今天，为大家推荐的电影是《黑白道》，本片的豆瓣评分只有6.8分。故事没什么出奇之处，只是本片的选的角度非常独特。当香港警匪电影衰落之期，一部《无间道》的问世使得所有香港人仿佛看见了香港电影的出路。


于是一大拨以卧底为题材的电影如雨后春笋般崛起，但是本片导演邱礼涛仿佛看到同类型竞争过多，难以突破于是从卧底复职后的心态变化来述说那些卧底回归之后的故事，使人不禁感慨万分。


这部电影中，张家辉的演技确实让人有些无力吐槽，他虽然很想摆脱喜星的帽子，但是不得不说这部戏中他的演技有些力度太过,还是没有达到炉火纯青.而黄秋生在这部戏中也并没有太多出彩.这部戏中唯一一个可圈可点的是~吴镇宇,他饰演的大哥,拿捏的恰到好处,跟我喜爱的梁家辉虽然感觉还有些距离,不过他确是这部戏中最出色的地方了.


这部戏,以张家辉饰演的海仔回归后心路变化,这其中他回首八年卧底生涯的片段，以生命为赌注斗智斗勇固然令人后怕，但兄弟间亲如一家的义气和感动、与女友在一起的快乐和幸福却难以忘怀，就算是作为目标人物的Dark哥，对手下的关照和对孩子的保护也令人动容，那些日子除了需要隐藏身份、搜集证据、为虎作伥，何尝不是他想要的感情和生活。带着假面具，却动了真性情，难道这就是不可饶恕的错？反观警察的种种行为，打着法律的旗号滋事打人，飞扬跋扈、仗势欺压、心狠手辣、不择手段，对自己人也缺乏最起码的信任，分派别、窝里斗，连监视、跟踪这些对付犯罪分子的手段也用上，怎能不令人心寒。就拿Dark哥和同事获取消息的方式作比较好了，一个主动支走小孩，动动嘴皮子让对方心甘情愿说出来，另一个则不管三七二十一，用全力打到对方松口为止。更有意思的是，同样是黑道中人的孩子，对警察的评价也是迥然不同，从另一个侧面反映出，黑道比白道更重情义、更有人情味，这大概就是俗称的盗亦有道。

一句话点评:是非善恶只在一念之间！

从演员水平和拍摄的角度，没啥过瘾的地方。不过其真实程度，可以支持一把。

反映了一些人性的东西，毕竟人终究是人，有很多难以逃脱的优点也好缺点也好，反正是不容易从大脑中轻易理性操纵的部分。

这些方面都是人类最可怕的敌人，也是最可爱的伙伴。不论怎样，这也不是我们理解匪徒的理由，到可以告诉那些不理解卧底同事的警察们以后真他妈的要注意了，你不服你也去作一次看看。

人家可是冒着命去的，你还不相信？

就你的命值钱吗？

为什么会这个样子 张家辉最后痛苦的喊道




片子开头 黄秋生对吴镇宇说 你还是栽在我手里了 我认为 吴镇宇的潜台词是 我不是栽在你手里 我是栽在我自以为的兄弟手里 吴镇宇拿张家辉当兄弟 才会在枪声响起时 说 小海快跑 张家辉 也拿吴镇宇当兄弟 才会在车上 说 对不起


你陷害谁不好 害达哥 那么多混蛋老大你不跟 跟达哥 吴镇宇的表演很出色 他的每个表情 我都喜欢 演极了老大的神态

阿B出事之后 达哥说 最后就应该本本分分的安居生活 这句话很动人 他不只是一个大哥 他是一个仗义的为兄弟考虑的大哥 这句话 我认为 他也是对自己说的 正好照应了 他在车里和张家辉说的那句话 我有没有跟你说话 我蹲过四年牢 里面太难熬了 我告诉自己 再也不会进去 吴镇宇想安定生活的 这是他真实的想法 所以他也想 让他的小弟 安心生活



