本文首发自公众号：鼠尾草电影（sagemovie）

1、

曾经无数次被问到“你经常看恐怖片，那你怕鬼么？”

我的回答总是：“怕啊，尤其是小时候，怕到和妹妹看完鬼片去取碟片，两人都不敢取，因为DVD封面有鬼；怕到洗头的时候都不敢闭眼睛，睡觉不敢把手脚露在外面；怕到上厕所不敢关门，需要外面有电视声音；怕到爬楼梯要大声唱歌，好像可以驱散恐怖似的。。”

长大后，也怕鬼，怕也要看，喜欢在沙发的围绕中，安全的环境下看着各种鬼片、恐怖片、惊悚片，仿佛周围的环境是一把保护伞，把你和片中开挂的主角所经历的恐怖隔绝开来，我觉得喜欢看恐怖片的朋友大多都充满着强烈的好奇心。

当然，怕鬼也是看鬼是什么类型的，如果是有仇报仇的，即使瞪大双眼走过来，也是冲着坏人去的。最可怕的是那种毫无原则，乱害人的恶鬼。

现实生活中，坏人也是如此。

当你一觉醒来，发现自己被关在一个黑漆漆的房子里。并不知道发生了什么，你会怎么办呢？人总是对未知充满了恐惧，然而结局如果是你将面临死亡，你会宁愿自己不知道这真相吗？而当死亡终将临近，你会选择挣扎，还是放弃呢？

02、

给大家介绍一部由日本小说家乙一的《zoo》改编的悬疑电影《继续活下去的五个故事》————其中我最喜欢的是第二个故事“七个房间”。 日本小说家乙一（1978年10月21日－），本名安达宽高。乙一是一个讲故事的天才。17岁就以《夏天、烟火、我的尸体》获奖第六届集英社「JUMP小说大赏」，展露出过人的才华。2002年更以《GOTH 断掌事件》获得第三届「本格推理大奖」后，从轻小说出身而转成为人气作家。

乙一擅长短篇作品，写作风格多元化，作品风格可分为以残酷而凄惨为基调的「黑乙一」，及悲痛而纤细为基调的「白乙一」。他讲述的故事奇幻惊悚、悬疑色彩浓重，需要思考与推理，往往有着意想不到的结局，他喜欢用第一人称叙述，使读者可以在一些独特的视角观察到人性的阴暗和温暖。

03、

《七个房间》发生在在一个封闭的密室中。

姐姐和弟弟正因为一点琐事争吵不休，突然就被人打晕了，之后他们在一间充满血腥味儿的密室醒过来，在房间的水渠下发现了一个空隙，但是这个空隙只有身材矮小的弟弟能通过，姐姐告诉弟弟如果能游到外面就去报警。

弟弟通过穿梭于水渠间，发现一共有七个方形的房间，它们通过这条长长的水渠连接着，每个房间都囚禁着一个女人。

渐渐地，他们发现了绑架犯杀人的规律。绑架犯每天按房间顺序用电锯残杀一个女人，姐弟俩每天都会在固定时间从水渠中发现其他房间的人的“碎块”和血液，之后房间便会住进新的被绑架的女人。

每个房间都空无一物，既无法躲藏也不能借助工具，受害者处于绝对的劣势，到底怎么样才能逃出去？为了能够活下去，姐姐想出来一个计划........

乙一的文字比电影还要精彩百倍，但是先看书再去看电影就会失去那种紧张刺激的感觉，先看电影再阅读，紧张感不会减少分毫。

乙一笔下很少有残忍的直白描写，没有幽魂怨鬼，没有一惊一乍的气氛，他用词很安静，有几篇恐怖小说甚至有着散文般的美感。

他的文字的恐怖之处在于人物塑造过于真实，能让你想起自己或身边的人，会感受到一些社会的黑暗面。“哦，原来是这种感觉”。

以下会有部分书和电影的剧透。。。。。。。。。。

04、

《七个房间》里的受害者与凶手都是素不相识的，没有任何矛盾冲突，大多善良平凡，仅仅因为“被选中”，所以成为祭品。

作者对凶手的描述不多，只有些许片段。（灰色文字为书摘）

1、我们都没看过那个人，连他的声音都没听到过。但那个人确实存在，并在我们的门外走来走去。他每天都给我们送来面包、水还有死亡...只有在被杀之前才能清楚地看到他的样子。从这一点上讲，那个人就是死神。

