作为2010看的第一部电影，《女人四十》实在是个好兆头，我常常想，或许这预示着今年我将看到很多好电影，即使其他一切都不可控的情况下，也算一种幸福了呢。

反映社会底层、平凡小人物的日常生活，平淡中见神奇的电影，许鞍华导演堪称功力卓绝。《天水围的日与夜》斩获好评如潮，更令外界对天水围有了全新的认识。而这部电影正和早期的《女人四十》一脉相承，鲍起静饰演的单亲妈妈坚强乐观豁达，而萧芳芳饰演的中年职业妇女同样具备以上品质，只是两者侧重点略微不同。

当今小三泛滥，四十岁的女人往往内忧外患，职场压力不小，还得时刻担心后院起火，难保哪天这一刻还对自己信誓旦旦的老公，下一秒就勾搭在另一个曼妙女郎的臂弯里。还好《女人四十》拍摄时，抢人老公的风潮还未成大气候，所以萧芳芳大姐可以心无旁骛应对家庭琐事以及新晋温柔会发嗲又掌握电脑软件的漂亮女秘书。

一向疼她的婆婆骤然去世，深受刺激的大男子主义公公患上老年痴呆症，弟妇小姑子通通撒手不管，身为大媳妇的她虽然原本和公公有过龃龉，却因为善良孝顺，担当起照顾公公的重任。奇妙的是，连死去的老伴、儿女都不认识的公公只认得她这位大嫂，更是让萧芳芳难逃其责。

公公童性大发，时时像个孩子般调皮捣蛋，职场受到漂亮女秘书不断威胁的老牌业务经理难免心力交瘁，办完婆婆丧事后的萧芳芳在天台痛哭，痛陈对婆婆思念及不舍的那一幕看得我心酸无比。一个热爱工作、热爱家庭，力图在两头求得平衡的中年妇女真是处处艰辛，一向恩爱的老公虽然一直忠心耿耿，却老实善良几近窝囊，能给她的也只是轻飘飘的精神鼓励，可即使这般，我们的大嫂已经非常满意，她也有小脾气，发作起来时，却显得可爱而妩媚。

儿子结束假期，老公和自己都要上班，只好想尽办法将公公寄放在老年人活动中心，还不得不隐瞒公公患病的事实。罗家英老师可谓演技精湛啊，在父亲像孩子般依依不舍，他走出几步又折回，蹲下身帮父亲绑鞋带，父亲身材高大，而罗家英身材瘦小，父子对比鲜明，动作缓慢而充满感情，居然就想到爸爸帮爷爷穿鞋子的情景，一时百感交集。许导演可谓匠心独运，生活中并不鲜见的情节搬上屏幕，一样拥有让人落泪的力量，以小见大，此词正是为其量身定做吧？

因为小女友的一通电话，心神不宁的儿子不慎让公公走丢，萧芳芳无奈让司机掉头，司机的出言不逊激怒了她，她拨通了999，无良司机一阵发飙，她在车厢后座左右碰撞，心里又牵挂着走失的公公，真是格外煎熬。窃以为这一幕以及天台痛哭那一幕非常淋漓尽致地表现了女人四十的脆弱与坚强，遇到生活中的林林种种，依旧韧性不改。就像雨后的向日葵，始终朝着最美好的方向。

电影的英文名是summer snow，一开始我非常不解，总觉得这部剧情片和窦娥实在扯不上关系，直到看到萧芳芳自老人院领回委屈的脸受伤的公公，两人经过树林时，突然抖落一树的花，落英缤纷像极了下雪，开心的公公孩子般活蹦乱跳。萧芳芳在一边，笑看公公，一脸包容，甚至还有宠溺。当时只觉得这样的女人实在美好到了极点，她的存在，让这个乌七八糟的世界总不致那么糟糕。犹如阴霾里的一丝小太阳，不强烈，却足够温暖。

患病了的公公，也有自己的方式表达对儿媳妇的感激。阳光灿烂的日子，一家人都在野外玩，公公采来色彩鲜艳的野花，严肃认真地送给萧芳芳，说自己要去和后山的仙女约会。萧芳芳哄孩子般附和，一脸带着会心的笑，也有被依恋以及被相信的满足。只是，之后的剧情急转直下，公公之后在开心地采野花时，一个踉跄，就此不治。