阿B 是拿张家辉当兄弟 才会在小海被追杀时说 兄弟 快跑 他的一个胳膊 就是 为小海断的



他们俩之间是有爱情的 小海 和那个女人 眼神和动作都无法掩盖 感情的深厚





他只是想做一个真正的警察 那些丧心病狂的警察 不如真正的混子 混子有好有坏 而这一帮 恰好是好的混子 小海有什么错 我不知道 他没错 他一点错都没有 他做的很好 不言中 力挺张家辉



再说 黄秋生 一开始真是让人反感 对古惑仔手段太恶劣 特别是那个孩子哭着喊爸爸的时候 我很难过 但最后不错 他理解小海 这一点让我感到欣慰 为出现一个理解张家辉的人而欣慰 这是这个电影里一个很大的亮点 我很喜欢


最后 真是每个人都不白出现 那个推着轮子的坡子 最后 把张家辉打死了 真是杀千刀的 靠


我真的以为 张家辉真的解放了 他会做一个好警察 那个女人也跟他在一起了 阿B也原谅他了 他们还是好兄弟 而他和黄秋生 也变成了朋友 一切都皆大欢喜


只是 那一枪的出现 张家辉的倒下 我真的开始喊叫着大哭 他死了 像看到了所有的希望 然后 却变成不可挽回的绝望 或者 连绝望的力气都没有 就离开了




现在还有些理智 想象 还好是一个悲剧 可以让一个电影成为经典 经典 就是其中总有些不尽人意 这就是 动人之处




片子很好 哭的时候 我妈说 这只是一个电影 哭什么
电影很好 让人在现实中大哭 是一种能力




祝愿所有 的好人 会有一个好生活


为什么会变成这样 不得而知

晚上坐在地板上看完了《黑白道》。放片头字幕的时候，特意还起身关掉了房间的灯。
转场技巧比较生硬、模糊，最要命就是模糊，很多镜头在当下和回忆间切换，我都自语出来了，说这个是在演过去、这段又回到现在了……
努力回忆了一下导演的名字，字幕看得匆匆，愣是
记不起来。唯有“吴镇宇”三字留下印象。

港片在著名的《无间道》三部以后，就再也无法走出来。
这一部其实添一个副片名，叫无间道后传，非常合适。
对应人物就是，
张家辉饰演的卧底小海相当于梁朝伟的阿仁，
小海上面的何姓长官相当于黄秋生的那个角色，
小海在黑帮的兄弟B仔就相当于杜汶则那个，
只不过，老大Dark依然是倪家老二，都是吴镇宇演来。


卧底的后传，讲述卧底回归警队以后的日子。
八年搭上性命的卧底生涯，换来一纸嘉奖令和周围同事毫不信任的目光，以及廉署自己人的盯梢。走出去，所有黑道的人都知道自己是个阿sir，以他们立场，小海是出卖兄弟的杂碎。走回警署呢，同事们却看混混一样看小海。
总之，黑白道上，他都不是人了。

作卧底作的人尽皆知，除了张家辉演的这个小海，我立即想到的就是老帅哥谭耀文在《争分夺秒》里的杨sir了。可见阿仁的殉职比最后归队要美好得多。
黄秋生在片子最后对何长官说，我不跟小海搭档，是同情他，跟着你的卧底有几个回来能干得长的？

不晓得这个意思是不是说，卧底完成任务归队还不如一直卧着。




P.S:
顺便说一下李彩桦，她没演技就算了，最遗憾就是并不漂亮。
看她演古惑女，竟然叫人无限怀念应采儿的灵气来。

看到张家辉笨拙地将警服下摆掖进裤子才意识到这部片我之前看过。当年印象不深，时光轮转，今天看别有一番滋味。

颇多值得称道的细节：张家辉恢复身份后穿回警服，镜头跟着他手里的警帽举起落下，重如命运，接着摇到镜子他凝视戴着警徽的自己。造型助力造戏：警服的不合身，不精神的半长发型，眼泪般的疤痕。歌厅里黄秋生和吴镇宇对峙，麦克风放下一声是麦的回响又是情绪激化的音效。黑社会老大和警察逼人爆料，都面对爆料人的孩子。最后张家辉对打曾国祥，一个戴着手铐，一个废了胳膊，“势均力敌”的残缺。交叉剪辑应该是剧本阶段就设计好的，身份变化前后对照的细节。

