猜你喜欢
剧照
详细剧情
即将毕业的女大学生路野萍受市婚姻家庭 研究会和妇联的委托到区法院调查城市婚 姻状况，特别是离婚问题。法院负责接待 的恰是她当年在农村插队的恋人罗南，他 们一起采访了几桩离婚案例。第一桩离婚 案是一对年青夫妻，男的喜新厌旧，要抛 弃自己的妻子；第二桩是一对老年夫妇， 女的和老头结婚，是为了让他替她还债， 结果男的没钱，无法偿还；第三桩是一对 中年夫妻，男的经常打骂妻子，规定她不 许和别的男人来往；第四桩是一对三十来 岁的青年夫妇，女的经常虐待丈夫和公婆 ，男的实在忍受不了，告到法院来。在采 访过程中，她们还接触到两件奇怪的案子 ：有文化、有身份、有地位的中年妇女白 茹君十年动乱中无情地抛弃了丈夫。如今 ，丈夫已死，她即要求和死人复婚。幼儿 园临时工李小典是个孤女，不满一岁时， 父母离婚，被送给别人，自幼没享受过父 爱和母爱。由于也是生活中的弱者，屡遭 不幸，有被生活遗弃之感。她想控告自己 的亲生父母，可又不知道他们的姓名和地 址。自从路野萍和罗南相遇以后，她知道 他已经结了婚，妻子还在农村。但由于共 同的工作和生活，使得两人旧情重新复苏 了。恰在这时，罗南的妻子盼秋从农村来 到城市探亲，她看出他们之间的微妙关系 ，经过痛苦的思想斗争后，她认为路野萍 和罗南才是最合适的一对，从心里希望他 们能结合，于是决定提出和丈夫离婚。罗 南看着妻子的离婚起诉书，内心充满矛盾 和痛苦，他觉得对不起自己的妻子，因为 他们曾经真诚相爱过。可现在他们的感情 开始淡薄了，他觉得自己又喜欢上路野萍 ，真不知道如何处理和妻子的关系。轮船 的汽笛响了，盼秋悄悄离开了罗南，当罗 南追到码头时，船已离岸远去。罗南转过 身来，忽然发现路野萍也站在岸边，他望 着她，不知该怎么办……
长篇影评
1 ) 1985探索离婚题材社会问题
勇敢批量展现1980年代中期从路线主导生活到初步物质主义转型过程中的婚姻问题，尤其通过离婚案例折射社会问题和矛盾，为这个影片的探索勇气和诚意点赞，并希望这段文字填补评论空白~~
珠影厂还是得改革开放的先河，较少包袱和反思压力，多个片子已有端倪。本片跳出了历史窠臼，主要剖析改革开放早期、时代演变、阶层重新格式化带来爱情生活的分裂考验，是延续特殊历史的感情、还是放下包袱拥抱新的未来？这确实是一个艰难的抉择，影片甚至都没有给出明确的答案；但其深度和启发是显而易见的，时代不同、人性相似；今天来看也可以作为现实类似问题的对标和参考~~
女主独立知识女性，虽有重温初恋之心，但能面对已成事实做出理性判断，应该放下了过往迎接新的未来吧？万琼饰演的乡下媳妇善良谨慎却有志气骨气、主动退让，楚楚动人令人怜惜；普超英饰演的李晓典从失落怨恨到重新找回自我向上而行；肖副庭长宽厚包容、循循善诱、细致入微是难得的好庭长；白茹君富于中年女性成熟美，虽有年轻错事却能诚意悔过向善，不失温婉大方~~惟有廖京生看来颇得陈世美之精髓，懦弱无担当，生生暴露了80年代青年理想主义却幼稚的弱点，已经有条件改善后的自私和精英脱离社群倾向！居然在集贸市场不敢认乡下来的妻子~~不提也罢~~
