《门锁》的创作源于一个简单的观念：男女间强与弱的关系。进一步阐释：所有男性都有迫害女性的动机，所有女性都是潜在的受害者。于是我们看到这样一幅奇怪的画卷：白百何饰演的女主角像是患上迫害妄想症，她遇到的所有男性都在以某种方式（侵犯、威胁、骚扰、窥视、入室等）侮辱和损害着她。无论这出自她的想象，还是事实如此，电影都没能公允地呈现当代单身女性的困境。

难道不正因为刻板地将女性抛入受害者的牢笼，才导致女性在现实生活艰难的处境？这种观念满足了大众的想象与期待。创作者的用意也许是如实呈现女性真实的困境，但通过毫无逻辑地放大与夸张（为了制造惊悚的效果），将两性塑造成绝对刻板的对立形象，暴露出了另一重用意：女性主义成为了政治正确的幌子，背后却是对女性的无情剥削和消费。

站在女性的视角刻画女性切身的感受和想法，才算一种女性主义的创造姿态。居高临下地俯瞰受伤害的女性，不仅没能给予她们应有的关怀，反而冷漠地将她们抛入屈辱的自我厌恶中。在这个世界，并非所有男性都是加害者，也不是所有女性都脆弱到要时刻提防异性的骚扰。当女性主义变成一种政治正确，不可避免便会有消费女性的电影诞生。《门锁》就是这样一部值得钉在耻辱柱上的零分电影。

// 角色

一方面是女主的行动太不符合现实，不是单独某一条，是组合，角色不太站得住。

发现家里的几处东西有异样后没有采取行动；

第一次被人乱试密码锁试图开锁能等安静之后拿着利器自己打开门走出去看；

然后发现门口监控有问题也不花点钱买个可视门铃；

第二次被人撬密码锁还是不选择报警；

发现对面楼有人偷窥自己就和闺蜜到别人家门口兴师问罪，别人开了门还一起进到别人家里去；

发现自己家甚至有人闯入还是不报警；

被开除后被灌酒，领导对自己性侵未遂也不赶紧离开现场去人多的地方；

发现和闺蜜失踪有密切关系的“朋友”很有问题不选择报警，不求助高级餐厅工作人员甚至不走正门要靠人少可能还没有监控的后楼梯的货梯逃走；

被逮个正着无奈上了这个嫌疑人的车在他长达两分多钟的疑似confess的时间不选择报警，反而打了闺蜜电话来自己求证/戳穿；

到此，已经到了被囚禁这一步她能自救的概率已经很低了，但还是不理解在变态医生出去的时间里不至少撞一下门吗？明明人家倒汽油要杀死你们的时候还积极用工具撞门来着..

另一方面是警察也很奇怪

一个警察发现目标人物非常危险独自开摩托追了上去，到了目标地点不选择叫个后援而是直接冲进去；另一个警察发现自己的搭档独自追危险对象手里很有可能还有人质也不选择定位一下搭档手机位置叫个后援。

// 拍摄

整个拍摄手法呈现一种带观众逛鬼屋的质感，刻意的惊悚片段过多，观影现场惊呼次数甚至超过很多恐怖片，前十分钟基本就是恐怖片既视感，导演又很喜欢各种吓人音效，加上白百合的非常细腻的惊恐状态演出，几乎大半影片都是情绪渲染，但其实现实情况无需刻意惊悚也能共情到。

// 意义

虽然如此，这部电影的现实问题要素非常齐全，基本上展现了大部分都市女性能遇到的程度从不舒适到很危险的常见情况：地铁上喜欢叉开腿坐着的男性，在工作场合就略有一些油腻私下更是人渣的上司，有暴力倾向的中介，没到期就被赶出来的租房经历，被偷窥的房间，独居也要放男士衣物以装作家里不止自己；过分注意自己的小区保安；大龄被父母催相亲；不知是人是鬼的网友etc。

但尽管如此，打着女性社会议题的旗号电影还是选择了一个可以说并不合适的切入点，即一个变态凶手兽医，不合适是因为这一类人群在现实中出现的概率太低了，而真正令独居的人恐惧的是，哪怕挂好了男性服饰也约定好了求救暗号，面对上述这些危险常见情况依然手足无措，甚至求助无门。看得见的威胁，还有看不见的传统，氛围，文化，环境让人完全丧失独居的安全感。

