小的时候有没有人问过你长大了想干什么？

反正我妈我爸我姨妈我们家邻居我姥姥家邻居我同学家邻居都问过我。第一次回答的时候，人生乐趣还停留在舔鼻涕的我瞥了一眼楼下，看见了一家美容院于是就说我想当美容师。我妈自然是气了个半死，哀叹了一整个下午。

后来稍微长大了一点，再怎么缺心眼也有了那么一点点心眼，再被问及长大想干什么这类的话题我都会一脸认真地说，科学家。哼哼，结果自然是好评如潮。

当然了，故事的发展并不是我现在功成名就手握几个五颜六色的试管穿着白大褂顶着爆炸头准备去领诺贝尔奖。事实证明我对理科一点兴趣都没有，大学选了倒霉的日语系。

我还记得录取通知书来的那一天，我爸问我，你毕业了想干什么？我想这个时候如果再说科学家肯定是没法过关了，于是想了一下说，呃...翻译？我爸有点失落。直到现在快要毕业了我爸才跟我说，他特别希望当时我说的是外交部一类的。

我想如果良良是活在我们家，大概早就不想开鬼屋了。我爸会天天跟他说，如果你将来学历还没你老爸这个硕士高那你还是甭学了。我妈会跟他说，鬼屋是啥？赶紧看书。

最一开始我以为故事只是单纯围绕良良想要开鬼屋，被众人嘲笑之后还是开成了，最后还跟女主角发展出一段傻逼纯美恋情之类的。但如果真是这么简单的故事我就不会写下这么一大堆闲言碎语了。

想开鬼屋的寂寞男，没长小脑的怪女人，被阿姨性骚扰的老好人，抑郁之后找到了音乐同好女友的老爸，脸丑心善的陶器修复师。每个都是个不太正常的怪家伙。但是没人想要去改变他们，或者说，没人能改变他们。他们就那么别扭地奇怪地活着。

后来木村跟田中两情相悦怪到一块了，剩下良良和老好人郁闷难过。很多正常人经历好友变情敌可能会一直纠结老死不相往来，但是良良带着他那个恐怖道具跟老好人和好如初。毕竟他们都是怪人，怪人有怪人的生存法则。俩人还结伴蹦跶到奈良去找那对怪人夫妇。对，怪人有怪人的生存密码，你去拿正常人的逻辑去套就肯定打不开那扇门。那扇门里有良良的半颗头，有木村现实主义画风的画，有老爸灌录的CD。

良良可能一辈子都开不起来鬼屋，开起来也可能倒闭。老好人可能还会继续有阿姨B阿姨C阿姨D来骚扰。怪人的路可能永远没办法走得像正常人，那些正常人会有的烦恼和嫉妒也永远不会来骚扰怪人。在怪人的绝缘世界里永远不会有那些指手画脚的傻逼，哼，自己都忙着怪自己的呢。

所以，在保持自己安全无害的前提下尽量伸展自己的每个细胞，就算他们有的是三角形的，有的是九边形，有的是奇奇怪怪形的。只顾伸展就行了，别怕吓到小朋友。因为我们可以吹泡泡压死他们哟。（但是要注意之后找上门的家长。。。）

你活得再怎么奇怪都没问题。因为这个世界你总会遇见你的同类，他们以他们的奇怪法则活着。你们不会像那些自诩正常的人类一样互相干扰互相指责。你们会用奇奇怪怪的触角去沟通交流并且坚持奇奇怪怪。而且就算这样也完全没问题。在这个凌乱的世界里，每个人都有自己的生存法则。

下次再有人来问你以后想干嘛，明年想干嘛的时候你大可以跟他们说，来我屋子看看你就知道了哟。然后给他们看看你屋子里收藏的十岁儿童粪便的照片或者最近出炉的老大爷嘴角味儿的枕巾。

对，这样也完全没问题哟~

那么，我该什么时候告诉我妈我其实一直都想当那种最二的搞笑艺人呢？

不知什么时候开始喜欢上这样节奏舒缓、波澜不惊的电影，没有很完整的故事，没有精心设计的线索悬念，没有高潮，甚至结尾字幕都不期而至。一如影片中琐碎而凌乱的生活，我们就在其中被潜移默化。

