好久以前写的，今天想起来，贴在这里：

刚刚目送一个国家一个时代钢铁的背影轰然倒塌（指王兵作品《铁西区》），这么巧，就迎来另一个国家另一个时代钢铁工业起步时吹响的铮铮号角，新旧体制剧烈交战，由此左右人的命运。

不看日剧久矣，之所以下载《华丽家族》这部去冬日本TBS的主打新剧，不是因为看洁尘博客的蛊惑，而是因为童年记忆的诱发。八十年代初，我们国家曾引进过一部同名电影，那时候我还是个小孩子，被父母带进电影院熬了三个多小时，其间打瞌睡无数次，每次睁眼银幕上还是那些人，没完没了地说话，于是，又把眼睛闭上……即便这样，我还是没能“错过”（估计当时我父母相当希望我能错过！）在那个年代掀起轩然大波的镜头：三人同床。关西大财阀万俵大介家这种“二妻同伺一夫”的婚姻构架，极大挑战了当时国人的道德容忍度，这笔帐，自然又算在了“资本血淋淋的原始积累和资本主义寡廉鲜耻的金钱关系”上。

日本社会派小说家山崎丰子的作品一向倍受影视剧改编的亲睐，《白色巨塔》的成功大概鼓舞了TBS再接再厉，强大阵容卷土重来，尤其偶像天王木村拓哉的转型倍受瞩目，让观众无法不对这部新剧拭目以待。十一集的篇幅，比起动辄七八十集的韩剧来说，相当简约凝炼，可我觉得还是太长，明显的证据是镜头的拖沓俯拾皆是：两个人对望，望到观众心里发毛，才收回目光；法庭辩论，镜头轮番在旁听席上扫视，一人一个特写，之后转回证人席，再来一个特写定格，有条不紊、反反复复。木村本人也一点没辜负如此大量的特写堆砌，他在剧中奉献出无数种眼神：坚毅的、倔强的、温柔的、喜悦的、迷惘的、重新燃起希望的、绝望的、彻悟的…… 以至于我想给热衷国际合作的中国导演提个建议：以后若有什么民族英雄、革命先烈之类的角色，不妨考虑“花样年华”不再的木村拓哉，他一定能够胜任愉快，创造出比张国荣更神似的“红色经典”。虽然考虑到中日两国的“特殊关系”，这项建议的可操作性为零，可我之所以不辞辛劳做无用功自有我的道理：《华丽家族》电视剧版，其实是一部日本的“主旋律”，从中，我看到了“华丽家族”背后真正的华丽。

整个剧情简单概括，就是话剧《雷雨》和老电影《创业》的混合体。

1974 年的电影版更忠实于山崎丰子的小说原著，通过万俵大介在六十年代末日本银行界并购重组风潮中如何自保的同时还野心膨胀欲以小吃大博出位，为此不惜牺牲子女幸福甚至性命的故事，揭露了人性的复杂、贪欲、和自私。（这里说句题外话：网上查询得知：这一版万俵大介的扮演者，竟然就是小津电影里的谦谦君子慈爱父亲佐分利信，由此引发我重温此版的巨大兴趣。）

2006年的电视剧版，则从万俵大介长子万俵铁平的角度，讲述六十年代末日本社会同时面临的金融动荡和工业起飞之间的矛盾、整合、斗争，及寻找复兴强国之路所必须付出的代价。

很显然，前者的基调是灰色的，并逐渐演陷入彻底的黑暗，无情吞噬每一个人；后者的基调却是向上的、激昂的、励志的，“一个铁平倒下去，千万个铁平站起来”，预示着日本经济遭受战争毁灭性打击，经过二十年的休养生息，韬光养晦，机器重新运转起来，即将迎来腾飞的黄金时代。

对于文学作品搬上银幕，我的态度一向宽宏，旧瓶装新酒的实质决定了、酒的滋味不可能一模一样。改编者势必要借助影视这种不同于文字的表达方式说出自己的见解、主张。那么，我们看改编作品的重点，是否应该打破“旧瓶”的局限，且看这“新酒”的滋味，酿得如何？

从这个角度出发，06年新版《华丽家族》的新角度，就值得好好思量了：为什么日本在新的时代，会给一个逝去时代的故事，赋予新的涵义？这涵义果真很“新”么？还是日本人一直秉承的信念，再次强调？对我们——说起日本就表情复杂的中国人——有什么启示？

