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剧照
详细剧情
优实在大学读设计专业。有一天，她发现自己怀孕了。她的男朋友名叫直哉，二人因设计戏剧宣传单结缘。直哉有时拒绝采取避孕措施，但优实并不能确定他是否就是孩子的父亲，并为此十分烦恼。然而，随着直哉逐渐试图接受现实，二人却愈发两歧遂分。
长篇影评
1 ) 都是第一次做大人，木有对错啦
《我们都是大人》向直哉抛出了一个伦理难题，在不清楚女友的孩子是否是自己的情况下，他该如何选择，让女友生下孩子，还是打掉？
原本女性怀孕，女性独自承担生育后果的困境，现今抛给了男人，一下子让这部电影变得不一样。
对于女人来说，生下的孩子肯定是她亲生的，她面临的难题是想不想要，以及孩子生下来性价比的问题。
男人就不一样了，男人无法生育，必须借助女人才能拥有自己的孩子；在此情况下，孩子是否是他亲生，便成为一个具有不确定性的问题。
直哉要面对的是，如果孩子是他的亲生，他就得承担父亲的责任；孩子如果不是他亲生，他便要抚养他人的孩子，除非他选择分手离开。
对于这对还处在学生时代的情侣来说，生育自然是人生中未曾遭逢的，况且两人还未婚。没有婚姻的捆绑，生育的风险变得更加不稳定。
有悖常理的是，直哉在知道情况后第一反应是让优实把孩子生下来，不管孩子是否是自己亲生，为此优实痛哭流涕。
在正常情况下，男人因为自尊心会为此感到愤恨才是；不说孩子是否亲生，仅说女友承认出轨这件事，就够他光火的。
当然，我们也要看到，优实本可以、但没有把出轨的事实隐瞒起来，而是选择与直哉一同探讨她无法解决的难题。
优实的举动并不算真正的出轨，两人因为矛盾短暂分别，况且直哉回到前女友身边，两人继续同居，那么优实当然也有找新相好(炮友）的权利。
直哉一开始让优实把孩子生下来，表现得好像他有博爱之心；后面又中途反悔，莫名提出分手离开，几乎像逃难，与前女友吵架后又回来。
说明他可能还是无法接受孩子不是自己的事实，也有可能，他还年轻，欠缺责任心，做出一系列渣男的举动。
不过，这确乎就是人的正常心理：在理性思索和周全考虑的情况下，人往往表现得大度、无私，可以拔高自我形象认知；而一旦遇到矛盾，纸牌屋随时可能坍塌，陷入痛苦和愤怒的情绪。
毕竟做错事的是优实，直哉虽说也像不负责任的渣男（从不带套），但在孩子没有确定父亲这件事上他是没有错的，他并没有脚踏两条船。
一开始，直哉还要和那位未知男人见面，实在让我们惊呼这个男人不一般，可以如此大度（也许是真年轻）；结果片尾那场漫长的吵架，直接让我们看到了他的真面，还是逃脱不了男人的本性。
或许，谁都不该被指责。在情感关系里，各种错误、伤害都是无解的，源自人脆弱的本性。一点点刺激的作用和一点点痛苦的反作用，便可能把人推向迷途。所谓的”作“，都是人作为情感动物的体现。
作为当事人，只能去体验、去承受、去成长；作为旁观者，只能去观察、去感知、去思索。最不该做的就是不判断，导演同样只是提供一个观察的视角，没有做出任何判断，高明又厉害。
居然出自男导演之手还挺令我惊讶的。缺点和优点都很明显，缺点就是剪辑太乱了，时间线剪的太碎，我内心反复编排了好几次才理清楚故事顺序；另外手持大特写太多了，镜头晃的有点晕，不是很有必要。优点是非常细腻，尤其是对女性心理的洞察，几场争执的戏拍得很好。豌豆的问题其实不是豌豆的问题，对于女性来说，只是希望为了我，你是不是可以有一些让步或改变的试探。