2、由于水比较浑浊，看不太清楚，不过我能够看到一个黑色的人影在动。

3、我看不到这个男人的脸，但能看到他手里拿着一个电动锯子，正发出很大的响声...男人站的很直，丝毫看不出任何感情......

5、铁门被打开了，发出沉闷的吱呀声，门口站着一个男人...不过我看不起他的脸，他的眼里只映出一个影子，一个带来死亡的男人的影子。

乙一的故事总是黑暗又绝望，小说的紧张氛围塑造得很好，至始至终都牢牢掌握住了读者的心理。

只有身处黑暗，才明白阳光的难得可贵。

“在那个房间里醒来的时候，

我不知身处何处，感到很害怕。

我能够看到的只有一盏昏黄的电灯，

发出黄色的、微弱的光，照着周围的一片黑暗。

四周是钢筋混凝土砌成的灰色墙壁。

这是一间狭小的正方体房间，连窗户都没有。

我似乎被人关到了这里，并且发生过昏迷。”

“水沟通往左右两个方向，各有三个房间，一共七个房间，

每个房间里都关着一名少女。

每天，电锯杀人狂

会给每个房间的人送来一点水和面包。

密室黑漆漆没有希望。”

“每一天都有一个人在房间里被杀死，然后被扔进沟里流走。

旁边空的房间里又会有人被关进来。

按顺序一个一个杀掉，

然后再重新补充人。”

“第七个房间里的那个女人肯定是每天看着不认识的人的尸体碎片从自己面前漂过，

然后想着下一次可能就轮到自己了。

我想到她那胆怯的表情，

心开始痛起来。”

姐姐派弟弟通过水渠每天去不同的房间安慰被关押者，收集情报和一切有用的道具。

“这一天我花了一天的时间，跟这个女人成为了好朋友。

我和她并排坐在墙角里，

后背抵着墙，脚随意地伸着。”

最终姐姐以自我的牺牲拯救了弟弟和其他人，同时也拉着“凶手”一同走向毁灭。

“在拴上门闩的时候，我全身都在发抖。我把姐姐一个人扔在里面，她可能要被杀死了，

只有我一个人逃了出来。

姐姐为了让我顺利逃脱，

并没有躲开那把电动锯子，

继续在墙角演戏。”

05、

乙一引导着大家思考一个问题：

面对死亡，我们该放弃吗？

故事里有很多扣人心弦的地方。弟弟每天顺着水沟爬去不同的房间，和不同的少女们聊天。每个少女都有自己的人生，她们有的正在体会初恋的滋味，有的正在因父母的不理解烦恼着，有的正在规划着未来的人生。

记得有一个被囚禁的女孩和弟弟说：

"我的爸妈经常给一个人住在城市的我送吃的，因为他们就我一个女儿，老是担心我。送快递的人把装着白薯呀黄瓜的纸箱送到我家，不过我一直在公司，收不到。"

她担心送快递的人会不会现在正站在她家门前、抱着父母送给她的东西在那等她回家。

她说到这些，然后把视线转移到了沟里漂着成群的蛆的水。"我小时候经常到我家旁边的那条小河玩。"

然而她们记忆中的小美好终会因这一道密室戛然而止。弟弟就是她们唯一的倾诉对象，她们将迄今为止生活中的美好与琐事同弟弟分享，她们已经不期望自己可以活着出去了，她们相信弟弟可以等到逃出去的那天，带着她们在这个世界上认真活过的片段继续活下去。

