什么才是生活的必需品?

仁者见仁智者见智。但我想，爱是生活最不可缺的必需品。

爱，让我们拥有新鲜的渴望，去拥抱新鲜和未知，让我们去和他人和世界以及自己产生更美妙的连接。

今天推荐一部法国喜剧。

荒诞不羁又小清新，古灵精怪又诗意，有着法国人的神经质，也有着法国人清奇的世界观。

它就是奇奇怪怪又可可爱爱的——《佩尔德利》

法国，某小镇。

三十七岁的皮埃尔·佩尔德利（法国张震 饰）不再期待任何事，除了他作为一名诚实的乡村警官的人生。

他已经习惯了做这座沉睡小镇的警长，以及被抛弃的家人充当代理父亲。

他似乎没有使命，甘愿如此，像是一个放弃抵抗的男人。

表面上看来他确实如此，大龄独身与家人生活在一起，一脸淡淡的表情，写满：「快乐的沮丧」。

但是，他的人生还在向前，似乎是在等待着什么，来唤醒他炙热的心，将他从生活的束缚中拉出来。

女主朱丽叶·韦伯（Maud Wyler 饰），一个不善于维系亲密关系的自由作家，脆弱的内心之外呈现的却是一个狂野、言语藏锋的形象。

她对自己的人生毫无头绪，既不知道她是谁，也不知道家在何方，她唯一知道的是如何消失，从一段人生逃往另一段人生。

她像是拒绝一切依赖，毫无牵挂的女王。在人群中独自一人，试图通过逃离那些不幸和她相遇的人，来躲避自己的绝望。

她试图通过旅行去打开自己的内心，开车路过小镇。

中途下车写诗时，车被一个裸体女人开走了，她自然是没有追上。

于是，她来到了警局。就这样，韦伯和佩尔德利相识了。

又因为身无一物，她来到了他家。

韦伯的到来打乱了这个外表温馨，实则存有问题的家庭。

这是一个不常见的西方家庭，一家三代人生活在一起，每个人却又那么的孤独，突然闯进来的年轻女孩就像一束光，带给这个家不一样的色彩。

事实上，家中的每个成员都有着各自不同的问题，佩尔德利对生活没有热情的期待，自己的感情生活也不太顺。

母亲（芬妮·阿尔丹 饰 ，是《美好年代》里的玛丽安）喜欢在车库里做电台直播悼念亡夫，她一直没有从过去的感情中走出来。

哥哥是一个妻子离开后将热情投身在蚯蚓研究中的生物学家，更是一个尴尬的父亲，她关心女儿和家人却不太擅长和他们交流。

侄女是一个早熟有自我想法的小女孩，她经常通过假装打乒乓球来避免无谓的交流。

特立独行的韦伯，揭露了母亲沉溺于昔日的情感漩涡中的可笑，在某种程度上也为小侄女带来了选择的勇气…

更重要的是，她偶然闯入了佩尔德利的心，吸引着他对现有的人生进行新的思考。

爱情的来临不可预测也全无琢磨，但却是那么夺人心魄，让人逃无可逃。

佩尔德利内心爱的火苗在不断长大，韦伯让他背一首他喜欢的诗，他说忘了，却在洗澡时偷偷地背着诺瓦利斯的《夜颂》。

她在他困惑和失落后，穿上他送给她的粉色裙子，开始为他改变自己，他们一起去酒吧散心，她又为他送上了自己俏皮的一面。

他看着迷人的她在舞动，忍不住靠近，模仿着她的动作，她亦是对他做出回应...

就这样两个人像个傻瓜似的，在美妙的BGM里相互吸引，忘记了一切。

跟随着内心的激情，他们一起进入了裸体主义者爱去的森林里，她跳进洞里看着他希望他说点什么，他脱掉外套，对着微风和她，吟诗：

「我去彼岸朝圣，每一个苦难，迟早总有一天，把情欲点燃。还有一点时间，我就要离去，就要沉醉于，爱的怀腹里。」

「死亡之潮为我，把青春注入，我的血正化为，香膏和醇酒——在白天我活得虔诚而坚毅，怀着神圣的激情，夜里我死去。」

他们随风而去，在森林里创造了一个惊奇又迷人的、美丽而又诗意的独特世界。

夜深了，他为她建造只属于他俩的小木屋，缓缓睡去。

第二天，他牵着她的手一起穿越模拟二战时期的战场，之后，他们遭遇了一场冲突，没来及解开心扉被意外打断，她生气开着寻回来的车而去。

他为了追她骑着自行车一路飞驰，甚至是从山顶一跃而下，撞了她的车...