中日关系一言难尽，恩怨难断，这是历史留给我们的伤痛和尴尬。但我很反感那些“逢日必反”，说起有关日本的话题，甩两句狠话走人的“愤青”们。“精神胜利法”无助于解决实际问题，直面历史的唯一方式，就是正视它，包括那个让我们看着不爽、叫日本的国家。它的长处我们应该肯定、借鉴；它的野心我们应该警惕、防范；它的每一点动向我们都应该关注、分析，由现象看本质。日本便是这样做的，观察它旁边、叫做“中国”的这个庞然大物，事无巨细，一刻也不松懈。

看《华丽家族》，给了我这样一次观察的机会。不，不能说我有意观察，而是我在被剧情牵引，激动的同时，头脑里始终有另一根弦在敲打着：为什么？

年初，我曾在博客里介绍过一本书《刷盘子还是读书》，今天又要旧话重提。作者愚蠢小猪在书中论及的观点，被《华丽家族》中继承了万俵财团旗下阪神特种钢公司的万俵铁平反复强调：钢铁为立国之本，炼出好钢来，就能造出各种好的产品！

对普通消费者来说，每天接触无数的消费品，从整个工业体系的角度看，其实都是差不多的东西，就是基本原材料和零部件的组装。这也是为什么日本如此重视基干产业（也就是我们所说的重工业）的原因了：按照日本学者的分法基干产业由四大类组成，钢铁、机械、化学和电子。基干产业直接创造的GDP很少，很可能还长期赔钱，但却是经济的根。其水平反映在任何一件最终产品上，无论汽车还是钢笔，电视还是导弹。基干产业技术力的强弱而不是什么房地产、加工业、娱乐业，才是先进国家和落后国家的分水岭。从这个意义上说，如今我们国家GDP年年创新高，蒸蒸日上的“美好”态势，实际上隐藏着巨大危机，前途堪忧。

日本的经济腾飞在六十年代末，战后二十年都白过了吗？不，他们每分每秒都没浪费，就在这二十年里，被战争摧毁的工业体系重新建立，幸存下来有技术的产业工人通过日本式的“上山下乡”运动，其技术能力得到保存，与此同时，义务教育推行下新一代的人才大批涌现，直到这时，方方面面才做好了准备，经济发展的“加速器”可以按下“开始”键了。《华丽家族》铁平这条主线，就生动地反映了那个时代日本工业界自上而下的朝气蓬勃、及放眼世界的远大理想。

日本沿着这样一条既定路线发展到今天，其工业成就举世瞩目，社会财富空前累积，以东方国家的“唯一代表”，成功跻身西方七强，达成明治维新以来“脱亚入欧” 的愿望。与此同时，战后没吃过苦可谓在蜜罐里泡大的新一代成长起来，玩物丧志、精神萎糜的社会问题日趋严重，在这样的大环境下，一个旧故事新的讲述方式，便不仅是一次简单的历史回顾，我看它兼有忆苦思甜的作用。在我们国家“荒废学业”，主动捡起全世界经济“刷盘子”任务的同时，世界经济向来的优等生日本，老调重弹，其精髓并未“与时俱进”，这现象难道不发人深省吗！

剧中被父亲的阴谋逼到死角，不得不提请上诉，父子对簿公堂的万俵铁平，法庭上的一段慷慨陈词，在我看来，其意义不仅限于日本人：

“这个资源匮乏的国家的企业，要想与海外企业对抗，只有造出性能优异的产品。我想让我们亲手锻造出来的钢铁能走向世界，我们为了实现这个理想，大家齐心协力，不断努力开发新的技术，终于得到了美国企业的认可，走向世界的基石一块块堆起来了。可是，这个理想由于帝国制铁停止供应生铁，而险些破灭。大家同为钢铁企业，为什么老是这样尔虞我诈呢？为了我们尚在襁褓中的希望萌芽，也无论如何要建设自己的高炉。在那里，寄托着我们凭借自己新的技术，开创未来的心愿。如果连摧残企业远大志向都可以成为笑谈，那么这个国家还会有未来吗？”