有人将随身携带的记事本交给弟弟，记事本里写的是给父母的一封长信，信里有好多个“对不起”；有人给了弟弟自己一直贴身戴着的项链，是自己的护身符，被关到这里之后她每天都捏着十字架向上帝祈祷；有人将贴身穿的毛衣给了弟弟。

……

本来是想欣赏一下乙一一贯的黑暗风格，最后却为了姐弟之间的亲情落泪，为了被囚禁少女们的故事感到遗憾和难过。

《zoo》的电影版名字真的取得很贴切：“继续活下的五个故事”。

可见的是人们在厄运面前为了生存所做的努力：潜入肮脏的水渠，相互安慰、鼓励、传递消息。血腥与肮脏是很可怕的，恐惧本身也是人类的宝贵品质，敬畏鬼神敬畏苍生，也一定程度上给了人们在艰险环境下生存的勇气。

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「小饰与洋子」

开始的时候她还疼着我跟妹妹，可是后来妹妹获得她所有的爱，而属于我的那份给恨取代了……可是我还是活着，即使忍气吞声也好。不过我还是会觉得妹妹对我真好，发自内心的觉得。可是，我还是属于阴暗的，为了活着逃出去，要改变目前的状况，即使是……可是活着真好。



我觉得这小故事不错，可是这样的一种结局，我觉得很悲惨，小饰死了，虽然她对洋子不怎么好，可是她这样的一个下场都太惨了。该死的应该是这社会。不小心大肚子就惹来那么多非议，我们应该要原谅她，因为对于爱情，谁可以总是那么理性呢？总会有不小心的时候吧。指指点点的评论毁了她，让悲剧发生了……

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「SEVEN ROOMS」

最让我们恐惧的不是死，而是知道自己死期即将却不能做出改变。
在生死面前，人的自私就特别明显。可是在这里她却选择笑着死去了。
在开始的时候，她大度地说，自己不吃那面包，因为她怕有毒。
可是后来知道没毒了，她就争着要吃了。
其实我真的没想到是这样的一个结局，她是放弃了自己，成全了弟弟，还有别人。
我印象里特别的清楚的就是那满手戴着东西的胖女人在听到小男孩的那句话之后马上说“东西都给了你，那你们就可以逃出去了，我们怎么办……” 呵呵，我觉得真的tmd的现实了，真的像是生活的直播那样。后来那胖女人死了，意料之内了。
不过在另外的一个女人快要死的时候她紧紧抱着小男孩，知道门开了还不放手，转折点来了……
在最深的深渊里看见最美的美丽。
姐姐开始反思生死。

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「SO-far」

我觉得这小故事的画面特别温情，即使父母总是不互相看一眼或是说话，貌似从很久开始了……
我都觉得好真实，我们开始对曾相爱的人视而不见了。
在男孩晕倒之前，我还真以为他神经错乱了，后来才慢慢意识到了，父母都没死，只是冷战的厉害。
只是可怜了孩子，明明没问题了，要装着有问题，我还真怕他以后真的会有问题。
最后，父母对着彼此笑了。
为什么总是那样了，当珍惜的东西出现问题了，才开始反思自己……

