毫无疑问，《魔鬼女大兵》是一部伪女权主义的意淫之作。

故事讲述美国海军情报女官员奥尼尔不满军队的性别歧视，排除万难通过残酷考核成为一名合格的海豹突击队员的故事。

这里有必要先介绍一下美国海军的海豹突击队

美国海军海豹突击队是世界上最恐怖的特种部队之一，号称特种部队中的特种部队，想要进入这个团队，需经过最艰苦最严格的非人考核，即使参选人员已经是各个部队中的精英，最后的淘汰率依旧要维持在60%以上，偌大的美国战争机器中，现役的海豹突击队员只有区区200人。

女人成为海豹突击队员，这个事件的真实性或者是可能性暂且不提，即使历史上确有此事，也无法证明影片想要证明的观点——在任何事情上，女人并不比男人差。理由很简单：用特例代表普遍本身就是不合理的事情。就如同网上以有人烟酒不沾英年早逝有人吸烟喝酒肆意嫖娼最终活了一百多为由，证明烟酒纵欲有益身心延年益寿一样不靠谱。

我一直认为，所谓“谁说女子不如男”的女权主义都是伪女权主义。

历史上有不少女性，酷爱留男发，穿男装，坐卧行吟皆效仿男性，如果不是配置有限，恨不得尿尿都站着。大多数人以为这就是女权。而我觉得，这恰恰是对女性最大的侮辱。对男人的刻意模仿只能证明女人本身对自己性别的不满和恨不为男的遗憾。

这个世界男女有别本就是自然之道，因为不同所以各有所长，女人不可能任何事情都比得上男人，同样男人也不是所有方面都强于女人。任何试图否认这种差异的女权主义都属于扯淡。

我觉得真正的女权主义者首先应该为自己生而为女感到骄傲，骄傲于自己高亢的声调，骄傲于自己柔美的身段，骄傲于自己细致的皮肤，骄傲于自己可以穿漂亮裙子和高跟鞋，骄傲于自己因为是女人而拥有的细致的心和灵巧的手。

所以，越是秉持女权的女人就越应该有女人的样子，上天赐予你有别于男人的身骨，可以妩媚热辣可以素雅恬淡，可以小家碧玉可以雍容华贵，可以浓妆艳抹也可朴素大方，可以婉约也未尝不可豪放，但你不能阳刚，你一阳刚，那就成“哥”了，而“哥”，只会成为传说。

再说权利，女人很多特权的诉求本身就证明了女性在某方面的弱势。比如三八妇女节，比如女士优先，比如上学时每个月总有那么几天上体育课可以不跑步，比如竞技体育中男女的不同标准等等。女权如果罔顾女性天然的弱势而一味追求平等，就像魔鬼女大兵一样，证明女人不需要特殊照顾，不需要特别关爱，那其实不是争取权利而是在放弃权利。

《G.I.Jane 魔鬼女大兵》 这个译名我已经无力吐槽了……

这次也是为了Viggo Mortensen来看的，事先知道是讲女性主角的成长的电影，也因为导演Ridley Scott怀有蛮多期待。他的《火星救援》《末路狂花》都是我喜欢的电影。

但是这一部并没有觉得很好，可能是因为主要在描写部队中的性别歧视，女主加入特种作战部队经过魔鬼训练最后成功留下这样的故事，从一开始就猜到了结尾，从政客狄海雯一开始物色人选来证明女权就觉得不太妙，这种一切从开始就能看见结尾的电影往往让人觉得无趣。

所以可以说剧情很一般……但是主要描写的部队生活无疑是血腥、艰苦并且刺激的。Viggo 在里面这个角色一如既往地具有魅力，他保持着清醒，知道应当对女主以怎样的训练、对队员怎样的心理锤炼，他们在魔鬼岛爆发的那场冲突叫我觉得很带劲，Chef是失望的，但是很难不说他的严酷刑讯到底有没有玩弄女人的嫌疑（即使自己可能无意识，但是潜意识会这么做），被反击到鼻梁出血那里，战损也太帅了……荷尔蒙直接扑面而来，有点野的那种，像某种动物的状态，但是下一秒眼神却沉静而克制。

