这部采用的语言是客家语

这部描写的是殡仪馆殡葬人员的日常生活及工作状况

其中人物性格随着家庭因素在经历磨难，痛苦以后发生的一些改变

首先说一下这部戏的男主阿圣红牌礼仪师

初步看上去是个细心，处处为家属服务

家属有什么要求其都尽量满足

但是就是看上去这样一个顺风顺水的男人背后却有非常大的苦衷

至于自己亲人这边，，阿圣的母亲其多年未见面

一见面却是在母亲的病床上


母亲由于意外已经无法开口说话，身上插满了管子

医生已经下达了病危通知书，劝其签署放弃治疗的同意书

阿圣一开始有些犹豫,他心里认为母亲在世一天就有苏醒的可能性

阿圣经过长时间的心理斗争和随着时间一天天的流逝

阿圣心里释怀了，现有的挽留只不过是母亲的驱壳

母亲的灵魂早已不复存在，保持现有状态也只不过是让母亲痛苦活在人世罢了

他最终在现实低下了头，签了字

他在签完字离开的背影仿佛诉说着一个男人的无奈与苦闷


之后其将母亲的遗体送到了自己的公司，也是希望借自己的双手亲手送母亲最后一程


他把母亲骨灰撒在了大海里，随着大海的逐流渐渐消散而去，，，


而与其女朋友之间的爱恋则是以女方单相思所展开

阿圣多年前就和女友分手，以为就此可以结束一切

哪知道女朋友依旧和往常一样到他家烧饭洗衣服

弄得他有家不能回，当她再次提出分手时

女方做出了过激的行为,使得她不得已找到其父母

说明与其已分手

随着时间的流逝和医生的介入也使得其女友

渐渐清醒的认识到自己所犯的错误

放下了这段感情，开始了全新的人生


而阿圣这边也渐渐找到自己所爱之人。

阿圣所爱之人就是公司新来的人晓恩

又叫使命必达恩

开始的时候他对阿圣的态度很不能理解

认为其只是为了赚钱，而一味的迎合客人的需求罢了

她服务的第一个对象就是前男友的女友

她在这件事意识到了生命的脆弱和短暂

渐渐的在和每个客人打交道的过程中

体会到客人的种种不幸与悲哀

在了解客人不幸的同时来化解客人内心对故人的思念

成为其最大的课题之一

也渐渐了解到阿圣的家庭情况，也体会到阿圣的不易

最终在自己受伤的时候，也是阿圣陪伴在其身边，使其心生情愫


而在父母这边晓恩有一个帕金森综合症的父亲

开始晓恩还能工作家庭两头兼顾

但由于父亲病重，大小便失禁，无法自理

由于家庭的原因，母亲要上班，弟弟要上学

照顾父亲的重担落在其身上

其虽然心里有点不甘，认为照顾父亲的责任不能落在自己一人身上

应该大家一起度过这个难关

但其还是默默接受这个决定，全心全意照顾起了不能自理的父亲


有一天由于晓恩的疏失，父亲走失，不幸罹难

晓恩顿时感觉生活失去了原本的意义

原本还能陪在父亲身边，感觉有所依靠，但却一下子，，


他时常能梦到小时候父亲陪自己玩的场景

父亲依旧唱着那首小时候安慰自己睡觉时候的歌曲

但是身影却逐渐远去

而且其认为父亲的罹难是自己造成的

每天郁郁寡欢，不苟言笑


晓恩的家人也终于意识到这10年强加在其身上的枷锁过于沉重

在家人劝说和阿圣的告白中

她也渐渐明白了，斯人已去此情长存的道理


本片中其他人物也十分有特色，不过多一一评论，说一个线下最流行的，比如关于社会当下很流行的同性恋问题，反映的是关于同性恋之间的感情问题同事开始有些吃惊，有些不解，家人也十分反对，赶其出门，其只能默默随父母心愿去结婚生子，但其心灵却十分排斥与不解，当其死亡之后，家人也能体会到这份感情的真切，虽然这份感情是畸形的，不被社会所理解，也就为其完成最后一个心愿，让其心爱之人陪其走完人生最后一段旅程


总结

虽然题材是沉重的，但是剧中每个人把这么沉重的话题当作喜剧来演，充满了人生的酸甜苦辣咸，使得这部剧的气氛活跃不少，也使得我们对这类人群的生活和工作有了更大的探究，也深感这份工作的不易与艰辛。

