我看过的微电影不多，宵禁是我到现在看过觉得最好的微电影。所以在我看完影评之后忍不住自己也想写一些东西。
我看了一些影评我觉得很搞笑，有人说女孩和这一系列的事件都是他临死想出来的，其实是他的自我救赎，小女孩其实早已死去。并且列举了很多情节来证明。我朋友看了还觉得很有道理，我认为就两个字，扯淡。
1女孩儿反复说，母亲没有说起过男主，但是女孩儿清楚的知道男主吸毒，从开始给钱时候的不许买毒品，到后来的她只是凭表现判断就认为男主买了毒品，她为什么会知道？
别搞笑了，在第一次提起母亲没有说过男主时，后面就加了一句其实她说你被动难缠，男主还问什么是被动难缠，已经说明她是有对小女孩提过男主的，这样关于吸毒这点并不难解释。并且男主在进入房间之后很快变出来了，除了买毒品还有别的什么解释么。难道两个男人在里面搞基么。
2女孩儿给男主的可以去的地方列表，第一个就是鱼龙混杂的保龄球馆，为什么女孩儿的母亲会做这样的安排？
这个更扯，谁跟你说的保龄球馆是鱼龙混杂的地方了，很正常好么，美国人没你想象的这么保守好么。
3男主知道女孩儿玩儿的游戏是“GAME BOY 和手榴弹大师”，而这是他从未玩儿过的游戏，恰恰女孩儿玩儿的就是这两款游戏，他怎么会知道？
为什么就不能再知道呢，小女孩问他有没有玩过，他说没有但我看过。是不是我没开过汽车我就不能知道汽车是什么，我没玩过游戏我就不能知道这游戏叫什么么
4男主去拿动画书，穿过昏暗的满是门的公寓楼道，墙壁上满是朋克风格的装饰和宗教符号样的涂鸦。这是否暗示着起身楼道就是男主过往内心世界的一种象征？放书的房间在最里面，说明他在内心的深处还存着那最单纯美好的东西？通往房间的过程就是他曾经混乱堕落的生活？
这个我是比较赞同的，小女孩唤醒了他内心深处的美好，所以他走过自己堕落的生活在走道的最深处也就是他内心的最深处找到了自己以前的单纯与美好。也就是从这里开始影片的风格开始转向了轻快。
5还有一幕，女卫生间外，两个女人夸夸其谈，男主让她们闭嘴，因为里面有小孩儿，但是两人似乎并不在意，因为她们看不见，并不知道女孩儿的存在，包括女孩儿后来出来，男主给女孩儿整理头发然后离开，她们也表情极其诧异，因为在她们看来男主是对着空气在做动作。
太可笑了，作者明显根本没有仔细看这部影片就写了这些东西，有兴趣的可以回过去看一遍，这两个女人诧异的是这个男人的咆哮，而这个时候小女孩根本还没有出来，何来的是因为看不到小女孩而感到诧异。
6在保龄球馆男主问女孩儿读什么学校，有没有朋友，女孩儿未回答，说明女孩儿其实没有上学，因为她死于婴儿时期，但男主面对她时把她当做了一个正常的小孩儿看待。
瞎扯，从开始小女孩的态度和表情可以看出小女孩也是很孤僻的一个人或者说她母亲跟她说了些什么，所以男主对他自我介绍并说自己是她叔叔时，她说我不在乎，并且表现出并不想与男主交谈。男主问她话她并不回答也没有什么出人意料的地方。

