4-1-1=2

艹，什么脑瘫结局，再减一分。

我有点想开地图炮了。中国女编剧有个共同的问题，会因为痴迷于人与人之间的关系而无法有效掌控故事走向甚至世界观。导致后期经常大崩溃。最近双绝《赘婿》和《山河令》都有共同点。赘婿怎么最后会有这么脑残的政治约定？原著皇帝为了当不粘锅费尽心机，跑剧里直接就把右相给敌国杀掉？中国古代要这么杀读书人，史书直接给你编排到历史第一昏君。还有想架空历史可以，虽然历史上就女真那点地皮，全tm是森林，全员猎户，没空间生产，拿p跟宋国贸易，不干抢劫女真完全没有发展的空间。现在可以架空历史，靖国国力强大，支持对等贸易。但扯自贸区？八年kz咱们中国有本事跟jp说东三省当自贸区，给我还回来？编剧历史得有多盲呢？

山河令为了维持双甜爱恨纠葛的剧情，生生把江湖塑造成了我所见过最无聊的江湖。表面上有家有国有江湖，但是这么丰富的世界全由新旧2段感情串联着。无不无聊啊，进入江湖不是七大姑就是八大姨，你是走江湖还是走亲戚哪？

想到李少红的片子，过去几年的霹雳，都是前期爽爆，中期乏力，后期崩溃。能能有较强故事掌控力的女性太少了。

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4-1=3

剧情越来越傻逼，减一分。

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不知道多少年前，我还在上大学，我看完《隐杀》，就从第一章开始追《赘婿》。当年阳光少年一个，对中年大叔的世界很好奇，虽然开篇百事不争，后发制人的故事让我很闷，但是我还是慢慢坚持了下来。一看就是十多年，我自己也变成了大叔。

有书友把书定为网络小说之冠，我是能理解这种评价的。在我心里也差不多，跟诡秘之主同一个级别吧。当然看不下去的书友也有很多，我来说说我之所以把这本书捧这么高的原因。

家国天下，对现代价值观的坚持，对旧时代反人性的价值观的彻底毁灭。

中国封建某些思想遗毒到现代，有几个核心思想生命力是非常顽强的。家族的问题，女人是长舌妇，男人是顶梁柱，男人是不粘锅；兄弟义字为先，为兄弟赴汤蹈火，灭人满门如饮水，兄弟是不粘锅；国家衰败永远是奸臣当道，对君的形容最低也仅仅是昏庸，君主是不粘锅；读书人永远是对的，亿万生灵之死，不及读书人口中君国大义，读书人是不粘锅。

所以书中大部分讲道理的，都是书中的反派自己永远有一套无懈可击的大道理，去吸苏檀儿的血，去灭苏家满门，去饿死数州的生灵，去灭亡整个华夏。主角作为一个现代人，并没有像别的小说一样，融入过去的价值观。他选择用最爆裂的手法，残忍地把爱讲道理的反派们，一个个肢解（修辞一下，其实没有啦）。让一个个反派，在 “怒目圆瞪，不可置信，分外不甘，死于小人刀下” 这种心态下凄惨而死。

所以有人说这不就是个爽文。我承认是个爽文，但“不就是”用的不对。这是个爽到人心底，沁人心脾的大爽文。它扮猪吃的老虎不是虚构出来的阔二少，大家族。而是很多蔓延千年下来的中国式歪道理。

电视剧我看了6集，先说结论：目前很满意。

书本太沉重，某些思想太敏感。更重要的是，一些道理，只有用文字才能呈现。你影视化，80%大众看不懂。你要知道，长安十二时辰都有大把的人说看不懂。赘婿是类似的匹夫之怒反君主类故事，很难通过电视剧来触达普通受众。