原本以为会有那样一个的结尾，萧芳芳继续在家庭和工作间奔忙，继续为了患病的公公和见风使舵的老板而心力交瘁，显然导演不愿意让这个女人背负这么重的负累，而选择了那样让人颇有些心酸的告别。显然导演不和我这般，就热衷庸俗煽情路线。

脑海里浮现的是妈妈的身影，妈妈照顾患病的爷爷，伯母们作壁上观，妈妈忍泪哄像足孩子的爷爷，在爷爷离去后，一直支持妈妈的信念坍塌，妈妈差点崩溃。何其相似啊，也正是这般，我才对这样一部电影不吐不快吧？

当你四十岁时，当你腰身日渐壮阔时，当鱼尾纹迫不及待和你做朋友时，你要怎样面对你那很可能内忧外患如油煎如热锅煮的人生啊？

没有答案。

只有实实在在地生活，才是真正的坚实有力的回答吧？

差不多从七八年前，就时不时把“老了，老了，老得多了”挂在唇边，彷佛这就叫做成长。其实自己心里清楚，这是得了青春的挥霍无度却在卖乖。昨天抽风，把早年看过的许鞍华的《男人四十》和《女人四十》翻出来，重新连起来看了一遍。三个多小时，从头到尾，直看得自己像喝了不放糖的酸梅汤，辛酸在嗓子眼，却怎么也说不出，凌晨缩缩的站在阳台，看秋月明亮，眼睛觉得冰凉，想起往事，淡漠到比电影还不如。

看来我老了，这次，是真的。

一向觉得，人生就是把崭新的绫罗绸缎作旧。没错，当年你英雄好汉，当年你歌舞场头牌，最后还不是皱纹繁复，光泽暗淡。从此你再无心情拿出来东家西家的显摆，若当成抹布来使又舍不得，最后巴巴的等死，临闭眼还说不清这辈子值不值当。生活就是这般，凭你绞尽脑汁也留不住，朱颜辞镜花辞树，眼睁睁看着日子陷落下去，奈何不得。

说起来，这又是陈词滥调了。“如露如电，梦幻泡影”，佛法在人间，谁人不知？没错，真正让我觉得苍老的，不是这种貌似勘破的调调，而是面对这种无聊与无奈，我反而一下子来了劲头，偏要迎头而上，从此凭你是上帝还是撒旦，也休想诱惑我。所以人生这件绫罗绸缎，要舍得拿出来穿，别管是狂风暴雨还是西湖美景三月天，穿到满身是洞才是一辈子。我给不了你一辈子的承诺，还能给不了自己么？“洗手净指甲，做鞋泥里踏”，阎婆惜唱给宋三郎的这句话，自私的男人断是听不懂，也不敢听懂的。

所以，《女人四十》里乔宏扮演的公公，老年痴呆，临死前却告诉儿媳妇萧芳芳说，“人生的滋味啊，好过瘾的。”过瘾怎么个说法？且看萧芳芳女人四十，婆婆去世，公公痴呆，丈夫唯唯诺诺，她每日穿梭在鱼市米店，烧菜做饭，拼命上班，偷闲搓麻，过着港岛小市民的生活。这也算过瘾？在我看来，这就是你我正在以及将要经历的种种。不过瘾，难道你等死么？我晓得，有天我会与你结婚，而你总有一天也会变成黄脸婆，会很肥很胖，你也会趿着拖鞋穿梭在街巷，也会坐在小区的楼下跟人八卦，也会冲我吼甚至吐脏字。但我知道，我还能在你给我揉肩膀的时候，想起这些年你种种的好。

《女人四十》里好多喜剧，初看时，每个笑料我都辛酸到要哭；再看时，已觉得每个辛酸都可以像萧芳芳这样一笑而过。人到了这个年纪，是该进到生活里了，哭哭笑笑，满足每一刻的隐忍或宣泄。把笑料看成辛酸，还是文艺青年的思维；而从辛酸中看出笑料，则说明你开始老了。一直很喜欢《青蛇》里“与有情人做快乐事，别问是劫是缘”的话，但从前只是肤浅的觉得这是可以放纵游戏的遮羞布，现在渐渐才理解，这说的还是人生。