之所以我不肯认同女孩已死因为我认为根本解释不通。
如果女孩死于婴儿时期，为什么男主要在这么多年后自杀，如果说因为他心里一直内疚，也不至于这么多年吧。并且如果说女孩是男主幻想出来的，我也很佩服男主了。一个婴儿过了这么多年他居然可以幻想出一个小LOLI。场景的最后男主再次自杀，电话再次响起，意思是男主在自我幻想救赎后再次自杀再次自我幻想救赎，男主就这么无聊么。
其实影片很简单，也就是男主在生活中腐烂了，于是自杀以寻求解脱，这个时候他的妹妹请求他照看下自己的女孩，思考后他答应了，并在照看小女孩的过程中看到了美好。并与自己的妹妹解除了隔阂。即使这样结束后他依然选择了结束自己的生命，但这个时候电话再次响起，他拔了电话线却再次装上也就证明了他在自杀与活着中选择了活着，并答应妹妹今后会帮她照顾小女孩。前文他两次强调了自己不说谎。也就说明他不会再选择自杀。真正得到救赎。

血液和水充斥的浴缸里，坐着一个即将自杀的男人。浴缸边上，摆放着一个电话机。电话响起，妹妹希望男人帮助她照看一天孩子。男人匆忙起身，血迹满满的手腕上，还有注射毒品留下的针眼。

楼梯口，女孩跟男人说了几不准。

台球厅，男人和女孩相对而坐。女孩打着游戏，男人试图和女孩交流自己曾经绘画的爱好引起两人的共同话题，失败了。男人提出去一个不在清单上的地方。

走廊，女孩被男人扔在门口，她以为男人要用照顾自己的钱买毒品，大闹。

街上，男人展示自己曾经的绘本，女孩原谅男人。两人距离拉近。

台球厅的吧台前，女孩劝男人别抽烟，并且找个女朋友。

厕所门口，两个女人高谈阔论轮，不断敲着厕所的门。男人试图解释，两个女人不管不顾。男人忍无可忍大叫他们闭嘴，等小女孩出来又温柔的摸了摸女孩的头发。

吧台，女孩追问男人曾经的意外，男人告知是不小心把女孩摔到过地上。女孩跳舞，男人感觉周围所有人都在扭动身躯，跟着女孩舞动。女孩拉着男人一起跳舞，意外发现男人的割腕伤口。

地铁上，女孩靠在男人肩膀上。

家，男人送回女孩，两人依依不舍的告别。男人发现妹妹遭遇了家暴，用小时候妹妹保护自己的事情鼓励妹妹。

浴缸，男人又准备自杀，电话响起。男人拔掉电话线。又插上电话线，原来是妹妹叫男人多来和女孩接触。男人不自杀了。

夜已至，心未冷

——浅析短片《宵禁》

当黑夜将至，陷入阴霾的人该如何破晓？当生命将损，残败破碎的身体该如何复苏？当心火将熄，冰冷绝望的心又该如何重燃？短片《宵禁》正是通过将主人公逼入到这种死亡氛围之中，通过他者的偶然介入完成了一次关于自我救赎的故事。

鲜明直接的视听段落完成了对于人物精神困境的描摹。开端的自杀段落是整个故事的奠基，电话、刀片、烟卷、浴缸中的血液等一系列的特写，皆表现出一种自杀时的压抑窒息之感，营造出开端狰狞且悬疑的叙事氛围。随着人物关系的递进，进入整个影片的高潮段落——保龄球馆群舞场面，从小女孩的独舞到牵动全体的群舞，彰显的是人物关系从量变到质变的过程，且舞姿与节奏包含着对生命力量的颂扬。而结尾的接电话时人物刻画，用预先高扬的配乐和戛然而止的画面，与开头对照，承担着故事结局的开放性，从而引发对人生意味的思考。

多重人物场景的设置连接着孤独心灵的对话。本片聚焦的是叔叔和女孩之间关系的变化，来达成对于从自我到他者的人物救赎。属于女孩的保龄球观场景，鲜活而动感，体现出小女孩的纯真欢乐性格特征，属于叔叔曾经生活的阴暗吵闹闭室，幽暗且糟乱，暗示出男人过度自我封闭导致厌世绝望的自杀者形象。通过两处场景中男人与女孩的交流融入失败，体现出两者对立的人物关系。而随着叙事上二人关系的递进，电影则用列车场景承接两者关系的进一步发展，当小女孩慢慢贴近男人，靠肩动作即最明显的关系变化，两颗疏远的心正在彼此靠近。