想要接触深层思想：看书。

电视剧我觉得满意的点是在于，内核与小说是趋同的—现代思想与封建思想的冲突。只是换了更通俗易懂，老少皆宜的角度阐述出来。

开开心心地看意识形态的冲突，也挺好的不是吗。而且需要的能力和技巧不比香蕉写小说要少。

所以对于本剧，我先打个四星。

首先声明，我是原著粉，前前后后追了近10年，书反复看了3遍，雅居的有声版反复听了4遍。

剧我也看了，虽然改得除了名字以外连香蕉自己都不认识了，但个人以为抛开原著来讨论的话，仅作为完全不用带脑子来看的肥皂剧而言，还是蛮有意思的。不要要求太高，从少班主被选成男主的演员开始，各位原著粉心里早就该有预期的。嗯，至少，我妈我老婆我女儿看得津津有味！！！

好了，言归正传，剧里已出场主要人物分析和与原著的对比如下（原著尽量只谈前半部，因为后半部是群像戏是历史正剧）：

宁毅（郭麒麟饰）：

原著里的人设是一个前世曾经站在商业世界顶端的人，繁华看尽（身边从不缺女人），穿越后不在乎外人的眼光，不愿意站在台前，只想平淡度日，偶尔有些耍宝的行为其实更像是大人逗小孩一样逗古人玩，具有大智慧，轻易不出手，一旦动手必定是谋定而后动，直接下死手，因此被称之为十步一算、心魔。

原著里有个著名的梗——宁毅根本就不会泡妞！这个梗从很早开始就被苏文方苏文定取笑，后来越描越黑，经常被祝彪陈凡这些人拿出来开玩笑。事实上原著里的宁毅是个很尊重女性的人，在面对原配苏檀儿和来到武朝后第一个真正喜欢上的女性聂云竹的时候，完全手足无措，不知道该怎么选择，被秦老康老引作笑谈。这部分有两次，一次是梁山贼寇杀入苏家之前，一次是灭了梁山回到京城之后（说实话，有声版姝艾的演绎简直绝了）。

反观电视剧里，郭麒麟的演绎更像是极品家丁里的林三（此处无贬义），没有城府，喜怒于外，急智多过谋划，长于小聪明没有大智慧，大玩现代梗。滴血认亲是这样，成亲认人是这样，新店开业也是这样，水印辨真伪还是这样，都是扮猪吃虎打脸流的爽文套路。这样的东西好不好看，这个见仁见智，个人觉得这也许是资方的安排，而编剧则纯粹为了讨好路人观众，毕竟谁的作品也不可能让所有人都喜欢；毕竟即便是网文圈里，中原五白的受众才是最多的；毕竟要考虑现在的国产剧市场定位的主流观众群体；毕竟赚钱才是第一要务；至于原著粉，我管你去死！可是，可是，只要跟女人吃饭就喝到醉驾地步的酒鬼也能过审？！

苏檀儿（宋轶饰）

原著中是典型性格强势的商业女强人，在面对苏老太公指定的包办婚姻时，在成婚当夜，跑去解决布料问题？简单来说，她对这场婚姻不认同，算是逃婚了。咳咳，逃婚——我怎么觉得这是经典的女权表现方式？然后，以一己之力，扛起了整个苏家大房，改进织布工艺，创造灿金锦，谋划数年布局皇商可见其智，被宗非晓查上船冷静处理并跳河逃生可见其勇，宁毅装落水她毫不犹豫跳下河去救可见其情，对付乌家和席君煜却又下手毫不留情，与情敌聂云竹见面更是霸气外露，还有烧楼圆房这个名场面......这这这，放到女频，这完全是大女主的套路啊。

反观剧中，宋轶演绎的苏檀儿智商显得不是太高，管理能力也没有体现，自称擅长染布，你一个高管每天亲自下一线指导工作，记账本就是管理能力？遇事虽然不至于手足无措，但多少有点失了方寸，不管是开新店那段还是账本那段，每次都得靠那个倒插门和BGM来翻盘？不管是她还是她父亲，居然都相信一个赘婿能帮她夺得所谓的掌印？反倒每次抓奸来得是快准狠，然后强行误会？这还是独立自主的女性吗？烧楼变成了少班主喝大补酒砸墙？还有那本霸道姑爷爱上我？霸道姑爷爱上我？霸道姑爷爱上我?