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「向阳之诗」

再次强调，活着真好。
可是我对这开始免疫了。
活着是真好，可是在当今，这恐怕不再是了。

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「ZOO」

额，我跟别人一样，对这个的主题有点摸不透。
只能说，太爱一个人也是一种错吧。

因为我比较害怕看惊悚片和恐怖片（就是比较胆小），所以只看了前四个故事，在此所写的也是关于前四个故事的内容。
在看完这四个故事之后我有想起一个哲学的终极命题：人为什么活着？我们为什么要如此艰难的活着？即使妈妈的虐待，即使牺牲姐姐的生命，即使从灵魂撕裂，即使还要孤独的生活那么多年，我们到底为什么还要最终继续活下去？
在第一个故事中，洋子被母亲虐待，被妹妹羞辱，几乎没有活着的尊严，即使是得到温暖的地方也最终失去，但是她还是继续活下去。她必须活着，为了报答对她好的人，也为了报复对她不好的人。
在第二个故事里，年轻漂亮的女孩子被关在封闭的房间里等待死亡，姐姐让弟弟从下水道游往各个房间，掌握事情的全部后，设计让弟弟逃亡，救出所有人。我相信姐姐不是那种圣母的女生，当食物不足时她不会把吃的让给弟弟，但是她最终还是用自己的牺牲来换取来所有人的生命，因为可以有人活着，所以宁愿去死。而智司因为姐姐的牺牲，所以必须活着。
第三个故事里，父母决裂，孩子的世界也由此割裂。明明知道不再会有原来幸福的模样，但是孩子还是决定假装忘记父亲，然后假装幸福的生活。她必须活着，他心里还有一个希望，终有一天破镜重圆，爸爸妈妈还是爸爸妈妈。
第四个故事是人类灭亡以后，人类制造的机器人最终存活了下来，一个接着一个，忍受埋葬同伴的悲伤和百年孤独的寂寞。但是机器人还是依然一个接一个的存在着，他们必须活下来，履行自己的使命，祭奠这场文明。
在着四个故事里，所以人都有理由必须活下来，或许是因为希望，或者是为了传承，更或者是因为报复，但是他们终究必须活下去。或许我们每个人都是这样，都是一位自己的理由而活下去，不可以一概而论，但是终究必须如此。无论多么艰难，我们都应该有我们的理由必须活下去。
所以，我们必须在自己的世界里活下去。

乙一也说过小说跟电影是不同的艺术表现形式，它们存在着文字和图画的差异。这5个故事有4个基本是按照小说的套路下来的，看到一个镜头就可以联想到小说中的大段文字，不由会去想那些没有看过原著的人是否看得明白。
这与其说是编剧们在向乙一致敬，不如说他们没有跳出原小说的框架去表现其中的精髓。评价起来，只能算是照本宣科，不过不失。
这点上私以为最后一个故事ZOO还是改编的不错的，原作者之所以把故事的背景设定为动物园，而不是废工厂废仓库，恰恰是因为它是“动物园”，是由动物和笼子组成的监狱。
书中，男主每天自以为是的跟周围的人演戏，将自己囚禁在虚设的牢笼中无法自拔。而事实上加油站的老板早就得知他便是真凶，只因是老主顾，所以并不揭发，而是每天观赏小丑猴子一般看他自欺欺人。这与人类观赏动物的心态又有什么不同。
电影里，女友问他，“你能打开自己的牢笼么？”这也正是小说的精髓，同时导演在片中强化了一个书中只是顺带一提的形象——斑马：将囚笼画在身上，这恰恰是男主自己的写照。
书的结尾，动物园倒闭了，主角释放了自己的内心决定去自首。而影片中，他在自己病态的精神世界里越陷越深。无法说哪个结尾更出色，只能说黑乙一的本质还是白的，而编剧及川章太郎则更彻底的贯彻了“黑乙一”的阴暗。

似乎喜欢最后一个故事的人反而不多呢，见仁见智吧。

由于原作小说刚刚下单，目前还没有看到，便趁着这一机会，谈谈在没有对比的前提下，我对这五个故事单纯的感受。 《小饰与洋子》。一对双胞胎，一个被百般恩宠，一个被百般虐待，最终后者在绝望中爆发，独自踏上了旅途。在我看来这则故事是将现实家庭中对不同性格孩子的不公正待遇进行了夸张的演绎，毕竟都是女儿，即使是虐待，也几乎不可能像片中那样露骨。但这样的故事看完后是令人后怕的，它不仅反映出了存在差别对待的家庭对孩子有多么恶劣的影响，更表现了受害者的心理会扭曲成什么样子。在所有的希望都被掐灭的时候，小饰尊从了自己的意愿，在将洋子陷害后，一个人，一条狗，开始向新的未来进发。

