在我心中，最会说故事的人是卡普拉和刘别谦。不可否认，伯格曼很大师，在《野草莓》里通过自己娴熟深邃的电影语法将一个老者心中的微妙情绪刻画的真切露骨；不可否认基耶斯洛夫斯基非常的了不起，蓝白红三部曲，两生花中隐隐透出的一种从容和淡定，让很多人迷恋他电影中的影像和其中包含的哲思；不可否认斯皮尔伯格很厉害，他可以双手玩转商业和艺术，可以在赚的盆满钵们的同时用良心打动学院派，得到梦寐以求的小金人。
但是，有一种电影很奇妙，从影像播放的第一秒开始，你就会不自觉的迷陷在其营造的奇妙氛围之中，以至于直到影片结束，你都不会过多的去思考影片的艺术表达之类的无味问题。卡普拉和刘别谦的电影就有这样子的魅力，他会让你在最短的时间内融入电影之中，并且每分每秒的跟着电影的情绪在走，没有一秒的冷场，没有一刻的乏味。就好像是走进仙境的爱丽丝一样，无时无刻不在感受着奇妙和变幻。如今《你逃我也逃》应该可以算是刘别谦的第一代表作，虽然《街角的商店》《天堂的烦恼》一样非常出色，但是相比于《你逃我也逃》而言，他们并没有让人在观影的过程中不住的拍掌叫好或是无法形容的激动。《你逃我也逃》在当时上映时并不受待见，有人指责其低俗和无趣，然而经过了几十年时间的洗礼和大浪淘沙，《你逃我也逃》越发的彰显出其无语伦比的特质。
影片的故事发生在二战时的沙特，德国的进军让百姓人心惶惶。一个剧院的演员意外的发现了德国间谍的行动，于此为了国家的利益他们和纳粹进行了一场滑稽有趣的较量。老实说，对于这部影片的剧情说的越少越好，然而事实上你也很难从一个角度去叙述这部电影，或者这么说，我根本没有能力去复述好这个故事。脑子里塞满了的是对刘别谦完美指导，演员完美群戏，编剧完美剧本，影片之中透出的幽默，聪明，机智和嘲讽的赞叹。然而也正是刘别谦指导下演员的出色以及影片精彩的剧情和台词让这样一部喜剧展现出了不一样的层次。单单演员的表演，影迷就有足够的理由珍藏这部影片，从影片最开始剧院的排练，到之后真正的为了国家利益为了生死存亡的表演，每一个演员都赋予了角色最鲜活的个性。无论是戏中戏，还是惟妙惟肖的模仿，亦或是时不时的吐出令人冷峻不惊的台词都让人深深的陶醉和沉迷。
影片的剧本更是非常的讨巧，这样一个沉重的背景却用以表达一个如此充满了隐喻和讽刺的喜剧，在产生巨大反差的同时也增添了讽刺的意味。而这一切的优势都掌握在刘别谦的手里，他将其组合拼装出一部充满了滑稽桥段，精彩台词，夺目群戏的喜剧，而最重要的是，影片结束之后，你不仅仅会回味那无比美妙的观影经历更会直观的感受到导演对战争对纳粹对希特勒的嘲讽和批判。影片没有血淋淋的场面，没有负伤士兵饱含辛酸的目光，却在大段大段喜剧之间隐隐的出现一些令人沉默的场景。这或许就是刘别谦的选择，以喜剧的方式表达战争，用一颗热忱的心讲述着故事，而这种热忱会让人感到喜剧之下隐含的嘲笑和愤怒。这或许就是喜剧的最高境界，欢笑之后留给人的不仅仅是充满了快感的回忆，还有一种坚定的信念，一种执着的价值观念。
刘别谦的电影很典型，很有刘别谦的风格，无论是这部《你逃我也逃》还是《街角的商店》亦或是他的其他电影，他们都在告诉我们同一个事实，这个导演很会说故事。刘别谦的电影不艰涩，不隐晦，而是用台词很直白的展示给我们看，什么叫做妙笔生花；用演员告诉我们什么才叫黄金时代；用自己本尊告诉我们什么才是电影大师，不是那喃喃自语不是不可亲近，而是让观众很本能的爱得死心塌地。就像特吕弗说的一样，刘别谦是一位真正的王子。纵使现代电影技术再怎么进步，事实是近十几年来，没有几部电影可以和刘别谦的，卡普拉的喜剧相提并论，绝对一点说，是没有一部。是的，电影是需要不断发展的，但好的电影的基本需要是不会变的，表演，剧本，指导，这些不是随随便便或是满心敷衍就可以磨得出来的，可惜的是现在很多的电影并不在乎也不想在乎。