人生的意义不在于何以有生，而在于自己怎么生活。你若情愿把这六尺之躯葬送在白昼做梦之上，那就是你这一生的意义。你若发愤振作起来，决心去寻求生命的意义，去创造自己的生命的意义，那么你活一日便有一日的意义，做一事便添一事的意义，生命无穷，生命的意义也无穷了。

看片名可能不知道讲的什么，了解了片名的意义后，讲述殡葬行业的吧。看到最后发现并不是行业剧，而是试图讲述这个行业背后的故事哲理。

作为打着与殡葬行业有关的剧名，全剧并没有详细认真地介绍过殡葬行业的礼仪师究竟需要做哪些事情，需要做什么，没有给观众一个明确的答案，导致对这个职称一直是模糊的概念。关于殡葬的流程啊，相关的工作，也只是镜头大概带过，并没有产生一个大的框架的概念，对于行业阐述不明。作为职场剧吧，刻画了新手菜鸟们的成长过程，老板上司之间的关系相处经历，但是刻画的太美好太纯善，没有现实的困苦磨难，总是一群人其乐融融的，大家都喜欢这样的职场，但是理想化有时候是双刃剑。

虽然选择叙事视角独特，工种具有猎奇效果，但是没有走出俗套。爱情戏份太多了，同性恋话题也掺杂了很大一部分，想要讲很多东西，最后人物刻画的不详实丰满立体，没有很好的效果。台风天或许是台剧逃不掉的高潮矛盾激化营造天气。还有一些剧情逻辑和细节处理不到位，存在错误。

大主题是以礼仪师处理丧葬过程中遇到的百态人间，讲述面对死亡的过程以及不同态度。虽然需要详略得当，但是中等长度剧集刻画的有些不足，案例较少，大部分是主人公身边的人，跟多的这要人物的感受而不是旁观者的视角。

以轻快略带搞笑的节奏讲述了本来十分悲伤犹豫的行业，塑造了性格完全不同的4个人以及金牌长辈，弄到最后是上司与菜鸟的爱情故事。旁白到时输出了不少心灵鸡汤以及生命观，对于死亡的态度。