《七个房间》。七个被诱拐的人，七个全封闭式的房间。杀人魔每天下午六点会将某一个房间中的人杀死、碎尸，再换入新的人，顺序从第一个房间开始以此类推。这是五个故事中给我印象最深的一个，因为它完美诠释了什么是绝望。绝望就是你被关在一个地方，与世隔绝，不知什么时候就会被杀，却又无能为力，只能默默等死的无助。但它又是最给人希望的一个故事。结尾，姐姐牺牲了自己，拯救了包括弟弟在内的每个人，那坚毅的一笑，让人心疼，却带给了所有人活着的希望。

《so far》。三口之家，两夫妻吵架，装作对方已经死掉的样子，假装互相看不见对方，反而将年幼的儿子夹在中间，不论是交流还是争吵，都由儿子带话，最终造成了严重的后果。这则故事与第一个一样，也是对现实的夸张化。因为现实中的夫妻吵架，除非很特别的家庭，否则都会在意孩子的感受。它将夫妻间的争执以一种特殊的形式表现了出来，并反馈到孩子身上，逼迫孩子做下了决定:我要活在母亲的世界里。轻度的精神异常使他潜意识中规避了父亲的存在。但结合最后一句“我希望父亲母亲能够和好如初”，又一次将希望提到了台面上。

《向阳之歌》。男人制造了一名机械女孩，在朝夕相处的日子里，女孩渐渐发现了人类已经灭亡的真相，并得知男人也是由另一个人制造出来的，而后者亦是如此，就这样进行着无尽孤独的循环。用动画表现出来的简单故事，内核或许是“在无尽的孤独中，也要坚持活下去”。前期轻松又温暖的氛围与残酷的现实形成了鲜明的对比，但惟有不断去创造新的生命，哪怕只有一人，希望的火种也才能够延续啊。

《动物园》。说实话，我在初中的时候就看过这部电影，当时就没有看懂这个故事。以为是年龄所限，在这次二刷的时候还着重从第一个镜头便开始分析，结果依旧没有看懂……故事大体讲述了一对恋人，在前往动物园的一次旅途中，男人被激怒，愤怒间将女方杀死，并持续对尸体进行拍照，拍下了腐烂的全过程。结果有一天，动物园消失了，家中也四处出现了女人回来的痕迹。貌似是恐怖片的外壳，但其内涵绝对远不止于此。反复提及的斑马的隐喻以及动物园这一意象的存在意义，看的人云里雾里，不知所云，也看不出来和影片标题的关系。也许是最后一个故事拍的太过凌乱吧，可能要从原作小说中找寻答案了。

总体来说，除了最后一个故事外，前四个故事都很好的衬托了片名中的短语“继续活下去”。影片的配乐也是一大亮点，很能衬托气氛，感受音乐传递来的故事情感，也是我在观影过程中的一大享受。