等等，各位有没有感觉到什么不对劲的地方？我一直以为香蕉写的原著即便不是女权文，至少也是平权，然而看了剧之后，我感觉编剧非常刻意的把本剧弄成了披着女权外衣的男权剧。

虽然第一集就借着男主（好吧，我实在不想再把这二位称之为宁毅和苏檀儿，就叫男主女主吧）之口，立了个FLAG——“这规矩是你定的啊？所有女性都要听你的啊？”，可是，随着继续看下去，我只感到了满满的恶意，这，绝对不是真心的表达男女平等！

一、男德学院那段真的是满满的尴尬，就是那种为了讨好而讨好，然后镜头一转，男主霸气外露，断尺、怒斥、走人一气呵成，我差点以为我在看歪嘴龙王，这该死的霸道姑爷啊！

二、休书那段，先是女主得意洋洋的念休书，然后镜头一转，第一句话是姑爷呢？第二句话是不要告诉他我来找过他？这该死的卑微女主啊！

三、大篇幅的讨论了那个父亲是如何默默的爱着自己的女儿，如何爱得深沉，如何爱你在心口难开，账本事件中父亲的威望和话语，那一伸手抚摸闺女的头，原来父权竟然如此的可爱？

四、纵观前八集，出彩的角色里有几个女性？抛开女主不谈，云竹抓鸡养鹅送的却是鸭蛋，元锦儿陪酒跳舞花瓶无台词，小婵没有可爱只有傻里傻气，苏母下春药还乱说话坑女儿，杨妈妈专业坑冤大头，这尼玛有正面的女性角色吗？

喂喂喂，你们真的确定那个被你们骂得很惨的家伙的原著里有这样男权桥段？有像剧里面这样“把女性尊严按在地下摩擦（抄于下面某评论）”？？？

我没看过原著，自然算不上书粉。我现在只想说以下几点:

1.这剧的评论都是认真的吗？一会儿女权的什么抵制作者抵制电视剧——但你们到底看了没啊，你们当剧方傻啊剧本一动不动？ 这改了剧本后一群书粉走出来叫唤说什么没有原作的精髓，我想问你们的精髓就是——把女性尊严按在地下摩擦？

2.之前在微博上看到过理性的发言——如果原作呈现，不会去看，但也不会抵制。

3.赘婿的编剧真的很牛，完全反转加上zzzq 爽剧确实很多人喜欢看 全喜剧风格也很轻松 我挺看好这部剧的。

4.这部剧给我看笑yue了，我很喜欢，所以五星。

首先说下我是纯剧粉，所以对这剧改编了多少比哦那个不在意，我在意的是能不能给我带来快乐。本来这剧定位的就是清喜风格的爽剧，只要这剧有足够多的笑点让我快乐就完事了，休息的时候能有个下饭剧让自己轻松一下还要什么自行车？！

一开始我是带着《庆余年》和大林子的光环来看这部剧的，看了1集这剧果然没让我是失望。本来大林子就是一个长在笑点上的人，剧中好些高调的点在他神圣出现也显得非常自然，宁毅醒来之后有点懵逼地向丫鬟小婵打听情况，听到自己是上门女婿感觉大事不妙开局不利，还嚷嚷着不要听企业文化想着要东山再起…穿着婚服念叨这胸肌没了肱二头肌没了…这种自说自话的状态如果放在别的演员身上就会让人觉着尴尬，但在郭麒麟这里感觉就是顺畅毫无违和。可能是我的笑点比较低，这里虽说不是什么非常高能的笑点但就是忍不住想笑，总有种他在说单口相声的感觉。

剧情持续推进，宁毅认错新娘仓皇逃跑，苏家一家人在祠堂焦急地讨论苏小姐婚事和他“失踪”后的后事，结果他倒好，优哉游哉地躲在桌子底下玩蚕虫，一副事不关己高高挂起的样子，若不是蚕宝宝在关键时刻助攻，恐怕他真的会在桌子下藏一天。以奇奇怪怪的方式出场之后，他又一身正气地反把二房父子俩骂得狗血淋头，简直太爽太解气了有木有！！！当我以为他要开始高光时刻之后，结果一回头他又认错了苏小姐…哈哈，宁公子还能再衰一点吗？两腿发软的跪在地上的画面，真的让人苦笑不得。