这部采用的语言是客家语

这部描写的是殡仪馆殡葬人员的日常生活及工作状况

其中人物性格随着家庭因素在经历磨难，痛苦以后发生的一些改变

首先说一下这部戏的男主阿圣红牌礼仪师

初步看上去是个细心，处处为家属服务

家属有什么要求其都尽量满足

但是就是看上去这样一个顺风顺水的男人背后却有非常大的苦衷

至于自己亲人这边，，阿圣的母亲其多年未见面

一见面却是在母亲的病床上


母亲由于意外已经无法开口说话，身上插满了管子

医生已经下达了病危通知书，劝其签署放弃治疗的同意书

阿圣一开始有些犹豫,他心里认为母亲在世一天就有苏醒的可能性

阿圣经过长时间的心理斗争和随着时间一天天的流逝

阿圣心里释怀了，现有的挽留只不过是母亲的驱壳

母亲的灵魂早已不复存在，保持现有状态也只不过是让母亲痛苦活在人世罢了

他最终在现实低下了头，签了字

他在签完字离开的背影仿佛诉说着一个男人的无奈与苦闷


之后其将母亲的遗体送到了自己的公司，也是希望借自己的双手亲手送母亲最后一程


他把母亲骨灰撒在了大海里，随着大海的逐流渐渐消散而去，，，


而与其女朋友之间的爱恋则是以女方单相思所展开

阿圣多年前就和女友分手，以为就此可以结束一切

哪知道女朋友依旧和往常一样到他家烧饭洗衣服

弄得他有家不能回，当她再次提出分手时

女方做出了过激的行为,使得她不得已找到其父母

说明与其已分手

随着时间的流逝和医生的介入也使得其女友

渐渐清醒的认识到自己所犯的错误

放下了这段感情，开始了全新的人生


而阿圣这边也渐渐找到自己所爱之人。

阿圣所爱之人就是公司新来的人晓恩

又叫使命必达恩

开始的时候他对阿圣的态度很不能理解

认为其只是为了赚钱，而一味的迎合客人的需求罢了

她服务的第一个对象就是前男友的女友

她在这件事意识到了生命的脆弱和短暂

渐渐的在和每个客人打交道的过程中

体会到客人的种种不幸与悲哀

在了解客人不幸的同时来化解客人内心对故人的思念

成为其最大的课题之一

也渐渐了解到阿圣的家庭情况，也体会到阿圣的不易

最终在自己受伤的时候，也是阿圣陪伴在其身边，使其心生情愫


而在父母这边晓恩有一个帕金森综合症的父亲

开始晓恩还能工作家庭两头兼顾

但由于父亲病重，大小便失禁，无法自理

由于家庭的原因，母亲要上班，弟弟要上学

照顾父亲的重担落在其身上

其虽然心里有点不甘，认为照顾父亲的责任不能落在自己一人身上

应该大家一起度过这个难关

但其还是默默接受这个决定，全心全意照顾起了不能自理的父亲


有一天由于晓恩的疏失，父亲走失，不幸罹难

晓恩顿时感觉生活失去了原本的意义

原本还能陪在父亲身边，感觉有所依靠，但却一下子，，


他时常能梦到小时候父亲陪自己玩的场景

父亲依旧唱着那首小时候安慰自己睡觉时候的歌曲

但是身影却逐渐远去

而且其认为父亲的罹难是自己造成的

每天郁郁寡欢，不苟言笑


晓恩的家人也终于意识到这10年强加在其身上的枷锁过于沉重

在家人劝说和阿圣的告白中

她也渐渐明白了，斯人已去此情长存的道理


本片中其他人物也十分有特色，不过多一一评论，说一个线下最流行的，比如关于社会当下很流行的同性恋问题，反映的是关于同性恋之间的感情问题同事开始有些吃惊，有些不解，家人也十分反对，赶其出门，其只能默默随父母心愿去结婚生子，但其心灵却十分排斥与不解，当其死亡之后，家人也能体会到这份感情的真切，虽然这份感情是畸形的，不被社会所理解，也就为其完成最后一个心愿，让其心爱之人陪其走完人生最后一段旅程


总结

虽然题材是沉重的，但是剧中每个人把这么沉重的话题当作喜剧来演，充满了人生的酸甜苦辣咸，使得这部剧的气氛活跃不少，也使得我们对这类人群的生活和工作有了更大的探究，也深感这份工作的不易与艰辛。

人生的意义不在于何以有生，而在于自己怎么生活。你若情愿把这六尺之躯葬送在白昼做梦之上，那就是你这一生的意义。你若发愤振作起来，决心去寻求生命的意义，去创造自己的生命的意义，那么你活一日便有一日的意义，做一事便添一事的意义，生命无穷，生命的意义也无穷了。

（前客家电视台副台长兼节目部经理） 参与过客家电视节目连续剧製作的朋友都知道，客台每齣戏的製作时间都很长很长，很麻烦很麻烦。

有人用「十年磨一剑」来形容《出境事务所》，不但这齣戏的主创者辛苦，是的，又配上小本经营的客家电视台，再加上这齣戏製作的难度，真的是难上加难。 就是一个峰迴路转。山转、路转、状况转、时空转、我们也就跟着转转转的故事⋯⋯ 命运多舛的出境事务所 以生命礼仪公司为题材的连戏剧《出境事务所》，从编剧吕莳媛概念初始，竟已历经了八八水灾，日本311海啸、高雄气爆、空难等等国内外大小事件，也经历了国内外巨星如麦可杰克逊、惠妮休斯顿、凤飞飞、友人赵舒音病逝（台湾新一代的美术道具师）、演员洪瑞襄轻生、导演许肇任父亲往生等等。甚至还有总统大选、新闻局关门、文化部成立、IPhone从3S出到6S的过程！生、老、病、死，搭配我们在每天生活中的起伏辗转，真是令人感慨万千。

《出境事务所》开幕记者会，取自《出境事务所》FB粉丝专页。 这么多年下来，我也看见编剧吕莳媛在创作过程中，不断地跟着这世界转转转。投资拍片大赔钱，被追债、当写手糊口、前夫官司、当上班族赚钱、受洗成为教友，儿子青春期的难以掌控、父亲往生、母亲的重病照顾与往生，还有一起奋斗多年的监製小弟我，竟然在开拍前离职..⋯⋯ 记得以前看过某个知名星座专家表示，双鱼座的手大都比较纤细，符合感情幽柔的特质。