所幸，并无大碍，他为自己的疯狂，心跳不止，终于，换回了一个满头是血也可以吻得浪漫不已的爱情。

她问他为什么喜欢她，他回答她说：「你是我梦寐以求的一切，却又远远超出我的想象。」

「我从来没有感受过你给我的这种感觉，这种感觉超越一切，拯救一切，我现在什么都不懂了，但又似乎什么都懂了，太疯狂了。」

他对她说想帮助她一起重写所有的丢失的日记，即他愿意倾听她的过去，接纳有她的未来。

他们携手一起回家，没想到的是，母亲率先从这个家告别，她终于开始敞开心扉去追求新的人生了。

正如她在电台中说的一句话：「爱，真爱会让你弄清楚，你究竟是不是为自己而活。当你诚实面对当下，像一记耳光。」

经过对当下的重新发现，她找到了自己，那是一个仍然心爱着曾经的恋人，却不再被其困住的自己。

哥哥与侄女也在一起坠入洞后深入交流，从而了解对方，正如小女孩的那句：「I'm leaving, but I'm not leaving you」，亲人最重要的是，爱但不去束缚，支持和鼓励彼此过各自想要的人生。

佩尔德利一家人神经质地从刻板到被爱融化，每个人都找到了自己内心的声音，选择做自己。

其实，不只是这一家人，影片中看似许多荒诞的或是可笑的配角们，无论是说着「爱是把你没有的东西给不想要的人」的同性恋警察，还是那些追求自由裸身聚集于森林深处的一群人，每个人都在寻找自己。

影片《佩尔德利》是一部迷人的怪异的作品，有着独特的冷幽默，有着对生活的戏谑和激情的思考，有着炙热的情感表达，它告诉我们：

爱应该是一种发自内心的纯粹情感，爱是自由不是束缚，爱不是虚幻也不是现实，而是两者美妙的结合，爱是打破自己内心的限制，去拥抱新鲜的事物，爱是放弃一成不变的习惯的“美好”，去拥抱未解的未知，爱是充满希望的勇往直前...

或许，爱，总是难以预料，可能只是偶尔出现，可能也会常伴随行。

我想，哪怕是充满未知，也要像佩尔德利一样随着韦伯一同跳入湖水，去感受生活新的体验。

爱，就是两个人不完美的人在拥抱了自己后，再去拥抱对方，然后一起牵手迎接可能“荒诞”的未知。

本文首发于微信公众号： 《耐观影》

关于媒体

ALLOCINE 四星 3.8/5

Cahiers du Cinéma

这部略微古怪的浪漫喜剧是法国年轻电影的标志，导演的第一部长片就在甜美和讽刺双重变奏中凸显了叙事原则。

Positif

拍的很棒！这部喜剧表现出一种甜美的幽默，并带有风格主义。

关于影片

影片描述了一个爱情故事，又不是纯粹的爱情故事，描述了一个家庭，又不局限于一个家庭。

片名Perdrix既是男主角的姓氏，也是鹧鸪，一种喜欢久坐不动的鸟类的法语名。

其实并不是每个人都可以与生俱来的性格与姓氏相统一，但是幸运的男主做到了，他的工作本身也像是一只鹧鸪一样在法国山间一个小小的县城做警员。

家中的每个成员都或多或少有自身的问题，有一个喜欢在车库里做电台直播悼念亡夫的妈妈，一个只对研究蚯蚓感兴趣的生物学家弟弟，以及一个天天通过打乒乓球逃避交流的侄女。

这种日复一日比白开水更加平淡的的无聊生活有一天终于被打破了。

女主出现了，她是一个因为害怕亲密关系而逃离家庭的自由作家，

在山间公路开车时突发灵感下车写诗时，车被一个裸体女人开走，而这个裸体女人是栖息于孚日山的一群天体革命组织的一员。

不出意外的，此案交由男主负责调查，

更加不出意外的，就像每部爱情电影一样，女主的出现，就像是在水中扔进了一小块金属钠，男主的内心沸腾了，他为她大声读诗，他为她建造只属于他俩的小木屋，他带领她穿越二战模拟战场，他为了追到离开的她从孚日山顶骑自行车一跃而下 …

幸运的是，此片并没有落入普通素描电影的俗套，就像是孚日山间的天体革命者，他们是裸身的，与之呼应的是家庭成员们也逐渐撕掉伪装，以真面目示人。

片中每一个人物都像是拼图中的一块，缺一不可，导演给他们赋予了鲜明的人物性格，最开始每个人都是病态的，相互无法交流的。随后每个人物都在影片的发展过程中得到了性格的升华和内心的成长，最重要的是，以润物无声的方式实现了对自身的认同以及对家庭的和解。