最后一个迷思：这片子里的男性角色看起来都很喜欢用脚堵门，这么用力关门的情况下用脚堵上不疼吗？到底是什么牌子的鞋啊。

给我看无语了，这样好的题材，这样好的演员（白客白百何算不错了），给我拍成这个烂样！打着关注独居女性安全的招牌恰烂钱！

我以为是讲1个孤身在外打工的女生遭遇到的日常危险，没想到啊没想到，危险是危险了，一点也不日常！作为艺术作品我允许你增加各种巧合增加故事性，但我不允许你全是巧合！

姐妹们，能想象吗，女主角身边全是变态。好，就算他是把所有危险集中在一人身上了，都危险成这样了，女主角一点自保意识都没有诶？他把女主角设置成笨蛋，堂而皇之演绎受害者有罪论，好让所有人接受女主角遭遇不测都是她自己的问题！

什么是女性才能共情女性的时刻？是走夜路听到一点动静就加快步伐，包里必备报警器辣椒水甚至小型甩棍。是家里家外装监控，回家第一件事先开灯，检查窗户柜子床底。是打的要给朋友家人发送车牌号和实时定位，是手机设置紧急联系人，编辑好短信随时准备发送给110。诚然，女主角在家里放了男生衣服鞋子，也和朋友约了救命暗号，但这些全部浮于表面，她像个心大的男人一样对着危险说算了。

有人试图开她房门，她算了；奇怪保安跟踪她，她算了；上司多次骚扰并且强奸未遂，她算了；对面有人偷窥，甚至有人就在她家里，她也算了。这就是男人想象中的女人吗？啊？她在吃饭时意识到对面可能是变态杀人犯，第一时间给公安发了位置，然后她跑了。她不呆在人多的餐厅里，非要一个人去货运电梯，被变态堵了之后还上了他的车。每一步都精准踩雷，牛啊编剧。

下面更厉害了，变态有个超大的仓库，跟交警指挥中心似的全是监控。一人打三个黑社会的保安居然不是变态对手，被他吊了起来。变态咔一下按机关，女主闺蜜凭空出现在地上，原本在地上的保安凭空消失。他召唤恶狗攻击女主闺蜜，女主不得已大声求他，他咔一下按机关，闺蜜又掉进地下室了（。

我觉得变态这个金手指是不是开得有点大？他被女主开货车撞飞了，爬起来，嘿，一点事没有。警察被他用铁棍锤了一下脑袋就失去了战斗力，他被女主用同把铁棍连抡三下脑袋，嘿，一点事没有。虽然我要是女主我就把车压他身上再下车，但我得帮女主说句公道话，正常人谁能想到撞飞的人还能站起来打架？又不是超级英雄！

总而言之，姐妹们听我一句劝，别看。

近日，电影《门锁》上映。而颇为有趣的一个对照是，这部电影在上映之前的高热度与上映后口碑的滑铁卢形成了鲜明对比。

许多影迷批评电影刻意消费性别话题，对独居女性安全的关注也流于表面。主创们或许不会想到，自己前期那些看点满满且话题度十足的宣传最后会成为看完电影的观众们不满的重要源头。

近日上映的国内版《门锁》剧照，图为白百何饰演的方卉。

如同许多评论所指出的，《门锁》前期通过对各种涉及“独居女性”社会新闻的采用，来展现电影的社会关注，并且也恰恰是这个与当下许多生活在城市中的独居群体密切相关的话题，引起许多人的好奇和期待而选择买票走进电影院。然而当他们看完电影走出影院，心里装满的却是一种被欺骗的不满和愤怒，于是我们便在豆瓣电影中看到言辞激烈的观众，指责制作方颇具欺骗性的前期宣传，以及电影在剧情、故事逻辑、人物形象和类型上的种种问题。

本文借由这部电影，剖析了城市空间的性别属性，以及其中充斥的来自男性、性别制度的目光凝视。正是这些结构性的、系统性的因素，造成了女性在城市空间中所感受到的不安全感。这种不安全感可能悄无声息，却又无处不在。

撰文| 重木

01

设定缺乏说服力，被质疑利用性别话题热度

近日热映的《门锁》改编自韩国2018年的同名电影，而后者又改编自2011年西班牙一部叫《当你熟睡》的电影。

《当你熟睡》是一部典型的悬疑惊悚片，以偷窥者的视角讲述一个大楼管理员对丰姿绰约的女住客的偷窥，在这其中，独居女性只是构成故事的元素之一。而2018年韩国的改编则把叙述视角转向城市独居女性，并且把整个故事的惊悚和悬疑都建立在其被偷窥和跟踪的过程中，而电影的核心关注点也落在当下城市独居女性群体可能遭遇的不安全上。别克导演改编的《门锁》继承了韩国的改编模式，电影前半段也主要围绕着白百何扮演的女主角方卉的独居生活展开。

