先看的是YYeTs的字幕，话说最近这个字幕组开始涉及日影日剧了，速度也比猪猪和tvbt快得多。等tvbt的下下来还要再看一遍，总觉得不是很信任除了后两者以外的日剧组。
剧中小满父亲的台词虽然煽情，却很真实，演得也很到位。泪点比较低的某人，又一次情不自禁了。
台词摘录如下：
伊达：您有何贵干？
父亲：撤销对杀害小满凶手的起诉，是因为他是监察厅高管的儿子吗？
……
父亲：用权力来磨灭罪恶，你觉得这种事说得过去吗？一个活生生的人就这么没了，却无人问责这难道不奇怪么？对于你们，可能案子解决不了也能泰然处之，但苟活在世上的我们却绝不能这样罢休。看看这辆自行车！看看这幅画！我总是会回忆起小满的笑脸来……
画面插入小满学骑自行车和画画的温馨回忆。
父亲：这只手还记得抚摸着他的感觉，柔软而又光滑的肌肤的触感……再也触碰不到了……（这段演得很动情）我妻子也是，自从小满过世之后，再也没有笑过。他一直不断自责，能逮捕犯人是她心里唯一的寄托。从今以后，你要我们怎么办？
这时母亲从外面回来拿着装有小满遗失鞋子的箱子，犯人在里面放了窃听器，十分享受听到受害人家属痛苦的哭喊。（那犯人的演员，细田义彦演得实在太......已经深得变态精髓，演出境界了，以后估计河也很难正名了。）伊达发现了窃听器跑出去寻找犯人，回来时看到小满的父亲拿起了扳手（如果那是扳手的话...），向宫城询问犯人所在。
父亲：犯人在哪里？在哪里？
宫城明日香：河相先生，请住手。
父亲：回答我，犯人在哪里？如果法律和警察都无法制裁他的话，那就由我来。
宫城明日香：即使那样小满也……
父亲：算了。
这时小满的父亲越过宫城时碰到了之前在修理的小满的自行车，看到自行车后轮圈上小满的名字时，手里的扳手掉在了地上。
父亲：即使杀了凶手，小满也不会回来了。谁都不想看到这种结局。我懂，我懂的。但是，这样一来，这满腔的怒火和悲愤，要找谁去发泄？在犯人关押受审之前，我们的时间永远止步不前。这样的痛苦，你们根本无法理解。
小满的父亲哭倒在地上，伊达走过来拿起扳手到他身边。
伊达：河相先生，你不能再成为凶手了。
小满的父亲抬起头，看到了自己的妻子。

抄录这部分台词时，才注意到第一句，应该是小满的父亲把伊达叫来的，而应该是凉阿姨演的记者告诉小满父亲真相的。
虽然最初在小满的父亲看到儿子尸体，指着伊达说警察是杀死小满的凶手，将满腔怒火撒到了伊达的身上时，觉得演得太夸张了。但后来看到演员有些花白的头发，想到如果人设是如此的话，那这个孩子说不定是他们老来得子，所以分外地珍惜，因而就更加地悲愤。这样想着，演员传达出的情感就完全被接收到了，被留下来的人无法面对未来的心情——“在犯人关押受审之前，我们的时间永远止步不前”。这一主题时常在日剧中看到，也一次次地还是会被感动。
这一段也让我想起了日本第一起未成年人被判死刑的案件，本村先生就是怀着这样的心情进行着一次又一次的上诉吧。而死刑存在的意义“不是报复手段，而是让犯人可以诚实面对自己所犯的恶行的方式”，只有同样感受生命即将被剥夺的恐惧，犯人才能体会到受害者被杀前的心情。

P.s.：剧中字幕组翻译的那句“现在靠警察，不如求神拜佛”，也算是我们社会中一部分人的心态写照，起码我是如此。那些本应背负神圣使命的职业，医生、警察、老师，只有在看日剧时才能感觉到他们的美好，以及这些职业带来他们的成就感。
另外，伊达小时候杀的人会不会也是扮演和他现在一样的角色，而他的父母正是没办法得到法律制裁的人。所以那人才会说，要惩奸除恶，先学会下地狱。在看完这集后，剧中开头他父母被放在铁桶里表现出的恐惧，与其说是被害者的惊恐反应，更像是剧中木内亨在被伊达拿枪指着时的情绪反应。也许是我太腹黑了，总是抱着阴谋论...
再P.s.:亮爷你不但晒得那么黑，还演得跟个路人似的~！！！不要再重蹈去年双头犬的覆辙了~！！你的气场呢~！！！！