然后就是苏小姐让他晚上加班认人，前一秒是偷懒不想记，后一秒看到耿护院放在双节棍上的手立马就怂了…这就怂了，正当我们以为他会认认真真记画像的时候，结果护院和丫鬟一出门他就四仰八叉地躺床上了…说实话非常羡慕他这种爱TM谁谁天王老子来了也不奉陪的洒脱，想想看在工作中面对难缠多事的客户或者领导的时候，你要能这样做的话会有多爽？！

最好笑的就是婚礼当天不想坐花轿，脱帽子扔衣服一副宁死不屈的样子，结果硬不过三秒，画面一转又乖乖地衣冠整齐、委屈巴巴地出现在了轿子里，还被群众围观笑话，噗哈哈，帅不过3秒的故事再一次上演。再加上耿护院的那句神补刀“赘婿都这样，得有个过程”，真的要把我笑哭了。

短短的一集，各种笑点层出不穷，大林子彻底把宁毅这个搞笑逗比又有急智的角色给立住了，各种无厘头的笑点以及戳中爽点的高光时刻也不少，我觉得吧，本来就是一部下饭的乐呵剧，能带给我笑点和爽点就够了，这还有啥不满意的呢！

这件事估计可以承包我一年的笑点。

大年初三，由郭麒麟和宋轶主演的电视剧《赘婿》开播了，改编自男频作者「愤怒的香蕉」的赘婿文学开山作品《赘婿》。

在开播前，由于作者本人的问题，这部电视剧就成为了男性支持、女性抵制的话题作品，豆瓣短评区里，已经有了几千条一星差评。

原因是今年一月初，女作者「七英俊」在微博上指责她在参与某次笔会时，被某几个男作者开了下流的玩笑话，以下是七英俊的原文，注意最后几段话，是后续男作者发言的关键点，「你们」这个因为指代问题，被认为是攻击整个男性作者群体。

男作者「流浪的蛤蟆」和「愤怒的香蕉」因为「你们」这两个字，就质问问七英俊为什么锅扣到所有男作者身上，并且希望七英俊可以具体指出是某几个人。

但是七英俊因为种种顾虑，一开始没有点出具体的人名，这是她回复的一个网友让点名的评论：

然后，愤怒的香蕉就表示七英俊是所谓的「坏女权」，给所有网文男作者扣这么一口黑锅，是因为女权是「财富密码」，所以她想争取女性的支持，恰女权饭。

再进一步的骂战里，愤怒的香蕉还称所有搞扩大化的女权都是垃圾，引得骂战进一步升级，最终导致了引火烧身，自己的作品被举报和抵制的效果。

有网友翻出愤怒的香蕉之前的一些对男女两性关系的言论，比如他说：「男性一旦有钱，你可以变换着不同的姿态玩女人，想怎么玩都可以。」

女性网民认为他用这种恶臭的思想写出来的作品也非常恶臭，应该被封禁。

首当其冲的，就是这部最出名的《赘婿》，赘婿的原著，是讲一个现代金融界巨头穿越到古代一个小小赘婿的身体里，从而扮猪吃老虎大展奇才，最终娶了七个老婆还得了天下的种马后宫升级流爽文故事。

这个简介，一看就是非常简单粗暴的直男最爱。

而愤怒的香蕉也非常自信的表示不怕得罪女性群体，因为他在七年前写《赘婿》的时候根本就没有考虑女读者，《赘婿》是男频爽文，拍出来的剧也大概率是男爽剧，所以为什么有女观众会觉得剧需要她们？

