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剧照
详细剧情
20 岁的林森是女大学生，父母经营诊所，母亲因牵涉医疗事故必须向病人赔偿；她为了帮助母亲筹款赔偿，化名“小雨”，瞒着家人偷偷去赚钱。林森跟男友参加聚会时，感到乳房胀痛，发现自己怀孕了。她将这事隐瞒男友，并说服母亲和索偿的病人，让她化名“银芳”将孩子生下来，代替金钱作赔偿 。林森怀孕快十个月，即将临盆；这时春节已临近，疫情爆发，林森在家隔离时，男友突然来找她，没想到他的要求竟是……
长篇影评
1 ) 不错
20 岁的林森是女大学生，父母经营诊所，母亲因牵涉医疗事故必须向病人赔偿；她为了帮助母亲筹款赔偿，化名“小雨”，瞒着家人偷偷去赚钱。林森跟男友参加聚会时，感到乳房胀痛，发现自己怀孕了。她将这事隐瞒男友，并说服母亲和索偿的病人，让她化名“银芳”将孩子生下来，代替金钱作赔偿 。林森怀孕快十个月，即将临盆；这时春节已临近，疫情爆发，林森在家隔离时，男友突然来找她，没想到他的要求竟是……
个人觉得影片不错，贾樟柯导演的片子还是很现实，很有深意的，值得观看
2 ) 看完石门后感想！
虽然拍得很真实，演员表演也很赞！但没有让我产生共情！我想可能是故事的表达方式和矛盾冲突没有足够没有打动我，导演是想通过这种社会现象去表达农村城镇女性到大城市生活的不容易，他们的无奈和痛苦！但是这种堆砌叙述，并没有让我感受她的处境是无奈或者是因为社会，父母关系，恋人关系所造成的，反而觉得是女主的认知不够才让她陷入这样的境地！同样的题材，我能对《掮客》以及涉及违法的拐卖妇女社会下问题下的《盲井》产生共情以及无奈！努力奋争，而却无果的绝望！才叫无奈！
我在想，石门是想通过一个大学没毕业的而要承担起给家里还债的责任的女孩，选择辍学去给别人代孕或者通过用女性生殖功能去换取金钱，去体现城镇农村女孩女性的不容易，进而去表达底层女性在当今社会的不容易，而去呼唤要更关注女性！卖卵，和代孕我在这里先不讨论合法与否，我们知道，要去卖卵，或者选择去给别人代孕，都是当事人意愿同意才会发生的！并不是这类社会现象存在，才导致这个女主的生活无奈！难道把女主换成男主，他就不用面临要去承担家里的债务了吗，他为了去还债，去卖精子，因为还在上大学，工作能力实在不行，赚不了什么钱，没有女朋友，然后发现被富婆包养，可以赚钱，出卖身体，父母支持儿子去当鸭赚钱回来填补债务！然后通过这个故事呼换社会要关注男性群体不容易？你是否同情并感同深受地为这男主感到无奈？
3 ) 不可思议但真实的社会切片
围绕一个女孩的身份转变展开：女朋友同时也是空乘专业学生，想要给诊所的医疗事故挣钱打工同时也刚刚怀孕，准备生下孩子“赔偿”给债主同时在取卵机构做助理。
非常穷的杨德昌式固定机位（公交车里那场戏颤抖的镜头可见一斑）。如果有钱，美术、选景和布光真的可以更好的，始终觉得电影是贴近生活并提炼美，不是说真的拿街边随手可见的景真实入画，本片的选景实在太不和谐和廉价了。但是摄影是好的。和《正发生》里用肩扛摄影全程贴脸的压抑、《四月三周两天》里室内的固定长镜的压抑正好形成对比，可以作为女性子宫摄影三部曲。