“你的明天，不会到来。”伊达举着枪，像是对眼前苦苦求饶的犯人，又像是对自己说。从不觉得自己的行为是正义、从不觉得一个人可以夺去另一个人的生命和未来，却依然坚持这样做的伊达，对日向说：“每一次制裁别人，都是在制裁我自己。”那微笑的表情，就像见到世界末日一般。

因为喜欢堺桑而看了这部剧，却分不清楚是因为他而喜欢伊达，还是单纯地喜欢那个时常嘟起嘴巴、聪明又天然呆的家伙。从少年到中年，是什么改变了那个充满仇恨和自责的孩子，是什么让他拥有了那样温柔和悲伤的笑容，是什么让他宁愿背负着沉重的十字架、一次次地用自己的双手制裁恶人？

当警察议论着“神隐”时，我常常会想到拿着死亡笔记的夜神月。因为憎恶那些逃脱法律制裁的恶人而将他们的名字写在死亡笔记上，我曾经隐隐希望这样的月不会被抓到。可一切都在不知不觉中发生了变化，月成了为了隐藏自己而将他人的生命随意处置的人，以至于到最后，我不禁为他的死而感到松了一口气。不知该庆幸还是该感激的是，伊达没有走到那一步，看看日向和三上就知道，这样恪守底线的伊达有多么不易，就像真正的菩萨一样，永远悲天悯人，永远让自己先堕入地狱。

宫城临死前问伊达：究竟什么是正义呢？是完全遵守或许并不健全的法律，还是用新的犯罪去修正法律的漏洞？游走在黑白地带的伊达一定每天都在寻找答案。或许对他而言，唯一的信念就是“真相即正义”吧！于是在属下的冷嘲热讽中执着地探寻真相，在众人不屑的目光里搜索蛛丝马迹，于是默默承受受害者家属的埋怨和责难，并用一片赤诚之心规劝毫无悔改的犯罪者。这样的伊达，竭力让自己不因为复仇和自私而扭曲正义，竭力将一切犯罪尽可能交给法律来制裁，但现实一次次将他推入深渊，他不得不拿起枪，在黑暗中结束一个又一个犯罪者的明天。

看堺桑演的《Legal High》时，我曾经很赞同古美门对正义的理解——正义并不是一味地支持弱者，因为支持眼前的弱者必然会伤害到另一些弱者，所以必须坚持法律至上。堺桑演的伊达也遇见了这样的困境——一边是警察跟黑社会勾结杀害了披萨小弟，另一边是制裁警察会伤害到他柔弱、无辜的妻子。一次次劝警察自首却毫无结果，伊达第一次下定决心制裁一个人。那是无奈的一枪，也是他踏入黑暗的开始。警察的妻子是被他伤害的无辜者，是他罪恶的见证者，是他一生无法摆脱的十字架。从此以后，每一次制裁，他都会让自己面对着这个十字架，一遍遍地忏悔、一遍遍地祈求。这样的伊达，似乎比古美门更接近正义呢！

想起伊达的笑容，堺桑独有的能表达所有情感的笑容，即使愤怒到极点、伤心到极点、失望到极点也不会消失的笑容，面对后辈时废柴样的笑容、面对被害者家属时伤感的笑容、面对犯罪者时绝望的笑容，还有面对所爱的人时温柔的笑容。不管哪一种笑容都像一束光，穿透浓浓的夜色和迷雾，笼罩所有在苦难中挣扎的人们，治愈这个社会的恶疾和无法看见的创痕。

我多么希望有一天，伊达生活的世界不再有犯罪、甚至不再有伤害，或许只有到那个时候，他才能脱下黑色的外套，和自己的过去、和麻醉枪告别，或许只有那一天到来以后，伊达的明天才会来临。