在日本影视剧高举理想旗帜的同时，我们的影视剧却充斥着帝王将相，并为唯利是图、只顾眼前利益的“奋斗”找到两句冠冕堂皇的辩护词：

1，不管白猫黑猫，抓住老鼠就是好猫。
2，发展就是硬道理。

对此，我无话可说。只能借用铁平自杀前在丹波山中写下的绝笔书结束我今天的唠叨——在我看来，这便是《华丽家族》背后真正的“华丽精神”：

“迷失了信念时，所有的荣光都会随风消逝。”

富士电视台55周年台庆剧《华丽一族》，50周年那次是《白色巨塔》。
同是山崎丰子的作品，同是值得让人多年后都背着它的光影沉重思考的经典之作。

铁平是带着理想去飞蛾扑火的那类人。他背着世家公子的身份，
一直在艰难地做着自己。他是东大——麻省优等生，是革新派企业家，
是体贴的丈夫，慈爱的父亲。却不想，因自己悬疑的身世成了大介心头的一根刺。
燃烧着妒火一直舔噬他的这个人，竟是他的父亲。

12月24日，铁平背着一杆猎枪永远消失在繁华的闹市尽头。
电话那头，早苗声音变得越来越轻柔。“老公”。
他紧握话机的双手在颤抖。最终留给妻子的是一声面带微笑却在哽咽中的祝福：
“Merry Christmas”

除夕夜，是一个禁止猎杀的日子，那一天清晨，铁平背着猎枪出门。
这次出猎，结束的是自己。
“将军”是一条充满暗示的鱼。万俵家被利欲蒙蔽双眼的族人已很多年
没有看见“将军”了，只有听到铁平和祖父击掌它才会浮出水面。
在铁平自杀以后，“将军”也永远在池塘中消失了……

银平：有几次，我是为银平流泪。
他有着百无聊赖却时刻防备的表情。
前者是对着万俵家族，后者是对着父亲。
同铁平一伙和玄猜拳。

他告诉万树子：不要再制造一个悲剧性的成员；
他哭着问铁平：为什么高炉会爆炸？为什么赢的不是你？这样家里的人就会被解救出父亲的阴影而重获自由了。

早苗：她是一个真正的闺秀。
无论任何困难当头，她总会说：我是万俵铁平的妻子，老公，你一直是我的骄傲。
面对佐芙子她表现出难能的大度。什么都不会过问铁平。终于知道为何她能得到铁平的珍爱。却不想，早苗啊，或许你太坚强，太让人信任了，所以铁平忽略了，他的离去，实际给你留下的是最深的创痛。你把他的遗愿传达给后继人和大介，但留给最少的却是自己。

佐芙子：她与铁平是有缘无份的两小无猜。是权力婚配下的牺牲品。永远持有一份超越年龄的清冷和分寸感，从她脸上永远寻不到被任何情感牵动的痕迹。只有在面对铁平的时候，她闪烁的眼神暴露了曾经深爱的秘密。铁平还是在意她当初离去的原因，还是会在失落时第一个想到向她倾诉。心底，她知道，他们永远是彼此最坚固的精神依靠。再次重逢里，她把囤积多年的想念都化作一句：铁平，永远不要生锈啊！因为你是铁平！
两颗心如此温暖的缠绕，夫复何求？

早苗与佐芙子。同样惹人爱的女子。
不禁感慨，为何山崎笔下尽是些理想的情人和尊贵的夫人呢？《白色》中的花森和杏子亦象征着最完美的这两类女子，世间男子谁不渴同财前或铁平的这等运气？

大川：非常喜欢这个老头。有点世俗和小邪恶却永远做不了大恶人。《白色巨塔》中如此，《华丽一族》中如此。《白》中他摸着临终时财前的头说，你尽力了，我一直以你为骄傲哦。
《华》中他冲锋陷阵甘做守护铁平到底的一面盾，他说：一直把你当作亲生儿子看哦，天下的父母若是能为自己的孩子做点事，是最幸福的。
这样可爱的老人家，宠爱着的都是些心怀大志的孩子。他是片中最贴近现实的那类温情父母。
西田敏行的演技精透感人。