因为这番发言，愤怒的香蕉彻底得罪了女读者和女观众，遭到了大规模抵制，而在虎扑、知乎和贴吧，则有大量他的男性书粉势要站出来捍卫愤怒的香蕉和《赘婿》。

结果，昨天剧开播放出来八集之后，最先跳出来给这部剧打一星的，居然是原著的男性书粉，而且还因此跟老婆吵架了。

真是笑die我全家。

所以，剧版《赘婿》做了什么让男书粉如此抓狂呢？

因为制片方对原著进行了大规模的魔改，将一部男频种马后宫文，改成了一部宣讲男女平等、随时女拳出击的女性向作品。

男书粉们最爱的七个老婆，对不起，没有了，剧版的宁毅非常尊重女性，坚决履行一夫一妻制，而且日常给古人洗脑说男女都一样，我老婆就是爱出去抛头露面做生意你们管得着吗？

我没看过原著哈，全是就目前的剧情来进行评价，我也不知道这些情节原著里有没有，反正目前看起来就是很爽，很让女性爽的那种爽。

比如剧中女主苏檀儿出身纺织世家，她的二房叔叔和表哥是反派人设，成天以女主是女性为理由，阻止她开店和掌家。

男主就很直白的表示，拿性别优势说事儿的男人，都是垃圾。

我从未见过如此清新不做作的魔改！

现在男书粉最崩溃的是第三集里出现了一条原著里完全没有的主线：男主的男德学院之旅。

宁毅因为大胆地外出去花楼唱K（其实是和女主商量好的），而被女主罚去男德学院进行深入地学习和反省，好好学习如何做一名贤惠的赘婿。

男德学院这一部分的剧情，完全是在给男频爽文piapia打脸。

剧里的设定，每家的赘婿，以及想要吃软饭的男人们，必须要进入男德学院学习如何做一名贤惠孝顺、持家爱妻的男人，才符合标准。

想要「软饭硬吃」的赘婿，是没有市场的。

所以男德学院里，不仅要上理论课洗脑，还要上各种烹饪、缝纫、育儿等实操类课程。

注意看这段《男德经》，内容过于舒适：

我之前在写《隐秘的角落》的张东升以及赘婿文学这一类型的时候就说过，「赘婿」这一重身份，其实就像是性转的女性，女性嫁到男方家里，面对的就是赘婿们的处境——一个无论经济地位还是家庭地位都处于劣势的外来者，被自然地认为需要多承担家务和育儿的责任。

而当媳妇的女性，比当赘婿的男性，还要多一重劣势，就是体力上的悬殊。

剧版的《赘婿》，则在这一重性转的理论上，用了更多的篇幅来展现这种男女两性之间天然的不公。

男书粉和男观众在观看男德学院这些荒诞的剧情时，会有强烈的不适感，认为这是一种对男性尊严的侮辱。

但这完全是女性遭遇的镜像，自古以来，女性就是这么被规训、被要求的，而男性不会认为这有丝毫不对。

「你的老婆只是犯了全天下女人都会犯的错误。」「当然是原谅她了啊！」

同样的话，为什么对女性说就是习以为常的，对男性说就是侮辱、就是冒犯呢？

这只能说明，所谓的妇德、母爱之类的概念，只不过是给女性洗脑的枷锁罢了，不然为什么提到男德，男性就急得要跳脚？

从前的女性，被男性牢牢压制，她们没有继承权和受教育权，不被允许参加科举、经商，甚至不被允许独立立户，一生只能依附于男性生存。

男性给她们划出小小的一方天地，告诉她们女性的职责就是生儿育女、操持家务、终身为夫家服务，最终还要将这种限制美化为保护，说女性不擅长做别的，要不是夫家养活她们，她们是没法凭自己的能力活下去的。

这叫什么？这叫折断了女性的翅膀，还要嘲笑女性不会飞，天生就该待在「舒舒服服」的笼子里。

然而这笼子，男性是绝对不会钻的。

很多被认为是自然而然、理所应当的事，在性转之后，就显出其中的荒谬和无理来了。

最后，我想试着来讨论一下，为什么剧方要将典型的男频作品，改编成女性向的作品呢？

如果按照原作者愤怒的香蕉的理论，剧方是不是也瞅准了女权这个财富密码想要恰饭呢？

很简单，资本都是逐利的，资本肯定是要恰饭的。

资本本身是没有属性的，它才不管是恰男权饭，还是女权饭，它只恰能让它赚钱的饭。

而女权这碗饭，现在谁都想恰。

已经有很长一段时间里，能爆的都是女性向作品了，无论是言情向的《甄嬛传》、《延禧攻略》、《知否》，还是兄弟情的《镇魂》、《陈情令》，包括盗笔系列，都是得女性观众者得天下。

