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那一天在街角遇见我，请装作不认识我！
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Stalag 17 (1953)
又是一部Billy Wilder的电影。看着画面上他的名字，我就知道这是一部喜剧风格的电影。
电影讲述二战时期一个战俘营房内的反间谍故事。在营房内士兵们计划越狱，两个人逃出了地道，可是却被守在外面的德军杀死。很多人都怀疑营房内有间谍告了密，但又不清楚是谁。营房内有一个圆滑的商人，他运营着了小的赌马场、简陋的酿酒厂，还有可以偷窥女囚洗澡的望远镜，使他在战俘营内赚得金钱满钵，也使他在战俘营内不太受欢迎。一天，新来了两个战俘，德国军列由其中一位军官炸毁的，他并讲述炸毁的经过。没过几天，德国人就带走了炸毁军列的军官。大家都怀疑是商人告了密，他就是德国人的间谍。商人被毒打，他不甘心，决定找出真正的间谍。通过仔细观察，他发现真正的间谍就是营房内的保安，而且他不是美国人，是德国人。为了阻止炸毁军列的军官被带走，士兵们组织了一起骚乱，将他藏了起来。晚上保安自愿护送军官逃狱，商人当场揭穿了他的真面目。最后，士兵们用间谍做掩护，商人护送军官逃了出来。
本片初看是一部反映战争的电影，其实一部彻头彻尾的娱乐喜剧片。编导只不过把剧情放到了战俘营内，人物换成了关在战俘营内的士兵而已。整个剧情设置，有着太多不合乎情理的设定：整个战俘营环境非常宽松，战俘可以与德军军官打成一片；战俘可以通过刷油漆的方式溜出战俘营；苏军女兵洗澡的时候也没有看守；战俘自由活动的时间太多；红十字会检查的太仔细；战俘贿赂德军士兵之后，竟然可以换到女战俘营去！总之，整个战俘营看起来就像一个有围墙的小城市，没有严格的约束，在里面生活可以说一种享受。这种生活环境，为什么还要逃走呢？本片也可以换种方式来形容——用娱乐、调侃的方式描绘了战俘营内士兵的生活。
电影的风格是轻松的，就像我刚才说过的一样，有着喜剧的风格。片中那两队活宝是搞笑的主力，一会失明，一会失恋，一会来一堆银行的催债信，一会梦想着与女明星跳舞等等。最好笑的是他们溜到苏军战俘营的那段场景，简直是爆笑。他们两个滑稽人物，可以说是电影好笑的功臣，当然德军的的友情客串也使得电影的笑点更丰富。电影设置的其他小桥段也是出人意料的，比如那个赌马场。我怎么也想不到是用老鼠来比赛，编导们的想象力真丰富！Billy Wilder是一位有趣的导演，即使拍摄反映战争的电影，他也能设计出好笑、风趣的情节来丰富剧情。越来越喜欢他的电影了。
影片用去了相当多的篇幅来搞笑和描绘不切合实际的战俘营，倒使得故事的主线显得简单了一些，而且也比较俗套。当然，现在来看这种“无间道”式的反间谍戏，必然不新鲜，但是在那个年代还是比较新颖的吧。电影前半部分一直在为悬念做伏笔，铺垫剧情，让观众们了解到军营有内鬼。可是，影片设置的这个“间谍是谁”的悬念揭露的过早，当电影进行到一大半的时候就将谜底揭开，告诉我们保安就是间谍，让后面的剧情看起来一点也不过瘾。这样的话，后面的剧情根本不需要多看，大致就可以猜到：无非是间谍没有好下场，军官终于逃出战俘营等等皆大欢喜的结局。看起来很没劲，应该把悬念留在最后一秒嘛。
本片是一部男人戏，没有一个有对白的女性角色，看起来干巴巴的。此外，这部电影还近似于群戏，出场演员众多，即使男主角的戏份也不是很多。本片男主角William Holden，相貌一般，表现也比较一般，不过他依靠本片获得了奥斯卡最佳男主角奖。我很奇怪，那届的奥斯卡评委是不是糊涂了？还是那届的提名者水平都不怎么样，矬子里面拔大个？
额外说一句，本片的中文译名实在太烂。“战地军魂”，哪里有“魂”？没有是一个正面英雄人物死去，还“魂”，扯不扯啊！这个让人蛋疼的译名，不是港译就是台译，真服了他们了！
总之，一部用喜剧方式描述战俘营内反间谍故事的娱乐片，看完哈哈哈一笑，剧情实在一般。它为什么能进入IMDB250？主题并不深刻嘛。
序列：0509