这些故事都有着阴暗的背景，阴暗的起承转合，有的甚至还令人绝望到抓狂。但在结尾，都回馈出了一朵希望之花，让人能够在最低谷的时候勇敢的、不失活力的继续活下去。

要想把乙一的小说改编成好的电影其实是很难的，乙一笔下那样令人发抖的气氛真的不容易具现化，但《zoo~继续活下去的五个故事》做得堪称完美。
五个时长在二三十分钟的故事的合集，基于风格的关系让这部电影看起来很似《世界奇妙物语》。其中《七个房间》的悬疑和惊悚程度最优，当然这也是映像化之前名气最大的一个故事，可惜的是我在看片之前已经知道了小说的结局，结尾的冲击力就削弱了一些，但剧情和气氛营造仍然无可挑剔。
《小饰与洋子》再次让人领教了日本的家庭暴力与校园暴力可以到一个什么样可怕的程度，结尾似乎想给人以一种冲破黑暗终抵光明之感，但实在是前面阴暗过头，即使女主人公最终计划得手脱离了那个家庭也无法让人感到欢欣鼓舞。
四个真人版的故事里混进一个《向阳之诗》这样的动画片，感觉还挺奇妙的，但竟然全无违和。画面称不上绝美，但做得非常细致，那让看的人觉得，陪着那个人造少女成长，乃至陪着她明白什么是“死亡”，都是非常美好的事情。
《向阳之诗》的结局让人想起《世界奇妙物语》中的《美女罐》，而论及讲故事的风格和手段《so far》比它更接近《奇妙物语》，那种日式的缓慢温和的讲述手法让人很易接受，而结局也可算美满。
至于《zoo》……好吧，能感觉到情节的设计是很有创意啦，那一叠尸体照片也还挺恐怖的，可是我实在是没怎么看懂这到底跟那只诡异的斑马有毛的关系orz
乙一的故事写得好，导演的选角选得也好，特别是《七个房间》里那对姐弟，现在他们都红了吧？还有《so far》里的神木，长得可爱演技也赞。整体来说是值得好好表扬的一部电影。

1、小饰和洋子
穿过黑暗的悲剧英雄

“灰暗是有原因的，是可以改变的，要变得喜欢上自己哦，然后我们就乘着船去旅行，成为很亲密的朋友。从世界的一个城市划到另一个城市。不回来也是可以的哦。”
一模一样的双胞胎姐妹，妈妈偏爱小饰，却痛恨洋子，洋子也从小接受了这种设定，直到遇到了一位叫做光子的空巢老人，给了她生命中零星的温暖后，死于中风，但是光子生前对洋子说了如上的一番话，人的命运是可以靠自己改变的。于是，在一次预知到妈妈要杀死自己的事情后，洋子骗小饰和自己交换了身份，于是妈妈将扮成了洋子的小饰推下了楼，死在了真正的洋子面前。

故事的设定极度戏剧，但总有个更为现实的实话，不够明亮的人生，总会被星星之火燎原。
日本动画片中较为流行的那些总贯穿着很多阳光明媚的想法：让世界充满爱，爱能战胜一切。可有的时候恨是拯救生活的悲剧英雄。洋子最后这招移花接木、金蝉脱壳，不知道这样的她究竟算不算是杀人犯，可是她拯救了自己的生活，自此她不用当洋子了，她可以做小饰了，这一切都归功于光子。
几天前的一次聚餐，出于偶然，几个小时候生活类似的人竟然巧合的坐在了一起，又巧合了提及了这个话题，其余中有两个一个感情稳定交往六年，一个明年6月即将成为妈妈，都十分一致的表示是他们各自的伴侣给“拯救”了自己，甚至连从前爱听的苦情歌，现在都弃之敝履。承认偏激和给温暖见缝插针的机会，都是过得更好的能力。


2、七个房间
牺牲一个人还是牺牲所有人

这个故事经典成都在于我竟然发现我大概四五年前看到过这一则故事的图解贴，然而当时我还不知道出处，其实就是七个房间各关了一个女人，一个变态杀手每天下午六点会用电锯杀死在房间里关了六天的人，同时第七天抓来一个新的女人关进去，周而复始，一切终止于他关了一个女人和他的弟弟——未成年的小男孩。

故事的最后，姐姐牺牲了自己，救了弟弟和其他屋子里的女人们。想起《奇葩说》曾有一集，讨论贾玲该不该被杀死，这一集的理论高度，我至今都没有参透。大概是说，在死一个人能拯救一群人，和大家都要死的时候，在没有主观能动性的基础下，这一个人该不该被决定死亡。
而我至今仍站在该的那一组阵营中，出于高晓松口中青少年中作出这样选择是可怕的人的族群中。

3、so far
孩子是家庭的纽带

父母冷战，骗孩子说对方死了，逼孩子相信，直到他们发现孩子突然看不到爸爸了，才赶紧带他去看心理医生，却为求得治疗的方法，自此父母两人感情反而好了，然而事实上，孩子也是装的，他只是希望看到家庭更完整。