刘别谦哈哈哈这个导演名字的翻译很别致 太优秀的一部电影了吧！丈夫那个演员我瑞思拜，演的时候就是那种演技确实优秀又明确是演的感觉，因为他演的是个演员啊！这仿佛是小说里夸张描写精湛演技的影帝结果今天让我在电影里我看到了真人的程度，不管是电影里的他还是电影外的他！。全体演员瑞思拜！每一个角色都能让脸盲的我有印象，很饱满了。女演员太美太美了，演这个角色太有说服力了。一部看了还会想再看一遍的好电影，我感觉是一些经典桥段的源头了，基本是意料之外情理之中的极致！。和教授尸体待在一起那里快煎熬尴尬着急死我了！！太牛了，我觉得有机会会二刷，太有趣了 我的天呐，搜女主豆瓣图片才被科普到，她和克拉克盖博是夫妻，而且还有堪称传奇佳话的爱情故事流芳，唉 贴一下 1942年的《你逃我也逃》是卡洛尔·隆巴德出演的最后一部电影，此后不久，她便在一次二战动员巡演途中遭遇空难。惊闻爱妻殒命，克拉克·盖博化悲痛为力量，以41岁高龄参军，任轰炸机炮手。希特勒是盖博铁粉，闻讯下令：“捉盖博，要活的。”然而，纳粹未能得逞，两年后，盖博退伍，重入银幕。

爱情只有戛然而止才可以永恒，真是一代传奇，很动人，很悲伤

当初买DVD的时候并没有什么期待，对刘别谦导演的喜剧，还是没有弗兰克·卡帕的喜剧那样有亲切感，中文片名《你逃我也逃》也使我感到一些轻浮；然而看过之后，仍旧给了我好些意外的收获。

首先就是观摩之前注意到女主演是卡洛尔·隆巴德（旧译卡洛·朗白），克拉克·盖博的第三任妻子，也是他一生的至爱，二战期间因前往各地推销救国债券而不幸飞机失事去世。初中时看过电影画报上一部写他们夫妻的电影的介绍，知道了他们的故事；在我心里，她是一个颇具传奇色彩的女演员，总是怀着好奇，想看看盖博最爱的女人究竟是怎样的人物。

影片以德军对波兰不宣而战、将华沙炸成一片废墟为背景展开，描述了华沙一个剧院里的演员阴差阳错地扮演业余间谍，与盖世太保进行一系列智斗的一幕幕喜剧，充满刘别谦一贯的讽刺意味，以及正义感人的爱国反法西斯热情。

卡洛·朗白演的是华沙著名话剧女演员玛丽亚·图拉夫人，却有一个演技蹩脚的同行丈夫图拉先生；年轻的影迷、空军中尉索宾斯基深深仰慕她，被获准在图拉先生演《哈姆雷特》念到“To Be or Not to Be”这句台词时，去化妆间找玛丽亚。不久二战全面爆发，因识破了军中的德国间谍塞列斯基教授，中尉秘密回到华沙，联合图拉夫妇以及剧院其他演员上演了一出斗智斗勇的反间谍喜剧。玛丽亚机智、勇敢，又心怀温柔坚定的爱国心，透过她我仿佛能感受到卡洛本人身上的那种热情和精神。虽然评论对她推销救国债券的举动说法不一，有正面的感人描述，也有“爱国不落人后”这样的怀疑语气，但我情愿相信她是真的爱国忧民；为什么不往好的方面想呢？当年的形势，有点良心的人至少都会同仇敌忾的，而凭我对她不多的了解，也愿意相信其真实性。想想我们地震那会儿罢。