不提男主是否渣，他指出的一部分女主的问题倒也是确确实实存在的。看的过程中想起来去年的那部《正发生》，两个女主的困境多多少少有些类似，但是那部讲的是上个世纪60年代的法国，而今时今日的东亚女性虽然在物质上富足了但是精神上还是不能硬气，看完有点儿心塞。导演插叙用的巧妙，爱情中的甜蜜与琐碎总是并行而生的，成为大人，就是坚强的接受生活中的不完美吧！
编剧太强了，人际关系/台词，都特别真实。生气的时候想沟通，想讲道理，但就是无法顺利进行。曾经的世界广阔多彩，后来却是狭小且昏暗，从笑声打闹到争吵暴躁。就是真实，才让人心生纠结。
导演拍得很好，男女主也演得很好，就是看得很窝火，不知道是气渣男还是气爱得太固执的女主，是不是一定要经历过这种糟糕的“爱情”才能变成“大人”呢？还是说，“爱情”本来就是这个样子？
又一出精彩纷呈的《爱情生活》！喜欢只是噱头，私欲才是本质；孩子仅为诱因，人性则为顽症。彼此伤害或许才是相爱卸掉伪装后的真实面目，沉默与指责的拉扯之间便任由自私、虚伪、冰冷而又麻木的「爱情」将生活搅得支离破碎满地鸡毛。我在迎合你的时间烧饭，你却绝不可能吃哪怕一口青豆；我可以放肆的拿着行李说走就走，你却会向我扔刀只为琐碎的小事争执；女人总是避重就轻，男人只会推卸责任；我（你）不会道歉，你（我）也不会道歉。就自以为是呗！就相互利用呗！就彼此伤害呗！试问谁看了不恐婚，谁看了想生崽？与其苟延残喘维系这操蛋的「爱情」，倒真不如一个人一张嘴来得简单自然舒适惬意，何乐而不为。
BJIFF 08。我的经验是 以后短评数小于50的电影不如不看评价直接盲狙 被骗了两场了。我是做错了什么要坐在这里受罪啊？电影看得好难受 我如坐针毡 我不是说电影不好：让人看得难受就是导演希望的不是吗？这部电影里的立本人 你们真的好虚伪啊 累不累啊？来到了温泉旅馆同一个房间不说 妈妈去世了不说 对朋友的剧本并不感兴趣不说。真实的立本人大部分都是这样的吗请问？简直是一个经典的PUA案例。不知道男主有什么需要成长的 有免费老妈子和pao友让他吃软饭 这不就是他的生き方。说白了一直出血说明他技术不行啊 看那屁股小小的臀大肌也不发达 前戏估计就是亲两下 说帅吧这个大便头哪里帅了？masato为什么会喜欢女主啊（当然他也是奇葩） 女主又为什么会到最后还喜欢男主啊 可能这就是pua吧！我快吐了反正是。
情人節看這部影片，大概就是再次證明沒有一個男人是好東西？！片名應該是“我們都還是小孩子”更合適？看不能好好說話的小青年談戀愛是真累。還有啊，咱就是說，女性就是命苦，想要享受性愛還得擔驚受怕萬一懷孕怎麼辦。總之，如果我是女主，大概率也還是會選擇單身，畢竟，男人真的靠不住啊。
#2022BJIFF# 看的过程中大概叹了八百口气（夸张说法），脑海里闪过的只有一句话：放下助人情结，尊重他人命运……好吧，坦白说，片子拍的蛮稳的，但真的全程拳头紧握。创作者既然打算这么写人物，应该也要做好被观众骂成筛子的觉悟。现实已经这么荒谬了，我为什么还要去看100来分钟霓虹绝顶渣男花式PUA大赏？我并没有从这个故事里看到什么对于现实的反讽，还有什么性别意识。如果只是展现生活本身的话，我直接看看周围新闻就可以了呀，遍地垃圾男不是吗。另外我对这样的剪辑也持保留意见，除了把情节剪得更碎了以外对于进入人物并没有什么帮助。最后，女性率先成为了大人，而男人还是任性的小屁孩，这种事我还需要你告诉我？片尾曲好听，女主演得非常好，好到看得我满头火直冒。
这女主自己脑子就不怎么清醒还一直被渣男拿捏……