优点也是这种看似廉价的真实撷取了无数当代中国社会的碎片，是国产片中少见的“身边即世界”，比如微商大小会、地铁上的“大学生创业”道德绑架式推销、门上贴的派出所温馨提示、诊所里随意张贴的广告，还有一眼看出是全季的酒店布局。妈妈的演员非常好。对白同样无比真实，举例小林对Mo母子在天台泳池边的客套话（被光抓走的人/永安镇的酒桌戏有同样效果）、小林第一次做助理和男客户的尬聊、一家三口坐在一起扫送的奶粉价格居然有三百多，然后母亲感慨一句他很大方、女孩面对培训班高昂的价格怔忪着重复“4980”。
有几个封闭场景转开放场景的戏剪得不错，人物的孤独挣扎迷茫跃然银幕之上。1h30min附近家人争吵后接了一同旅游，在钟楼前撑伞一幕，简直福至心灵非常touching。难怪提了金马的剪辑。
大量环境声的使用也加强了这种“真实感”。
4 ) 奇迹会在意想不到的时刻发生 所以才称之为奇迹
HKIFF47 花了一天时间消化一个发生在夜晚的奇迹 想记录一下4月6日晚发生的事情：
1. 赶路的时候差一点弄丢了票 电影开始五分钟的时候我在圆方的g层满地找票；
2. 因为迟到只能坐前排的位置 但也因为没有遮挡观影体验特别沉浸式；
3. 印象里没有哪一部电影能让我在坐下来的第一秒就完完全全融入进去 但是《石门》确实有这种让人镇静的魔力（也可能是我太想家 听到乡音就崩了；
4. 看得很高兴 全程没有出戏 矛盾的是这其实是一部相当“无聊”的电影 没有传统观众期待的dramatisation（有意外怀孕有家暴有卖子还钱之类“有卖点”的元素 但是导演把它们处理得相当日常化）只有banality 也是我特别喜欢的一点 就像导演映后谈说的 把戏剧冲突庸俗化是林森应对生活的方式：十个月的孕期好像很长很难活着熬过去 但是如果把它们掰成百无聊赖的每一天过 那种沉重的女性的苦难好像就自动消解了；后来在放映厅外和导演们聊天的时候黄导提到了我们这一代零零后年轻人「痛感的弱化/消失」（类似于二战后「垮掉的一代」？或者类似犬儒主义？）听得好崩溃 因为太真实了 上大学之后忘记了怎么痛 只会麻木和乱崩溃
5. 有人问剧组有多少工作人员 黄导笑哈哈地说“我们的原则是一台车能装下所有工作人员”
6. 林森的角色有原型 但原型不是一个人 而是一整个石门的有相似遭遇的女性群体 黄骥导演说“拍纪录片是为了放下自己 发现他人 而不是为了印证自我” 荧幕中呈现出的「痛感的消失」是导演们和女孩子们做访谈时捕捉到的 它代表一种感受 而不代表一种观点 在这里谈议题真的无意义
7. 大塚导演：“诊所里床上小小的空间是唯一一个独属于林森的空间。” 想起《一间只属于自己的房间》还有某期随机波动提到 房间不一定是实体的房间 它可以是一张桌子 一把椅子 一个安全的空间 甚至可以是纯属于心理上的。这也是为什么大塚选择用固定机位&全景拍摄林森在床上的活动 大概是为了传递那种安全感吧。这时候突然理解了黄导为什么说大塚“身体里住着一个女孩子”了
8. q&a环节工作人员连续给几个男观众递话筒 黄骥导演于是接连把话筒给了几个女观众
9. 影迷们提问时讲到爸爸妈妈的演技有多好 黄骥老师立马掏出手机录像 开心地说要给爸爸妈妈看
10. 黄骥老师回答问题完全不回避 她和她的电影一样真诚
11. 电影里很多元素不是刻意设计的 它们出现了是因为拍摄过程中事情真的这么发生了 比如林森背的coach包就是她第一次和导演见面背的coach包 父母吵架的时候母亲拿刀是因为真实生活里母亲吵架真的会拿刀 结尾突然纳入疫情的背景是因为拍着拍着疫情真的突然爆发了 诊所是真的诊所 父亲是真的爱诗 母亲真的剃头了 种种种种。听起来就像虚构故事的人（导演）和真实生活的蛮不讲理和解了 然后把这些蛮不讲理都说进了故事里 也许这部电影的真诚就来自这里吧