韩国电影《门锁》（2018）剧照。

如许多评论所指出的，别克的《门锁》在前半段是成功的，尤其是他通过运镜、灯光与配乐所营造出的传统“一惊一乍”恐怖片氛围，成功地让观众被电影企图展现的现代城市独居女性的生活环境所影响。在这部分，方卉的生活及其周边的环境在某种程度上是能够让观众信服且产生共鸣的，尤其诸如那些陈旧的小区群租房、管理不善的大楼以及独居女性下班后走在城市道路上或是在黑灯瞎火小区里的场景，都会让我们似曾相识。也恰恰是这部分的“写实”以及气氛的营造，让我们对电影的后半部分产生期待。

然而伴随着故事的发展，电影便开始出现滑铁卢般的翻转。

尤其是类型片元素的过分加强，导致前半部的“写实”彻底被推翻，走向了四不像的类型混合片。导演在此处对电影的处理本身或许无可厚非，但让观众不满的除了觉得被前期宣传所欺骗，还有一种利用“独居女性”这一话题作为噱头，不仅未对其进行合格的处理和展现，反而通过“碰瓷”这一话题进行消费。于是在这一鱼与熊掌都想要的巨大野心下，引起观众的反感和批评。

西班牙电影《当你熟睡》（2011）剧照。

这其实也恰恰是许多观众觉得可惜的地方，因为《门锁》所关注和企图讲述的其实是一个十分重要且和许多观众的日常生活息息相关的故事。就如《门锁》前期宣传海报中罗列了近年来频繁发生的女性被跟踪、猥亵或是受到伤害的新闻，这些发生在我们周围的恶劣行为与犯罪，牵涉出许多需要被讨论和解决的问题，其中最重要的便是独居女性的生活和安全。

无论是西班牙的《当你睡熟》还是中韩两版《门锁》，故事的惊悚都涉及以下几个主要元素——城市、女性和独居。因此问题首先便是：为什么城市开始变得不安全了？为什么生活在城市中的女性遭遇的不安全和威胁比男性更多？

回答这些问题其实很简单，但在其背后牵涉许多更复杂的原因，也恰恰是在这里，《门锁》不仅未能关注而且过分轻描淡写地总结着造成独居女性不安全的原因。在《门锁》中，女主角方卉似乎自带“吸引危险”体质，导致出现在她周围的男性几乎都有问题，如嘴脸凶恶的租房中介、沉默诡异的大楼保安、猥琐油腻的老板以及一个变态偷窥凶手……这样一种人物设定或许是电影创作者的自由，但却缺乏说服力，也让许多观众认为是制作方有意在蹭性别话题热度。

02

城市空间为何令女性不安？

在韩版《门锁》中，女主碰到的男性大都看着正常，而非如别克版中每个人都把“我猥琐/危险/有嫌疑”写在脸上。这种类型化的人物处理大大削弱了故事的可信度，同时也忽略了韩版这一设定背后所牵扯出的更复杂与现实的问题，即现代城市中的危险来源之一正是那些看似正常的陌生人，而非那些一眼就被看穿的面具人物。而陌生人也只会存在于现代城市，它是现代城市崛起后最典型的区别于传统乡村的特征之一。

在孔飞力的《叫魂》中，他便指出，正是那些四处游荡的陌生人对传统熟人乡村社会造成威胁，而陌生人是属于城市的。正因如此，我们才会对那些日常中出现的普通人感到一种不安，如快递员、邻居、路人和维修工……并不是说他们就是坏人，而是这种陌生让我们不得不时时保持警惕。围绕在方卉周围的无论是陌生人还是熟人都“恶相”鲜明，这也使得我们对方卉过于迟钝或是许多不合理的行为感到迷茫。

《叫魂》，作者: [美] 孔飞力，译者: 陈兼 / 刘昶，版本: 生活·读书·新知三联书店 上海三联书店 2014年6月

现代城市的陌生性在很大程度上为每个人提供了一个有限的、属于他们自己的空间和机会，而这也恰恰是城市得以扩张和繁荣的原因。但与此同时，在这些被设计规整且功能性区分严格的城市中，我们也会因为陌生而引起危险和不安全感。在简·雅各布斯的《美国大城市的死与生》中，她反对包豪斯式功能明确、科学的城市规划思想，而是强调城市自身的塑造和形成，尤其是生活在城市中的人们会根据他们自身的生活习惯和身体感知来创造城市空间。