男频的那几部扛把子作品，《青云志》、《斗破苍穹》都扑的无声无息，就连张黎下海拍的《武动乾坤》都在劫难逃，正在播的《斗罗大陆》，可以说除了粉黑之外无人在意，就连被骂的声量，都比不上女性向的《有翡》。

而《乘风破浪的姐姐》和《三十而已》的大爆，已经让越来越多的人意识到，这个市场是多么渴求对女性形象的尊重，和对女性力量的正面刻画。

而唐探3遭遇的负评里，很大一部分就是对陈思诚厌女症的声讨，他的电影里，还是一如既往地拿猥琐的男性凝视去消费女性的身体，这些从前大家一笑而过的段子，已经让越来越多的女性感到被冒犯。

而且现在女性已经不会隐忍了，她们会发声，会抗议这种冒犯，如果《赘婿》还是沿用原著的价值观，大概率也会被女性厌恶和抵制。

所以，要是我，我也很容易选啊，我肯定要讨好女性观众啊。

未来我们欢迎更多的资本加入到这个恰饭阵营中来，握好女权这一财富密码，您买不了吃亏，您也买不了上当！

延伸阅读：深入了解赘婿文学，请看《男人们和洗脚水到底什么仇什么怨？》

前十集看下来 赘婿剧方为什么要用小说这个IP

哈哈哈哈 这编剧不比作者写的好多了（狗头）

还能减少一波作者的魔幻发言的损失（狗头）

男频种马后宫文❎平权甜宠轻喜剧✅

我觉得这部剧目前在很多情节的呈现上我觉得比一些专门打着“独立女性”称号的职场剧好多了！没有一味无脑强调女性多强多好，是在表达：男性可以做到的女性依旧可以做的很好，女主父亲一句“那就开了这先河！”真的很棒！那段女主和父亲一问一答有燃到我，女主的坚定和魅力也一下子出来了，编剧的立意一下子起来了

而且我也没有觉得存在男强女弱

女主在古代封建社会 拥有那样的技术和学识又坚定真的很棒，但是第一次经营店铺，又有人刻意刁难，是一定会遇到挫折的。男主商战精英穿越，又经历过现代化多样化的市场锤炼，经验丰富，这就是珠联璧合嘛～但确实不能否认爽文的金手指开的也不算小 但女主绝对不弱！

以我个人观看心得，这部剧但是也有一些我认为不太稳妥的地方 赘婿这个赘就是文字上体现的比较明显 在剧情中男主的地位上，这个赘婿有点放肆了 希望在后期情节上 别崩吧

真不巧 这剧我也看过原著 但是没看完 原著我不是很能看下去，不属于我个人喜欢的男频小说类型 男频穿越后宫文我最爱的还是极品家丁 庆余年

但是剧的大开大改我觉得还不错 目前看来也不跳戏 就是觉得这个IP买的不值 原创剧情这么多做个原创剧本不香嘛

在我看在作者那句自己写男频爽文不需要女性读者最寒心的不是他以为的那些剧方流量，而是真的看过他小说并喜欢他的人。

人民是文艺创作的源头活水，人民一词从不带有任何性别色彩，不会有任何作品只针对男人或女人。

所以剧开播前期大家在不了解这部剧的剧情时出现抵制这部剧的现象是完全正常的，但是剧情的呈现与作者的表述完全不符，我想可能他是通过这种方式表达对大刀改编对不满，但是拿了钱又不能说剧不好吧。

但是性别歧视就是垃圾，无论男女

这几天在追《赘婿》，剧受到原作者“愤怒的香蕉”网络骂战一事的影响很大，但还是想来说说它。

《赘婿》在开播前就有很大争议，原小说的剧情是一方面。小说讲的是身为现代商业才俊的男主穿越到古代，成了布业大亨苏家赘婿宁毅的故事。这个宁毅一开始只想当个咸鱼，但最终还是因为有现代智慧，不仅帮老婆苏檀儿成就了事业，还娶了七个老婆，更涉足朝政掌权天下。

