2018夏季的日剧还未开播时，就已有两部日剧占领了舆论的高地，其一是由野岛伸司执笔、石原里美主演的《高岭之花》，另一部则是时隔7年才姗姗来迟的日剧续集——《绝对零度～未然犯罪潜入捜査～2018》。即《绝对零度》系列的第三季。前者引起的热烈讨论容易理解，因为在国内十元女士的一举一动总能带动起巨大流量。但这次绝对零度S3则有点不同，对于它的热烈讨论却是建立在各种吐槽和看空上的。

上户彩主演的绝对零度系列（前两季）是由富士系电视台制作的刑侦题材系列日剧，其第一季播出于2010年春季并收获14.44的可观收视。虽然在当季的日剧学院赏中最终由坂元裕二执笔的《mother》包揽了一半的奖项，而《绝对零度》空手而归，但其整体的高质量依旧为系列积累了不错的口碑。随后富士趁热打铁于第二年夏季上线了第二季，这次的收视率几乎并列当季第一，可学院赏上却又一次碰上了坂元裕二，依旧铩羽而归……

如今久违的第三季制作于电视业低迷，富士系电视台经营不善的大环境下。而困境下富士电视台一边积极向海外兜售经典日剧的版权（比如被中国翻拍的《求婚大作战》和《约会~恋爱究竟是什么~》），另一边则重启经典日剧的续集制作计划（比如17夏的《code blue S3》，简称CB3），《绝对零度S3》同样是这般思路的产物。但与观众去年热烈追捧CB3的盛况相反，《绝对零度S3》却意外遭到了大家的吐槽。原因主要有二：第一，活跃在S1和S2中的熟悉角色们在S3中一概不会出现，甚至前两作中上户彩饰演的主角桜木泉也遭到替换。第二，剧情内核更远地背离了“绝对零度”这个标题。

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对于没看过前作的童鞋来说，“绝对零度”这个奇怪的标题肯定会激起一番困惑。

事实上这一点在系列的第一作和2011年播出的SP中均有解释：

绝对零度是是能将一切物质冻结的温度，但是在现实中却是不可能达到的。

任何案件都不会完全冻结。未解决案件也不会就此结束。

我对此深信不疑。

标题指的是：尘封多年的未解决案件仿佛身处绝对零度一般被大众所渐渐淡忘，但另一方面，案件被划为“未解决”又绝不是宣告着案件的结束。仿佛永远达不到的绝对零度一般，案件对被害者已经家属的伤害不会彻底治愈，因此刑警对案件的搜查也绝不会完全停止。

第一季讲述的正是主角樱木泉所在的“特命捜査対策室”的众刑警利用新技术，全力侦破一些年代久远、几乎已被世人遗忘的未解决案件的故事。“命案可能会渐渐被世人遗忘，但案件对于当事人以及家属甚至办案刑警的伤害却永远不会消失。”第一季中的案件设计以及刑警们身后的故事自然是令人印象深刻的，但其之所以经典更是由于有这般故事内核一以贯之。无论是最终真相令人扼腕的白领窃取3亿日元事件（ep1），还是一波三折的杉並女子高中生诱拐杀人事件（ep8和9），其打动人的不仅是设计缜密的推理思路，更是借由主角樱木泉（这个不像刑警的刑警）在案件侦破中一步一个脚印深挖出的故事真相，以及镜头下反映出的受案件波及人们的点滴心境。这般丰满的故事性才是它时隔多年依旧能留在观众的印象之中的原因。

因此当谈及以侦破“未解决案件”为主题的日剧时，笔者最钟爱的大致有两部：一是WOWOW台翻拍的《铁证悬案：真实之扉》，另一部就是《绝对零度》S1。

话题说回来，严格意义上，S2的剧情就已经与“绝对零度”这个词没太大关系了，因为S2仅仅是延续了S1的故事和人物，主题早已不是如S1中侦破未解决案件，而是对正在发生的案件进行的潜入搜查。而如今将故事（S3的主题是阻止还未发生的案件）和人物（几乎所有角色均遭到替换）也通通推倒重来的S3，于观众而言也已没有太多情怀可谈了。

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S3的故事背景颇有赛博朋克感：警方内部正秘密进行着一项计划，即收集全日本国民的个人信息以及通讯、出行资料，再配合过去15年的犯罪资料，以人工智能及统计学进行分析，找出很有可能将会犯上杀人罪的高度危险人物。而伪装成资料课的刑警们的职责则是依据系统的指引，不动声色地阻止这些即将发生的命案。