呜，还有短裤。据说正是因为PJ他们看了这一部里面的短裤Viggo所以想让他来演Aragon，这对于1987以前的所有短裤Aragon形象无疑是合理的解释。但是——V，一个四十出头年纪，年华正好的男人，短裤晃晃荡荡露出腿，这种风情也太sexy了……我捂心口尖叫。

遗憾的是觉得女主没有那么喜欢自己男朋友，相反V很喜欢她，她也很爱V，这两个角色感觉假如发生情爱层面的任何肢体接触都会是天雷勾动地火，那种极具野蛮特质但是又性感至极的爱。女主是Demi Moore，无疑是很棒的，我觉得她确实值得影后。

本来是想要为了看一下年轻时的JC才去刷的片，但是被Demi姐姐的美貌与肌肉给征服了。而且居然剧情也还蛮不错的。

这部片里既然是第一个进魔鬼训练营的女大兵，所以必然是有女权相关的讨论。而且，一开头的女政客也拿这一点出来说事。剧情里，关于女权有两个点比较触到我的，一个是在海里的时候，黑人同袍跟女主说，很久以前他们也是不让黑人上舰艇服役的，不过那是他爷爷时代的事了，现在他们不让女人进来海豹突击队，也许你只是早生了些时代罢了。这真的是现在蛮多讨论女权的博主最常举的例子，来换个角度看问题，看女性到底有没有因为性别而被歧视。现在有点觉得自己应该早看这部片的，这可是97年的电影啊！

关于女权的讨论，有个有点绕的点是，一面觉得女人要强过男人，似乎才能得到跟男人平等的地位，另一方面又觉得，女人为什么需要强过男人才能得到跟男人平等的地位呢？这不是失去了平等的本意。从本片中，一个争议的点就是，女主把自己头发剃了，训练成跟男人一样了，是不是表示她“厌女”，把自己变成男人了呢？有人就觉得，女人就应该完全接受自己的身份。这个问题我也想不太明白，但是，我还是觉得如果一个女生她想做什么，她就应该被给予这个机会去做。而不是预设各种立场来评论她的动因。

关于机会这个，电影也很早提到了，女主跟男朋友同岁，同期服役，但是男朋友就上升比她快，因为男主可以去海湾战争，可以在军队里有更多的机会上升，而女主的可选择的职位就少的多，自然上升途径也少的多。

女主与男朋友的一些感想，让我感想挺复杂的。男朋友一直与受训的女主打电话有联系，女主中间被女政客甩阴招搞回家的时候，男朋友抱住她说，我有时候都希望你失败的，这样我们才能在一起之类的话。就感觉，女性在人生中，真的会听到好多好多这种为了你好的甜言蜜语，背后包裹的到底是真的关心，还是另一种意义上的折断你的翅膀，让你被收藏，被宠爱就好呢？

另一个触动的点是，女主经历的俘虏拷打训练后，终于被同袍们接受成为一员，去酒吧喝酒的时候，进厕所的时候，因为脸上还青青紫紫，另一个在洗脸台前的妇女，看了她几眼，终于在走之前提醒她，你最好还是离开他。她怀疑女主是因为被家暴而导致的脸上的伤痕。这里有种女性的互助，导演在一部讲女大兵特训的片子里能拍到这种细节，觉得，蛮不错的。

关于剧情线，似乎米国的电影还蛮爱在主线里面加上ZZ因素的，女主进出训练营，都是背后有另一个女政客的操作，同时，也让人看到，同为女性，开头可以打女权牌要往海豹训练营里面加女生，后面也一样会为了自身利益再把女主当牌打出去，不过，女主也不是吃素的，又跑回来了。

查了下IMDB，原来导演还拍过另一个结局，是女主为了救教官而死了，接着镜头切到女政客在电视上表彰女主，最后以3名新的女性进入了海豹突击队结局。其实看完全片，觉得这个结局会更棒，而且，这个结局也有两处跟前面埋的线可以对应起来。一个是教官跟女主说，关于救出一个重240磅的同伴的故事，另一个是女政客跟女主说的是，政治上不会允许有女人从战场上装在尸袋里回来。如果用了这个结局，正好扣住这两留的梗，女主成功救回了自己的同伴，最后装在尸体袋里回来，但是从此改变了女性不能进入海豹突击队的规定。