TLF.IMDB.Top206.战地军魂.Stalag.17.1953.D9.MiniSD-TLF
2011-08-19
3 ) 记一些笑点中的泪点
这个片子没有《玉女风流》那样狂热的讽刺节奏，而是带一点乐观主义的亲切氛围，把悲伤深深埋葬……
乔伊
永远魂不守舍在吹笛子的家伙，“如果你看到七个同伴内脏涂满整个机舱你也会这样。”他父亲的信对他满怀期待，“回来后把剩下一年法律修完，然后成为律师”。这本来应该是乔伊的人生，但他可能永远不会从那满机舱的同伴中苏醒了。
间谍普利斯
一个在克利夫兰生活过的德国人，长相英俊高大，实在有点“没想到你浓眉大眼的竟然是x奸！”。一个会说流利英语的训练有素的德国间谍，每日工作就是和美国战俘们同吃那些洗脚水一样的汤饭，一起骂德国人，一起睡肮脏的上下铺，然后偷偷摸摸地和上级汇报工作——有人逃了，有人藏了收音机等等。最后被自己人当作逃跑的美国战俘射杀，实在不知道他的死亡会怎么报告给他父母。
皮尔弗
和animal组cp的活泼小个子，很喜欢惹人注意，所以在animal沉浸失恋中厚会卖弄风骚去撩新来的演员“盖博第二”，可惜没被看上。他最有讽刺性的一幕是收到七封信，得意忘形地说没办法姑娘们就是这么爱我。
却都是汽车公司问他要的催款单，最后通知他把车收回了。
这个倒是可以看出几点：1.汽车公司牛逼啊，人在德国战俘营还能把催款寄过来，太牛逼了，指望战俘还贷款？2.他们的信半年收到一次，期间不知道丢了多少。
某金发
他妈妈给他写信说现在美国买东西都有限制了，还是他们那里好，有吃有喝的。（没想到美国战时还有点苦日子？）
某大叔
大叔收到信，妻子告诉他“you can't believe that！我在门前发现了一个宝宝，我收养了他，他长着和我一样的头发和眼睛！”大叔从此就反复说“I believe”，他当然相信自己成为战俘后两年，妻子能再和不知道谁生一个宝宝，但他还是一边织宝宝的袜子一边说“I believe”。
断腿兵
没有交代他的腿在哪里丢的，但他着实是个宝藏，裤腿下从圣诞树到收音机到炸弹无所不藏。或许……他人生最有用的高光时刻就是在战俘营了。
除此之外我最喜欢的是这帮美国人的动手能力，从拿耗子做赛马，到用杯子做望远镜，到Merry Xmas那天的舞会、装饰、还有用乒乓球做的烟雾弹。看得人极舒适
4 ) 评战地军魂
这时候，谁是谁非真的就不那么重要了，没有相互信任，是非对错如过眼云烟，转头即是空。
5 ) 局外人
刘别谦虽然翻拍王尔德的小说，实际上二人只在风趣迷人的气质上有共通处，他温柔敦厚不疾不徐的态度充分体现在每一部作品中，好比混合着细腻奶油和肉桂香味的花式摩卡。比利怀尔德也爱写立场难判的主角，但他绝对是扬善弃恶正邪分明，写人性阴暗面犀利精当，又时时透出可爱聪明的坏劲儿，有如醇美微酸的曼特宁。Sefton可作为比利怀尔德风格的一个缩影，这个在战俘营中大发利市的家伙没有演过两部著名逃狱电影的Steve McQueen那样主流英雄的长相，也非逃狱三王中颠覆形象的后现代奥德修斯，他以黑羊一般的局外人身份游离于战俘群体之外，赚自己人的钱也和德军私下交易，认为逃狱是毫无意义的行为，称不上圆滑世故但坚持独善其身。比利怀尔德不树立大逃亡式的孤胆英雄形象，不强调铁窗喋血里对自由的向往，也不描写圣诞快乐劳伦斯先生中的文化对立，片尾Sefton护送私敌离开，在逃离战俘营的同时，只是由立场行为的孤立转为道德精神上的孤独。
作为又冷酷又喜感的绝佳“喜剧”片，本片笑点不胜枚举，从收费望远镜到老鼠赛跑都让人捧腹，那句“I believe it”更是喷了一次又一次。不过要评选最佳台词，很可能都轮不到如释重负的“If I ever run into any of you on a street corner,let's pretend we never met before”，而是：
“Don't bother.I never liked you and I never will.”
“Many people say that and then they get married.”