《美国大城市的死与生》，作者: [加] 简·雅各布斯，译者: 金衡山，版本: 译林出版社 2020年7月

在书中，雅各布斯也提到城市和道路安全问题。在她看来，恰恰是一种小社群或共同体的形成，才会让陌生的城市空间变得更加安全，因为总有眼睛在盯着马路或是小区内发生的事情。如今，这些眼睛变成了无处不在的监控摄像头，但却似乎依旧未能让人们产生足够的安全感。在《门锁》中，方卉小区的许多监控摄像头都只是摆设，其实早就坏了。

而这种陌生性对生活在城市中的男女往往造成不同的影响。在新闻中反复出现的被骚扰、跟踪或侵犯的受害者里往往都是女性居多，而施害者几乎都是男性。在美国社会学家米切尔·邓奈尔的《人行道王国》中，他便发现，行走在路上和城市中的女性往往会遭到来自男性更多的目光注视和骚扰。无论是那些道路还是整个城市空间，它们从根本上是存在性别特质的，即如列斐伏尔所指出的，这些空间并非中立的，而是被各种因素——如性别、阶级、社会地位和种族等——所塑造。

现代伴随着资本主义发展而创造出的城市本身就具有强烈的男性特质，而诸如道路、小区或是公司等这些公共空间更是充满了男性目光，因为从一开始被安置在家庭内部的女性就被禁止把城市公共空间当作她们日常生活的主要场所。因此，当女性开始出现在城市的马路上，她们很快便成为被关注的焦点和风景。

电影《门锁》剧照。

在《门锁》中，我们便能看到各种目光的出现，而其中一大部分都来自男性。不知是导演有意还是无意，《门锁》里的摄像头本身就常常充当着观看/偷窥主体——不仅是那些男性角色的，还有导演本身——而那些独居女性则成为被凝视的对象。也正是通过这种目光的注视，我们作为观众便能立刻感受到不安以及危险的临近。也正是在这里，《门锁》成功地营造出了那种弥散的、几乎是日常的被凝视和偷窥的恐怖氛围，展现出现代城市空间和性别制度间的密切关系。

许多男观众对《门锁》中把所有男性都塑造得猥琐阴险表示不满，认为是制作方故意制造性别对立，制造噱头。在某种程度上，《门锁》内的男性角色其实更像是编剧对日常生活和新闻中的诸多男性形象的典型化处理，集中到一起展现。但由此导致的问题便是，方卉的遭遇似乎只是因为运气太坏，遇到了几个变态，一旦他们被处理了，她的生活就会变好或是恢复原样。然而真实的情况或许更复杂，即造成方卉处境的并非仅仅是这几个猥琐男人，他们只是一个更加制度化和结构中的一部分。《门锁》在这里显得力不从心，它并未真正地理解像方卉这样的独居女性之所以会处在一种几乎是普遍的安全感缺失状态中的原因。

03

看似孤立的犯罪事件背后，需要警觉性别制度的笼罩

正是因为城市空间具有主流的性别属性，导致女性能够通过她们的日常生活以及身体真实地感受到一种来自外部的压力和目光。这种感受时常是无声的，是一种持续不断的惶惶不安，并且几乎已经成为生活中的一部分，无形却真实存在。

对于这样一种说不清道不明的不安，许多男性几乎无法感同身受和体验，因为他们在大多数的城市空间中都不会遭到他人目光的观察和凝视。美国喜剧演员路易.C.K曾对他的男性观众说，你们可能不理解为什么女人对那些在路上冲她们吹口哨、说荤话的男人厌恶又恐惧，但你们可以想象一下自己此刻身在监狱中，当有一群男狱友也对你这么做的时候，你就会理解女人们的心情。

美国喜剧演员路易.C.K

许多男性不会察觉到他们所处的城市空间为其赋予的特权，但对女性或是其他边缘群体来说，他们却会清晰地感知到空间所具有的排斥性，以及潜藏的危险。社会学家魏伟在其《公开：当代成都“同志”空间的形成和变迁》中便指出，创造一个安全的、属于自己/群体的空间是性少数建构自我身份认同、生活以及获得权益的基础。我们在许多剧中看到的一个典型场景便是：一群男性在路上堵截、调戏独行的女人，或是围堵伤害那些穿着夸张或是行为不符合主流男性形象和气质的性少数个体……这些空间本身的性质除了为这些恶劣行为提供了实施的场所，在某种程度上也助长或是保护了这些行为。雅各布斯认为，他人的目光可以监督和约束那些发生在路上的不法行为，然而她或许忽视了这些空间和目光本身就分享着相似的意识形态。

