（此文有剧透慎入）

传说中的北极圈其实是一条连宽度都没有的无形的线，踩在线上的你究竟将自己归属给哪方的世界？是那个只有白昼的天国，还是每日都会被黑夜夺去光明的俗世呢？

想起海猫游戏中最触动我的一段话：“这个世界明明有那么多幸福的碎片，可是你却只捡那些不幸的碎片……于是渐渐害怕起受伤……只有在确定周围已没有一块不幸的碎片时才敢承认幸福的存在……你实在是一个可怜的孩子。”

Otto就是这样一个可怜的孩子，他和Ana即使成年了，灵魂中也有很重要的一部分徘徊在童年，两个缺憾的童年。他们就像一对双生子，在彼此身上寻找着缺失的父爱和母爱，他们也像一枚硬币的两面，即使心脉相通也总是看着不同的风景。

死亡确实是一种最完美的告别方式，它可以将一切污秽与腐败隔离在生者的视线之外，所以小Ana失去的永远是那个完美的父亲，而小Otto面对的却是一个渐行渐远的背叛者，美好的东西腐败的过程最令人窒息。人的心实难捉摸，究竟为什么不再爱了也许Otto的父亲也不清楚。Otto问父亲存不存在永恒的东西，害怕在温暖的白昼后面对日落的寒冷，害怕爱情燃尽后死亡的尸臭，害怕流沙在手中消逝的触觉，所以从不用力去抓住爱。

“Otto，勇敢一点，勇敢一点”Ana总是小声鼓励着他；“即使你要背离生命，我也坚定地与你同行”，在雪橇上Ana不断用手臂的力量告诉他。但Otto却怀疑她在达至终点之前就弃他而去，“跟他们在一起吧，我走啦！”，看似洒脱的告别其实唇齿间的苦味只有Otto自己清楚，这场爱情中谁是勇者谁是懦夫不言而喻。Otto实在太害怕看到自己深爱之人的背影了，所以总是把背影先留给深爱自己的人。其实他又何尝不是一个为爱而生的人，那个羞怯腼腆却心如响雷的Otto，那个神态不安却将纸条牢牢攥在手心的Otto。

是Otto先爱上了Ana，却是Ana主动吻了他。是Otto先对Ana产生了懵懂的情欲，却是Ana主动送出了邀请的纸条。即使在罗密欧与朱丽叶初尝禁果的夜晚，翻窗而入的王子也没有勇气叫醒睡美人，反而是睡美人毅然潜入了王子的睡房。

这就是他们的故事，一个一直逃跑，一个默默守护。Otto内心永远还是那个喜欢躲猫猫的小男孩，在床下、在柜子里、在橱窗后，逃离母亲、逃离父亲、逃离Ana、逃离伤害、也逃离爱，而他总是太晚才想起转身去道歉，他眼中只有“已逝去”的负疚。Ana却一直在成长着，仿佛应了那句“女孩早熟”的戏言，曾经那个努力在Otto身上寻找父亲影子的小女孩，如今已代替Otto的母亲守护起胆小的男孩。只要他想回来，她永远不会将窗户锁上，而且她也清楚的知道只有自己才是他的归途。Ana于“得不到”中仍坚信着越来越清晰的宿命。

在Ana跨进极圈后，终于将对母亲多年的怨恨卸下留在了彼方的世界，在Ana的泪水中我们看到的是释怀而不是悲伤，因为她一向不喜欢为悲伤而流下泪水。对于很多凡人，刀枪不入的刚强也许只是为了掩饰脆弱，真正的勇敢是去说出原谅。宽恕伤害过自己的人最需要勇气，那也是对自己不完美的过去以及自己本身的一种承认。

我想Ana最终的死对她实乃极致的幸福，得不到的爱人终于寻到，于死亡的瞬间永远蜡封住了完美的圆。而Otto的生命从来只是一次又一次的失去，当他终于鼓起勇气转身时，却永失了最终的归途。那一刻两人的眼睛映照出彼此，却是天堂与地狱的落差！Ana慢慢扩大的瞳孔圈住Otto的面容，我想她的瞳孔之中才是真正没有黑夜的北极圈，她的故事一定终结于房间里那个拥抱。而Otto的圆却永远缺了终点，人间那个传说中的天国只空余一张白椅一座空屋，于惨淡的日光中伫立。其实天堂与地狱又何尝不在一线之间，一路踏着北极圈踽踽独行的Otto，明明只需原地转个方向即可寻得梦中的天国，幸福的方法其实也只在一念之间。