写这段我给了一个小小的题目叫做“孩子是家庭的纽带”，这句话是小的时候爸妈吵架时，我妈经常会对我说的话，她想说的大概意思是“你知道么，你是家庭的纽带，你要起到一个纽带的作用。”据说在五个故事里，只有这个故事让人觉得最温暖，而对我来说，这个故事反而恰恰是最残忍的。
为什么家庭的完整总要建立在一个人是残缺的或者是装疯卖傻的基础上？为什么一个家庭总要用“维系”这么勉强的词？为什么故事中的爸爸总是在真的在孩子的眼中丧失的存在的意义在会觉得被妻子看到是多么的荣幸？为什么父母总是喜欢用他们以为聪明的办法把所有大人无法解决的难题丢给孩子，例如跟爸爸还是跟妈妈？
我不喜欢这个故事。因为所谓幸福的结局是一个人的牺牲和妥协，所以到底有没有一种幸福，是可以站着享受，而不用偏要选一个人跪下。

4、向阳之诗
懂得死亡是为了更好的活着

人类灭亡，靠男、女机器人彼此周而复始的创造来活下去。女机器人被创造出来的时候，男机器人只剩一周的生命，他教了女机器人很多，唯独没教她怎么再做一个机器人，而他将女机器人造出来的目的是为了替自己下葬。自此，男机器人大概是懂得了有死亡才是对活过的肯定，而女机器人也懂得了珍惜。

大概是这样吧，其实动画形式的这一则故事讲得模糊极了。思考了一下我是什么时候开始意识到人活着是有死这回事的，大概四岁的时候，家里有一位老人去世，当时的自己根本不知道发生了什么，被父母硬生生的塞了很多关于死亡的知识，就是死了就是再也见不到了，以后不能说话了之类的，我猜他们也是从电视剧上学来的，再后来，好像自然而然就懂了。
曾经有过一段时间很想成为一名医生，不是因为救死扶伤，而是觉得医院是个神奇的地方，当今社会要说哪里可以在短时间内看那么多生离死别、人生冷暖，大概也就只有医院了。前些天看了一本书，就是一名国外的外科医生写的，大概是讲了自己从业这么多年，看到的人们对于死亡的态度，关于人到底应该如何看待死亡。
有人勉强靠躺在病床熬着一天又一天的日子等待脱不下去的那一天，有人选择独自一人用自己能接受的方式自行了断，有人选择假装什么没都没发生像平常一样度过……有人在死亡前生活，有人在死亡前生存，大概是一种形式，总结之前人生态度的一种形式。

5、Zoo
跪谢前任不杀之恩

因女朋友要提分手，男人无法忍受亲手杀了她，自此却得了精神分裂症，一个自己每天去案发现场拍腐化中女友的样子寄到家里，另一个自己因找不到女友而想要破案，直到照片的第92天，他终于醒了。

据说故事拍的不如原著好，有很多东西没有排出来，我没有看过原著，没有发言权，但这个故事确实是让我觉得五个里面最无趣的，硬要说觉得有什么的话，就是分手请发短信，然后消失。不为别的，保命要紧啊。
家人很喜欢看社会新闻，而这一类前任手刃对方，或者前任怒跪十天半个月的新闻层出不穷，每个人都有病，大概是社会新闻传递给我最多的东西，我不知道曾经人们谈恋爱是不是这样，有开始却绝不能接受结束，所有才真的有人义正言辞的教育我，分手的时候尽量发短信，或者在人多的地方提。当时觉得搞笑，现在觉得是真朋友。
后来曾看过一个研究，说一个没有生活的人多会做出这种事，所以心灵鸡汤里总跟大家说，“女孩不要把男人当作生活的全部”……之类的标题，虽然鸡汤的很恶心，但还是在理的。