当路上的目光看到穿着暴露的女孩被骚扰或侵犯时，他们或许也认为女孩就应该穿得保守些，被伤害完全是她们咎由自取；而对于那些布满街道、小区和各种空间的监控摄像头，看似能够保障安全，但更多情况下它们起到的是一种恐吓与警戒作用。然而更重要的一点是，我们还得弄清楚这些监控摄像头背后的目光是谁？就如在《门锁》中范丞丞扮演的保安，他通过那些监控能够对小区里的房客生活了如指掌，而在西班牙和韩国版中，最后的凶手都是保安。这些保安不仅未能履行其原本应该保护住户安全的责任，反而成为更轻而易举监视和伤害住户的凶手。

《门锁》剧照，图为范丞丞饰演的保安。

在《门锁》中，凶手在方卉房间里安装微型摄像头，对其生活作息一清二楚。方卉就像是那个被安置在圆形监狱中的犯人，完全暴露在监视者的视野中。电影中的这一情节也在我们的日常生活中反复出现，如女子入住酒店却发现房间里藏着多个微型摄像头。随着科技发展，原本以为能够带来更加安全的生活环境最终沦为噩梦，各种摄像头、摄影机和设备为传统偷窥者的目光赋予了更隐秘、更全面也更具威胁性的技术支持。方卉或许无论如何都不会想到自己房间里被安装了那么多微型摄像头，然而这样的新闻却层出不穷地被曝出来。

这些《门锁》都有所涉及，但最终也只是蜻蜓点水般地掠过，未能更加深入去探索。在悬浮的情境和失真的逻辑下，它过分沉迷于耸人听闻的惊悚渲染，而遗忘了导致这些现象背后的结构性成因。而当它面对这些问题时，其给出的解决方案也是荒诞的，尤其是在展现方卉得知这一切之后而忍无可忍爆发时，“你以为我怕你吗”的反复质问里所可能蕴含的东西必定是肤浅的，更像是一种口号式的宣泄，企图混淆电影本身在此处的无能和匮乏。

在网上有许多关于独居女性防身的安全措施指南，其中不少便出现在《门锁》中，如摆牙刷、警惕跟踪、擦除指纹和买男性衣服……这些看似荒唐的措施在很多时候恰恰是在给不知该怎么办的独居女性们，提供了一个至少是通过她们自己的努力就能够做到的方法，以此来安抚自身那些无声的、不知该往何处宣泄的不安和恐慌。而这些令人无奈的自保措施不正是在不停地提醒着我们以及整个社会去关注和改善这些问题的信号吗？《门锁》原本有机会对其助力，但最终却在其别有所想的野心侵扰下错失良机，而在许多观众对此的愤怒和惋惜里或许也掺杂着这样的情绪。

陌生带来紧张和不安，而陌生的目光里更是充满权力的阴影。在《门锁》中，谁看谁以及谁能够看、谁被看背后都潜藏着未点明的权力关系，这些关系一方面看似“非暴力”，但另一方面却更具威胁和危害性。除此之外，《门锁》里的暴力频发，也再次让我们看到存在于男女两性间的自然体力的差异，自始至终都是那个无声无息的性别制度的奠基石，即使文明如此，男性依旧习以为常地通过体力上的暴力优势来侵害、威胁和控制女性。当方卉在最后挥舞着棍子面对凶手时，凶手说了一句点明真相的话——“你看你还像个女人吗？”——“像个女人”这一律令便是使整个性别制度以及其意识形态得以运作的基本动力。

恰恰是《门锁》过分的野心，使得它把存在于众多女性日常生活中、可能遭遇的问题都一股脑儿地放了进去，才让我们能在大银幕上直视许多在平日里因为太近而看不清的问题。但造成这些问题的背后，还存在着一个更普遍的结构性缺陷，它们就如房间里的大象般时常被我们忽视。通过《门锁》不那么成功的一锅乱炖，我们或许更惊悚地意识到，那些在日常里的诸多小事，最终已经形成一张密密的网，把我们笼罩在其中。需要人们警觉的是，这些都并非个别的、孤立的现象，不是某个倒霉人的意外和不幸，而是一个更加系统和普遍性的问题。

本文为独家原创内容。作者：重木；编辑：走走；校对：赵琳。题图来自电影《门锁》（2021）。

导演名字叫别克，这是有大厂作为金主爸爸？同时身兼编剧之一，93年的，说的好听点成长空间很大，说难听点这片子就烂在你手里了。

最难以忍受的，就是画面太暗了，每个场景都很暗，暗到我都看不见背后到底有没有站着个真凶，只能凭借配乐听声辩位，脑补式自我恐怖。不过也可能是我所在破电影院的关系，这个我就先不怪导演了。