但看过吕莳媛这个双鱼座双手的人一定都知道，她的手掌异常厚实、手指粗阔（电脑键盘怎么没被打坏？）如果，你只看到她的手，你一定会以为这是一个男人的手，同时猜想她从小若不是田径铅球选手，就是劳碌命，洗衣、拖地，还是后来去工地做板模？相处下来，她的个性外放又大剌剌，和她对骂对呛，眼前真是会出现天崩地裂画面；但背后她却具备心思细腻、柔软贴心，以及爱到卡惨死的「韧性」特质。是这位「运转手」与林晓菁、经理林晓蓓、客台戏剧组黄桂慧、饶瑞军、邱瑞清、刘郁彦、罗乙心等人合力，才得以完成这齣戏，在「波折不断」、「苟延残喘」多年后，排除万难正式开拍，并且客台上下一心推动，成功播毕。 那双厚实有力的运转手 编剧吕莳媛 吕莳媛是这齣戏的编剧、也是这齣戏最重要的发起者、推动者，校长兼撞大钟。

此剧本最早曾经获得当年新闻局的戏剧补助案，却因为当时欢畅的爱情篇章才是主流偶像剧需求，在遍访所有商业电视台之后，没有电视台要做这种「死人」题材，时效一过，她也就放弃这个案子了，还让大观公司的製作人陈希圣因撤销此案，失去了公司未来几年参加补助的机会。 剧本完成后，眼看此戏万事皆不足，诸事皆不顺的情况下，吕也只好跳下来兼任製作人，还硬推陈希圣大哥来客台一起谈这个案子（台内喝茶谈、外面喝咖啡谈，很多次！）可谓全面投入。而后我们接触、筛选了很多很多导演，却各有原因无法参与拍摄，她一度还跟我说，她也可以接导演！我当时觉得她疯了，就像之前《圣稜的星光》最后她也去收尾，虽然我不赞同这个主意，不过她的理由是，这样可以省下导演费⋯⋯（而后，在张罗这齣戏的忙碌日子里，她还客串了戏中吴慷仁病榻上的妈！） 其实一开始在我心理设定的导演人选，就是《牵纸鹞的手》、《甜•秘密》的导演许肇任。

我仔细比对过上次「纸鹞」合作的结果，许肇任的草根个性与影像风格，很会处理这种多线叙事的故事，吕莳媛剧本里头的对话都直接又犀利，若没有一个可以缓冲处理的导演，这齣戏会非常吵。还好许肇任最终还是从头到尾投入完成，看似放任演员，却把一个一个的演员个性雕塑成功，没有重複的性格，处理悲喜交加的手法纯熟流畅。去看许肇任的创作电影《甜•秘密》，就可以明确知道这位导演的特性，叙事总是轻盈、生活又幽默，但浓郁的感情与戏剧张力却毫不造作自然流露。这次的故事真的可以说是「笑着哭出来、哭着笑出来」。

吕莳媛（右）客串吴慷仁剧中病榻上的母亲 其实整个案子概念比日本《送行者：礼仪师的乐章》还要早，当然，你要挑剔《六呎风云》更早我也没话讲。可这是一个礼仪师职场的故事，初始大纲与架构叫做「微笑说再见」，就是一个完全属于台湾的故事，我一向主张客家电视尝试多元的题材与形式，这样，我们才能在每年台湾戏剧百花儿齐齐乱乱放之中，找到一个亮眼的位置。客台这个平台，确实接纳了许多的新点子，尝试新玩意，在许许多多台湾很棒的影视团队通力合作之下，儘管产量不多，但可以看到亮丽的成绩。莳媛跟我提了这个「坎坷身世」的题材之后，我就决定要让齣戏在客家电视製播出来！ 先兵后礼 交锋吕莳媛 其实我与吕莳媛首次「交手」是在2006年。那一年金钟颁奖典礼在高雄举行，她製作的《圣稜的星光》击败了我参与的《草山春晖》拿下了最佳连续剧。我则是倍感意外地以《草山春晖》一剧，击败商业电视台的各齣收视巨作，上台领取首次增设的最佳行销奖。在后台，有报社记者问我最佳连续剧这个结果怎样？