小女孩作为沟通纽带，连接了男人的自我拯救与妈妈的希望重燃。整个故事的线索人物毋庸置疑是小女孩，叔叔的照顾与关切让她体验到在母亲那里丢失的亲情。女孩的改变也带动她与叔叔的进一步接触，通过孩童式的激昂生命力和纯真情感，一步步的进入到男人的内心世界，打开了封闭自我的大门，完成了对于男人自我的一次拯救。而叔侄关系的升温直接促成了男人和姐姐矛盾的和解，即导火线一般完成了第三者——妈妈的自我解脱。三者的关系从矛盾隔阂到和解融合，连接整个叙事的发展，同时，也直接引导着电影主题的表达：即爱与救赎。

尽管黑夜已经来临，但渴求光明的心永不停歇。正如影片结尾再次打来的电话，是考验更是希望。当生命陷入黑暗之时，仍旧存在一个响亮的声音唤醒光明——夜虽至，但心从未冷。

我是在女魔头缓冲不出来的空档看的这部短片，所以它多少显得更加温情美好了些。
我相信人生的多种可能，生命中总是有好的和不好的一面，但美好总是挡不住时间流逝，黑夜来临的那一刻，人总会被不好的感情所吞噬。夜晚是一个巨大的推手，就像男主角如此面无表情的自杀又自杀，我想他也不是完全冷静下来决定要终结生命这件事，因为时间是深夜，夜里想要自杀的人，可远远不止他一个。
可奇迹却不会降临在每一个人身上。红色的电话摆在浴缸边多少突兀了些，这种突兀就好像是夜里突现一抹残阳，有时候得到希望只是拿起听筒那么一瞬间的事，一个将死之人包扎伤口穿好衣服顺顺头发去回应别人的请求，这样的人本来也是不该和不需要死的，死是多么简单的事，活着才需要勇气和资格。
小姑娘的头发真是漂亮，即使在夜里也会发光，这个故事从头到尾都发生在夜晚，人群却熙熙攘攘，喧闹声也不绝于耳，但没人在意身边的人上一秒是失了恋砸了饭碗还是自杀未遂，相比之下小姑娘只是小小的希望，小小的却灵动，希望这东西本来就这样，有一点就够了，跳跃着足够照亮你接下来不长不短的人生。
黑夜总会过去，男主角抢在天亮前回到浴缸里继续自杀的毅力我很是佩服，可到这一半以上的人知道他不会死，或者说是希望他不会，因为他有了活下去的大大理由。坏可以被无限放大，好也同样，只要你肯想到它，改变念头也不过是一瞬间的事。
接下来的故事，一定就发生在黎明之后了。
主题是美好的，至于为什么会拿个金人，我就不是很清楚，上头的人有恋童癖也不一定。