有时候，你愿意身体力行去坚持一件似乎永远不可能实现的事，
并为此飞蛾扑火吗？会淡然一笑在无悔中吗？会用青春乃至生命做
赌注吗？

铁平，愿我向你飞去。

前阵子发神经，买了N部日剧放在家里，看了《华丽一族》的剧情，发觉是个挺复杂的家族斗争故事，不过呢，冲着木村的名头还是拿下了。原本以为是部很冗长无味的片子，可是我大大低估了山崎丰子的功利，其实也是看完了才知道它是山崎老师的继《白色巨塔》后的另一力作。揭露了社会上层黑暗，充满了政界、金融界之间勾结、贪婪、荒淫的社会巨片，山崎老师以她敏锐的洞察力和犀利的笔触，以银行为舞台，揭开金融界黑幕后的众生世相。

让我看的如此“扎劲”的原因在于《华》讲述的是银行的故事，剧中的阪神银行原型是神户银行，大同银行原型是太阳银行，二者合并为太阳神户银行，后几度重组与住友银行合并，即现在的三井住友银行。于是突然想到命运是多么的奇妙，05年小年夜去日联银行笔试，幸好没有录取，否则现在也和三菱银行合并了。为了抗击外资银行对日本本土金融市场的冲击，60年代的日本掀开了银行合并的浪潮。在如此背景下，主人公万表铁平（铁平）为了发展本国的钢铁制造技术，与身为阪神集团首脑的父亲展开了艰苦的斗争。铁平是个永不服输的人，为了自己的理想，每一步都走的如履薄冰。但另人意想不到的是他居然最后以自杀结束了自己的人生和梦想。实在令人难以接受。一个如此执著的人恐怕最难接受的就是一直坚持的东西最终毁灭了。

此剧的最大优点在于剧情的一环紧扣一环，每一步剧情都为下一步做好了铺垫和推进，以至于木村的表演倒是没有几处出彩的地方。也许是篇幅的关系，短短的10集似乎仍有意犹未尽之感。我并没有看过原著《浮华世家》，看资料原著是以万表铁平的父亲万表大介为主线，通过他的阴险来表现社会的黑暗以及道德沦丧，但《华》在改编时以儿子铁平为主角，视角变成了一个想改变国家命运的永不言弃的年轻人，虽然首播时开出大红盘，但随着剧情的展开，里面的财阀斗争、商战风云似乎渐渐成为软肋，因为日剧最有市场的仍然是年轻化的畅销漫画改编作品，所以一度收视率不敌《花样男子2》，只能吸引年龄层较大的观众群（一不小心，我也成了年龄大的观众了~~）。最大的问题在于对人物的塑造不够深入，一向演惯偶像人物的木村对于这样一个内心冲突激烈的人物而言，拿捏还不够火候。在这里值得一提的是电视剧的原声，很少的日剧采用了气势磅礴的管弦乐作为主题音乐，使得金融和钢铁两大国民支柱产业间的风风雨雨波澜壮阔，历历在目。音乐很好的烘托了电视剧的情节，升华了情感。小赞一下作曲的用心。

最后一集有很多这样sweet的场面，编导似乎想让我们相信：铁平是用死亡斩开他与大介之间的死结，令父亲不再敌视阪神特钢，使阪神特钢得以正常发展，他是个不屈的勇士，有着杀身成仁的崇高。 但是故事并没有在这里结束。

人是渺小的
为了让自己看起来强大
努力长高就会受伤
自己又让那伤口不断扩大
愚蠢而又弱小的生命

但也许是因为如此
人类才有梦想
实现梦想与困难相伴随
时常令人痛苦
但我依然相信
能够冲破未来的
只有人类把热情倾注于梦想的力量
可是，忘却信念之时
所有荣光也将随之消逝

这是铁平留下的最后文字。他回顾自己的一生，思考着人这个存在、生命的意义。在决心赴死时，他依然认为人不能没有梦想，放弃梦想就没有未来。多么令人崇敬的执着。可是，梦想是与生命联系在一起的，如何能用死亡追逐梦想？铁平放下了笔。在雪山上，在过去打猎常住的木屋里，铁平穿着米白的高领毛衣，在骤然亮起的晨光里沉默地坐着，他的眼神他的脸是那么沉寂，却没有了然一切的安详，也没有舍身饲鹰的悲天悯人和慷慨赴死的英雄气。他终于无法平息内心的交战，对自己发出了诘问：“但是，我为什么不看看明天的太阳？” 铁平默默地坐着，在他静默的眼神里有无数迷惘和疑问，有许多谜团在生长。所以把男主起名为铁平，多少还是有点“恨铁不成钢”意味的。全剧在这里划上了句号。