三个即将三十岁的大龄青年，三个在普遍价值观看来幼稚、窝囊、不独立的人。呼啸而过的青春，追不回的岁月，三十岁是人觉醒的年龄。黄磊在三十岁的时候拍了《似水年华》，向以前的自己告了别。李志今年三十岁，他在生日前以三场巡演也给自己过去的30年画上了句号。算命的说我三十岁结婚，如果那是真的，剩下三年多的时间我还可以用来做些什么。宝说三十岁生日的时候给自己一台单反，我说我也一样，可在这样的形式之外，有着更多精神意义上可以立碑纪念的东西。我试着想了一下自己三十岁时候的境遇和心态，可将来并没有那么容易想象和预测。

很多人对结尾照男和久信在奈良互相留影的镜头动容，而整部片子给我印象最深的却是照男戴着三眼头套正襟危坐，一边抽烟一边说，“我不是为了好玩才这么做的，其实，这是工作，我现在所做的一切都是试验”。是的，在缓慢平淡的生活中，你曾经积累了什么？

只有日本人才能拍出这种所谓的“脱力系”电影。角色的骨子里充斥着日本人偏执、敏感、拘谨、谦卑的性格，而且是用戏谑和自我嘲讽的方式展现，让观众在莞尔一笑的过程中体味到这个东瀛民族的强大自信感。讲的无非是几个拒绝成长的一事无成者故事，角度毫不新鲜，不过在刻画人物方面相当独到，演员的演绎让人印象深刻，犹如从漫画中跳脱出来似的，特别是那个最爱搞鬼吓人的角色。几乎没有戏剧化的故事情节，全部都由三位主人公的无聊琐碎事串联，不过在细节方面却教人拍案叫绝：旧书店、鬼怪面具、夸张绘画、折断的手指、竹轮肉棒、米之歌等等。相比之下，后半段故事没有前面那么精彩，也许是角色逐渐向现实靠拢所致，或许也暗含着不断明晰的电影主题：在残酷现实面前，所有孩子都得学会成长起来。配乐和结尾都可圈可点，尤其是那个干净利索的结局，很有是枝裕和的风格。

《全然大丈夫》（Fine, Totally Fine）是一部平易近人的轻喜剧。以戏论戏其实不算很出色，论疯狂怪鸡远不及《无厘头森林の第一次接触》（Funky Forest-The First Contact／ナイスの森The First Contact）；写懒洋洋的庶民风味，加戆男遇美女心泛涟漪，亦不及很多年前竹中直人自导自演的《等救火的日子》（Quiet Days of Firemen／119）。戏不过不失，之后看电影的官方网页，觉得最棒还是电影配乐，很舒服，不是很戏剧性的那种教人神经紧张的电影音乐，忍不住到日本HMV订了原声唱片。

剧情有点薄弱，谈谈几位主角吧，都是过了做偶像派或做不成偶像派的实力派演员。

男主角是陆军装短发戆男荒川良良。我对他的第一个印象，来自田中丽奈主演的《Drugstore Girls》（ドラッグストア・ガール），之后偶尔都会见到他出现在日剧和电影，都是演一些傻戆的配角。这次是那首次担当男主角，都是傻傻戆戆，一味搞笑。

女主角是木村佳乃。木村佳乃出道时走纯情玉女路线，人称有松隆子的影子，当年理所当然的亦成为松隆子宿敌。如今木村佳乃已年过三十，但风采和魅力犹胜当年。她在《恶女花魁》演冷艳霸气的“资深”花魁，在《蝉时雨》（蝉しぐれ）中演古装民女，在《寝ずの番》（A Hardest Night）演弹三味线的豪爽妻子，又在电视剧中演邓丽君，角色形象比以前当青春玉女时多变，也愈在愈有演技。（相反，松隆子就真的有点不复当年。）这次木村佳乃在电影中饰演一个做事笨拙、经常啖着狮子狗鱼蛋卷（竹笛）、喜欢用录音带播着雨声然后作画的自闭宅女。

第二男主角是西装一道的冈田义德，他样子有点像真田广之，不过身形比较小，看上来也比较善良单纯，常有剧演（最近的《笃姬》他也有参演），却好像没有一部令人印象深刻的代表作。我最深印象的，反而是由电玩游戏改编成电影的《心跳回忆》（ときめきメモリアル），他凭这部“纯爱”片获日本奥斯卡新人奖，同年木村佳乃亦凭《失乐园》获同一奖项，已经是十一年前了。当时藤崎诗织一角由初出道的的吹石一惠担演，跟木村佳乃一样，现在成熟了更美，是脱离偶像行列后风采更胜当年的女演员。