之前晚会上就有另两位的深情共舞，果然直男腐起来才是最有杀伤力的XDD
p.s.四年后，霍尔顿再出演桂河大桥时，就摇身一变成逃跑主义先锋队了
写贴士才是我的爱好。。。
影片一开始有交代时间是1944年圣诞节前一周
Betty Grable：Animal的梦中情人，40年代最有票房号召力的女星之一，一双性感玉腿博得无数美誉，44年她出演Pin Up Girl，海报以袒露的美腿作为一大卖点。
Guy Lombardo：全名是Guy Lombardo & His Royal Canadians，成立于1924年，常驻纽约的罗斯福酒店（不是好莱坞那个），大乐队时代的佼佼者，Louis Armstrong是他们的饭。
Gerd von Rundstedt：不需要介绍的龙德施泰特元帅，44年9月继莫德尔后被重新起用为德军西线总司令，12月16号阿登战役爆发，初时米军节节败退，直到22号巴顿的第3集团军发动反击，战况迅速扭转。
Malmedy：马尔梅迪，因44年12月17号派佩尔在此地下令屠杀米军150名战俘成名，总体来说西线德军对待战俘算是比较遵守日内瓦公约，和拉包尔山打根相比米军已经好似活在天堂，此事后世众说纷纭。
Bastogne：也就是巴斯托涅，阿登战役中由米军101空降师占据，德军久攻不下，使得巴斯托涅战役成为西线防御中的关键一役，被米国人引以为豪，曾在无数电影电视游戏中出现，著名如兄弟连、荣誉勋章、使命召唤……
When Johnny Comes Marching Home：这首爱国歌因为太有名，引用过的电影除了本片还有奇爱博士、飘、大独裁者乃至虫虫特工队……幽灵庄园的秘密最终结局也用到这首曲子。原曲Johnny I Hardly Knew Ye是爱尔兰的反战歌，最知名的翻唱版本出自Joan Baez。
6 ) 一部不太怀尔德的怀尔德电影
变化并不仅仅是故事舞台从城市来到了营地这么一点。与怀尔德以往的后程发力风格不同，《Stalag 17》反倒在结尾的地方明显泄劲儿。收尾处的转折过于生硬，反派突然爆雷会让人忍不住感慨句：就这？不禁怀疑老爷子是不是在拍摄这部电影时受到了外界不可抗力干预，以至于没能完全放开，不得不做出这么些妥协。
尽管能够想象得到当年人们看到这部电影时的喜悦心情，但以今天的眼光来看战俘营中的这些角色，难免会觉得过于脸谱化。
耍宝二人组几乎抖掉了全片八成的包袱，带来了一部喜剧的所应该具备的欢快元素，但对电影的贡献也就止步于此，去掉这两个角色似乎对故事没有任何影响。
还有那个吹陶笛的Joey以及那个中尉的手下，这两个角色在电影中戏份很足，铺垫了很多，结果到最后对剧情的走向（这里多指揪出内奸）也没能如预期那般起到推波助澜的作用。
尽管霍顿在这部电影中魅力四射，但论角色弧度远不及其在《日落大道》中那般饱满精湛。不过好在那句略带憎恶地对着室友们说的台词——“以后我们要是走在街上碰见了，就假装互相不认识吧。”——才最终使这个角色幸免于俗套。这句台词或许是霍顿能凭借此片斩获奥斯卡最佳男主的关键之一。
值得一提的是，那个与战俘营上下明面上打成一片、得吃得喝的狡猾德国看守官足够让人印象深刻。在平常那幅笑嘻嘻的憨厚表情后面隐藏着令人战栗的恐怖。
暂且就想到这么多，这部基本上能算比利怀尔德中规中矩的水平吧。
最后还想问问评论里说这电影到处物化女性的姐们儿累不累啊。这是何必呢
又是一部教材式剧作，值得一提的是喜剧部分展现了一个临时的跨性别角色，比他的《热情如火》早了好几年，虽然他总是通过性别错位来制造笑料，但却是对人物带着一点同情和理解的，不会让人感到不舒服。
战俘生活写照，怀尔德将它化作喜剧，戏剧张力极强，太喜欢了。信任关系本来就是一种情感因素。影片结束在充满希望的口哨声中，未卜的将来渐渐明晰，曙光即将到来。另，威廉霍尔登在这部片子里魅力值爆表，以前看日落大道还没发现，终于明白怀尔德为什么这么喜欢他了！1055
前半截非常好 比利怀尔德确实擅长于刻画这种亦正亦邪的人物 故事流畅台词到位 后半截就稍微流于简单啦 总体而言还算不得是比利怀尔德第一流的作品