四川的某个小山沟里，一座临时搭建的轻钢小楼中，我吹着空调，昏昏欲睡的看完了这部《华丽一族》。

恩，期间我还和同事笑着调侃道，“苏丹那九个倒霉的石油工人是我们相熟单位的，我有同学也在那区干活呢””绑匪也太没技术含量了，抓几个油建工人有啥用呀，现场干活的是油建，现场指挥干活的是设计，至于真正管事的业主，大概在几百公里外的城镇里蒸着桑拿，看着报纸，研究那倒霉的股票什么时候才能反盘”

看到铁平穿着公司的制服，华丽将自己终结在丹波山上时，我不禁也打量了自己现在所穿的这身鲜红的制服。

听完最后一段对白，叹了口气，望着窗外，泥泞而繁乱的工地，高高树起的井架和火炬塔，这个中国储量最大的天然气矿区，呵呵，在我的眼中却只是一个荒芜的山沟和无聊的假期。

记得刚工作时，拿柳传志的一段话告诫自己“低级员工讲责任，中级员工讲进取，高级员工讲事业。”那时以为这是公司分级制度的产物，小员工尽责，中等员工谋位，高级员工没啥可谋的了，只好把工作当事业做了。觉得即使自己不喜欢现在的工作，但把所有事做好是自己的责任，等到条件允许时自然会有进取的空间，至于事业，那还是遥不可及的东西。现在看来，其实，我的心态决定了，我只能是个低级员工，那种致力于此行业而奋斗终身的事业感确实是决定好员工或普通员工的基本区别。

爱好和工作该挂钩吗，这个问题可以延伸为，可以把梦想融入现实吗？
我承认，我曾经努力过，但后来依然懦弱的选择了退让。我告诉自己，该先用工作养活好自己，然后可以在业余时间玩下小布尔乔亚，靠经济基础构筑上层建筑，但有时不禁遗憾，大概，我真的逐渐丧失了自己身上最宝贵的一些品质，我其实离梦想越来越远了。

呵呵，我忍不住想，这不过我看过的无数小说中的一部，是我看过的无数电视剧中的一部，而文艺作品，始终是虚幻而脱离生活的，但即使是脱离生活的，远离现实的，虚假的骗人的，但我仍心甘情愿的相信，这些东西其实恰是被人埋在心中最本真的东西。恩，仿佛，铁平最后所说的---------
人是微小的。愚蠢而弱小的生命，为了让自己看起来强大，努力长高就会受伤，而自己又会让那伤口变大。也许正因为如此，人类才会有梦想。实现梦想的过程伴随着重重的困难，而且梦想还会时常使人感到痛苦，但我依然相信梦想能够冲破阻碍。只有那些将热情倾注于梦想的人们才会充满力量。

谁心中不曾有个一个默许要奋斗终身的事业呢，谁心中不曾怀过一个美好绮丽的梦想呢？

----------以下是观影杂感-----------
西田敏行大叔太煽情了，他带着护士和医生去商业省闹事的那一段戏，成功的催下了我的眼泪，临死前握着木村的手，哀怨的说，“我不甘心”，想想《白色巨塔》的结尾，他抱着唐泽寿明大哭，真是太动情了。正所谓可怜天下父母心，哎，有些父母就是那种以完成子女的梦想为事业而拼尽一生的吧。

西村雅彦大叔这部戏里的戏份不大出彩，相比《白色巨塔》里的强势，《交响情人梦》里的搞笑，这部戏里的财务理事是在太唯唯诺诺了，但我认出他时还是惊喜了下。


柳叶敏郎大叔很到位的诠释了我心目中理想银行家的形象。

成宮宽贵在最后一集重新开炉时的哭，让我一下子想起了NANA里莲离开时他在车站的哭吼，伤感呀，与这部片无关。。。

铃木京香演了一个我无法理解的角色，从始至终我都没搞明白高须相子是为了理想还是为了现实而存在的。她阴冷毒辣，坏道令人发指，但最后的表现却意外的坚强和让人心酸。一个女人，骄傲的说“不是你不要我了，是我不要你了。”再想一想，她确实一直在为万介而努力，控制家庭成员也只是为了服务于万介的统治。哎，可惜你是个女人。----万介对她的评语最公正。