特别男性爽文对吧？

结果就在1月初，有一位名叫“七英俊”的女作者发微博说在开会的时候，被男作者开内涵玩笑和“X大”一起坐车（大家都住同一个宾馆，发挥一下就知道什么意思了）。

“愤怒的香蕉”一开始是支持“七英俊”的，说自己也看不起这样的男性，让她直接点名指出是谁，但是言辞间也说她微博下留言的人在搞扩大化，七英俊则坚持不点名。一来二去事情就扩大化了。“愤怒的香蕉”之后的博文中直接骂了女权。

中间还有很多来往，就不赘述了，总之事情朝着不可控制的方向发展，网友们还翻出了“愤怒的香蕉”之前不尊重女性的一些言论，事情迅速发酵。 现在去看“愤怒的香蕉”微博，他已经发了一个“告别声明”，底下基本都是骂他和抵制《赘婿》的。

可是就我看了12集的观感来看，剧版的《赘婿》和小说般的《赘婿》，已经不是一个东西了。翻了一下小说，原作者的文笔在网文中确实算不错的，会花很多篇幅去描写生活维度的东西，也怪不得有人说它堪称起点男频封神之作。

男频服务的大批量对象是男性读者，赘婿这种上门女婿的身份，就和武侠小说里主人公武功被废一样，一开始就被打入谷底，大家要看的就是翻身逆袭。站在男性读者的视角看，也能理解开后宫这种设定。

但剧集把《赘婿》改成了一部特别女性视角的戏。有人或许会说它直接已经变成了女权剧，但我不这么觉得。

剧版的《赘婿》既不是女权，也不是父权，而是实实在在的“富权”。

要是因为一场网络骂战就停掉一部剧，那还挺可惜的。因为这完全是两个赛道的产品。 看《赘婿》的时候，能够明显感觉到剧集的创作者在努力讨好女性观众，毕竟现在网剧市场，尤其是古装恋爱向的维度里，女性观众占绝大多数，这是典型的客户思维。 剧中有很多神来之笔讨女性观众喜欢的设定，比如这个世界里，不乖的赘婿都要被送去“男德学院”，反复背诵的规矩是“妻子远庖厨，夫君扫厅堂”，横匾是“以妇为纲”，举案齐眉这回事儿是要男人学的，老婆要是生气了，那一定是男人的错。 剧中隔三差五就要让男德学院出来宣讲一下女性思想，作为女性的我看着是觉得挺开心的。

郭麒麟的表演也带来了很高的好感度，同样是拯救女性的剧情，因为他那种喜剧化的表演，就一点都不觉得油腻，反而还有很多傻可爱的萌点。

女性搞事业是剧中的一条主线。苏檀儿有染布天赋，但因为是女性，就一直被二房的叔叔和表哥觊觎产业，处处陷害。 在宁毅的帮助下，她才一路打怪升级，拿下家族产业。

编剧也有不少小机灵鬼的设定，比如宁毅为了帮苏家布行解决没有货的问题，就发明了“拼刀刀”砍价游戏，先提高布价，再让顾客拉人来帮忙砍价，最后砍下来的价格还和以前差不多，又要延期几天拿货，特别现代资本家思维了，对照现实也很好笑。

但是这样的《赘婿》就女权了吗？我觉得没有。

其实也有书粉提出了这样的问题，说原著小说中的女性其实更独立。 在目前的剧情里来看，也的确存在这种问题，整体的矛盾、陷害、危机，都显得特别低龄化。

原著中的苏檀儿在宁毅到来之前，就已经在苏家拥有话语权，在和宁毅结婚之前的方案A是逃婚，很独立了。家族事业上也是里里外外独自打点一切，对二房用的是怀柔政策，来看这段——