类似题材常见于反乌托邦主题的电影，但在如今Facebook收集用户数据事件闹得沸沸扬扬的这个节骨眼，这个故事背景称得上蹭上了时事热点，站在了潮流尖端。但S3最重要的变化不在题材上，而是在讲故事的方式上。

S1讲故事的方式遵循着最经典的推理题材思路。首先呈现给观众一个疑点重重的案件，然后随着走访和新证据的出现，刑警们离真相越来越近，原有的疑点也一一被揭开。整个过程中，观众跟随着刑警仿佛收集拼图一般，一片片地收集真相的各个要素循序渐进。重要的是，整个过程是线性的，观众跟着编剧的思路走，有足够的时间去消化故事。最后真相大白，积蓄的情感一并爆发。S2则更注重技术性。例如S2的通常思路是：某个事件有猫腻需要进行搜查，于是整个团队针对可疑人物进行潜入搜查，期间搜查员和犯罪者斗智斗勇，最后抓获犯罪者、坦白真相。与S1相比，S2明显更强调案件侦破过程中的惊险和刺激感，证据就是S2的每一个故事总是花费相当大的笔墨在搜查员如何惊险地伪装自己、如何紧张地窃取内幕信息上。但在故事叙述方面，S2显然较S1要逊色得多：由于大量时间被花费在一些技术性情节上，真正能够留给讲故事的时间几乎总是局限于犯罪者坦白、真相被揭露的最后部分。说到底，搜查中的技术性部分就好像好莱坞大片中机甲大战或是爆炸满天飞的场面，虽然炫酷诱人但却于整个故事无益。而当真相并非被循循善诱地呈现给观众，而是在最后时刻被成块抛出，故事性便大打折扣。事实上S2直到ep6之后才逐渐找到讲故事的感觉，但总体仍与S1相差甚远。

而开播不久的S3显然吸取了前两季的经验：既想要找回S1中讲故事的感觉，又想保留S2一般的紧张刺激感。S3的主题之前说了，是“阻止未发生的案件”：知道谁将犯罪，但缺乏更详细的信息，因此需要对其进行秘密搜查以阻止其实施犯罪。看似和S2类似的潜入搜查题材，实际的观感却更类似于S1。以S3E1为例，当警方意识到最初系统预言的施暴者变成了受害者，这才试图去搞清楚怎么回事？凶手是谁？为什么杀人？这些基本的问题，警方才以此为出发点去挖掘背后的真实。换言之，整个搜查过程中，真正的主角是施暴者与被害者，舞台上讲述的是他们背后的故事，而刑警们充当的则是眼睛一职，引导观众以特定视角去理解、消化故事。因此S3虽然看似在办案方式上继承S2，在叙事风格显然更接近于S1。

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《草莓之夜》或是《绝对零度S1》这类经典中，编剧通常尽可能地不赋予办案刑警太多个性或给予太多笔墨（这并不意味着他们的角色塑造不好—事实正相反—，而是指他们不以塑造充满个性的刑警为目的），案件影响下的人们才是主角“闰土”，刑警的地位则类似于鲁迅笔下的“迅哥儿”。而同为经典的《BOSS》系列则给予刑警更强烈的个性和更多的篇幅，因而在《BOSS》系列中，刑警们才是舞台的主角，再穷凶极恶的犯人也不过是表现主角的工具、是配角罢了。《绝对零度S2》曾尝试靠近了一下《BOSS》系列但不成功，因此在S3又稍稍向S1回归了一下，这点很明智。但在酒井雅秋（S1，S2主要编剧之一）缺席的S3中，能够制约剧集质量的就只有编剧和导演讲故事的水平了。

而藉由S3的题材，《绝对零度》系列也终于在概念上凑齐了“过去”（S1），“现在”（S2）和“将来”（S3）。而以目前的状况（到ep3为止），笔者也认为S3的质量着实不赖，虽然剧本中还是有一些生硬、蛋疼处，但讲故事的风格已经很是上道了。角色大换血？内核与标题不搭？无妨的，就当从0开始了呗。期待。

PS：我原本以为20代主力女优的演技上，只有山本美月和本田翼的演技真正达到了“烂的没法看”的境界，但《基督山伯爵》让我见到了一个完全不一样的山本美月，而这次《绝对零度s3》的ep1中小翅膀的表现也不差（眼神已经好了很多），不知道本田翼这次能不能让人耳目一新呢