木村拓哉依然帅到没边。。。。。。恩，这也是本片最大的卖点。


ps:什么样的观众催生什么样的电视剧，所以日本诞生《华丽一族》，而中国出产《奋斗》，真的没啥可解释的。笑谈而已。

拖了两年总算看完了，最后两集转折很多，看完还是感慨万千。

本来以为结局是不是改成he了，毕竟小说没看完，不知道差多少。结果并没有。

三云对万表大介还是苦大仇深，东洋银行又有新的危机，失去了相子和铁平的大介瞬间老了很多，大臣才是真老谋深算，欢迎收看续集“美马的逆袭”。

不过美马逆袭也逆袭不到哪里去，全程被大臣攥手里耍。这个人根本没大谋略，不敢想，有的野心也很俗气。

整体感觉华丽一族比女系家族这种格调上高了很多，每个角色内心的悲戚也都很深。所以说科学检测结果一定要准确中立，要不然你看多坑人。

最后一根稻草压死铁平的正是大介说他曾想过“你没出生就好了”。毕竟从小叫爸爸叫到大，就算苦大仇深又怎么能没有感情？

高须相子的表现比我想象中的好。小说简介里写的是她“被抛弃了”，小说前半程感觉作者也不是很喜欢她。毕竟这个作者写的剧情总是“大小姐不如小妾”“女强人不如嫁普通人”emmmmmmm。但剧里那句“是你失去了我”真的是帅，之后在门外强忍泪水也表现出了她和大介之间深层次间的感情吧。

当然，大介这种一妻一妾确实是种畸形的关系，直接导致和家里的几个孩子关系全崩了。某种意义上说，活该。但是吧，他对妻子和相子都是有着爱意的。

对于妻子（因为隔太久我还忘了她名字了orz），最大的隔阂在于敬介的作妖……试图理解下敬介这么做的理由，可能就是感觉大介没什么野心家的干劲，能守财但没有突破，所以寄希望于孙子。但是吧……你瞧瞧这整出个什么事啊……

其实剧里的形象比我想象中的老一些，毕竟小说里写的是“仿佛从古典画中走出来的温婉美人”。对这种女人也不知道该说些什么，就是绣屏鸟一样，走不出去，执着于对丈夫的爱意。可怜吧，然而也没办法。

看到最后万树子回来站到银平旁边居然有种“我喜欢的cp发糖了”的感觉，虽然最后她还是没和银平去美国。我是真的觉得他们两个很相配，无论是小说还是剧里。万树子是很喜欢银平的，银平对万树子是有恻隐之心的，然而就是作。你作完我作emmmmmm，离婚夫妻（还有感情的那种，就是不能一起过日子）的感觉真棒。

山崎丰子奶奶的作品一直在从两个方面开阔我的眼界。一个是近代日本史，一个是豪门巨头这种。山崎丰子奶奶写的能把时代，人的宿命，感情纠葛，商业危机复合在一起。我觉得一个好的这样的文章，就该是这样的，实实在在甩了网文十来条街。其实这么说是很冒犯的，毕竟这本书的出发点就不是普通的娱乐文。

自從看了《半澤直樹》後，便一直在思索，到底是什麼樣的導演，能拍出三觀如此正、如此熱血的王道日劇；在《半澤直樹》誕生前，究竟是什麼樣的劇，能讓福澤克雄對於日後改編池井戶潤小說作品癡迷不已，並且一拍就是5、6部，直至今日，這個答案終於被我找到了，它就是改編自山崎豐子小說的日劇《華麗一族》。

《華麗一族》是TBS開台55週年大劇，同時也是TBS進入2000年後第一部預算爆棚的大製作，由福澤克雄擔綱總導演，木村拓哉、北大路欣也、鈴木京香、長谷川京子、稻森泉、西田敏行、武田鐵矢、笑福亭鶴瓶、仲村亨、山本耕史、原田美枝子、西村雅彥主演。本劇同時也是福澤克雄首次擔綱總導演的作品，不論是對TBS，或是對福澤克雄來說，都是部意義非凡的作品，劇中所呈現的阪神銀行外景，是劇組特地前來台灣取景的，製作上可謂毫不馬虎。