    之前夏季日剧的介绍多数侧重于这部剧男主角伊达一义的两面性，白天是温厚老实的搜查班长，晚上是冷血残酷的制裁者。
 
   很多日剧fan都是冲着这样的介绍去看这部剧，应该说多数人都希望看到这样关乎双重人格和社会阴暗面的题材。

   但是很多人看了第一话就决定弃剧，为什么呢。是因为剧中堺雅人并没有表现出大家期望看到的“强烈”的双重人格分化。

   下面是在堺雅人采访中的原话:


      堺雅人：我的见解或许跟制作人的想法有些微不同，我自己对伊达这个角色并不打算强调他的的双重性格。
   
    我思考后打算表现出来的是：这个人的表里并非真如想像中的差距极大。伊达的所作所为是针对警察或是法律无法制裁的犯人进行个人性的处罚。
    
    因此，我认为这与在人前突然变脸枪杀他人的行为是不太一样的。即使是在制裁某人的时刻，我觉得他也不断地思考著「人可以制裁他人吗」持续不断苦恼著。对於伊达的“无法忘却的想法”这部份，我想好好地重视并能融入演技中。

      故事的设定，虽然是易於理解的劝善惩恶的形式，不过丰富的剧情却很有社会派之感。譬如说：在孩子被杀害的夫妇面前，伊达对他们说：怎样也要将犯人逮捕。虽说如此，但在他们的眼前却有著无法辨别黑白的灰色地带般的存在。

    面对如是景况，面对这对夫妇的悲凄，伊达却仅能伫立一旁却无计可施。但，就在如此剧情中，总觉得每回都能从中学习。光是耍酷无法活化剧情，我认为这是一部也反映了成人苦楚的连续剧，希望大家能好好享受欣赏这部戏的全体。


   
    其实我想说，比起耍酷的制裁者来说堺雅人更适合扮演这样的伊达，他在采访中提到的成人苦楚是潜藏在这部剧中更深层的部分。
    
    或许以我们的角度来看，这部剧不够帅不够劲爆，但是从剧的意义性来说这种形式的表达是准确到位的。

    希望以上能作为大家评判此剧的一个参考。
  

夏季档最先追完了这个，但看完这么久就是不想写东西，倒不是因为剧本身有什么，只是我想清醒些，被秒人叔秒的太厉害，其实早就被蒙了心智了。
整部剧都用正义做幌子，这么无解的命题任你写出花来，也只是个无解的题罢了，到最后也只是多些类型化的角色出来而已，譬如秒人叔的自我救赎，杏的遵纪守法，最后boss的误入歧途，当然还有66这种秒人叔的前期状态……关于正义的辩论无非只是这些罢了，好人和坏人的界限非常模糊，因为把握正义和你是否是好人本就不是必然的联系。只能说全剧故弄玄虚的正义讨论是很无益的，谁和正义认真谁都必然是输家，到不一定是被邪恶打倒，而反而有可能是被所谓的正义打倒。
正义什么的其实是可以被忽略的，人坚持的往往不是那些社会规定的正义，人坚持只是自己内心认定的正确，即便是凶手们，他们坚持的也只是杀人可以称为正确。坚持自己的正确其实是很简单的，但如果把它放在正义的范围里，只能继续循环进无解的讨论里，空落的一身悲哀。秒人叔演的就是这么一个角色。
秒人叔，秒人叔，秒人叔……从什么时候开始这般喜欢堺雅人了呢，喜欢他脸上那些可爱的小表情，喜欢他总是一副公务员的模样提着书包出现在犯罪现场，如果这部剧不是堺雅人主演，那般矫情的命题，我猜我是不追了吧。
大概因为我是个只信正确不信正义的人罢。