《全然大丈夫》的几个主角年近三十，有点一事无成，与主流社会格格不入，看起来像长不大的孩子。荒川良良在个园丁，一天都晚想着吓人的玩意，和几个朋友拍无聊录像。冈田义德是个在医院当庶务的小主任，人品好但却不够野心。木村佳乃有绘画天分，不过却不太懂跟人相处和谋生。在讲求效率的日本，他们虽然没有太大问题，但也足以成为主流社会以外的边缘人。电影的名称“全然大丈夫”，意思是完全没问题，绝对OK，其实颇有自我麻醉和讽刺的味道。

说回那电影原声音乐，是由一队叫E Komo Mai的乐队主理。四人乐队玩的是夏威夷音乐（难怪如此优闲），当中有两支Ukulele小结他、一支Slack-key结他和一支Wood Bass组成。

原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/771

以沉默的言行引人发笑,这就是荒川良良给人的感觉.难得看到他担当主角当然不能错过了. 果然没有让人失望. 虽然没有一开始就给人惊讶的感觉,但却在不知不觉中引人入胜,到自己发现的时候已经在捧腹大笑.真叫一个过瘾.另两位主演木村佳乃, 冈田义德也表现不俗,让影片增色不少.很喜欢男主角对搞怪的钻研,木村佳乃娇惯的身躯,冈田义德算是其中比较正常的一个了.还有那间旧书店和男主角的一家子,都那么让人记忆深刻.

生活真的是完全没问题,我从出生以来真的自始至终没有坚持完成过什么事.小时侯,妈妈让我去学钢琴，就是想锻炼我持之以恒的精神，当妈妈领我走到钢琴老师家的时候，听见钢琴声的我说那是噪音，结果我也没有学，也许，那时已经注定我是个失败的人。

想想我干什么事都没有成功过，都没有坚持到底，兴趣广泛，可是没有一项精通，我是个垃圾，是一个一无是处的垃圾，我就像荒川良良扮演的角色一样，整天沉浸在一些低级趣味中，始终没有长大。但是，没问题，现在很悲伤的自我检讨，明天一觉醒来我就什么都忘了，生活真的完全没问题，全然大丈夫。

疯婆子。鬼故事。蜡笔画。修补瓷器和佛像。药草。旧书店。文化苦驴。奈良。温和的小情调。又不失大情节。实力派。不张扬。都在这里了，太喜欢了。

三十而立，常这样说男人，过了三十岁的男人也该是顶天立地的大丈夫了。何为大丈夫呢？事业有成或是顺利吧，把家中的上老下小照顾妥当的男人。而生活中好些过了三十的男人，事业也不怎么顺利，感情也没有寄托，对家庭也没做出过什么贡献，茫然地过着做一天和尚撞一天钟的日子，不知道这类男人是否还能被称为大丈夫了，更像小男人吧。

二手书店的老板儿子照男，没有固定的工作，无时不刻都在吃各种食物的家伙，每天总是幻想建一个最大最吓的鬼屋，不时用各种怪招来吓人，梦想是好的，可是一自己没有钱，二自己也没本事，只能偶尔在书店帮忙一下或是偶尔充当园艺师。

照男的好朋友久信，医院的人员管理部的小职员，总是西装革履的样子，总是想当一个不得罪人的老好人，总在做委屈求全的事，生活也没有太多的乐趣，偶尔陪着照男玩玩鬼吓人的游戏，当医院同事清秀木下明出现，心中泛起来爱波。

木下明一个笨手笨脚的女生，喜欢画画，爱吃鱼浆卷，长得挺文静挺招人喜欢的，可是做起什么事来总是一团糟糕，真是办事不成败事有余的家伙，医院是混不下去了，在久信的介绍下到照男家的二手书店做起营业员。

三个马上就要三十岁的轻年，生活平淡，胸无大志，事业无成，感情没有着落的家伙走到了一起。俩个男人不自觉得对木下明暗送了秋波，而木下明的心已有所属了，三个人的关系相当的微妙。

电影中那个二手书店的老板着实的可爱，在麻木不仁的生活最后关头，以为他会用自杀来结束自己郁闷的人生，没想到老爷子一下想通了，外出旅游去了，随手泡了一个妞回来给自己看店，俩人还合着出了一音乐CD，迎来生命的第二春。

是一部可看可不看的轻喜剧，情节不急不慢，既不急着想看到结尾也不急着猜主角最后的命运，因为此类电影只是生活的某一个片段，结局不会太意外也不会有什么转机，只是有一比较温情的结束。分了三个晚上才看完，可能像我这样过了三十岁的男人，一事无成的无聊家伙看此片感触会有一些。

有时也在想，自己也过了三十岁了，一样胸无大志，事业无成，感情也没有着落，好像连个暗送秋波的对象也没有，还不如他们仨呢。