《華麗一族》是一部娓娓道來的家族史詩劇，描述昭和時代金融改革背景下，萬俵家族的家族鬥爭，以及其愛恨情仇的故事。開頭白雪皚皚的暴風雪景便注定了其悲劇性的結局，跟日曜劇場一貫的勵志與熱血精神相違背，甚至與木村拓哉過往所主演的角色相牴觸。父子相爭反目成仇，甚至鬧上法庭對簿公堂，最終以自殺作結，多麼淒涼又哀傷的結尾阿...父子之爭彷如理想主義與現實主義的碰撞，父親大介可以為權力與地位不擇手段，兒子鐵平可以為夢想與未來放手一搏。

服部隆之為本劇譜寫的配樂實在強大，強大到已經有點喧賓奪主的程度，在此之前，從沒聽過日劇有如此波瀾壯闊、華麗又悲壯的主旋律。服部隆之的配樂，著實為本劇襯托出磅礴悲壯之感，猶如家族衰亡的鎮魂曲，大氣恢弘恢，卻又徒留悲鳴之感，看劇的當下可謂震撼不已，大師之名當之無愧。從此部後福澤克雄所拍攝之池井戶潤小說改編日劇，便都少不了服部隆之的參與，服部隆之日後譜寫的日劇配樂，最知名的作品絕非《半澤直樹》莫屬。

在拍出以下克上的《半澤直樹》之前，福澤克雄此時還是文藝青年導演，鏡頭運用克制，節奏緩慢，情感壓抑內斂，招牌爽文爽武快節奏敘事風格尚未成形，招牌特寫鏡頭以及臉譜化浮誇表演也尚未成形。但劇中所描寫的金融改革、銀行合併，所牽連出的政治角力，以及對旗下子公司阪神鋼鐵業所造成的連帶影響，子對上父、子公司對上母公司、小蝦米對上大企業，都成了福澤日後改編池井戶潤小說《半澤直樹》、《下町火箭》、《陸王》..劇的契機。

木村拓哉飾演的版神製鐵業少主萬俵鐵平，該角對於製造業的理念與鴻圖，以及大時代動蕩下，日本夢的覺醒與起飛，與池井戶潤作品《下町火箭》、《陸王》不謀而合，都是描寫民間企業如何用自己引以為傲的技術，做給全世界看。突然懂為何福澤初次讀到半澤直樹的小說時會如此雀躍了，《華麗一族》的商戰政治元素，《半澤》全都有，甚至對銀行內部的描寫更為精闢；《華麗一族》中的民間製造業，其不屈不撓的企業精神，《陸王》、《No Side Game》、《下町火箭》全都有，所以《華麗一族》絕對可以說是福澤克雄早期商戰政治劇的鄒形代表作。

當然日劇版《華麗一族》也不能說的上是無懈可擊的完美改編，1974年翻拍的電影版片長也有3個半小時，日劇版翻拍的情況下篇幅與細節描寫絕對是優勢，但是觀劇過程中總感覺可以營造出更多衝突，讓劇情更加豐富，可惜的是每集的衝突隨著劇集的分配，都控制的很平均，不多也不少，諸多時刻都是用配樂填補空白的畫面，用演技填補稀疏的劇情衝突，可能是先看過半澤的關係，總感覺衝突可以再更多些，劇情可以再更加豐富些。10集看下來，大抵上是一部成功的改編，也許劇情衝突比想像中少，但是10集的篇幅也算是工整的把故事從頭到尾交代清楚，結尾讓人哭到肝腸寸斷，絕對不會想再看一次。

關於福澤克雄為何會成為現在的福澤克雄，本劇可以找到答案。如果說《華麗一族》是福澤拍攝《半澤直樹》的啟蒙之作，那《半澤直樹》絕對是讓福澤大展鴻圖之作。木村拓哉雖然沒命當半澤直樹，但是該劇的他已經展現出不輸半澤直樹的領導風範，一場以木村鼓舞員工士氣為首的人群戲，提醒員工莫忘該社的技術與初衷，那發號施令、鼓舞人心的背影像極了半澤直樹，該場戲中福澤招牌的人群戲近/遠景構圖也在此時誕生。