我深深理解Otto，因为自己也有着和他相似的童年，也一如他一般逃避着爱，实则逃避着在爱中可能变得丑态百出的软弱。但是我的眼泪却都流给了Ana，爱情中真正的赢者并不是得到更多爱的那个，而是去努力付出真心的那个，付出并不可耻，因为“神在求爱的人那里，不在被爱的人那里。”

说到命运这个词我首先想到的是狄更斯，包括他喜欢的在线索繁杂的小说里构置各种各样的巧合和身世之谜，最后翻开藏在手里的最后一张牌，让那些表面看来毫不相关的人们紧紧系上血液之线，看似不可思议却制造了巨大的戏剧效应——如果说人们的命运早在没有启动前就被人“写好了”，那么布下这张天网的就是摆弄生活的作家和导演了吧，谁说故事不能反映真实呢，即便是如何被精巧设置的环扣。
《北极圈恋人》如此，从开头早已昭示的结局到随着情节发展逐步揭开的种种巧合，还有otto一早的喃喃自语“我的生活只有一个圆环，甚至不是完整的，最重要的东西正在失去”，无不充斥着命运已定的意味，只是屏息驻足作为看客的我们，也更渴求一个逃跑的空隙，出现片头的另一种可能，不是吗？生活不该总被悲伤和痛苦占据呀。
然而大失所望。

otto和ana是两个异常对称的名字，传说是回文的特色并会带来好运，好运展现为一见钟情的喜悦和之后温柔之极的爱抚，而为了这短暂的好运所付出的巨大代价还能使当年黑暗的卧房内，双臂相缠的这两个孩子脸上仍露出拥有全世界的幸福表情吗？
相爱的期限永远是个未知数，正如otto不明白父亲为何不再爱美丽的母亲，而ana也不明白母亲为何又会爱上另一个德国人，哪怕是他们俩对彼此都有着最深的牵挂和羁绊，却仍不得不选择分隔两地各自为主的生活，内疚和赎罪成了逃避的最佳理由。
直到时间的游走将过去的恩怨冲刷干净只剩下纯粹的思念后，那个北极圈内的小屋成了他们得以重新开始的新生地，生活不再是无可奈何的圆环，始终停留在高潮的夜晚的太阳将见证命运的改变，所以她再次唤出：
“我会看着晚间的太阳等你。勇敢点，从窗口跳下来。”
而他果然是跳下来了，不仅仅是从女孩的卧房窗口，而是从北欧郁郁葱葱的树林里，带着一个破败的降落伞。
命运的旋转始终是逃不开的，就如北极圈的明亮难以企及。

然而还是浪漫的是唯美到可以全身心下陷进去的。
淡然的不停转变叙述人称的安静话语，细巧的柔软平和的画面，仅仅相差一步便可挣脱悲哀宿命的俩俩相靠，哪怕是最后ana睁大的睫毛浓密瞳孔清澈的眼睛，也都是美丽到让人可以屏住呼吸的，甚至连大声说话都觉得会给那份宁谧沾染上不堪。
就这样用一个优美坠落的姿势划上圆满的一笔。
然后留下数不清的叹息和遗憾。

相对电影，生活总是波澜不惊，少有变化。少有变化或许会让人感到无聊，但是也会使人觉得幸运。因为，很多命运的转折是如此迅速，脆弱的心灵往往承受不住。此片故事从一个结束开始，回到这个结束为止，正如两位主人公的名字：“Otto”、“Ana”——正反读都一样，似乎是个美丽的循环。可惜却如“Otto”所言：“生活在不停的循环中挺好，但我只有一个圆环，甚至是不完整的……”这就是人生，这就是爱情。虽然影片浪漫满屋，巧合遍地，但最后，导演还是在幸福到来前让世界陷入黑暗。或者最美的爱情就是悲剧？不能够如极圈不落的太阳。看了那么多粗糙张扬的影片后，看这部细腻温婉的爱情奇遇，别有一番感动。