因为感觉这部剧的结局，虽然也用了教官把自己的勋章夹在书里送给女主，表示对女主的肯定，并用还cue了教官出场时念的诗。但是，还是有种，这部电影就是讲的女主自己的故事，她是一个在政治化特殊进来的例子。而在且导演悲版的结局，会更多一些升华，因为女主通过自己的行为，推进了政策的改变，能有更多的女性加入到海豹里来。

最后提一嘴JC，毕竟是冲着他来看的片。话说JC的脸是真小，在一群演员里比着脸都是超小的。年轻的样子真的感觉瘦的像个猴。不过那会也都28，9了。偏偏还演愣头青大兵，很挑衅女主的角色，就好好笑。女主刚进入训练营餐厅时，他与队友们坐在一张桌上，闲闲地上下打量女主说，她要是让我睡一睡就服了。

到了女主后面搬进男生宿舍，睡在他旁边的床位他又受不了了，还超级受不了女主的卫生棉条被顺手放在床头柜上，简直是太像学校里欺负女主的那种事头男生了。不过，还好，他没演那个很卑鄙的，在爬障碍墙的时候把女主手放开的那个人，也没有在海上救援的时候，女主没翻上来，就提议甩掉她。他的角色人设还算是比较讨巧，又有存在感的一个了。

最后总体的感觉是，这他妈的，《冲出亚马逊》是“抄袭”了这部片啊，训练营的内容大同小异，最后也是从训练直接切入实战了。不知道是特种兵都是这么操的，还是真的有借鉴这部电影的拍法了。

PS:虽然97年，电影就开始讲让女性加入海豹突击队训练营，结果反而现实中，一直到了19年后的2016年3月，才开始有第一名女性进入海豹突击队训练。唉~

在风行上无意间翻到这部电影
2个小时的观影过程中
被黛咪摩尔强悍的演出震惊无数次
坚强 隐忍 超出常人的毅力 不屈不挠的斗志
在一群男人中 获得了最高的赞誉
最后一刻 队友对她说：我愿意永远和你一起战斗
这一刻差点夺泪而出

演的太棒了 无论是肢体还是语言 无时不刻的透漏出女大兵的信念和执着
又是一部被发现的精彩作品

我很想说 感谢黛咪摩尔 要我重新认识了你
真的很赞叹！

《魔鬼女大兵》是雷德利·斯科特导演的一部女权主义电影，获评第七届MTV电影奖最佳打斗场面。导演雷德利·斯科特的女权主义倾向是十分明显的，从最早的首部《异形》，到《末路狂花》，再到最新《异形》前传系列，他的电影里都有一个特别强势的女性角色，在男角普遍智商掉线的情况下，他的女主角作为智商与理性担当，坚强与勇气并存，不妥协，不放弃（大部分幸存到了电影结束）。而《魔鬼女大兵》正是在宣扬女权主义的基本主旨下的一部电影，虽然没有《末路狂花》探讨得那样深刻，剧情设置得那样完善，但也提出了女权主义面临的一些现实困境。

这部影片主要从两个方面的冲突铺展剧情。其一是女权主义与歧视女性的普遍社会现象的冲突，开篇即是女参议员狄海雯对海军某项调查的指责，公开指出了海军部长候选人对女性的偏见歧视，并借助男女平等在政治上的正确，以此迫使海军接受女兵；海军高层针锋相对，抛出全面接受女兵的计划，前提是能有一名女兵通过一项淘汰率6成的海军特种部队训练。于是，具有女性特性且素质较强的女主欧尼尔上尉被选中参与这项训练。

挑选过程中，不符合女性特性的女兵就被排除在外，这暗示女权主义在提倡女性权益的时候，必须是在默认女性柔弱纤美的女性特质基础上的，如果挑选的女性具有极强的男性特质（如强壮、大块头等），那么男性视角的人就不可避免地会攻击这不能代表广大女性；男女平等的政治正确其实只是表面上的，虚伪易碎的，只要女权主义稍有不慎，就会被攻击“以男性视角谋取女性权益”。

可想而知，欧尼尔的训练也不是一帆风顺，训练同伴的抵制污蔑，训练过程中同伴抛弃，从男性视角出发，这些是男性对女性入侵他们领域的本能反应，他们习惯了这个领域只有男性，对女性产生了天然的本能怀疑；从18世纪女权主义运动开始，这种怀疑抵制女性的言行在男性中是普遍存在的，他们普遍怀有女性天生弱势、无法完成“男性工作”的偏见。但是这种矛盾并非不可调和，当欧尼尔表现的坚毅、训练的成果与男性并无差异时，他们就改变了态度，欢迎她的加入。