12. 黄骥签名会画一个有点复杂的笑脸；分开的时候有高高挥手告别
又是一部让我在电影院尬得不行的中国电影。首先，你不能不说它不真实；反而是太真实了，未经雕琢的真实——中国确实是这样，但绝对不止这样，中国女孩也绝对不止这样。导演想展示许多无力与困境，但是又不经挑选，成为了平铺直叙的流水账，这种祥林嫂式的用力更加让人无法共情。也许我作为逃离了的女孩，没有资格对这样的故事说三道四；但是我能共情法国几十年前的《正发生》，却无法共情当代中国被困住的女孩，这就很能说明问题了。
今年看到过的最好的华语片——贾樟柯式的对环境背景音和方言的完美利用，加上女性生命体验的主题。剧情最高明的地方在于，压迫并不是一个人对着另一个人的大吼大叫。欺压没有在明面上发生，但四处碰壁的绝望压得女孩和观众喘不过气来。影片的许多方面都值得玩味：素人出身、伴随导演三部电影的女主的选角，精心设计的soundscape，导演拉爸妈参演、因妈妈被拉入微商剃头索性把这一段写入影片的幕后故事。最值得称道的还是纪录片一般真实自然、带有即兴痕迹的语言——这才是真实的中国人（尤其是南方人）之间的互动啊，表面上永远客客气气，实际上奥妙全在那些含糊过去的马虎眼里。看来IMDB评分真的不能相信，烂番茄才接近真理。
看不到任何与逆境对抗的应激姿态，只有（故作）沉着地处理种种琐碎的荒唐，女主与所有人的对话都在用一种尽可能体面的口吻发出哀求，即便独自一人，也不见伤感与哀愁，如一潭掀不起波澜的死水。凝滞的摄影，以至于显得阴森，如同镜头如实记录这个城市的景色风貌，难以形容的丑陋，腐旧的？艳俗的？呆滞的？冰冷的？打开《长沙夜生活》，那里才有我们热爱的时尚之都。
长镜头信息量太少，很多日常其实没什么叙事，情绪、美感也很缺乏，男朋友和女主在广场上为一个5000红包坚持和拒绝，感觉太幼稚。很多时候安排父母的不在场太过刻意，尤其是最后车上的安排
片长有点过长…可以稍微精简一些…题材有点touchy注定不能被大多数人看到…
很难评分！在对（女性身体之）痛的刻画和表演上我给十星，那些怎么呆着都难受、哼哼唧唧、不断深呼吸的长镜头，因孕肚而行动不便的身体，以及漫长的备孕中的空虚无聊，同时将她放置在国内的城市众生相（尤其是语言/方言的复杂性及其携带的权力关系）中，木讷的年轻女性在漠视、被利用与种种冲击-反应中逐渐鲜活——我没有看过把这些表现得这么好的电影。但同时短板非常明显，全是中远景固定机位，很多地方的 consistency 很有问题，有个别场景相当多余，让我一会儿觉得它节奏很对，一会儿又觉得长而无物。但总的而言，还是很值得看。
【HKIFF47】這部電影是這些天看到的為數不多的以女性視角出發的創作，（對比《命案》《一家子兒咕咕叫》《黑的教育》等清一色的男性敘事），非常細膩且真實，乳房疼痛的細節是男導演絕對拍不出來的。
#venezia79 3* 剧本蛮不错，一个女孩的肚子串起了很多社会现象，镜头也是work的，故事讲得朴实真诚，只是真的要这么死不烂惨吗？旁边一连睡倒仨，都打呼噜了。要怪只能怪时间太晚，大家太累了