片子不长，105分钟，一个半小时的量，对于并不复杂的剧情来说算是比较适中，起承转合，很难出彩，但中规中矩的拍好一个恐怖片，我觉得并不是一个很困难的任务，结果，掉链子了，而且，后面这个链子掉的，真的是八匹马都拉不回来。

故事很简单，白百何作为异地打工族，租个单间，一个小女生的，辛辛苦苦，挺不容易。然后显然，有个变态真凶一直在潜入白百何的出租屋，偷窥她监视她，到底是图谋不轨的上司、还是咄咄逼人的中介、还是古怪孤僻的保安、还是帅气阳光的兽医、甚至是看似知己的闺蜜？前半段大概一个多小时的时长，整体的氛围我觉得营造的还算及格。哪怕有些刻意，但可称得上合格。配乐和氛围比较贴合，镜头的运用节奏感很强，一众演员演技在线形象吻合，三步一小吓五步一大惊的，把白百何的紧张、害怕、无助烘托到位并且逐步升级。

至于恐怖片中不可或缺的战术性低级行为，比如白百何回家就是不喜欢开灯、比如发现凶手后在高档餐厅大庭广众不直接联系警官而是选择往犄角旮旯儿跑、比如每天都被凶手潜入竟然毫无察觉，姑且就算是情有可原吧。毕竟从设定和计划来看，是希望将白百何塑造成一个妥协到略显软弱的单身女性，随着不断收到伤害，最终才实现突破和爆发的这样一个形象，至于在过程中有些细节不那么合理，恐怖片嘛，也可以接受。

故事讲究的是起承转合，前面这一个多小时，起、承，直到转的部分，都是令我还算满意的。没想到，突如其来的，真凶被揭露的转折之后，最后“合”的部分，让我彻底领略了导演编剧非比寻常的卧龙凤雏之力。

真凶毫不意外的抓住了白百何，却出人意料的场景一变，从一个再普通不过的现代都市，到了一个装满监控、地下室、遥控门的不知道什么郊外的厂房。这倒罢了，真凶开始说自己童年的悲惨遭遇，然后突然就冒出来两条恶犬，原来真凶还是吴老狗一门？然后，真凶放着俩貌美如花的妹子不管了，把另一个半死不活的小崽子又提溜回市区去了，这是要走伪装自杀的路线？结果就被警察发现了，然后真凶抢了辆SUV就往郊区厂房跑，警察更厉害，抢了一辆貌似送外卖的摩托还是电瓶车可劲儿追。真凶回去吧，准备杀俩妹子灭口，不舍得用自己祖传的猎枪，于是拿了一桶汽油就往关妹子的牢房里倒，汽油准备的倒是挺充分，拿出来个打火机战术性死活打不着。这时候警察来了，同恶犬搏斗完了，直接把妹子拉出牢笼，然后真凶没办法，只能掏出祖传的猎枪就开始跟警察枪战对打。警察叫曹叡，当过皇帝，身手不太行，被打倒了。这时候，战术性慢镜头开始出现了。没错，好像不是猎枪，是霰弹枪，真凶对着即将逃出小院儿的妹子二人组开枪，闺蜜战术性替白百何挡枪倒下。哦，忘说了，俩人跑出小院儿的时候，不知什么时候战术性下起了中雨。眼瞅着白百何跑出小院儿，真凶准备拿闺蜜出气补枪的时候，白百何又战术性开着SUV回马枪就往真凶身上撞。没想到，就当以为成功了，白百何去救曹叡的时候，真凶战术性毫发无伤又开始要打白百何。白百何又战术性的女性力量大爆发，配合警察开枪几发子弹，终于把真凶推下了燃烧着汽油的牢笼，故事结束。

最后这精彩到无与伦比的极限拉扯，让我充分见识到了编剧的博闻强记、博采众长、博学多才、博古通今。仿佛但凡缺了一点点的元素，这个片子就是不完整的一样，把一切可以贯彻囊括进来的战术思想，都充分体现在了最后的短短半小时中。动物、童年阴影、畸形爱情、追逐、飙车、枪战、大雨、女性爆发、机关、千与千寻、闺蜜等等元素展现的淋漓尽致，令人发指。