影片发生在孚日山，最终也结束在孚日山，相信看过影片的每个人都会迷失在孚日山的旷世美景中以及在孚日山间裸体阅读的那一群天体革命者们身上。

导演对声音的捕捉非常敏感

一开始就不是以画面，而是在黑幕下，以电台的声音开始的

后面就真的好吵

高跟鞋的声音、打火机的声音、人物在耳边的絮语、刷牙的声音、键盘的声音、手机震动的声音...

不仅如此

报警者对警察的凝视和审问好吵，裸体主义者对他人生活的侵入好吵，女主挑衅、高傲的语气、神情好吵，爸爸对女儿的神经质压制好吵，妈妈每个夜晚的电台谈爱好吵...

另外的一些镜头有从另一个视角看世界的意思在里面，也让人觉得好吵：

以画像为视角，看世界。也是一种相互的凝视，当人凝视画时，画也从它的位置凝视这个世界。

警察把战争当儿戏，另一种演习，另一种解读

總觀

這男主長相實屬不多見but ️ 很美的電影 劇情還是比較田園小清新my type三條線 想表達的東西明白但有的地方的表達覺得過於直白與俗套，比如Marionnette和他爹。他們媽媽走了的時候蠻酷，說不會再回來，但是會寫信。運鏡給了徒留的四人（年輕一代一排站著，因為我也是年輕人感覺都是年輕人的生活挺爽）一下，又給了媽媽已經離開的空空蕩蕩的門口一下（這個很棒欸，有一種自從她從這個門口離開，我們再沒有見過她，或許距離她剛才離開只有兩秒，可這兩秒永遠不會回來，以後我們將一直面對的是這個門，告訴自己、別人這便是那時媽媽離開之處，像是一個故事的結束的感覺，而它卻也正是一個人一段故事的結束） 至於男女主他們的故事情節挺易於理解，只是我站在我的角度懷疑它的現實性（或許這正是電影高於生活的地方吧，但是若遇男主此許人我大概也️了）

細節

真是一部笑容會自然而然發生的電影：男主給女主套被套的時候那個床單ghost 真是mignon；弟弟面對一幫小孩上捉蚯蚓課的時候不小心表露真心十分誠實的小手（這算是一種對環境保護主義？我不知該如何稱呼還有電影中的裸體主義的一種小小善意又可愛的調侃吧，畢竟人們總是嚴格地對待他人又放鬆地對待自己，取任何有利於自己的精華，而去其不利於自己的糟粕，這是人性的可愛面吧，同後來男主看了女主日記：我們總是把他人評頭斷足成一個與己無關的小螞蟻孰不知我們自己也只是個小螞蟻。哎呀兩個小螞蟻擁有彼此就好啦&這邊「我37非39」也️呢）還有孩子們我虽然不give a fk about it但我會聽你說完的態度（法國人的自嘲？）；明明是偷看別人的日記，還無情嘲笑寫得不對自己胃口的法國人（這應該也是導演/編劇對法國人超有自己見解的一種自嘲吧）我也只能說可愛哈哈；開頭女主被光禿禿的人搶了車，哈哈無釐頭。說到無釐頭，還有搞無聲二戰還原（這裏不太明白為什麽扯進二戰呢，有創意又不失幽默地教育後代是一方面，但是否是導演/編劇自己對此想發表自己的一些見解？感覺像極了寫作文時的我，只是想把自己所感所想都融於一片，有些零散but我喜歡因為都是我想表達的，可愛卻無法宏大，小眾但有何所謂，只要自己喜歡足矣）

說到都是自己想表達的，導演把許多美都展現在我面前，精巧細膩。插一些個人愛的細部——哎呀想念一個人，我不用他的遺像，我也不僅僅把他放在心裡，而是「我把你畫成畫，會開的一朵畫，再把思念一點一滴化成雨落下」hhh ；廚房牆上掛的一個個鍋子有藝術感哦；男女主在酒吧「照鏡子」那段（oh my god插一句我愛這種一直收收收最後放的發展不要上來就給我親，天吶這邊！&小細節女主穿上粉裙時是wear bra的但酒吧好像可以看到誒？嘻嘻actually I was imagining that she’s wearing nothing at that time後來又神奇地wear上了)；還有「沒事我不會被撩到」&「你是不是喜歡我們家姑娘」&「有個女人裸著下半身銬在你車裡」的直接啊啊啊看的時候我也是呼之欲出（但我還是不太明白男主洗澡背詩到底是太愛那位德國詩人，還是只是想抓住機會把妹抓緊學習一下）；為了便於交流我脫光我自己就這麼大搖大擺在警局進進出出