昨夜跟小朋友发短信，我老了，这次是真的。

小朋友说，别这样悲伤，你是我见过的你这个年龄最阳光的男人。

其实并没有悲伤，从出生到现在一直在学校里，都快三十年了，想不阳光也难。但这次，是真的老了。

这部影片给我最大的感受是温情脉脉，在残酷的现实面前，依旧有人间的真情支撑着你，很符合中国人心理结构，果然儒家思想在中国人的地位可见一斑。实在是没想到95年的片子，把现代社会的家庭关系竟交代的如此细腻，可以说有每个中国家庭的影子。粗粝的影像还原着生活的点点滴滴，几十年过去了，中年人生活的困局依然严峻，阿尔茨海默，癌症依然困扰着社会。

太惊喜的是，以讲中年女性为主的故事，把下一辈的懵懂天真，上一辈的家国情怀，老年境遇，相濡以沫都有一定程度的展现，很羡慕女主一家人，善良互助。飞雪，鸽子，送花，这几幕实在是感人，这也是我们坚持下去的意义。等父母老了，我还是多陪陪他们的好。

当40多岁的男人们在酒桌上喝的酩酊大醉，胡侃烂侃，点了首老歌小李飞刀，跑着调的唱着，被年轻人嫌弃的时候，我就被这片子牢牢地抓住了，不仅因为我钟意这首歌，还因为很像我爸这一代人，而且可能也是以后的我。人生几许失意，何必偏偏选中我，那首歌与其说是讲一代传奇小李探花，不如说是讲普通人面对生活的无可奈何，一场戏，就把中年人那种窘迫无助，郁闷压抑刻画的淋漓尽致。其实每一场戏都是如此细腻真实。

萧芳芳是曾经大荧幕上的歌舞片万人迷，在中年不再大红大紫时接的这部影片，当她跳起新疆舞时，虽不再像年轻时的光鲜亮丽，依旧风采不减当年，因为多了份勇敢和成熟的美。如此戏里戏外的种种，让这部片子更加动人。

我们都是过客，珍惜眼前人，珍惜每一天。

这部电影以四十岁主妇日常平淡的生活琐碎为展开，娓娓道来着一场小人物的悲欢离合，于此中电影并没有刻意的煽情，却很好的在波澜不惊中诠释出女性在人到中年时所要面对压抑的生活境遇，但这种压抑又透过细腻的情感缔结在结局处，又给人以治愈的温情。

许鞍华还是厉害的，能把这样一个严苛的题材拍得堪称游刃有余，市井风味又不是很过——那些夕阳下老街的空镜足可弥补厨房和菜市的烟火气。面对人生的困境，我们所能做的其实就是笑对生活，而生活也总是要继续下去。

在一周一次的电影课上看了这部电影，看得不算细致，但是还是有挺多感触的。

一开始真的很不喜欢公公的形象，傲慢无礼，把对女性的不尊重表现得非常明显。很喜欢胡嫂，任劳任怨地操持着家里的一切，看着很累，但她依然坚强地支撑着。这就是所谓女人四十吧，上有老下有小，不能放弃自己小有成就的工作，也割舍不下一堆麻烦事的家里，最终只能日复一日辛苦奔波。

最开始是抱着一种嘲弄态度看这部电影的，不是嘲弄电影，是和电影一起“嘲弄”社会。因为以为这部电影是想尖锐地讽刺对女性的不公。但后来发现似乎不是。电影在潜移默化控诉社会普遍对女人的不公的时候，更想传达一种似有若无的温情吧。因为生活总还是有希望的，最后感觉公公也从心里理解了认同了自己的媳妇。