恩恩额。。。我有罪犯的潜质了！

       自古以来，世界各地的劳动人民都有一个关于“法外制裁者”的幻想。他代表正义，警恶惩奸，劫富济贫，心系百姓，公正不阿——尽管他们都是不合法的存在。因此，这种跳过法律，或者说完备法律的行为，越来越为人们所反思。
       从个人角度出发，我是在某种程度上赞成这种行为的。但是，前提众多：他必须能够以严苛的眼光，公正、严谨地审视每一件案子；不能有过大的团伙，且能保持对成员的控制；时刻保持理性；所做的符合社会主流价值观且有据可依，宁放过不抓错……如此一来，上述的表态相当于白说了。但有一种所谓的”法外的正义“，我是深恶痛绝的，就是以个人的价值判断来肆意改造他人，社会的。不是说现行的法律、道德体系是多么的完美，而是它最适合这个社会，一般更能维护社会的稳定与发展、给更多的人带来利益。无论古典的还是超前的价值观念突兀地出现都是不符合当下的。而且，一旦现有的体系遭到破坏，势必会陷入混乱与无秩序当中。而那些自诩”被选中的人“、”上帝之子“云云的人，大多只管破坏而不顾重建，或是有理想无蓝图，心有余而力不足的人。他们的独行其是，只会给社会添乱罢了，哪怕是个漏洞百出的社会。
       这部剧很讨巧地塑造了一个”法外制裁者“的形象。他只在法律不能惩治犯人且证据确凿的情况下才施加制裁；他没犯过错，起码在剧集里面；他选的对象都杀过人，罪大恶极，死不悔改，大都为主流价值唾弃；他能保持理智，克制自己，懂得反省；他时刻背负着沉重的心理包袱。
       太完美了，这种人怎么可能存在。我当然没有就此贬低本剧的意思，里面一度的犹豫、早晚性格的判若两人、七情六欲、雅人叔的精湛演技……都使这个角色有血有肉，不存在完美得扁平化、标签化的问题。我的 意思是，这种完美的法外正义，不可能存在。
        因此，我们更需要的不是法外的正义，去作为一种法律的补充。而是应该投身到完备现行法律，提升公民素质’观念中去。这艰难，且进程缓慢，并且相当长的一段时间里会收效甚微。但无疑是一种更伟大的正义。

“你没有明天了”，这句话是《不被原谅的搜查官》里堺雅人大叔扮演的伊达菩萨在惩戒犯人时说的固定台词，和《美少女战士》里月野兔每次出场时的那句“我代表月亮惩罚你”其实是一样的范儿。

每次遇到所谓无法用法律来惩罚的犯人时，白天的伊达菩萨会化为夜间的神影手来惩罚他们，让犯人一辈子都生活在无尽的痛苦中。只是这次神影手的代表的不是月亮，而是更加虚无的正义。

片头出现的“本片纯属虚构，片中人物、组织、地点名称皆为架空，情节完全出于作品需要，但是是将其看作一部消遣剧还是从中捕捉到现实中的黑暗，就交由各位观众自行评判。”一开始就把整部剧的基调定的很高，让观众期待这会是一部反映了社会黑暗的剧集，但是随着剧情展开，这种期望会彻底落空。

正如每个打怪兽的凹凸曼上辈子都是折翼的天使一样，每个正义化身都必须是有故事的人，神影手小组成员不是父母双亡，就是童年受到虐待，再就是妻子和儿子被人杀害，编剧似乎认为这样可以为他们的行为找到一很好的理由，认为他们走上这条亦正亦邪的道路是背负着血海深仇开始的。似乎这样的人物才算有血有肉，这是多么神奇的一种想法啊~

剧集中充满了各种BUG，最先发现的就是神影手小组中的三上究竟是依靠什么样的能力能把那么多犯人监禁在一个秘密的地方？三上也不过只是一个提前退休开酒吧的刑警，如果不是有着相关组织和机构在背后支持，仅凭三上和伊达两人，即便后来加上了志远，三人组能做到如此地步？在最后揭开答案时，JOKER竟然是警视厅成立的地下组织，用于惩治无法通过正规渠道惩罚的犯人时，不会让人有种恍然大悟的快感，反而觉得这是纯属瞎掰。警察叔叔们还真勤奋啊，而且那些庞大的资金来源又是从何而来，夏树和泠子为了这么一个神奇的秘密被三上杀了，如果发现秘密就得死，那么志远是怎么加入的？难道主角就有特权？配角就只能提前便当？

为了凸显出主角们的正面形象，每个案子里的犯人都是死不悔改，似乎除了犯罪动机外就没啥感情似的，然后因为种种原因逃脱惩罚，让神影手不得不出手。如此看来日本刑警的效率还真低，整部剧里10多个案子，除了一个是被人偶然目击案发情况外，其他都是靠神影手惩罚的罪犯，真是神影手一出，警察叔叔都无用啊。最为讽刺的是，神影手的成员都是刑警出身，这些人正职做不到位，反倒是副职做得风生水起啊？