反省和后悔是不同的，一个活在未来，一个活在过去。

绝大多数的犯罪者都是普通人，在依法严惩犯罪的同时，我们应该更温柔的对待身边的每一个人。

人啊，真是复杂而又单纯的生物。

所谓爱，就是为你默默无言的做尽所有我能做的，无论你是否还记着我，心甘情愿。

就像彩虹一样，刚刚被泪水洗涤过的心软软的，很美。挺过风雨，心中也会升起彩虹呢

算是入坑日剧，本来冲着道枝骏佑看结果粉上了小翅膀。面对田村的那场哭戏，和打戏算是演技进步？

之前看单纯为了未犯team而感动，不同的过去，最后聚集到了一起，包括之后的第二季的最后，未犯正式成立，他们站成一排的时候超级感动。

二刷发现在探讨 复仇·正义·突破·拯救，很多人多少都跟复仇相关，井泽妻女被杀，面对宇佐美，ep2的母亲，田村，东堂……突破的话，未犯系统本身就是突破，还有南，他选择拿上田村的通讯去现场就是对自己的突破……正义，究竟像田村，东堂，还有（道枝弟弟演的那个高中生，忘名字了，ごめん) 复仇 犯罪算不算一种正义，正义从来都是人为规定的，是要对比的，也没有绝对的正义，所谓“防范于未然”当然也是国家为了监视国民，稳定社会秩序的一种手段，剧里的所有人为了自己的正义，奔向不同的结局。

看到了第五集，前几集大概能猜出来XX被列为潜在罪犯的原因，剧情在意料之中，没什么特别大惊喜，直到第五集。

很喜欢第五集的剧情。

学生W被列为潜在罪犯，怀疑他和多起虐杀动物的案件有关，担心他可能有潜在的杀人倾向。搜查人员在调查他的过程中发现，他是一个喜欢掌控环境掌控周围人的一个人；还发现他经常和一个记者见面，那个记者很著名，知道搜查人员在调查W，还主动和搜查人员搭话。

在一次聊天中，记者表示，每个人都有可能杀人，只是道德或法律或身边的朋友家人抑制了某些人释放这种欲望。搜查员问记者，W是否有杀人的倾向？记者表示，很多人会对动物施虐，除了是因为施虐会带来快感外，还有一个原因是，可能由于心里过分压抑，用这种方法释放压力。W是教育部长的儿子，从小可能被要求事事做到完美，这其实也算是一种精神虐待，可能是这个原因所以才会虐杀动物。（说句题外话，我理解安排这段话的逻辑是介绍W的背景，但个人对这段话的逻辑不能苟同，二者之间只能说是存在相关性，但不存在绝对的因果关系。释放压力的方式有很多，这并不是唯一的选择，小时候的压力大，也不代表长大后一定会虐待动物或伤害人类，这并不是唯一的因果关联，只是不同人的选择。）这个时候，如果有人能理解他的痛苦，也许就会形成抑制作用。

下一个镜头是W喂鸽子，包里带着刀，但这次他没有伤害它们，而是给记者打了电话，然后就回去了。搜查员虽然了解了记者的逻辑，但还是调查了记者，好奇为什么他可以和W关系那么好，打开W的心扉而不是别人。通过一些信息发现，这个记者可能也有类似的反社会人格。因为他们是同类，所以能快速亲近。这个记者经常会找虐待动物的年轻人谈话，也不是为了劝他们，而是为了掌控他们，完成他自己的完美杀人计划。

同时，记者其实早就发现了搜查员在调查他的事情，他很平静，好像一切都在意料之中。他还问搜查员，能否猜出W会去杀谁。杀人目标是W的父亲。W很轻松地过安检，没有逻辑的偶尔扣动扳机打伤别人，在找到他父亲之后，开枪杀死了他，被搜查员撞到后，拿着小刀很痛快地自刎了。这个时候，记者出来了，开始拍照，并讲了一句，W答应我会给我一个最劲爆的新闻。

PS：有一些小细节及影响到后续剧集的点没讲，感兴趣的可以自己看。

讲一下我对这集的感受。

1）W长的不错，性格可能有点阴郁，总是摆出一副很友好的样子，这些都没错。长得好还是一个加分项。但如果他同时是一个会伤害别人，算计别人，诬陷别人的人，那加分项就毫无意义了。一个人不能自我控制，而把痛苦强加给别人或别的生物，首先是不对的，其次挺没种的。

2）有的人会主动寻找同类，例如记者。有的人也会在谈话中透露出自己的所想，虽然看似是在闲聊，例如记者问调查员，你有没有想过人为什么会杀人。以及他自己对这件事的看法，虽然没有表露出他的倾向，但其实表露了，只要换个角度想——可以抑制对方的痛苦，也可以利用对方的痛苦。