大学的同学SY是个碟仙，许多年前，从他那看到许多很好的电影，正如他从我这里听到很多好的音乐。我们交换着碟片，相互影响。那时候，他借给我的电影我记得有《北极圈恋人》《性爱狂想曲》《青少年哪吒》之类一堆。时间太久，我甚至都想不起其他那些电影的名字。虽然我也都看过。并且买了碟。
记得最初开始看电影时，随便抽到的就是这一部，SY说你应该和女孩子一起看，但是我是自己看的。
一个人很安静的靠在床上，窗外飘着雨，昏黄的灯，挨着铁路和江的小房间。吉他，骆驼烟。时不时有轮船和火车的汽笛声。
导演Julio Medem是个很有型的男人。这位当代西班牙最重要的导演，因他天生的浪漫性格、天生的英俊外貌、天生的创作才华，让我们成为他作品中的单细胞感情俘虏。
我也爱他的《露西亚的情人》《红松鼠杀人事件》等作品。他作品不多，却富有强烈的个人色彩，令人着迷。新片《罗马房间》今年上映。
男主人公和女主人公的经历简直听从命运安排，童年因为父母离婚、再婚，从两个家庭走到了一起。然而，相爱却不能公开。即便如此，地下秘密的爱------他们也如同游泳的鱼儿一般自由自在地分享着只属于他们的甜蜜。
后来他母亲死亡，他父亲和继母又分开，继母和别人在一起。父亲孤独终老般的老无所依。白发苍苍。
妹妹和哥哥的爱情，也暂时被分割在不同的地点和时间，因为哥哥找了开飞机的工作，时差被错开、距离被拉远- - -
妹妹在屡次找不到哥哥以后，嫁给了自己的老师。在广场问老师借烟时都没有停止寻找哥哥，但哥哥从自己眼前走过没有看见，如此遗憾的错过。就像命运。这样过去了几年，妹妹也无法忍受真爱的相思，和老师离婚，只身去找寻哥哥，找寻真正属于自己的爱。导演在告诉我们但丁的名句，真爱总是高于自由和生命。
妹妹找到外公，住在他森林里的木房子里，等待哥哥的飞机飞过。新闻说哥哥的飞机失事坠毁，于是她失魂落魄一路狂奔去买报纸，看飞行员是否生还。哥哥呢，像二战时，妹妹现在外公救自己爷爷时那样奇迹般被救下。但当自己赶到时，妹妹已经被车撞死。
后来，那段急促上楼，彼此在瞳孔倒影里印记，相拥而不愿再放手的情景是如此幻觉，如此美丽。
像一只小手，轻轻的拨动了我的心弦。
命运是如此曲折、多变，许多人的爱也是如此，而他们，却是一直深爱着对方，即便分开也不曾有一刻忘记彼此。
太多人，不会明白真正的爱字怎么写，就算少数人明白如何写，也不懂命运为何捉弄摆布？

这也是我-----一个悲观主义者的极力推荐

附：
《哥林多前書》第13章4-8節

爱 是 恒 久 忍 耐，
爱 是 恩 慈，
爱 是 不 嫉 妒，
爱 是 不 自 夸，
不 张 狂，
不 作 害 羞 的 事 。
不 求 自 己 的 益 处 。
不 轻 易 发 怒 。
不 计 算 人 的 恶 。
不 喜 欢 不 义 。
只 喜 欢 真 理 。
凡 事 包 容 。
凡 事 相 信 。
凡 事 盼 望 。
凡 事 忍 耐 。
爱 是 永 不 止 息 。

非常经典的影片。奥托把永恒的爱情视为信仰，但他远没有安娜勇敢。某一天，已经长大成人的他亲眼见到母亲孤独地死在家里，他恨父亲和新的家庭，更埋怨没有陪伴母亲的自己

雪地上，安娜用力抱紧他，让他相信自己。“即使要背离生命，我也会坚定与你同行”但奔涌的罪恶感让奥托心碎，更让他害怕失去，最终他选择不告而别，从此，两个相爱的人陷入了命运的捉弄。