珠影在80年代开始乘南方开放机遇春风出了一些有时代感的代表影片，但从底蕴积淀上比起上影、长影等来，还是有不小差距~~本片的题材很好，故事也有底子，但演绎和呈现出来，却拖沓掉档，断断续续，穿插的故事都很有代表性，主线也有，但组合在一起，有点零散。比较上影的《爱情啊你姓什么》那样的公路片汇集十多个主要人物几对姻缘的游刃有余、一气呵成，差距不是一点点啊~~
珠影倒是开始集中了不少内地尤其是华中的人才东南飞，这和当时其他领域的情形是类似的。广东的城建系统的骨干80年代从武汉过去的一批一批~~片中的万琼、普超英都来自湖北、武汉，应该还有一些。
80年代的人物角色，男主或者女主，业余作家是常见的身份~~工人大多和船厂有关系~~女主家里高干多~~呵呵，这个很有意思。
两句台词印象很深：“青春不美，老了后悔”，“打是疼骂是爱，急了才会拿脚踹”！
劫后婚姻的解除与希望~~
两个女主都很好，男主不太行，跟人家都不敢说这是我的妻子，还是女主给救出来的。果然婚姻是个坟墓。
啊呀，结局居然还是开放式，我还以为回归媳妇儿怀抱呢
男人男人，多希望你是好人。女人女人，我答应做个好人。
男主角真不是个东西。
冷门佳作，探讨了婚姻与爱情，仇恨与和解，回韵悠长，里面的女性大都很勇敢，男性几乎无不让人咬牙切齿
挺好的老电影，不知道为什么没有评分，很喜欢女主角野萍的个性，敢爱敢恨，男主人渣不解释，女二性格也很讨喜，温柔却不失果断，结局男主一无所有真是大快人心。
视角很好，但就是文字感太强
男主太渣，留一时是一时的祸害，乡下姑娘有主见，做事有筋骨，就是那笔遗产本不必弃的……
已有资源，已经收盘
八十年代隐藏着许多的好电影，有待发掘。我发现内时候的电影，或许在技术艺术上有诸多不足或略显粗糙，可是最起码都能饱满成熟的讲一个完整的故事，逻辑性强，漏洞少，各部分匀称。反观如今，基础的故事都交代不明白或者根本就没故事，还好意思舔着脸叫电影吗？追求、深度，表达思想等更高层次的东西更是无稽之谈了
题材新颖，素材不错，拍的一般，演的凑合！
一个观者的电影。1985.11.30
各种离婚故事。
万琼的小媳妇真是让人怜...唉...
整体延续的是以调研方式介入婚恋纠纷的套路，不过还算比较细腻，互文的方法用了几次，有几个镜头还可以
80年代婚恋问题大观。
1985年的老电影，当时的人也在苦恼婚恋问题，这是从革命叙事向日常生活叙事的最深刻的转变。电影里有当时城市街景，可以作为史料来留存。
根据《十五桩离婚案的调查剖析》改编，拍摄手法老套，效果不如戏剧版
我们俩的日子，就像一本看腻歪的书，翻到最后一页了，要是再不离婚啊，就是不道德——哈哈哈哈，蚌埠住了。在熟人社会与法治社会初遇，亦在前任与现任重逢的叙事框架下，听到《男人们和女人们》这样幽默的自述，严肃的社会学者也都笑场了。我们曾说过，在「封建主义思想与资产阶级自由化思想」闹矛盾时，这种带有浓厚文学色彩的自述体报告并非是一种「无病」呻吟。对于在「AB」二者之间反复挣扎横跳，婚后六七年有了《顾此失彼》感觉，或因不愿承认自己被「臭流氓」伤害而处于「恐弱」状态，或因当时《他们在相爱》没有别的「选择」办法——为挽救「父母/孩子/失足青少年」不得不被「道德」绑架而产生「怨恨」情绪的「小资产阶级」女性来说，结婚会后悔，不结婚也会后悔。正如社会学教授「上野千鹤子」所说：女性的能动性可为男性的性欲免责和买单。