记者的人格特质挺有趣的。没有愧疚感，执着于完美犯罪的快感，知道如何利用别人的弱点，有很强的反侦察能力。他并不在乎谁死，他在乎的只是满足自己对于完美犯罪的追求，他没有同理心和道德心，是真的很冷血。

PS：很多时候坏人是会逍遥法外的，这个社会有很多灰色地带。例如被收买了，例如证据被毁了等。

3）学生W的特质也是。成为这样的人可能和以前的一些经历有相关性，但同时他的行为并没有很大的逻辑性，按照情理分析，是分析不出什么的。例如他为什么杀他父亲，对他来说可能杀谁并不重要，只是因为答应了记者要给他一个劲爆的新闻，所以选择了他父亲，舆论会有很多猜想，很劲爆（也可能他就是想杀他父亲，不排除这种可能性的存在）；以及最后他为什么自杀？说明他并不在乎生死，不在乎别人的，也不在乎自己的，他在乎的是掌控感，自杀是对自己的掌控，束手就擒是失去自我控制的权力。

4）这集里还提到了一个观点：精神不正常不代表都是不好的方面。里面的一个搜查员讲，之前有一个人精神不正常，不会像正常人一样紧张，后来成为了一个出色的拆弹专家，因为从来不会紧张。

重点从来不是一个人是怎样的人，而是他做什么。有人被伤害后变得更温暖，有人被伤害后开始伤害别人；有人把缺点变成了优势，有人任由缺点控制自己，甚至可能还是自愿的。

我对人的多样性，很好奇。很喜欢这集的剧情。

截图这句话，表达了这样的人，他们最看重的是什么。不是杀谁或杀什么，也不是为什么，而是拥有掌控感，不只是对自我的掌控，也是对看客的掌控——我猜这件事发生后观众会怎么想，事实证明他们就是这么想的，说明我猜对了，都在我掌控之中。

第六集。

从这集开始进入高潮阶段。每个人加入组织的原因应该会不断揭晓。

如果三个人都符合动机，为什么偏偏是他而不是他做了这件事？这种提问没有意义。这不是光靠逻辑就能推理出来的问题。如果一定要有原因，那就是他受不了了，他想这样做。如果硬拗原因，可能是在多年前那起随机杀人案件中，他事先预料到了此前经常虐待动物的凶手可能会衍变成杀人，他提出了这个假设，假设是对的，但警察局的人没有在意这个假设，他自己也没有坚持这个想法，所以会觉得愧疚。但这个原因依然也只是相关性，而不是因果性。这种事情没有绝对的因果，不像你牙坏了所以要补牙不然牙会越来越糟这种绝对的因果关系。所以讨论因果没有意义，这种结果，只是在面对这样的事情下，个人的选择。

而且，对于个人的选择，甚至都没有办法讨论对错。他杀了这些凶手的确是违背了法律，但他并没有违背人性。这几个人都是犯了错应该受到法律制裁却逃脱了的人。他们对其他受害者及家属造成的伤害无法弥补，甚至可能还会继续伤害其他人，但却不能从法律的层面予以制裁。

这是法律的漏洞，他想自己填补这漏洞，即使知道会因此受到法律的惩罚。

说对说错都显得太过轻飘飘，那就什么都别讲。

PS：偏个题，一直很喜欢日剧。人与人之间没有那么多想当然，大家可能会觉得惋惜，但不会说类似于“你为什么要这样”“你知道你这样做的后果吗”这种话。什么都不需要讲，旁人的评价太轻飘飘了。每个选择都需要勇气，因为自己没经历过或经历了但做了不同的选择，而无视对方的痛苦想当然觉得对方应该如何如何，这种经常会在国产剧里甚至现实生活中出现的情节，真的挺恶心的。我们并没有资格越界，去评论自己不了解不理解的人事。有的时候可以随意评价恰恰是因为不了解，当了解的信息越多，可能就讲不出什么了。只呈现事实，看到事实后，各自心里的看法，代表各自的价值观或人生观，那是重新了解自己的过程，而不是用来评价别人。 有一些事情涉及到绝对的对错，例如你在街上走着，有个人忽然就来打你，他不对，应该受到大家的谴责，甚至如果伤害了你，在法律层面上也应该受到相应的惩罚。但还有一些事情，不是这么简单的非黑即白，要分情况讨论。