安娜成为一名老师 ，望向窗外，却再看不到那个与她对视的男孩，奥托实现了儿时的梦想，每天在空中俯瞰大地。他们拥有各自的生活，却用对彼此的怀念，填满生活中的每一道缝隙

四年时间也无法折损这段感情，安娜终于意识到，她无法和除了奥托外的任何一个人相爱相守，她想到儿时向往的北极圈。在那遥远的极地，午夜也拥有不落的太阳，一天从不结束，就像爱情。

于是，她独自来到冰雪覆盖的异乡。一人，一把椅子，一汪湖水，身边还有广袤森林和绚烂晚霞，美丽的安娜，在那里等待自己的爱人前来相会。

许多年前我的好友王青青曾经谈到他看这部电影的经历，那是一个晚上，看到快结束的时候，遇到宿舍楼熄灯，他于是便想着后面甜蜜的结局美美地睡去。第二天他一早就爬起来，满怀欣喜地把后面看完，结果郁闷了一个上午。几天前的半夜，我看的时候时刻想着结局，那会是怎么样的不合情。

结束时才发现，结局在一开始便摆在你面前，只不过不同的剪辑隐藏了真相。我们很难有打败蒙太奇的力量。

缘分

瞥到饭饭给这打了个"还行"，发个短信问她。第三天早上， 饭饭回话说，她对象<爱我敢不敢>这样的浪漫爱情故事有些什么审美疲劳。我看的时候也想到那部浪漫十足的法国片，只是不确定它是否也有很多巧合，后来还想到了<向左走，向右走>，将它们在我脑里连在一起或许是都讲述一段命中注定式的恋情。

可<北极圈恋人>是残酷的。它原可以象一个完美的圆，或者象北极太阳低空运行般美丽。命运，或者说编剧，让这些断开了。

结构

<北极圈恋人>是一棵长着分支的树。

沿着树干下来到某一点，转到一个树枝上再回到这一点，如此生长开去。就像没有分三段的<爱情是狗娘>。它的叙事反经典，却也没有模荷兰道或者记忆碎片据一般人千里之外。玩了点小把戏，却着实讨人喜欢。

如果对梅德姆的叙事没有印象，还可以去看露西亚的情人。

梅德姆

现在说起西班牙导演，漫天遍野能见的只是阿莫多瓦。布努艾尔过于遥远，仅存在一些文艺电影爱好者的记忆里；绍拉我还没看过，也很少有人说;梅德姆呢资辈小名气还没有养足。虽然露西亚的情人盗版碟卖得很欢，估计也没有多少人记着这个名字。

也有一些人看过梅德姆的一部，便会宣称他胜过阿莫多瓦的所有。

梅德姆和许多好导演一样，不是个丰产的人。从九十年代到现在，只有三部电影被提到的多些。在露西亚之前，北极圈是他最受赞誉且票房大收的一部。将北极圈视为最爱的梅德姆影迷同将露西亚的情人视为最爱的梅德姆影迷是两个阵营，前者更多迷恋在青春的残酷中。

之后

等梅德姆今年的新片，还是找出红松鼠的碟来，或者是重温淡忘的<露西亚的情人>？

悲观主义者都会相当喜欢这样一个故事。

这么说吧，如果没有结局，我甚至会认为，这是一个类似《天使艾美丽》的爱情轻喜剧，充满着幻想和独白的人物内心世界，在无数人生巧合偶遇或者心电感应中，一对历经风雨终见彩虹的恋人完成了神秘的生命之旅。otto和ana，他们酸涩但倔强的成长，特殊而非凡的体验，用一种不可理解的环环相扣，完成了生命最后的相遇。

大到otto、ana的名字，小到意外的冲撞，还有纸飞机和飞行员。我们在开场就听到了片尾otto赶往Rovaniemi路上平静却哀伤的曲调。琐碎的生活细节被男女双方不同视角前后叙说，重复强调。两个隐秘而敏感的小冤家，注定着要演出一场让人忧愁的伟大际遇。看过太多把玩叙事方式的电影，从喜剧到悲剧。　　

确切说，一旦提前得知结局——这个故事真的要平淡出太多，你会发觉，这个故事有着太多巧合但又不被你的善良真切所应验左右，这不再是两个恋人间的自我折磨，而是导演对你的折磨，于是你放手不看。