颁发英勇状的官僚匆匆忙忙赶过场，暗示个人对于组织卑微的工具属性。陈捷文一贯高大斯文负心男，张家辉在制服笔挺的他旁边显得手足无措。陈捷文在《蝎子》里演女卧底上司，是职场与情感的双重控制与剥削，本片中他在劝张家辉斩断和黑社会的人际关系（过去不懂，现在发觉即使是离开一个城市都代表断绝一种社会关系，是不小的代价），多参加警署康乐活动，“ 宜家师姐都好劲嘅”——台面下女性是系统的奖品（类似《祖国》里给旗手找个媳妇的“玩笑”），女性之于男性类似个人之于体制。上司叮嘱换了一条道，就要钻营这条道的仕途经济，螺丝钉的觉悟。内部调查科穿短裙的女帮办是香港电影中喜闻乐见的体制傀儡形象——做足手续（照本宣科）冷冰冰的官僚机器。

一个是暴力机器，一个是暴力团体，法制与道义是背后的约束力量，但执行者往往是知其然不知其所以然，出于对威权的顺从。卧底在这里是掉落在两道墙缝隙之间的个体，被安排最前（内）端面对冲突的“底层公务员”。我曾看过一个电视台节目以三维动画模拟讲述前卧底警员在职场中被排挤的情况，个体很难明白系统对自己的考验、挽救、观察和放弃的分界线到底在哪里。

八十年代末九十年代初涌现过大量卧底片，反映的是一方水土边缘人身份的焦虑。两千年后的警方形象越来越正面，《无间道》里警队的败类是外面的坏分子打入，不是组织不好，只是组织断了线，因此整个片子带有浪漫奇幻的英雄色彩。《知法犯法》是个人贪欲利用体制裂缝走向毁灭，《刑杀之法》只是在片尾字幕点到卧底复职警员处境，未以复职后的人生走向为情节主线。这部片的情节是借《无间道》的卧底热，抒发的还是邱礼涛关切的被碾压个体的诉求。十几年后他拍肉麻的《拆弹专家》一下成为炙手可热的主流导演，不知道是怎样的心情。

“做事的目的之外，手段和程度都会影响这件事的属性”，正邪其实是一道光谱，真正势不两立你死我活的是旗帜下不同团体的利益冲突。个体在一定程度上不能自由选择自己的身份——性别、种族、国籍、甚至宗教。某些情景下，个体的某个身份属性会被放大来加以利用。（国）人不像人，鬼（佬）不像鬼，“在你有利用价值的时候”，你就是多元开放包容，调转来看也可能是被意识形态渗透的废土。不是自己选的身份，都不可当真。

最后老差骨黄秋生劝张家辉的话是犬儒的代表：“喺人喺鬼，心里谂咩，边个知嗻”（放弃追求外界的理解）“你做好你嘅本分，冇人砌得你死”（自求安乐）。“换个角度”来看，其实是“换套话术”来说，所以争取叙述的权力也是必要的。

邱礼涛的电影结局不乏字卡和闪回，小孩子说别人说差人衰，我将来要做差人好不好——和权力站在一起是十分诱人的。

卧底影片丛生的一个年代，邱礼涛也拍了这么一部。阵容足够强大，吴镇宇和黄秋生的演技早就公认，张家辉也是绝对的实力派，黑白道，的确分明，就像黄秋生最后说的那样，事物都有两面性，换个角度，就会不一样。邱礼涛喜欢反社会，而且跟黄秋生合作时总反社会，这部片子也是从头到尾充满了讽刺，到底谁是警察谁是流氓？真的值得好好思考。张家辉最后悲凉的结局，也让我想到了一句经典台词：“你爸上梁山，你妈逼的。”