那苏檀儿的神情却自然之至，仿佛全没有她在新婚那天走掉的事情发生，就像是成婚多年的老夫老妻般走了过来，自然地挽住了宁毅的手，随后才笑着转向其它人。

“二哥，你一直想要的白虎皮，檀儿这次可是已经给你找到了，你再不能怪我了哦……”

宁毅饶有兴致地看着身边的女人与这些人说话，将一切做得面面俱到，几乎在随意的言辞话语间就做出了完美的暗示，让他们都有自己的事情要做，随后才一脸琴瑟相和的与宁毅转身。

这样的苏檀儿更聪明也更像是个真正的女强人，被哄得好好的二房，当然也不会像剧版里这样，频发蠢招陷害最终自伤一百。 而在现在的设定里，苏檀儿就像一个善良的小白，必须要宁毅挺身而出，才能帮她化解危机。

其他的几个女性角色也存在这样的问题，已经出现的青楼女子聂云竹、元锦儿，刺客陆红提，都存在着被宁毅拯救才能改变人生的倾向。

讨好女性观众，和真正的女性主义或者女权还是隔着很远的路的。

《赘婿》让我想到《金瓶梅》里的李瓶儿。

蒋竹山家境贫寒，说是“家源贫乏，实出寒微”，拿着药箱四处给人看病，才认识了李瓶儿。 李瓶儿把他招赘入门，还拿出三百两银子，在门口给他开了一个药铺。但你说这本质上是女权吗，当然不是，只是因为李瓶儿有钱，才能成为婚姻关系和两性关系的主导者。

在历史上的赘婿里，本质上其实都是经济实力在主导一切。小说和剧版里写到的赘婿被轻视，在现实中只是更严重。 比如汉代的赘婿不能当官，五代还直接把赘婿看成和家奴一样的贱民身份 ，需要的时候，是要发配去充军的。 在很多朝代，赘婿是给多女少子的富裕家庭传宗接代用的，称作“补代”，后来叫“布袋”。

说是精子银行，没啥问题吧？ 这是不是听起来，比“男德学院”刺激多了，物化男性多了。

但这背后的根源不在男女权，而更像是富裕阶层对另一个阶层的“购买”行为。

苏檀儿家是因为掌管布业，家大业大，女儿掌权又不能服众，才要招个赘婿进门压阵，要不是因为“有钱”的前提，也就只能像配角里的青楼女子聂云竹、元锦儿，刺客陆红提，婢女小婵那样，给宁毅当妾了。

所以说啊，《赘婿》这样的故事背后，根本是“富权”。

再结合一下最近的一些热门作品，《隐秘的角落》里的张东升，在家里没有话语权，也是因为女方家庭比他条件好很多，让他实现了阶层跨越。

关于生育能力的借用，也有体现，虽然没有点明，但他被女方家庭乃至老婆白眼，很大一部分原因就是因为“不行”，秃顶就是暗示了。

历史上文学作品中最出名的“赘婿”应该算是许仙了，虽然他和白素贞两情相悦，又有报恩在先，但以当时的结合状况来看，也是大家小姐找了穷郎中的入赘婚姻，没有钱，这桩美谈很难成。

所以《赘婿》一部作品并不能改变什么，它的背后其实还是权贵阶层的游戏。宁毅的穿越前是商业巨贾，在古代成功是帮妻子成功经商扩大经营，最后走上朝堂更是“新富”了。

即便说着女性可以独挡一面的口号，最终依然是男主宁毅来拯救女性，拯救天下。 加一个“男德学院”，也并没有让这部剧变得女权。 有意思的是，这样的改编迎来的评价完全是倒挂的。它算不上真正为女性说话，却得罪了原来的小说男粉。

它底层还是富权父权的逻辑，却包装了许多女尊的笑点来讨女性观众欢心，当然不乏女性买单。

它越是在剧情里通过“男德学院”这样的夸张设定来承包笑点，越是能说明背后那些无法回避的问题有多严重。

现实中没法解决的冲突，只能通过这样虚幻的笑点来平衡，也挺讽刺的。

那些愤怒、焦虑、和困境，笑一笑或许会舒缓，但这始终，只是安慰剂效应。

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