于我而言，这部电影的魅力在于赤裸裸的展现了埋没在习惯中的生活。对，就是生活，或者说生活而已。平淡中散发着真情，平静中夹杂着无奈。《女人四十》就是这样一部这样的作品，简单到几乎毫无戏剧化色彩，但却让我在不知不觉中开怀大笑又在不知不觉中黯然流泪。或许真正的好电影就应该如此，即使没有奇特的视角，即使没有幻变的蒙太奇，即使没有迷人的脸庞，依旧能叫人欲罢不能，铭刻在心。
电影在婆婆的唱词中拉开帷幕又在她的唱词中结束。一开一合，一个女人，一个家庭，一段生活，我们看得透彻我们看得欣慰我们看得无奈。它的开始与结束似乎没有区别似乎相同，就像从未开始一样就像是一场梦。我们的人生不也如此？往往在新生儿的哇哇大哭中宣告一个小生命的诞生，又在亲友们的默默流泪中揭示同一个生命的消逝。就这样，一个人结束了，如同电影一样，如同幻觉一样。同样是哭，却是一起一落。静身而来，空身而去，什么都不带走，什么也没有留下。所以结局时，婆婆的词并没有唱完，她也是一样最终什么都不能留下。
生活的意义是什么？或者说我们是为了什么而生活？我想过，但是却没有答案。其实现在看来本就没有答案。它的意义就在于没有意义。每个人的观念大相径庭，心之所欲也大不相同，所以我们总在追求不同的梦想与目标，最终不管你有没有触碰或是达成你的梦想，终会走向同一道路死亡。只要在生活中做着自己想做、应该做的事那便够了。即使忙碌着抑郁着低落着，都不是问题。因为它也是生活所带来的一部分，也在丰富着我们的人生。阿娥只是一个普普通通的中年妇女，为生活所忙碌着，在家要照顾患有老年痴呆的老爷，要负责丈夫儿子的生活起居，在公司要斤斤计较来为老板省钱，要默默接受来自新技术的竞争压力。她只是我们日常生活中这么一个不起眼的小人物，但是却在电影镜头的放大下被崇高化。这里的崇高不是指她的人格或是精神，而是一种生活方式态度。对我来说，这样的人生就是有意义的，于自己于他人。照顾好老爷，她做到了媳妇该做的；负责好家庭，她做到了妻子母亲该做的；完成好工作，她做到了员工该做的。该做的她都努力去完成这就足矣，即使过程并不是一帆风顺，她会在独自一人时默默啜泣说着“婆婆我想你，我真的很累”，她会被丈夫不理解与他大吵，她会在公司被冷落被忽视，但她依旧被生活所爱着，依旧幸福着。因为她的那颗爱生活的心。所以她会让患了老年痴呆的老爷记着她，她会让丈夫在收到“我来接你收工”后幸福的微笑，她会让老板不能抛弃。这就是生活。你去赋予它自己定义的含义然后拼命的去生活，即便低谷即便哀伤，也永不放弃，便会被生活爱上。
曾经我很恐惧死亡，觉得这是人生不可逃避的伤。可是此时看来死亡算得了什么。它只是一段个人历史的终结，它只是一条必经之路，只要知道我曾经来过，曾经幸福过，这就够了。照此看来婆婆或者老爷的死亡其实是并不具备悲剧性的，属于他们的生命之花凋谢了而已。老爷死了，阿娥一家的生活还会继续，儿子还会去追求心爱的珍妮，就是这样而已。
生活本没有意义，需要你去为它填写答案。

看了《天水围的日与夜》再看《女人四十》，许鞍华每一帧画面都散发出那份宁静，那份温情。

大埔和天水围一样，是港英政府在经济腾飞的七八十年代发展起来的新市镇，人们大多需要每天通勤约一个小时到市区上班。也因为如此，天水围和大埔这样的纯居住区少了很多工商娱乐区的喧闹，更多了一份平静和安逸。

女人四十，也可以叫大埔的日与夜吧。升斗小民的喜怒哀乐，人情冷暖。每次画面出现静静的林村河上那座有庑殿顶的广福桥，看到二十年前香港的样子，又想起在大埔工作的那一年心情不好漫步林村河的那些年月。

许鞍华似乎很喜欢月亮这个意象，在《女人四十》中秋晚会孙生和孙太大跳新疆舞，老头大笔一挥“不服你”三个字。在《天水围的日与夜》，在运动场煲蜡的市民伴着烛光和月光享受一家团聚的乐趣。在《明月几时有》，月圆团圆更成了国人国仇家恨的寄托。

那些一个个温暖人心的细节，充实了这部电影的内涵。把自己的饭全部分给不差钱的侄子还自己埋单的孙生，因为楼下米大减价而买米从葵芳带回大埔的孙太，不忍公公在养老院而毅然辞职的孙太，差点撞到出走的老头大骂“你以为这是坦克吗？”的司机，在房顶开飞机杀日本鬼子的退休国民党空军军官老头，在老人院帮忙的霞姨，用蹩脚的山东广东话生动描述长官开飞机救了自己命的国民党士兵，在一旁听得如痴如醉对爷爷肃然起敬的阿一，坐在角落里和女朋友“五十年不变”的阿一。