我说，我没看过那齣戏，但我过去一年听过那齣戏拍摄期间许多悲惨的拍摄八褂⋯⋯而且製作人挺惨的，好像赔了许多许多钱⋯⋯ 后来我到客台的第一年，想尝试吸引年轻观众加入客家电视的收视，当年《命中注定我爱你》引发的新一波偶像剧热潮，于是我们选定製作《花树下的约定》作为一个尝试。这齣戏当年在PTT台剧版确实吸引了不少讨论，我们以贴近台湾现状、「自然语」的呈现方式，参与的演员包括183club 的黄玉荣、台大高材生瑶涵沂（当时的陈靖婕）、来自星光大道的许仁杰等年轻演员，数据上，我们的确成功拉拢一些年轻观众的关注，其中，有几集故事的编排与冲突叙事很精彩，我问製作人，这个部分是联合编剧的谁写的？相当不错！他们告诉我的名字就是「吕莳媛」。

我说：「蛤？圣稜的那个吕莳媛？」 《牵纸鹞的手》成为我们首次「携手」合作。我们密集开会，她也热烈参与关于演员、主题曲等等的讨论与会议。那次的经验，让我见识到一个任性／韧性的双鱼座，是如何踏实的对于自己剧本负责。那年，客台编审小组有我、饶瑞军、龚心怡、余崇吉（前段参与、后来离职），与后段加入的黄桂慧等「机车一族」们。我承认，我们对剧本确实很磨很磨，但其实《牵纸鹞的手》的剧本讨论过程，除了一些贴近客家人生活的陈述点，以及少部分不合理、不合逻辑的桥段之外，是少数很快过关的戏。我知道她功课做得非常充足，是深入中途学校的老师、学生，踏实地弄了一年多的剧本，难怪可以读来精彩万分。 《牵纸鹞的手》描述中辍生的故事 2010年《牵纸鹞的手》这齣戏很成功，她也如预期拿下了金钟奖最佳编剧。得奖那晚庆功宴后，我们一行人续摊到吴中天开的餐厅，在场的还有导演许肇任、演员柯淑勤、黄采仪、造型设计师姚君、马志翔等人。就是那时候，莳媛再次提到「出境」这题材！我觉得很喜欢，就讨论了合作的可能性。 一再强调吕莳媛这人有一股超级超级超可怕的韧性（请莳媛往后不要有压力，消失了也无所谓），这齣戏剧五、六年前启动讨论，中间断断续续进行着。

我明确告知她，可以启动剧本研究了，但还没签约，她就投入田调工作。约莫又花了三个月，她就不知道跑了多少葬仪社，尤其我们特别强调客家村的桃竹苗等地（也藉此拉拉关係，看看未来可否协助拍摄），毕竟一场丧礼的人员、「家私」非常多，一定要有个十几次吧！不然很难获得认可，这是此戏的基本要求。她不知和多少位的葬仪社人员接触、还去了殡仪馆蹲点、打关係，认识一大堆有的没有的礼仪师，观察他们每天的生活，收集他们的心情，收集了非常非常多精彩的礼仪师生活、个案故事。所以，当时我们每週定期的剧本会议中，我总是非常惊讶，她对于家属面对生死有如此丰富的场次与细节处理，这齣戏已经深入这个工作职场，可以说是非常棒的职场剧本典範。莳媛为了其中每个仪式用语的準确无误，特别商请礼仪师加入了编审行列，确认每个採用的话语、规则完全合乎目前的真实情况。

接着是一年半多的剧本写作，与我们数不清的剧本讨论与来回折磨修改，三年前（2012年）年底，就几乎就把所有的剧本完成了，至于最后一集，虽然大致写好，但我们对于故事的结尾没有共识，一直在纠结。 结尾难产 事务所仍难以开张 日本发生311大地震后，莳媛一度想把最后一集场景放在福岛，让这齣探讨生死的戏剧，可以拉到巨大的灾变现场，除了让主角在生命的领悟找到出口，也可以把製作规模再往上提升。吕莳媛研究到福岛每年会举办马拉松比赛，她在311事件一週年的时候，希望能呼应剧中一开始定位的主题「人生像跑马拉松」。想像看看，最后一集，离职的圣鼻参加了在日本福岛举办的马拉松，是多么壮观而有力的的场面啊⋯⋯于是我们透过各种各层关係、写了一堆企划案、还找人翻译成日文，寻求前往日本福岛拍摄的可能性。中间老爹（我们对上帝的暱称）几度青睐，听说谁谁谁有门路，谁谁谁有条件⋯⋯结果都是空欢喜。 就这样，2013整整一年，她都在四处奔走找钱，找合作的礼仪公司单位（北从金山、三芝、桃、竹、苗、一路南下到高雄、屏东），找最适合的拍摄场地。我则不断接获电话说要以正式电视台的名义、监製的身份去拜访某家某家的谁谁谁寻求合作。吕莳媛还「肖想」寻求大型投资片商，增加此剧筹码，增加这齣戏的拍摄资源。