喜欢电影里每一位女性的呈现，捐卵的，传销的，卖首饰的，哪怕是只出现在微信对话里的。每个人都很有尊严，很有主体性的在生活。没来得及问导演为什么选女性的乳房做一个贯穿的主题，为什么表哥疫情开始后换了车，为什么片子叫“石门”。
3.5 虽然有点剪报电影，但总体上很真诚地讲了一个需要被讲的故事。导演说他们借着选角采访了很多年轻人，发现他们的生活状态和自己想象的不一样，所以把主角设定整个改了。这种态度注定他们远远超过那堆爹系导演拍的“让我告诉你当今年轻人有什么问题”的电影。
#Venezia 79 算是很好的题材，但是处理还是欠火候，原本可以更加深刻，现在不痛不痒
從頭到尾都在懷疑這到底是不是紀錄片，過路人總是看向鏡頭，並非不可避免的「失誤」，那些旁觀者不明所以的凝望看向了女主角，也看向了每個觀者，彷彿在問：「搞啥呢？咋樣啦？」女性的身體，子女要面對的家庭，忽忽悠悠又熱熱鬧鬧的銷分享會（印象中拍過銷的：《再見見，南屏晚鐘》、《爸媽不在家》）……終和想潤出去的男友在疫Q後的世界之窗見真的很魔幻……並沒有覺得節奏慢，可能是因為這些街道場景太真實又太熟悉了。看慣了國外的風光、港台的疏離、早年的懷舊，實在很難看到真正從身邊長出來的電影。除了代的核心故事離我「太遠」，總體來講是一部很真實也很當下的電影，這種「當下感」和「紀實性」在以往的作品中真的很少见，可以看到拍攝者願意直面當下的勇氣。
纪录片般的真实，提供了一种稀缺视角，反映了普遍存在的社会问题。底层女性怀胎的身体成为一种被不断消费的地下交易工具，后半小时突如其来的疫情可能改变了故事原有的走向，但尾声的窒息感始终弥漫着，听到孩子哭声那股隐隐的胀痛还在，因为早已习以为常。
3.1 #Venezia2022# 在中国社会将身体视为资本，也通过自身身体的生活体验来了解自己，但仍是走马观花 touring China.
影片缓慢又煎熬，却如实展现浓缩东亚普通女性人生的困境一隅。我本身不太喜欢这部电影，作为女性看着非常不适。但消失的渣男、承担着外显宣泄的母亲、享受到利益从头至尾都不会发声的父亲，来自家庭对女性的剥削，这些来自船长的解释比电影本身更有吸引力。
#66LFF#冗长沉闷，守旧的拍摄手法充斥全片，这是一个难以言说的电影，一方面冷静克制的甚至像一部纪录片。另一方面全片蔡明亮式固定镜头却又强行让我感觉我只是在观看她演绎的生活，没有任何纪录的代入感还会让我昏睡不已。在英国看到过的第一部讲国语的片子，反倒并没有多亲切不如看英文字幕能看懂了。表达的现实很辛辣很真实，但表达形式却很无趣且老旧…
3.5 一个中国女人的生活流切片：困在自己的身体、物质/阶层、家庭/人际关系里。即使上大学、读空乘专业已经好于90%以上的人了，但生活仍如此无望，稍不留神就是坠落、突发停滞，看不到困局的出口，如始终疼痛的乳房。导演对大多数生活场景不加修饰、长时间的旁观视角固定镜头，令人的观感多少沉闷了些，却是非常符合林森生活困境的本质。
要想描绘真实的此地就必须被迫放弃此地，大概是黄骥女性三部曲里最具野心的一部，加之少有的三年非自然灾害背景及更为司空见惯又极为隐秘的zz歧视，真的极其勇敢和难得。
viff2022这部电影汇集了我所有对故土的恐惧 拥挤的街道 推销 男人的目光 我听不懂的方言 MLM 中医 贫穷 药房外面的伟哥广告 x孕 x卵 独生女 意外x孕
看到一些短评才发现一个可怕的事实 大家的观影习惯似乎真的已经质变 无法逆转了 （但《石门》为隽永而存在