此时屏幕显示2：38正是深夜，写到最后电脑突然自动重启时我也一度想要自杀，可手边烟盒里还余下的三根烟，却照亮了六点或七点前会一直笼罩着我的黑暗。

有时候，只需要一个人，一句请求便足以让我们坚强的活下去。10:30是妈妈麦吉为索菲亚规定的门禁时间，以防她在外面险恶的世界游走迷失，而当里奇一人泡在血浴中，慢慢的流失，徘徊在死亡边缘时，身边象征着救赎的红色电话又给了他生活的希望，那便是妹妹麦吉对他的爱的呼唤。家人总是会在危险安全之间画一道线，这便是宵禁存在的意义。 片头三个特写:红色电话，带血刀片与烟。后者让我们感到死亡的气息而前者却告诉我们这赴死之心似乎不是那么决绝:想自杀的人还在旁边放一个电话，是等着被救赎吗？当人有所依恋或被依恋时，他才会恋恋不舍，那么，他在等什么呢？ 通过墙上露乳的女雕像，刺耳的重金属音乐可以知道那是一个鱼目混杂，驱虫滋生的地方，而里奇曾经就生活在那里，由此就不难理解为什么在他将索菲亚摔到地上后，麦吉再不与他相见的原因了。将索菲亚孤身一人留在门外，此时镜头的运动将她的弱小与胆怯表现得如此透彻，'那是一个坏舅舅'我们自然的想到，然而他的这种负面形象很快被两本手翻动画片打破了，那是他的精神净土，从前是兄妹俩的最爱而此时被用来哄侄女，动画片中的索菲亚永远不会死，这种主动示好显然成功引起索菲亚的兴趣，也就是这时我才开始感觉到他们是亲人关系而不是‘我是你舅舅’‘我不在乎’的陌生关系。 索菲亚一连串的提问迅速将两人的距离拉进，提问是了解的开始，而后的一段戏精彩至极:索菲亚在保龄球场有韵律的摆动，那动作简单确是那样的灵动，让人不自觉的想要随之一起舞动起来，那一首《sophia so far》带动了全场的气氛，大家不约而同地跳着，这种感染力让里奇惊讶，他四处环顾，镜头的旋转创造出一种晕眩，梦幻的感觉，里奇略带不解的眼中又透出一丝惊喜。在此之前他的心情是低落，消极的，一个只想自杀的人与周边的人显得那样格格不入，有一种隔离感，直到索菲亚要拉她去跳舞，他还在四处张望沉浸在刚刚的氛围之中，那是意犹未尽的体现。里奇开始关注周身，开始有所思有所想，他在一点点与外界建立联系，量变引起质变，当他一步步去融入外部的环境，欲望就会产生，当人有了欲望，死就绝非是件简单事了。 自杀的理由可以有千万种，而活下去的借口一个就足够。索菲亚那一个拥抱与挥手让里奇感到一丝温度，那不同于一个人躺在浴缸里流血的温热，而是由内向外涌的热浪，脚下渗出水，那是融化的冰水。将苏菲亚送回家后里奇与麦吉有了一段决定性意义的对白。桌上的文件以及淤青的脸告诉我们麦吉是一个家暴承受者，感情生活不稳定，这为后面的请求做了铺垫。在这一段之前里奇还都是被动的接受，而从"你可以回去了"这句话之后他变得更主动，他开始回忆往事，就像是临死前的美好幻想，童年是每个人心中最柔软的部分，他用这个来激起人心中的阵阵涟漪，从麦吉的面部特写可以看出她的情绪波动，不再像之前那样冷酷，而里奇眼中也有了闪烁的目光。这便是家庭血脉赋予每个人的特异功能，他们总是能够轻松击中你，看透你，然后保护你，鼓励你。 再次回到家，里奇先是坐在浴缸边上犹豫了一下然后才再次踏上死亡的漫漫征程，此时万事俱备，他等待着，但是到来的不是死亡而是电话，他赴死的意气有些衰弱，于是将对自己的恼怒变为一个行动:拔掉电话线。然而我已经提到了，欲望会让死这件事变得难起来，此时他有好奇，有想爱索菲亚以及麦吉的欲望，同事也有想要被爱，被接受的心理需求，在那短短几秒间他或许想到了索菲亚跳舞的场景，想到妹妹麦吉的不容易，既然有念想又怎肯草草离去，终于，所有的欲望使他插上电话线接了电话，电话那头是麦吉对他的请求，那请求足够让他满足以上心理需求，既然这样他还有什么理由寻死呢，一句"ok"让他彻底从危险中走出来，那便是爱的力量，改变仅在短短20分钟不到的时间内，只有亲人才有这样强大的功效，从第一个"ok"开始，那电话就有了拯救的意味。 让里奇完成一个由寻死到寻生过程的转变的是索菲亚与麦吉的介入，这种介入我称之为爱的呼唤，那是从危险向安全过渡的过程，那便是宵禁的真正意味。