但一年中间，尽管一直出现奇迹，也一直失望收场。为了要拉大最后一集的格局，（同时也必须争取更多经费与成就故事高度），我们找人探询日本的拍摄单位、新加坡、马来西亚，夏威夷，去好几家旅行社拜访，看有没有可能赞助机票；去几个当今台湾最大型礼仪公司谈合作，当然莳媛也跑过几家电视台洽谈⋯⋯是的一一都是「欢欣鼓舞」地失败收场。 接续下文：《出境事务所》：编剧的作为，製作人的魄力，族群电视台的力量（下） 2016 泛·知识节—翻墙吧知识 大型主题演讲：柳田理科雄（《空想科学读本》作者）、孙维新（国立自然科学博物馆馆长）、杨樱（好奇心日报创办人兼总编辑） 多领域短讲：杨立伟（意蓝资讯总经理）、陈启川（德川音响创办人）、赖以威（数感实验室创办人）、严天浩（LIS 线上教学平台创办人）、冯勃翰（台大经济系副教授）、杨贵智（法律白话文运动站长）……超过八十位讲者 时间：11/19（六）、11/20（日） 地点：实践大学体育馆 B1、B2（台北市中山区大直街 70 号） 出境事务所 吕莳媛 客家电视台 汤昇荣

因为是客家人，所以里面的客家话理解起来毫无压力，营造一个较为轻松但绝不轻佻浮夸的氛围去讲述人生的重要课题，生与死。我一直以为生死不过是自己的一瞬间选择而已，可讲的不过就是说服大家不要轻易去死。但看了这部剧后发现，哦，原来死是一个那么大的话题，它牵扯了太多情感与选择，有时间死确实比生更适合那个场景时刻。剧里，吴慷仁的演技不用说，依旧非常出彩，他为了这部剧特地学了客家话，也算是拍剧攒技能点了。这剧是和《麻醉风暴》同时开拍，但是他能把两个截然不同的角色都诠释得非常非常棒，好演员。

看这部片子纯粹是因为吴慷仁。。。结果发现这片子意外的好看啊！
这么吓人的职业领域，也能拍得这么风趣幽默，每一集还能有如此深刻的中心主题，好难得。

关键是这个定位好喜欢，鬼门关比国境线，生死之间不过是灵魂放飞。。。一下子忽然有种醍醐灌顶般的顿悟。
说白了，对死者来说万事皆空，最难接受死亡的，其实是生者。
如何让死者事前淡定，又如何让生者接受离去？自古以来，生死无小事，死亡一直被赋予哲学高度的思考。
这片子看似插诨打科般的吵闹，却突然让人有一种豁然开朗的感觉。
接受总是很难，但起码，当死者不畏惧万事皆空，生者还能相信维系彼此的情感未断，或者就可以让时间慢慢医治死亡留下的伤痛。

然后就是男主角喽。
《一把青》的时候发现吴慷仁，觉得大概就是走那种又酷又拽又帅路线的偶像演员，然后看《滚石爱情故事》，才发现真是完全不一样面目的斯文、羞涩和善良，一下子就勾起我翻出他所有演过的作品看一遍的兴趣。
而这一部，又是一种邻家老大哥的风格，实在、沉稳、温柔体贴、有担当可依靠，真是做到了为每个角色赋予不一样灵魂的表演。
而且吴慷仁还蛮会接戏的，跟着他的戏剧足迹看了几部台剧，觉得都还不错。近两年台剧虽然创作环境不佳，但留下来努力耕耘的导演和演员都是真正凭着热爱在努力，所以才会拍出越来越好的作品吧。