我擅自揣摩着盖博对卡洛的爱，始终觉得他喜欢的不仅是她的容貌，还有她倔强的性格，顽强不屈，坚持到底，不服输和充满勇气的精神。我真相信是这样的，哪怕也想过若不是她的意外亡故，盖博并不一定能与她厮守终生；但凭盖博后来的一些举动，尤其是加入空军的那些日子，我相信至少盖博曾经确实深爱过卡洛。她的去世给他的打击非常大；也许在私生活上盖博并不是一个好丈夫，但他仍是一个值得尊敬的人。最近无意中接触到好几部都是与二战有关的电影，而且不乏正拍摄于战争期间的作品，使我很有感触，思想应当怎样生活。

说得偏出去太多了，不过还是忍不住想加几句。忽然想起很早前看过的一部《永恒的爱》，讲述一个因病昏迷了20年的妻子，后来重获丈夫的爱；对里面丈夫的话印象很深：“她的性格与当年我认识她的时候很相似。”朋友就说：“所以你再次坠入爱河。”就是这种坚强不屈的精神，至今想起仍很感动；我觉得卡洛身上就有这种精神。我相信对很多人来说，总有一个人是他（她）这一生念念不忘的。

说了那么多“传奇”的方面，差点忘记了卡洛本身也是一个非常有才华的演员，演技很出色，很亲切。最近我对“金头发”的看法明显有了改观，她算原因之一罢。喜欢玛丽亚和丈夫充满感情的对手戏。

这部电影是卡洛的最后遗作，还是在她去世后才上映的。不知盖博有没有去参加首映式。

这部影片对于卡洛来说，或许有种宿命的味道在里面；心里为她感到伤心。相信她在天国会幸福的。

《你逃我也逃》是德国导演刘别谦在纳粹权焰滔天时制作的一部反战喜剧，心目中的喜剧十佳。

本片的经典之处，在于巧妙完美的戏中戏情节设定（开风气之先？），优秀演员表演的强大戏剧张力，和导演特别的表现手法——“Lubitseh’s Touch（刘别谦笔触）”。

片中，镜头随着勇敢的女主角游走斡旋于众多男性之间，用简洁而细腻的剪辑方式揭露道貌岸然背后的猥琐下流和险恶居心。这是明快而调侃的掌镜风格，很少用长镜头叙事；布景和画面也带有舞台剧的风格（这也很符合片中主要情节的设定）；这一切营造出的戏剧效果带给观众巨大的满足。真正的希特勒到达剧院一节是全片最为“严肃”的段落，也是全片的高潮，导演在此借助一直想在舞台上饰演《威尼斯商人》里的夏洛克的演员之口，义正言辞地对纳粹的暴行发出了控诉。在这里，莎士比亚的经典台词不再是台词，说出它的人也不再是表演；这是一个民族的喉舌，混杂着血泪的呼号。

有观点认为，喜剧因为缺乏严肃性而无法与悲剧媲美；而本片则恰恰因为其本质是喜剧而伟大。在那绝望的日子，在更深重的黑暗将要裹挟着“最终解决方案”（希特勒对从肉体上彻底灭绝犹太人的说法，于1943年3月正式实施）席卷整个欧洲之时，这部拍摄于1942年的影片在山雨欲来之际，力顶重压，对恶毒和残酷发出大笑，也让人们对这个自以为是的政权及其愚行发出大笑；并且预言，暴君必将被愚弄，胜利终将来到眼前。