你以为这就结束了？格局还是太小了！

结尾处，导演编剧突然以字幕的形式，画风一转，重点提示：除了下载反诈APP意外，必须要知道，女性有选择单身的权利！有一个人住的权利！我们要关爱单身女性的安全和健康！好家伙，这主体升华的，明年诺贝尔文学奖没你我可不承认。纵观整个故事，白百何和小神婆，有哪怕一丁半点儿要单身的意思吗？小神婆倒追帅哥兽医，白百何都微信网恋了啊。然后异地打工独居？里面除了开篇遇害的新闻女性和白百何，有哪怕强调过主角仅仅是女性群体吗？男的打工仔不用租房吗？本来还想说，我作为一名异地搬砖民工，前半段竟然深有共鸣。白百何住的房间跟我那间格局还贼像（但是她那房子比我要大！）。异地打工人，租房成本又高，居住的环境也乱，鱼龙混杂，背井离乡，的确是充满了艰辛和劳苦的。可是，导演字幕一打，我是男的所以我就白给了呗？那你前面倒是多整俩租房的妹子啊。遭受职场骚然，相对男性更加弱势，传统的社会价值体系的束缚，女性群体的确是更加不容易，既然想要表现这一主题，那就在前面的故事剧本和表现上多花点心思花点笔墨呗？纯靠字幕升华流，我懂了，这是又要融入贾跃亭的PPT元素吧。

总之吧，前半段我觉得能有3-4星，后半段1星，1星还是冲着白百何和小神婆的颜值演技给的。最起码，呼应一下前文，先把灯调亮点吧。

1. 这部电影其实暗戳戳在讽刺我朝，自诩经济进步，其实就连都市里的大部分人都用不起电。反正看电影的时候因为画面太黑大部分时间我在看自己，看完电影人已瞎（不是被自己帅瞎的），我那盏用了几年的5瓦小台灯是那么明亮。恐怖氛围营造全靠不开灯，本现代人代入无能。

2. 女主凭一己之力，集齐了七颗龙珠。她身边围绕着那么多朵奇妙的男子，而她竟毫无察觉，美而不自知说的就是这种人吧。

3. 你说女性独居有没有较大风险或者危险？有。但这部片子里的女主遇到那么多危险，为啥总给人一种“你XX！你XX！”（XX=活该）的感觉？但凡逻辑自洽一点，但凡女主稍微带点脑子在身上，也不至于在床底下发现corpse放声大叫的时候我居然能笑出声。明明给警察发了餐厅定位，想办法留在人来人往的餐厅不香吗，非吓得笔直往人少的地方跑，然后还上嫌疑犯的车跟嫌犯独处。面对谁都是一副“这位刁民一定是想害朕”的表情，但你猜怎么着，哎我就是不走，也不躲，我就要在这里，在你们身边，每天战战兢兢疑神疑鬼的生活实在是太刺激了。

4. 大boss就是大boss，疯跑被车猛撞，没有事🤷🏻‍♀️。然后又被女主开大卡猛撞，没有事🤷🏻‍♀️。车の伤害无效，twice🤷🏻‍♀️。

11月观影指南的时候，我就说过，本月很期待《门锁》，

一方面，我想看看国产电影翻拍惊悚片，会有怎样的本土化改编；

另一方面，女性安全确实日益成为全民关注的社会问题；

如果通过这样一部电影，能让更多人关注女性安全，也算是功德一件。

可是看完电影，我却想说：

本以为是关注女性安全，实际却是消费女性焦虑！

下面关于《门锁》十句话影评，有剧透，谨慎查收：

1.《门锁》翻拍自韩国同名电影，但韩国也并非原创，而是翻拍自西班牙电影《当你熟睡》。

西班牙原作主题深沉，可惜节奏缓慢，过于文艺，所以韩国在翻拍的时候，出于商业化考虑，进行了大刀阔斧的改编，比如取景不再局限于公寓内，还增加了另外一个变态男作为烟雾弹等等～中国翻拍你不能说他不聪明，他们的确是掌握了精髓，比如取景地变得更丰富，并且在韩国版的基础上再次增加了变态男的数量～

大哥，你们这么会做加法，小学数学一定成绩优异吧～

2.说实话，当时看韩国版的时候我就没有很喜欢这部电影，故弄玄虚bug满满～作为烟雾弹出现的变态男一出场我就猜到这个人肯定不是最后的凶手，片中的警察更是被塑造的仿佛智障一般。。。到中国翻拍，其他优点没咋学到，故弄玄虚学的是得心应手。