萬俵鐵平身家華麗，但是其悲劇性的命運不比半澤直樹好。結尾雖然是悲劇，但是日本夢將會生生不息的傳遞下去，正如一個人的離開，不代表該企業便從此死去。木村托哉偶像與實力兼具的表演，無疑是位好演員，大神之名當之無愧。

銀行董事長的角色為何非北大路欣也演不可，這部劇也讓我找到了答案。北大路欣也飾演的父親萬俵大介，氣場強大，一個眼神便殺氣騰騰，由他飾演為權力不擇手段，為生存甘願與兒子鬥上法庭的家族大佬，在適合不過了，難怪《半澤直樹》也非他演銀行董事長不可，因為《華麗一族》根本就是他在銀行合併前的辛酸血淚史阿哈哈，妙的是1974年首次翻拍的電影版《華麗一族》，他有參演阪神鋼鐵廠長的小兒子，33年後再演同名翻拍作，緣分相當巧妙。

「當志向遺忘之時，榮耀也從此刻遠去。」《華麗一族》是理想主義的悲鳴哀嚎，是現實主義的短暫勝利。雖然說現實要顧及理想，才能有所成長；理想要顧及現實，才能走的腳踏實地。但是走在理想中因為現實而逐漸忘卻初衷之人，其一手建立的新帝國絕不會長久；其一手建立的短暫和平終究只會是成功的假象。因為理想而成烈士，終究會有人完成他的願景；因為生存而不擇手段，終究會有被人不擇手段的一天。

整體來說《華麗一族》是值得考古的昭和時代大劇，第一集的質感真的讓人瞠目結舌，擺在現今的日曜劇場來看依舊是頂尖中的頂尖，福澤克雄能成為當今TBS首屈一指的大導演不是枉然。木村拓哉和鈴木京香在劇中原本是敵對的關係，沒想到12年後的秋季日曜劇場《型男主廚三星夢》竟然成了為了拿到三星肯定而合作的戰友關係，如此轉變真的很巧妙，鈴木京香在《華麗一族》中飾演強勢的小三，其入木三分的演技也是讓我由衷讚嘆她的能屈能伸。

★★★★☆

《華麗一族》主題曲：//youtu.be/a86aw9Z8RaQ

現場演奏版：//youtu.be/C6m0St18rAg

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只是今天又突然听到Eagles的Desperado，触动之余觉得果然还是应该写点什么留下来。

木村的角色最后死了的片子，看得总是很难受。铁平的死，直到现在还是让我感到心情沉重。

但到最后记忆深刻的还是那些感人肺腑的镜头。

有三次眼泪差点飚出来。

第一次是大川为了高炉建设的事从医院跑到建设部施压，最后铁平扶他出来上车的时候。大川握着铁平的手说，我一直是把你当成亲生儿子的。做父亲的没有比看到儿子出息更幸福的事了。说完两人眼圈都红了。西田敏行的演技真的太好了，他诠释了情真意切这四个字。这样的演技，没有人能不为之动容吧。

第二次是高炉建设突击工事前，铁平四处跑都找不到人手，终于到了开工当晚，左等右等还是没有人来。正在大家都已经放弃了的时候，浩浩荡荡的大批人马赶来，工头走在最前面向铁平喊，少主，我带人来了。

第三次，看到铁平的遗像不是财团少爷应该穿的西服而是阪神特钢的工作服时，我就想，真的是恨恨的想，为什么最后牺牲的总是心怀梦想拼搏付出的人。

我相信铁平遗书里所说的，理想正是靠着那些相信它的人的信念才得以实现的。真的觉得，就算再艰难也应该坚持自己的信仰。就算被认为天真，就算最后沦为失败者，至少也是合乎美学的。更何况若是没有了梦想，我们又该如何活下去呢？

但是，他又问，我也想问，“为什么我看不到明天的太阳了呢”。

他看透了一切最后还是选择了死亡，这才是真正的悲剧吧。

就算他知道了自己身世的真相，也还是会自杀吧。因为曾经给过他无限温暖的那些人，都已经不在了。人终究还是为了那份感动而活。

Let somebody love you, before it's too late.