这也正说明，几百年来女权主义争取的主要是女性能够做某些事情的权力，只要女性能够获得与男性共谋事业的权力，女性就会参与以前被认为不适合她们的事情，就会以此改变这个社会对女性的偏见，反过来也会越来越促进女权事业的发展。不过，这一切能够正常循环发展的前提是女性要与男性在同一标准下竞争；在获得“参与权”后，欧尼尔下一个争取的就是与男性同样的训练标准。

在男性认为女性处于弱势地位又标榜男女平等时，他们不可避免地误解了平等的概念，由此偏向于给女性设置更低的“合格标准”。海军特种部队训练营给欧尼尔设定的就是一个低于男性的训练标准，当她的成绩低于男性，但她合格而男性未合格时，只有她提出了质疑，要与男性在同一训练标准下训练评定成绩，强硬要求男女平等竞争，而不是公平竞争，只有这样欧尼尔上尉的努力才是真正有价值的，否则只是默许男性的“迁就照顾”，留男性主义者以把柄。

在男女受教育程度一致时，这样把公平当作平等的做法其实就是一种对女性的变相歧视，它默认男女体质差异的同时，却又歧视这种差异，应该抵制这种“公平做法”，因为它会消减女性努力所蕴含的价值。对当前女性权益的争取，应该建立在严格的男女平等的基础上，不论什么职业，都对男女设置同样的标准条件，维护女性“保护祖国”的权力，在“公平”倾向特别严重的军队、警察、消防、工程等领域，不设置男女招收比例，只设置同一个标准条件，只要达到这个条件，择优录取，就是最大的男女平等。现实世界里，存在不少只要照顾不要平等权利的女性，他们往往享受着对女性的政策照顾，较低的工作标准，却没有认识到这种“照顾”对她们的潜在性威胁：男性随时随地可以质疑她们无法达到男性同样的工作能力；而女性无法在男女平等的共识下予以合理的反驳。

这虽然是建立在男女受教育等机会均等的前提下，但必然是平权的一个趋势，这部电影表达的一个方面也是在提倡这个趋势：不因男女固有的差异而认为限制男女的活动范围。

这部影片另一个冲突是女权主义与政治阴谋的冲突，作为一种带有政治意味的倾向性思潮，女权主义势必要寻求政治势力的庇护，提出自己的政治主张，女权主义与政治的接触是不可避免的。但是在男权政治之下，若没有利益，阴谋政治家永远也不会提倡女权主义，更多是政治家站在女权主义政治正确这一制高点上，把女权主义当做工具来谋取特定的利益。女参议员虽然为女性谋取了权利，当她的出发点并不是为女性谋取权利，她也不是一个女权主义者，而是一个普普通通的政治家。女参议员利用女权主义获得政治利益后，就对女权主义过河拆桥，一句“政治人物不能让女人为国捐躯”就已经暴露了政治家的观点只是一种为己所用的“政治正确”。

虽然，欧尼尔斗智斗勇挽回了自己女权事业濒临瓦解的局面，但也打破了女权主义者妄图仅靠政治力量获取女性权益的天真想法。政治力量是一股永远是一股中性的力量，它不会单纯的帮助女权主义，也不会毫无保留地“送佛送到西”，它只关心自己的利益。当前，更多的是某些势力把女权主义工具化，实际上并不支持女权主义，他们的女权主义观点也经不起任何考验，只是一种感性上的漫无边际的无限制女权，敌视一切男性，反婚反育，盲目引导舆论，争取舆论支持，这是当前污名化女权主义的基本缘由。

女性受压迫的现状是整个社会大环境，在每一个人的心里：一个人出生伊始，周围的教育、环境都在宣扬一种无名的男性主义，莫名地把一个人培养成通过男性视角看待世界，通过立法一夜之间改变不了任何事情，只是一纸空洞洞的文书。要改变这个现状，必须在教育上改变这种男性主义倾向，在社会生活上，女性靠奋斗取得不差于男性的成就，改变整个社会的认知，创造一个更加和谐的社会氛围。关注具体的歧视女性事件，对女权事业是一个有益帮助，但治标不治本，根本上的歧视女性并没有得到正视，更没有得到解决。