可能是主创假设了很多人都看过韩国版，所以他们将韩国版里的真凶也变成了烟雾弹～结果就导致，整部电影的前后特别割裂，好像看了两部电影，然后都不咋地～

3.这部分有剧透，介意的朋友可以直接跳过。

白百何饰演的方卉是个客服接线员，虽然家庭条件一般，但是住在一个看着还挺高端的公寓里，可惜这公寓不安全，总有男的在她房间进进出出～我觉得方卉应该是天生招变态男体质，毕竟她遇到的男的，四个就有三个变态～上司是变态、房屋中介是变态、宠物医生是变态。。。小区保安尽管最后证明不是变态，可是整个影片前半段都是按照变态在引导～

一个男导演，把所有男人都塑造成变态。。这是。。多恨自己啊～

4.我们看惊悚悬疑电影，当然希望有意想不到的反转，但这个反转应该是意料之外情理之中，但《门锁》的后半程完全是意料之外情理之外。

无论是西班牙版本还是韩国版本里，范丞丞饰演的保安就是真凶，这样的剧情设定里，一个公寓保安有房客的钥匙，他总是后半夜偷偷潜入房客家里过夜就显得顺理成章～《门锁》的前半段也确实给观众营造够了这样的氛围，范丞丞饰演的小吴总是满脸伤痕，说话阴阳怪气，还跟踪方卉。。当所有观众都觉得这个人肯定是凶手的时候，导演话锋一转，哎，偏就不是他！意不意外？惊不惊喜？

5.韩国版本里女主角的男上司是不是变态？咱不好判断，因为演员演的比较收敛，还没等展开演就被杀了。。。算是留了个小疑问，可是马浴柯在国产《门锁》里演男上司，就演的太过了～眉宇之间，眼神里流露出完全是一个变态坏人的形象。

我们当然听说过真实的变态男上司的故事，但酒桌上厕所里，脱了裤子就要禽兽，这有点少见吧？我们也听过真实的变态中介的故事，但是私自跑到女房客家里按摄像头，这是不是有点少见？

当导演把所有极其罕见的变态事情都堆砌在女主角一个人身上，那这个故事就太没有说服力了，显然是为了变态而变态！

6.白百何的表演还算可以吧，但是电影把女主角塑造成一个智商感人的形象～

举一个简单的例子，当方卉跟郑医生在餐厅吃饭，她明明已经知道对面坐的就是那个变态男，那何不报了警在原地等着呢？可她不。。她嫌餐厅里人太多了，怕变态抓不到她，非要跑到犄角旮旯，没人注意的货梯。。。这下好了，让变态堵了个正着。

变态都懵了，你看，我也没抓她，她自己就跟着来了～

7.很多时候，当你看到演员阵容的时候，电影的悬疑感会非常快速的消解掉～

比如《门锁》，演员阵容排序是白百何、白客。。。那我们都心知肚明，白客肯定戏份不少，可是电影整个前半段白客就出来了一场戏，我当时一惊：坏了，导演这是要胡来啊～最后结果验证了我的想法，导演真的是胡来的，我也是真的心疼范丞丞演的那个角色，一直被当作变态，最后发现是个大好人～导演真会玩！

8.这部电影里的警察也是走极端，开始没啥用，后来变成了打不死的小强～当影片后半段，变态郑医生拿绳子捆住女主角，拿着斧子、猎枪、汽油桶的时候。。我就感觉自己是在看《电锯惊魂》。。。这部电影跟“门锁”，跟女性独居已经完全没有关系了～当你看到后面再往回想更不得了，一个宠物医生，每天不定时不分时段的藏在一个女孩家里，这。。。真的有说服力吗？

9.以前我们看过，我也吐槽过很多打着为你好的名义实际疯狂消费的烂片～比如借着关注校园暴力实际消费校园暴力的《悲伤逆流成河》；借着关注抑郁症实际消费抑郁症群体的《如果声音不记得》。。。如今又多了一部，借着关注女性安全实际消费女性安全话题的《门锁》！

10.《门锁》是部啥样电影呢？就是女性去看了一部号称为了女性好的电影，结果却吓坏了女性的电影～可能主创拍完这样一部如此割裂的电影也觉得确实有些偏题了，如果硬蹭女性安全话题会被骂～于是结尾字幕开始疯狂上价值，没必要真的没必要！

以上就是个人对《门锁》的观影感受，

如果真的关心女性安全呢？就麻烦用心拍部好电影吧·

而不是为了蹭热度，随便拿来别人的作品一顿面目全非的乱改，最后用文字上价值找共鸣～

求求你们，放过电影，放过观众，放过女性吧～

今天的视频木有彩蛋，祝大家早日富可敌国，拜拜！