欧洲处于二次世界大战的前夕，但波兰的布朗斯基剧院却忘记了他们的处境，仍然歌舞升平。在演员们感觉到战争的威胁的时候，剧院的老板兼主演的布朗斯基关心的只是他的戏剧和生意。而老板娘，也是整个城市最耀眼的女明星安娜也忙着和他的情人飞行员安德烈约会但好景不长，在那不久，剧团接到了演出的禁令，因为他们的演出节目有反希特勒的内容。而飞行员安德烈也飞往英国继续展开对纳粹的战斗，但因为军人们的疏忽，一份印有他们亲人朋友名字的名单落到了间谍萨兰 《你逃我也逃》这部片子完全可以称之为《虎口脱险》的美国版，情节安排一样的高潮迭起，精彩紧凑，笑料百出却丝毫没有牵强。通过对纳粹高明的调侃和讽刺充分体现了美式的幽默和乐观，而片中一个蹩脚演员为了转移纳粹的注意发表的一段即兴演讲却一下子让人热泪盈眶，虽与本片的喜剧分格有点突兀，却让人觉得一下子拔高了本片的意境，强烈推荐大家可以看一下，这部电影让我体会到好电影可以没有特技，没有爆破，没有大场面，没有爱情，没有美女，只要有好剧本和好演员足矣，看完会心一笑之余觉得还会再看一看，这样的电影现在已经越来越少了

9分。

描写纳粹占领时的波兰有一个话剧团，利用他们的出色演技，揭穿了一个纳粹间谍，保护了华沙地下抵抗组织，并且从纳粹眼皮底下成功地逃脱。

超级喜剧，很多地方比卓别林的《打独裁者》更加优秀，故事情节紧紧相扣，紧张刺激并且妙趣横生。影片表达了 Lubitsch 对二战前生活的留恋和对战争的控诉。虽然在 40 年代– 60 年代受到争议，本片最后还是和 1939 年的《妮诺基卡》被视为是刘别谦最好的电影。

惊喜！刘别谦式的幽默在这部片里尽情发挥，本片是他被迫逃到美国后向纳粹德国开的一次玩笑，虽然开映之初被严峻评击，却无损这一部经得起历史考验的荒谬政治笑片，背景是沦陷时期的波兰，以喜戏描述手法，认真的讥讽纳粹，疯狂的以婚外情所笑料，把莎士比亚名句和希特勒把玩一番，最后剧团是大嬴家，每个人心口该刻一个勇字。

妙绝的是片中的戏中戏，话说这伙剧团演员在戏里戏外扮鬼扮马装纳粹，人物真真假假大兜乱，试想想片中的希特勒给扮演希特勒的人取代了，然而这位希特勒事实是本片的扮演者，你说好不好玩？不过最错中复杂还是片中的男女关系，这也是整个故事的主轴，好端端一对剧团的当红夫妻，女的偷情偷得理所当然，男的在办正事关键之际还来吃醋，但说到精忠报国，各人二话不说热血无边，极道夸张惹笑之能事，再来To Be or Not to Be的偷情密玛、希特勒的小故事，假若莎士比亚和希特勒泉下有知，会否爬出棺材大笑一番？

刘别谦的技俩是节奏把握得宜，笑料隐诲独到，他会把东西说得欲言又止，却让人不得不拍案叫绝，有一小幕我觉得特别好玩，夫妻拥吻道别，老公先走出房门，情夫走在后头，老公却退回来请情夫先走出去(以防他跟老婆说话)，这个小细节单单用一个镜头，没有对白，却叫人发出会心微笑。

必需大赞演员的功力，尤其男女主角，认识Jack Benny 这位喜剧谐星可真相逢恨晚，他演一位龟毛丈夫，有点神经质的莎剧演员，好几幕由他主导的情节就够笑倒，比如他跟那个呆头呆脑的德军将领的纠缠戏码，把纳粹讽刺得彻底，想起他演Hamlet竟有人离座，那惊讶的表情都会一掬笑泪，而女主角Carole Lombard倒是此种型角色的常客，Lombard嗜演性喜剧，说话抵死惹笑，她的作风豪情大胆，却又非狐狸精型的艳女郎，真实生活的她深得同行欢迎，人缘极佳，39年才与大情圣Clark Gable的结婚，可惜红颜薄命，二战期问积极为军队筹款，42年一次筹款活动途中坠机生亡。本片是她后期演出之精品。