总之，《魔鬼女大兵》是一部较好反应女权主义现实困境的电影，虽然是22年前的电影，但对当前中国女权主义的发展也有很好的启示意义，不仅对女权主义的肯定，更是对女权主义的发展提供了一个的途径。

非人的体能训练，严厉的海军教官，不到4成的通过率，甚至是不断响起的让人放弃的泄气的劝告，这一切的一切都足以让一个正常人走向那象征着解脱的雾钟。如果说以上的这些困难未必是不可克服的，那让我们看看，女主人公奥妮尔的承受：男性同僚的排挤，指挥官的百般刁难，一开始男友的不支持，包括政客反复无常的利用…...这还不够么，这还不足以让一名女性退却么？有的时候，失败也会是一种选择。
但是，紧接着我们吃惊所看到的：飘逸青丝的落下，对平等标准的渴求，当然还有，人后的默默苦练…... 靠着顽强的信心和毅力，奥妮尔巾帼不让须眉，不但赢得了同僚的信任和支持，在与政客迪海文的对弈中险胜，更重要的是，她彻底改变了顽固总指挥官对她的偏见，并最终顺利通过训练。
如果说人生满布荆棘，那唯一的出路不是退缩，不是逃避，而是勇往直前。奥妮尔正在用行动实践着这一切。“感觉到苦，说明你还没死。”高强度的力量训练，短暂的休息时间，持续的体力对抗，时刻保持充沛的精力，这一切对这帮身经百战的男性军官们来说，都苦不堪言，我们无法去想象年轻的奥妮尔的感受，我们只能是在荧幕前揪心，在心中默默为她祈祷。
奥妮尔需要攻克的仅仅是那些冰冷的海水和无声的器械吗？不，她更需要攻克的远难于此。作为女性群体中的一员，她的奋战更多的是为了给这个群体争取荣誉和平等，为了向世人证明女性同样可以做到男性能做到的一切。为完全融入集体，奥妮尔选择了在训练中充当同伴的垫脚石，不甘享受特殊优待而向领导要求公平公正的标准，在受困后顽强抵抗非人的折磨而决不妥协。靠着顽强的信念和坚毅的精神，奥妮尔一步步成长，她不仅能够完成任务，而且能比其他男性学员做的更好，任何的诋毁和嘲笑在奥妮尔的勇气和智慧面前不攻自破。
我们感动的不仅仅是女主人公奥妮尔能不畏困难，勇敢前行，更让人震撼的是，经历的这些并不是没有退路的选择，前方的雾钟时刻在召唤着这些深陷痛苦的人们。当无人理解，甚至是起初支持她的女参议员迪海文，都在利益与权力的驱使下轻易的倒戈相向之时，失败可以成为权衡利弊后的选择，奥妮尔将成为海军特种部队训练小组中一现的昙花， 继续回去从事文职工作，一切如常。但是，我们的主人公没有这么做，无论是初次训练失败后落寞的从钟前经过，抑或为抗议不公的指责而抡起木棒敲钟申诉，她始终清醒的知道自己该做什么，信念有时可以无坚不摧。
和奥妮尔形成鲜明的对比的无疑是那位高傲自大的参议员迪海文，从一出场的咄咄逼人，到后来的墙头草，她所代表的人性的丑恶和软弱，让人义愤填膺。相较而言，严厉的指挥官却是如此血肉饱满的向我们展示男性世界的一切态度，从怀疑到信任，从刻薄到善意，从自大到宽容，他成为奥妮尔艰难成长的良好佐证。一如所说：“不是她受不了，是我们受不了（见到她受折磨）”，一个男权社会的典型人物，一个对女性这一弱势群体抱有难以逆转心理的人物，最终也诚心认可了奥妮尔和她所代表的女性。“如果拯救一个男兵就是英雄？”奥妮尔的话言犹在耳，总指挥官在经历了死里逃生后，这才自我解嘲的给予了奥妮尔肯定，相信对聪明的指挥官而言，奥妮尔让他敬佩的决不仅仅是战场上的勇猛和智慧，更有她永不言败的精神。
美丽的勋章和悠扬的诗歌，是对奥妮尔的嘉奖，而在这艰辛的过程中，她收获的不仅于此。
失败不是选择，永远不是。