剩下繼續沒那麼那麼特別特別特別喜歡（因為這部電影我都喜歡，所以是相對而言）的細部：今晚你要打電話而你卻在玩蚯蚓 ；Marionnette:哦那女人走了我終於可以散著頭髮不用扎高高了（假裝像家裡人一樣在她在時裝著不討厭她）但小盆友的真實內心卻是她怎麼走了（她是我世界裡的天外來星啊）；半裸下身意外出現拿了槍打中盆栽抓住嫌犯；來隊長我們來幫你分析一下你...

關於愛情

我懂的不多。只是很喜歡可以許願嗎可以；很嚮往parce que vous êtes tout ce dont je rêvais, mais rien de ce que je pouvais imaginer （我不懂愛情但我覺得愛情應該是這樣的）；可以一起玩耍，很瘋很快樂因為je t’aime,所以everyday is a day in paradise.我不相信電影裡的突然遇上，就像男主弟弟還是男主同事一開始潑他冷水來著，但內心深處我應該是嚮往這樣的愛情的（男主️啊我也沒辦法）

關於Perdrix

為什麼這篇「作文」起這個名字呢，我想雖然海報是愛情但是，我們講的是三條線。我喜歡媽媽的那句話，喜歡弟弟即使有了孩子但還是愛蚯蚓，以及那段天降的愛情。整個故事說的是天外來星到來後的改變，人生就是這樣也像這部電影，動態、溫暖、有哲理、有細小幽默，你要隨時準備去擁抱它。

Btw男主好擅長刷碗

故事氛围和发展很有节奏 刚开始 有大部分法国人才get到的笑点 到后面 有些片段 完全脱离现实 法式天体镜头（大概导演对裸体主义比较倡导吧）用幽默及男女主角的带入提及了历史事件 爱情故事中思考了男女之间的从属关系 及家庭故事里面的家人之间是否完全的关心和一尘不变是最幸福的 结局还是 大家都找到每个人的内心选择和选择做自己 找自己勇敢想做的梦

入围2019年戛纳电影节导演双周单元的《佩尔德利》，以法国喜剧的轻盈，用跳脱清奇的方式再次诠释了电影最亘古不变的母题之一——爱。当电影一开头，一名全裸女子诡异地出现，并在女主角面前开走了载有她全部日记的车子时，观众就知道，这部电影不会按照常理来出牌了。

一群日益激进的天体主义者每天裸奔并扒走路人衣服，一群人开着坦克拿着真枪要重现二战战场，这些奇怪的闯入者对于皮埃尔·佩尔德利来说，都及不上一位女子的闯入来得震撼人心。在这个似乎与世隔绝的小镇上，每个人都是一座孤岛，包括皮埃尔那位丧夫后关系混乱的母亲，和女儿无法沟通的兄弟，以及从小爱读《鲁滨逊漂流记》的皮埃尔自己。对于受缚于家庭的皮埃尔来说，带着自由气息的女主角朱丽叶的出现，无疑是改变一切的契机，即使她对爱的存在充满了怀疑。

如果抱着浪漫轻喜剧的期待去看这部电影，或许会让你失望。但《佩尔德利》有意思的地方在于，如何把开篇看似散乱的外部线索，最后都整合为男女主爱情萌生的心象表达，浅显直白，但也颇有趣味。开场里天体主义者偷走了女主角的日记，为的是“剥离非必需品”，那是剥离了日记所代表的，过去的心灵负担、过多的偏执成见和过剩的自我中心；那架被用来重现二战的坦克一开始停滞在警局门口，然后在小镇的十字路口前迷失方向，最后开上虚假战场，是男主角从故步自封到茫然无措最后决心闯入爱情的意指。“别把我当疯子，我知道我是一座孤岛，一个该死的乌托邦，重要的是你得去相信，然后去行动”，假士兵这一段直指爱情的讲述可以说完全显露导演的意图，那场虚假的战斗也可以说是对爱情荒谬不可理喻之本质的一种可爱演绎。

即使如此荒谬，我们依然需要爱情，正如电影的英文名“The Bare Necessity”所言明的，那是我们即使抛弃一切，赤裸自身之后，也必需的存在。