希望的灯一旦熄灭，生活刹那间就变成了一片黑暗。这是印度小说家普列姆昌德为体现希望对生活的重要性而做出的解释。而《宵禁》则是导演在绝望的生活中，为大家寻找到的一条希望之路。短片通过讲述主人公瑞奇在割腕自杀时意外接到姐姐玛姬打来的电话，恳请他去照顾侄女索菲亚几个小时，从而改变瑞奇人生轨迹的故事，向观众展示了一个人从绝望走向希望的全部过程，并无时无刻不在暗示观众，生活虽不是一帆风顺，但总有一束阳光可以打进你的心里，温暖你。 影片一开头，叮铃铃的电话声响起，暗红色的地板映入眼帘，镜头跟随一根电话线移动，定格在一个同样是暗红色的电话上，一个满是血迹的手拿起电话听筒，在电话里玛姬说话的同时，镜头在沾上血液的刀片，烟头，和躺在浴缸里的瑞奇身上短暂停留，无处不在的暗红色，暗示着此刻瑞奇压抑，绝望的内心。接着对瑞奇的仰拍和对浴缸的侧拍，又说明瑞奇现在的处境，同时预示浴缸就像瑞奇的棺材一样，即将把瑞奇带向死亡，但听筒里玛姬的声音又将瑞奇拉回现实。两个空间的不断切换，最终镜头落在小女孩索菲亚的身上，随后导演通过推镜头和对瑞奇索菲亚两个人的切换，告诉观众这两个人即将产生关联，也同时将瑞奇从死亡边缘推了回来。 影片进入正题，瑞奇接到索菲亚后两个人来到保龄球馆，球道将两个人从画面中分割开来，固定镜头下两人处于对立关系，而在两人对话时的镜头切换中，拍摄索菲亚的镜头中并没有瑞奇，但拍摄瑞奇的镜头中则有索菲亚作为前景，再结合两人的对话，可以使观众很明显的感觉到瑞奇在试图拉近两人的距离。随后两人来到旧住处拿小人书，却发生误会，此刻两人站在画面两侧，误会化解后索菲亚来到瑞奇身旁，位于画面同一侧，代表两人距离拉近，隔阂开始消失。 在餐厅里的对话，也使两个人距离拉近，此刻在固定镜头下两人并肩位于同一画面，也代表两个人不再处于对立关系。随后在厕所门前，瑞奇想要阻止一直敲门的女士，但却遭到忽视，这也暗示了瑞奇想要自杀的原因：处在社会中无人关注，甚至遭人忽视。但他却依然渴望得到社会的关注，而索菲亚的出现，重新使他与社会产生联系。随后影片进入高潮，在索菲亚的带领下人们开始跳舞，镜头不断切换，但一个以瑞奇为中心的全景镜头却突然将他拉回现实，想象中的事情并没有发生，这也暗示瑞奇很渴望融入大家，不过事与愿违，他并没有如意，而且伤口的发现让两人陷入沉默。 但在地铁里索菲亚主动越过处在两人中间的那根扶手，以及回到家中主动拥抱玛姬对面的瑞奇，无不说明两人的关系发生了质的改变，但瑞奇与玛姬并没有。不过接下来的对话中，两人都作为前景出现在对方的画面中，也暗示两人的关系在不断缓和。瑞奇回到家中后，再次躺在“棺材”中，仍旧是一个电话，在短暂的等待后，瑞奇又重新接通了自己与世界的连接，而听筒中玛姬的声音，彻底将瑞奇从“棺材”里拉了出来，这也让瑞奇不再感到绝望，取而代之的是生活带给他的希望，影片到此结束。 当我们质疑这个世界的美好，沉浸在永无止境的痛苦绝望中时，也许一个电话，一声问候，一个突如其来的拥抱，都可以让我们感受到世界的美好。所以在面对绝望的处境时，不要太灰心丧气，因为属于你的那份希望，其实一直都在你的身旁，从未走远。