如果有个甜美结局，《北极圈恋人》又会落入俗套。不是么，人生充满这么多的巧合，只是为了完成一个庸俗骗人的把戏。这样的不真实，你会发觉你的泪水廉价无比，实在不值得一次又一次地出卖脆弱。

密谭没有让故事落入圆圈的重合，于是我们又多了一部理由充分、底气十足地向别人推荐的欧洲片：它有生命中不可言说的秘语，有离奇经历的恋人各奔东西，最后又走向重逢的道路。

otto说，他的生命是一个圆环，但是并不完整。圆环最后交合的刹那，它们没有重合，这个不圆满的痕迹并不是因为误差所致，而是在移动过程中，otto的生命道路已经开始偏离了轨迹，无法完成循环。

广场白椅上的错过，预示着两个年轻恋人的生命轨迹开始产生现实生活中的偏差，你无法理解孩时诸多巧遇或者感应的他们，如何就不会转身回首。现实和历史总是要有所差别的，otto和ana之间的身份关系也阻碍了他做出更为坚定的行动。李安说：“想创造出伟大的爱情故事，必须要有巨大的障碍。”otto和ana之间的障碍，正是他们一直忽视的自我身份，这称不上巨大，因此更和伟大的爱情沾不上边，但这种忽视足以让他们错过而不再重逢。

ana在北极圈的湖边看着落日，它在地平线上划着弧线但不消逝，余辉暖暖。岁月侵蚀了她的面容，苍老的足迹悄然踏至。在女人身上，这无疑让人伤感。她在等待着人生圆圈的重合，如同老飞行员otto讲述的一般，一切要再搬移到她跟otto身上。她在屋里想着进来的就是otto，她在注视远方的时候再三回头，期盼着otto出现在那条林荫道。只是希望已几次扑空，于是从天而降的otto没有遇见找寻多年的ana。

沉浸在悲痛中的ana无法克制住内心感应接连落空，她摊开报纸，看见了失事飞机的图片。刹那间，悲伤笼罩了她心头。

结尾，在ana的眼睛里，我们发觉了otto的面容，被特写，放大。不无忧伤的说，他（她）就是她（他）的全部。

虽然彼此都是那么重要，敏感而细腻的otto难以接受母亲死去的事实，两人还是不可避免地要分开。

四年时间终于让ana选择离开不顺心的生活，在她身上，有着和otto一样的偏执。四年时间也终于让otto有意无意地想到了ana，那段甜蜜的时光。在otto记忆里，风雨交加的夜晚，他的惶恐不安和惊喜意外。在ana的记忆里，那次试图了断生命的滑雪，她被父亲从雪橇下拉下。

otto怀恨过父亲，ana迁怒过母亲。otto和ana之间的尴尬，一大部分是来自于身世不幸，或许说他们相爱的起始就是尴尬的。当otto身处热恋而离开孤独在家的母亲，他疏忽了自己作为儿子的身份；在母亲去世后他撕心裂肺地疼痛，他又忘记了自己作为恋人的责任。这两次疏漏让他失去了生命中最重要的两个女人，这么讲，不足为过。

你无法解释说这个故事到底是幸福还是不幸，就像网上对结局的争论见解，密谭也对ana的结局说抱歉。幸福的是，生命中原来可以安插这么多饶有趣味的隐秘。不幸的是，otto亲眼目睹着自己生命圆圈的缺失。

ana的天堂和otto的地狱，就在生命圆圈缺失的一瞬间。

这是我看过的西班牙电影最扯的一部电影。

导演似乎一直在云里雾里中梦呓，残忍地从头到尾把观者置于云里雾里中看不懂支离破碎的梦呓到底在说些啥?此为扯得离谱之一。

豆瓣评分居然这么高，还有许多莫名其妙的好评，更无法理解的是，imdb评分竟然也这么高，更让人云里雾里。此为扯得离谱之二。

我不知道其他观者为什么会有耐心把这部电影看完，而我的耐心仅仅只是出于让导演把话说完的尊重，顺便看看扯得到底有多离谱。

不管怎样，看了也没白看，否则，就没有以上的话。还知道了，千万别被豆瓣的评分误导。