这部剧的剧情，从第五集开始已经让我兴奋了，简单总结一些兴奋的原因：

1）人物立体，不只了解到了一个人在做什么，也逐渐了解到了他们为什么做，让人物更饱满，增加了整个剧的深度。这里面体现的是倒叙，慢慢揭晓和一开始告知，给人的感觉是不同的，这种顺序能让人在后期有一个情绪的高潮，推动剧情。

2）漩涡里的人不是坏人，事情不是简单的非黑即白，而是在中间的选择，呈现了复杂度。

3）在塑造某些角色时，事先会给一些包袱，即行为。后续会逐渐揭晓行为背后的原因，类似于解谜的过程。（和第一点类似，解谜）

第七集

剧情很扎实，但没有混过多的惊喜，整体还好。

本人第一次看日剧，感觉真的很棒，剧情十分吸引人，泽村大叔的角色太棒了，思维缜密、格斗水平超高、沉着冷静，最难得的是一直为了保护法律无法惩治的坏人、组员的死亡并且最后知道自己妻女的死亡是犯罪搜查系统的牺牲品，也仍然没有跨过那条法律的线。最后一集真的觉得他要开抢了，几声枪响后一片死寂，结果和第一集一样，他只是打出了子弹没有杀人，真的很感动。山内从一开始对系统的质疑到最后相信系统，他一步步地成长。小翅膀扮演的小田切真的很可爱，打斗戏也十分好看。犯罪搜查小组每个成员都各具特色，是一个非常棒的team。

同时也引发了我深深的思考，对于什么样的正义才是正确的，这似乎找不到一个标准答案。剧中的人都有各自的正义，田村大叔亲手去解决因为无法举证导致法律无法规制的坏人，行侠仗义，让人觉得很爽，觉得坏人就是罪有因得，就该死。东堂因为自身的经历，为了达到能在犯罪发生之前阻止犯罪这个梦想，义无反顾地要完成犯罪搜查系统，不惜包庇冤案，不惜牺牲他人性命（实质上让他自己去牺牲他也愿意）。队长井泽作为主角，相信系统的预判并且运用得很好，也始终没有跨过那条线，十分难能可贵，可以说是这几种正义中我认为的最正的正义。然而犯罪搜查系统本身是正义的吗，为了预防犯罪监视国民，没有人有隐私，各自信息甚至定位都暴露无疑，相信在现实生活中也是让人很难忍受的，所以为了预防犯罪而牺牲国民隐私真的是正确的事吗？可能也有待商榷。

法律是正义的，但法律永远都有滞后性，它无法做到预防，法律也注重形式正义，实质正义可能很多时候并不能实现。而犯罪搜查系统完全注重实质正义，不讲形式正义和程序正义，没有国民的隐私，这可能也并不会给国民带来安全感。

个性想法独特，令人摸不著头绪，嘻皮笑脸又黑暗疯狂，有着庞大知识量、敏锐洞察力和强大格斗术的男人井泽范人（泽村一树饰），看起来像个迷，其实是前公安菁英警官，尤其擅长潜入搜查。由于某起案件而被左迁至总务部‧资料课担任室长。而资料课表面上看似问题人物的集合地，但暗地裡进行著某项秘密计划。 这计划是把全日本国民的个人情报、全国的监控镜头、电邮及电话的通讯资料等收集成为大数据，再配合过去15年的犯罪资料，以人工智能及统计学进行分析，找出很有可能将会犯上杀人罪的高度危险人物。为了把“未犯系统”实用化，资料课就要利用这些危险人物的资料，出动进行潜入搜查，了解目标何时何地为何会杀谁，从而阻止案件发生。所以表面上的资料课，实际是叫做“未犯”的全新刑侦系统。 井泽范人同时也负责管理一众极具个性的部下。 包括一直在寻找失踪前搭档樱木泉（上户彩）并与井泽作对的山内彻（横山裕），抖S格斗女警小田切唯（本田翼），怨气连天的骇客高手南彦太郎（柄本时生），无所不能却不起眼的田村薫（平田满）。而他们的直接负责人东堂定春（伊藤淳史），则是想把犯罪预测系统引入日本的警视厅的精英，一手打造了“未犯”。 至于系列本来的主角樱木泉，在上两辑是新人女警，经过7年后已成为在第一线活跃的搜查官，然而某次她在进行特殊任务时消失，警视厅为了避免公众恐慌，把和她失踪相关的“不适当真相”隐藏。然而“未犯”系统的出现，很可能和她的失踪有关，到底当中有什麽不可告人的真相？新主角井泽范人和樱木泉之间又有什么关系？