与纳粹走狗打成一片，在百花丛中尽显潇洒，但这不该成为被孤立的理由。与雪茄美酒终日相伴，在战俘营中出尽风头，但这不能成为被怀疑的借口。理性与精明是我赖以生存的筹码，忍耐和算计是我逃出生天的手段，如果以后在街角遇见我，请假装不认识我，因为我从来就不是你们当中的一员。狱中商人的浮沉记。根据百老汇舞台剧改编，集喜剧、谍战、监狱、战争多个类型于一身，虽是战俘营的小空间群像戏，但其丰富程度俨然一副狱中小社会。塞夫顿的形象区别于其他军旅题材的英雄主义主人公，他凭借对人性弱点的洞察以及精明的商业头脑，在狱中分别开设酒吧、赌马、情色业，是军人也是资本家，遭遇士兵们的仇视也是理所当然。除此之外，滑稽军官、活宝兄弟、演奏者、潜伏者、落难英雄，分别为故事提供了不同的情绪价值，但剧作前后重心上的转化还是显得有些生涩。
悬疑加喜剧的集中营故事，很Billy Wilder，德军狱卒和美国大兵们随意开着玩笑的另一面就是和奸细互通有无，集中营里的苦中作乐，屡次逃脱不成的牺牲，残酷中不易的轻松，这就是战争。William Holden帅，片子里还有弄混Betty Grable和Clark Gable姓名的梗~
7.5 看习惯了严肃的二战题材电影后对这类幽默感十足的作品并不感冒；悬疑不保持到最后的作品不算优秀的悬疑作品；这部作品算逃狱类的鼻祖吗？
曾有位朋友不能理解比利·怀尔德何以会被尊为大师，其实，他之为大师，与希区柯克非常类似，不同的是，希胖专注于悬疑、惊悚、犯罪，而他游走与各种电影类型，但往往能拍出非常妥帖的作品。又是一部好看的比利·怀尔德式作品，这次是战俘营里的故事。男主威廉·霍尔登便是《甜蜜蜜》中姑妈念念不忘的那
还有什么能比手持正义大旗的“好人”们更可怕的？
--How do you expect to win the war with an army of clowns?--We surely hope you'll laugh yourselves to death.配乐
love the cynical/realisic tone and the suspenseful second hour, but does this film really need to be a comedy??
B+/ 坦白说这次有点被怀德设置的转折蠢到，但毕竟画风上是喜剧人物智商偶尔下线依然能接受。尽管怀德向来都能将幽默与悲伤恰到好处地糅合，但个人还是觉得类型杂糅＋喜剧化的战俘营呈现削弱了深度力度。好在群戏和霍尔登的表演依然是值得五星的。原来热情如火前怀德已经开始探索同性异装了。
King Rat里的鼠王也是Sefton式人物，在战俘营吃得开，表面自私明哲保身最后作为总会出剧中人意料(还都有煎鸡蛋镜头，不过日军战俘营就是比德军战俘营看起来更肮脏)。这个营区关的都陆航怎么不送到Stalag Luft去。至于告密的可耻奸细么，一定不能是美国人内奸，必须是德国人间谍才对！
【B】①虽然和比利怀德其它作品比起来略微逊色一点，但还是很精彩②记住了When Johnny comes marching home again这个曲子③圣诞时的战俘营群舞戏……太基了……④又一部脸盲症患者的噩梦
这部电影最棒的就是对人物简洁又鲜明生动的塑造了。“如果将来有一天在街角遇见我，请假装不认识我。”这大概也是William Holden最帅的一个角色了吧。
看日落大道的时候真没发觉威廉·霍尔登有那么帅啊，看来不但是偶像派更是演技派，奥斯卡影帝实至名归。虽然是纳粹集中营题材，不过风格竟然是偏喜剧，看的一点不闷，作为一部群戏里边太多配角让人印象深刻，德军军官真是一大笑料提供者，还有“野兽”根本就是2B女孩里Oleg穿越过来的吧！形似神似！
在一个信任丧失人人自危的集体中，一个处事原则孤独的人最可能陷入道德孤独的境况之中，成为出卖集体的替罪羊。
很喜欢！(因为喜欢，所以词汇已经贫乏到只有好棒好喜欢这种了)，口哨那一段的旋律实在太熟悉了（在《奇爱博士》里找到了），顺便了解下这个曲子的由来，也是著名的反战歌曲。
自以为高尚的人们最喜为不合群者私设道德法庭。“如果咱们在美国重逢，不要假扮我的老友。”最后的那段口哨极爱。有意思的是，怀尔德几位常用男主角都拒绝了这个“美国犬儒主义继承人”式的角色，就连威廉霍尔登也是不那么情愿地演出了这个角色，但霍尔登却凭这个角色获了奥斯卡
每一句台词都精妙绝伦，如此举重若轻地书写纳粹战俘营中的美俘生态，在嬉闹中书写着正义与邪恶的博弈，着实让人叹为观止。
各种监狱片、越狱片的鼻祖？小空间内群像式的表演，人物却无一单薄平板。矛盾冲突的设置到一一化解的过程中，穿插着比利怀德一贯的幽默机灵，令人时时莞尔，开怀不已。