另外，没想到演老头的就是《侠女》里的那个和尚，年轻的时候还是很帅的。

《天体战士》中有这样一个故事：小螳螂不愿子承父业，一心想追逐梦想，征服世界，为此离家出走。在超市打工谋生的他，渐渐学会赔笑，也活在离梦想越来越远的一事无成的悔恨中。有天终于听说存在一个以征服世界为目的的邪恶组织，他充满幸福地奔去，却发现，那只是几个活得比自己更没尊严的人。小螳螂回到租住的家中，对着墙上贴的每天的俯卧撑计划，暗自说，明天开始做俯卧撑吧。

《女人四十》截取的是孙太阿蛾40岁那年的片段，但以她的雷厉风行，想必年轻时也是不落人下的佼佼者。在养老院的聚会上，那一支维吾尔舞蹈，约莫能看出青春时风采，但也只是人到40岁的昙花一现；抑或是唯有在麻将桌上才流露出的闪闪发亮的眼光，也很快被公公无表情的一句“煮饭”而浇灭。或许，理想并不存在。当看到以工作为人生乐趣，对单位业务倒背如流的蛾姐，几个夜班熬出的厚厚一叠报表，轻易被年轻的伊莎贝拉欧和电脑打印的几张A4纸取代时，我竟毫无对新科技效率的欣喜，却溢满时光荏苒的感伤。平时年少轻狂之心浮起时会默默在心中作垫背的“老法师”，惊觉，也不过是多年后的自己而已。

40岁的女人，完完全全捆缚于生活，不再有对异性的吸引力，希望如夕阳那最后一抹鲜红的余晖，渐渐消瘦并抽离于水中。40岁的女人，如一辆不能停驶的战车，带着各种生锈的部件和清理不净的负担，轰轰隆隆地向前。理当赡养的长辈、青春期的独子、小摩擦的夫妻关系、无法松懈的工作……人生中诸多主妇心知却难以言说的里里外外，都靠在中年女人的身上——然而，这是她的职责，也是所有女人的人生道路。

懂得她的，便是那些过来人：丈夫得了老年痴呆症后仍悉心照料并称下辈子要“你做老婆，我做老公”的霞姐、公公说女人脱鞋时帮孙太挡抢的婆婆。这些，是男人们所不理解的，是以为遇到悍妇而取闹的出租车司机，和酒后找自尊的丈夫所不理解的。女人之难，难在为了生活由小龙女变为包租婆后，又迎来了男人的不解。不仅如此，与鱼摊老板耍赖也好，拿掉鱼的中间一块藏起来也好，这精于算计的形象，恐怕连自己都不太能接受。帮赤裸全身坐在澡盆里的公公洗澡、花5小时寻找走失的公公，这牺牲个人自由而付诸于照顾一个行将就木的老人，恐怕也远非在听了许多情话和承诺后，出嫁的本意。

丈夫说：你人生最大的乐趣难道不是嫁给我吗？

丈夫是个好人，只不过“好人有好报”是句假话。当生养了两个儿子的美丽弟媳杏目一圆，喝退欲插话的二弟，而三妹说风凉话的时候，经济条件最拮据且只能等待拆迁费的丈夫，却以长子揽下了照顾父亲的重担。阿蛾骂道：你最喜欢把家里最大块狗屎弄上身，然后硬塞给我吃。

就在我们和阿蛾一样，都认为这苦闷的琐事将永远继续下去没有出路的时候，生活的美妙突如其来地出现。

公公送了阿蛾一束野花，问她：你知不知道人生是怎么一回事？人生，是很有趣的。

40岁那年的阿蛾经历了太多，多到坚强如她都在晒衣后突然蹲下边说“我顶不住了”边痛苦流泪，于是相比之下公公的这句话，这“有趣”两个字，显得太轻太轻，甚至有种“何从谈起”的荒谬感。阿蛾和我们一样，把这当成了一句患痴呆症老人的傻话了吧。然而四两拨千斤就出现在影片的最后一幕。

阿蛾笑说儿子和他老爸一样蠢后走上阳台，愣住了。原来，这里真的有鸽子。

这，就是人生的乐趣。繁杂沉重的生活，这一刻，变得轻盈而有灵性，开始从身体的疮口飞出、上升。

画面静止了。粤曲唱起：休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。我震惊、并呆坐了很久，体味对一个犹如陷入人生河流之央无法喘息且看不见两岸的40岁女人说“人生如朝露”，所产生的强烈错落感，和简直有些摸不着头脑的空旷感。在那重与轻之间，那悲与喜之间，终于惊觉：

这，并非一个编剧或作者用上帝之手在满纸绝望的终章所能置下的可笑的所谓希望。

这是人生的真相。