纵观全剧，最大的命题是“正义是什么？”但是神影手所作的事情究竟是正义还是犯罪，编剧给出的答案模棱两可，让人心生疑惑。虽然伊达总是在说，他是背负着罪孽的，但是每次下手时似乎没有什么纠结和犹豫，除了那次cos神影手的兄弟的质问让他小犹豫了下，不过还是很快恢复状态再次背负着罪孽成为正义化身。内心的纠结和压抑并不是通过口号喊出来的，说的越多，只会让人觉得越假。

到最后，剧集并没有给观众一个交代，JOKER依然存在，神影手依然为之服务，三上被抓了，课长顶上了，纯真少女升官了，配角们都领便当了，三人组依旧在用自己的方式惩治着犯人，调查着他们为之服务的那个神奇的JOKER。正义什么的都是浮云来着，关键的是编剧们意淫的惩罚罪犯的过程。

首先立意足够深刻。就像很多评论都提到每集片头的那段话。虽说是架空的背景，却足以引起每个人的焦虑，这是对身份的焦虑。惩戒者是谁赋予的权力？这权力多大程度上是合法的呢？就算是那个变态的日向拿枪指着伊达的时候，伊达的思想也是在反复，这个问题是永恒盘亘的，无法越过。

尤其是对伊达此人，他是伊达菩萨，或者说，他一直是悲天悯人之人，他的动机当然不同于日向，那么，是真的正义吗？他可以自己肯定自己吗？怕也是从来不可能。无法以法律为武器将犯人绳之以法是他的隐痛，何尝不是在挣扎中度日。

要说无法追溯的，应该是恶的源头。可怕的是，并非所有的恶，都有一个正常人可以理解的起因。射杀孩子的变态少年、自命为救世主的变态杀人狂……恶的种子如何埋下如何演化，无法预知，直至成为艳丽而令人作呕的恶之花，再要扼杀，是那么艰难和复杂。

这样的大题目，是足以拍出一部优秀的剧的。个人觉得很欣赏。刑事题材是日剧的一大主题，可是叩问人心之作却寥寥。

其次是盛赞男主角堺雅人。他饰演的伊达是整部片子最亮点。他的表情或许并不生动，但是他有一双与众不同的眼睛呢！那是双弯弯的眼睛，似乎总也止不住笑意。但是方寸间的变化无穷，微妙让人回味。开枪前那一句“你的明天不会到来。”这不是一句很酷的话，伊达说的话解释了一切“我在制裁别人的时候也在制裁我自己。”他有心魔，这是无法回溯更改的事实。伊达的可贵在于他也从来不会想抹煞自己的过去，他始终被那段记忆纠缠着，未敢忘怀，或许这也是让他得以做这个独一无二的神隐手的必要条件吧。三上应该深深了解伊达，深深了解，这或许是他选择伊达的原因。

片桐和伊达的悲恋一直有星星点点的线索。片桐是剧中我觉得很惊艳的女性。的确可与伊达匹配。她也执着地追寻正义，却悲惨地死去死去，流着泪，直到最后还在追问伊达什么是正义。伊达任何时候都是那张带笑意的眼睛。这是他。不会用嘴巴说，却可以喝着片桐点的威士忌喝到吐，不会向那个莫名其妙的女配解释什么，却默默去查片桐手上最后的遗案。

最后说点不足吧。虽然我觉得夏树的死亡是剧情的必要，却难以掩饰这是个重大bug。夏树为什么死始终没给出个我能信服的理由，如果只是发现了秘密就必须死，那么神隐手也和变态狂不差太多了，当然，本来不应这样设计。锦户亮的表现中规中矩，还是比较好的展现了久远这个角色内涵的。那是一个年轻的伊达，只是还比较青涩和懵懂吧，但对于善恶和正义的态度，我相信他和伊达是一样的。三上、课长诸人的表现都还不错。最最添乱的就是那个女配了，我觉得她完全多余，非常讨厌。尽管如此，不妨碍它还是部我心中的5星日剧。