导演有些设计，比如画幅，表演难以共情，剧情也难以共情。
男人最懂男人。虽然本片的镜头大多对准了女主角，但其中出现的三位男性：男友、前男友、一夜情男都各有各的典。导演蛮厉害的，即使是同样安静的画面，也能出传递出不同的情绪。可惜整体还是觉得差点什么，不够弥久的怅然若失吧。最重要的是：做爱请务必戴套！
2022BJIFF。看完到结尾男主终于离开了气才顺了，两个不实际又自私的人相互折腾，自以为成熟，太真实了就更让人生气。
无休止的回放。拖着近乎损毁的躯体行走着，或者躲进舒适区，希望有人来遮挡视线，这样或许就能让情绪失控得慢一些。声音开始变得嘶哑，好像在哀求着日常快点结束，却无法打断各自的叙述。曾出现过很多瘫软、皱缩到一块去的肢体，记不清了，转眼又被某个面影所吸引住，该如何去爱人呢…？
9分片，几乎也可以给五星了。片名可以翻成“都是成年人了”。对时间线有着非常有趣的处理，可以和罗马尼亚电影《安娜，我的爱》一起看，也算广义上“mind game”式的电影。多人场面调度的视觉给得很精确，另外一大亮点是通过画幅来标定女主怀孕前后，是个非常有意思且有表达的高概念视觉呈现：“世界变狭窄了”（怀孕之后是大约4:3，之前是大约16:9稍稍带一点黑边）。结尾长镜头又很《让娜·迪尔曼》，对女性议题（身体-怀孕-母职）和亲密关系有很有意思的探讨。#年度佳作候选#
#BJIFF2022
北影节第二场 当初是看了我最喜欢摄影师之一滨田英明给这部电影拍的一组海报 没想到正好北影节上映了.但总的来说还是低于预期吧 这个片名加上舒适柔和的画面 没想到包裹得却是残酷冰冷的现实内核 从头到尾我就没看出来男主哪爱这个女主了，这个剧情走向看得真的让人别扭死了 看到最后“一起变成大人吧”谁还想变成大人了.不过这个结尾的形式我还挺喜欢 女主的颜和演技也都很出色 特别适合这个角色.ps：还是渣男有市场啊 前前后后三个女朋友都这么好看
聚焦大学青年的生活感情状态。可以看到女主在男性和女性两边逐渐被遗弃的过程。男主对女主的大加利用，并不以为耻反而对女主各种PUA。见证了类似这样的无能寄生虫的糟糕透顶。家庭环境的描写比较一笔带过，但可以稍微窥见女主对父母的疏离。女性内部其实也有很多问题，比如对破处的刻板，对挖墙脚侵占别人男友的庸俗无所谓。最后女友一句“我也有男友”就是这世间多数直女直男们的厌烦态度了吧。大家都活该是吧。一回到糟糕的状态画幅就会4:3.
无聊的电影
结构和剧场调度有所冲突。人物说话有点太渣言渣语Original Remix，观众很有可能会因为血压升高怒火攻心而忽视了导演苦心埋在台词里，两人相爱（过）的痕迹。
命运是什么？通俗一点说，命运就是我们身边的人。影片《我们都是大人》里的主体「我们」明显还不是法律意义上能够对自己行为负责的大人，这个小的命运共同体在面对意外事件和突发状况时的认知水平与心理状态更像是一个影视剧看多了「入戏太深」的小孩。搞清楚谁是谁非，对于那个习惯性抢来抢去的小男生来说很重要。但对于那位出生于东方，在文化基因层面相对传统，习惯性被动接受「爱情盲盒」又在意识形态层面不设防的小女孩来说，命运提前送来的「生日」礼物她被异化而逐渐退化的女性意识不仅预测不到，自己孩子的父亲她也是后知后觉。然而，作为电影「意识形态载体」运动的观察者，我们「不去DNA鉴定」也能判断《别人的孩子》姓甚名谁。影片的非线性剪辑思路恰当而明智，它在试图模拟人的命运：人的命运并非像电影进度条那样是一条线性又平坦的路。