奥斯卡记录：1942年提名最佳配乐

A:你是怎么到这里的 ?
B:我出生在这里
A:是什么让你决定死在这里?
B:他(指希特勒）
A:你想从元首这里得到什么 ?
B:他想从我们这里得到什么?
他想从波兰得到什么? 为什么 ?为什么?
我们不是人吗 ?我们没有眼睛吗? 没有手吗…
器官 感觉 尺度 影响 热情
吃同样的东西 被同样的武器伤害…
受到同样的疾病的折磨 以同样的方法治愈
有同样寒冷的冬天 和温暖的夏天
如果你刺穿我们 我们不会流血吗?
如果你给我们挠痒痒 我们不会发笑吗?
如果你给我们下毒 我们不会死掉吗?
如果你错误地对待我们 我们能不报复吗?

八卦和超人，是演员这个行业与生俱来的两种基因。

一个女演员，哪怕一个粉丝都没有，她也能演绎出一场“相思风雨中”。

不这样，观众没法相信，她倾国倾城。

一个男演员，演过雍正王朝康熙大帝了，遇到小偷小摸性骚扰，他怎么可能不拍案而起，朕，怒了！

不怒，他的情绪受了内伤，以后就再也接不到“帝王将相”的戏了。

刘别谦，把两个演员，八卦女和超人男，放在1939年，第二次世界大战，德国闪电战，入侵波兰，占领华沙的背景下，做了一出哈姆雷特喜剧。

《To Be or Not to Be》

您不去自己看，真是错过了美好人生。

特别神奇的是，

这部1942年的电影，站在2020年的女权主义立场上，都是那么地政治正确。

女主人公，在两天内，约会了3个男人，分别是纳粹的间谍、纳粹的上校，纳粹的元首的替身。

结果，2个真纳粹当天就死了，那个替身的真元首，后来，也没逃脱死亡的惩罚。

什么叫，颜值即正义？

这就是，100%的，一吻，别。

整部喜剧的核心是：狂妄自大的男主角频频表演失误、然后，大家拼命临时救场。

不断的低级表演失误，

神奇反转的临时救场。

一个假胡子，就玩了5次不一样的笑点。

您不去自己看，我要是用文字描述，那就只能抄剧本了。

最令人难忘的是，

假扮希特勒的群众演员，

一句台词不说，一个眼神没有，就是转身离开这一个动作，吓得纳粹上校，饮弹自尽。

什么叫，纳粹级别的恐怖？

仅仅是想象一下可能的后果，你就宁愿现在，去死。

假设一下，想象一下，

如果《高堡奇人》The Man in the High Castle，科幻小说成了真实的历史。

刘别谦这部电影，就是禁片了。

他本人的下场，就是奥斯维辛了。

你我的生活，就无处可逃了。

So，

能把《To Be or Not to Be》翻译成，“你逃我也逃”这样的幽默片名，真的是一种胜利者的幸福。

看不看电影，随您。

但您总有逃不掉的时候，

To Do or Not to Do.

备注：

刘别谦，作品，《你逃我也逃》 To Be or Not to Be (1942)

《高城堡里的人》是由菲利普·迪克著创造的一部美国小说。

在1963年获得了雨果奖。以《易经》牵引情节，通过对不同阶层、不同身份的人物的穿插描述，讲述了一个反转过来的“历史”——同盟国在二战中战败，美国被德国和日本分割霸占，探讨了正义与非正义、文化自卑和身份认同，以及法西斯独裁和种族歧视给人类社会造成的后果。