小时候看过，现在的很多画面都已经忘了，只是记得下月回来就要看这个，记的小贝和妈妈分开时也跟着难过，然后小贝身边有那么多帮它的朋友又为他感到开心，最后小贝和妈妈终于在一起时，还为此而落泪，小时候就是这么的天真，以至于看完动画片，就老是抱着姥姥家的喵咪看它会不会说话，老是觉得它会听懂人的话，还每天和他说自己发生了什么！！哈哈

在2005年小的时候看过很多次，一转眼17年过去后一直想再看一遍。从开头的猫妈妈怀孕找到一个破旧的房间开始，无时不刻有一种隐约的尴尬，这种尴尬仍然停留在制作电影的工作人员是文哥年代过来的气息。 电影中的男孩是现在熊孩子的鼻祖了吧？电影字里行间透漏出那个年代的单纯，以至于人物形象颇有日本《哆啦A梦》的风格。小贝从车上掉下来后的迷茫，到后来发现自己的爪子到后边被蛇和狼抓的时候一直到后边遇到大花和四只狼搏斗，我们都可以发现一只生物用尽彼只所能在自然界中完全地活下去，甚至于后来小贝敢于雪貂搏斗的气魄。“贝爷”、“森林一哥”的气质逐渐呈现在屏幕中，从兔子多多的指路到大花的建议，再到乌龟的承载与鹿叔的送行，我们的小贝逐渐认识了很多的朋友。 后来，小宝在猫妈妈的宠溺下逐渐失能，森林一边的小贝却野蛮成长。导演这样安排是深思熟虑的，但也只能迎合“红领巾”时代的背景，一直到最后一群动物在森林里跑动都是无处不在的尴尬。 不过也是，在我27岁的年纪，又怎么会有孩童时代的沉浸。长大以后每一次的重温都有可能是生命里最后一次的重逢。 小贝打开了我小时候对于世界探索的希望，就像三井寿告诉少年时代的我永不放弃一样，他们都是时代精品，让我永恒地在小时候温馨的午后打开电视机，在父母午睡的时候，七八岁的年纪看上一遍《小贝流浪记》。 以及现在的我，不还是老老实实在27岁的年纪再看一遍，小贝在电影里流浪，我们成年后在世界里流浪。妈妈在的地方，就是家。

只怪当初年纪小，大字不认识几个，就知道是一只小猫找妈妈的故事。问同学们，都说没有看过这部动画。后来在网上搜过小猫找妈妈，就是搜不出来。我一直以为是我小时候做了个稀里糊涂的梦，其实压根没有过这部动画。
我忘了为什么会重新找到这部片子。再去网上搜，又能搜到了。这使得我以为之前又是一场梦。
再看图，又觉得这不是自己印象里的那只猫。

那只猫去哪了？

在2005年小的时候看过很多次，一转眼17年过去后一直想再看一遍。从开头的猫妈妈怀孕找到一个破旧的房间开始，无时不刻有一种隐约的尴尬，这种尴尬仍然停留在制作电影的工作人员是文哥年代过来的气息。 电影中的男孩是现在熊孩子的鼻祖了吧？电影字里行间透漏出那个年代的单纯，以至于人物形象颇有日本《哆啦A梦》的风格。小贝从车上掉下来后的迷茫，到后来发现自己的爪子到后边被蛇和狼抓的时候一直到后边遇到大花和四只狼搏斗，我们都可以发现一只生物用尽彼只所能在自然界中完全地活下去，甚至于后来小贝敢于雪貂搏斗的气魄。“贝爷”、“森林一哥”的气质逐渐呈现在屏幕中，从兔子多多的指路到大花的建议，再到乌龟的承载与鹿叔的送行，我们的小贝逐渐认识了很多的朋友。 后来，小宝在猫妈妈的宠溺下逐渐失能，森林一边的小贝却野蛮成长。导演这样安排是深思熟虑的，但也只能迎合“红领巾”时代的背景，一直到最后一群动物在森林里跑动都是无处不在的尴尬。 不过也是，在我27岁的年纪，又怎么会有孩童时代的沉浸。长大以后每一次的重温都有可能是生命里最后一次的重逢。 小贝打开了我小时候对于世界探索的希望，就像三井寿告诉少年时代的我永不放弃一样，他们都是时代精品，让我永恒地在小时候温馨的午后打开电视机，在父母午睡的时候，七八岁的年纪看上一遍《小贝流浪记》。 以及现在的我，不还是老老实实在27岁的年纪再看一遍，小贝在电影里流浪，我们成年后在世界里流浪。妈妈在的地方，就是家。

依稀记得小时候看过一部动画，讲的一只很可爱的小猫找妈妈的故事，后来学会了飞翔，那时候看的好激动啊，以致到现在还记得那时的感觉。我那时崇拜偶像般崇拜小贝，小贝和松鼠学会了飞翔，变的好厉害，而且小贝很勇敢，凭着自己的毅力找到了妈妈，我小时候最指的回忆的就是这个。

小贝流浪记，这个动画片我从小看到大 随着年龄的增长，体会到东西也更深刻了 小时候觉得小贝真是可怜又可敬，长大了却开始思考小宝这个角色。小宝和小贝不同，生来身体健康，小贝走丢流浪多年，小宝因此受到了猫妈妈加倍的疼爱和照料，导致他能力很差，连老鼠都可以欺负他。但是 他从小在爱的环境里长大，心思单纯善良，什么都没有缺过，他不用承受小贝的痛苦，他没有强烈的因得不到而嫉妒的心灵，在小贝回家后，他拥有了母亲和弟弟双倍的爱，就算是他能力差，但是他单纯，他过得更加幸福了，而小贝虽然成熟，但经历坎坷痛苦，每每回想起来都是锥心之痛，他并不真正的幸福。结局时，乌鸦一边夸赞小贝能干，一边看不起小宝，但小宝因为不缺爱，他不会有嫉妒，他从来不会回想起得不到的痛，他还想要保护弟弟，这是一个健康的心 妈妈说每一个母亲都想让自己的孩子做小宝，但像我，孩子们都觉得小贝威风，我童年想当小贝，发现自己变成了小宝。但我慢慢发现，小宝健康快乐的心灵是真正的幸福，得到是多么的幸运，我们需要努力的是将来自己努力时像小贝一样坚强，而不应该是小贝的沧桑的心。

作为一个身在美国的硕士生，我总是隐隐约约记得以前看到过一个国产的，关于一直白猫的动画片，是在我5岁的时候。具体的情节我总是想不起来，但是我总能依稀的记得这部片子带给我的感动。

我很想重温一部这部动画，找回当时的体验与心情，好在我记得猫咪的名字叫小贝，有了这个线索，又有了bilibili作为渠道，我能在美国重温这部动画片，这绝对是在我5岁的时候想都不敢想的。

好的影视作品总是去展现，让观众下意识的体验人物的心情而不是说教，就像《潜伏》里不会说国民党内部的投机与自私，他只是展现余则成看到叶子明为了赎回戴笠那批私人财产去和日本人花天酒地的那种失落感，就像《肖申克的救赎》里导演不会告诉观众监狱里多么残酷，主角多么坚强，而仅仅去展现三个鸡奸犯把安迪堵在墙角的那个镜头，就像《教父》里科波拉不会告诉你教父有多么隐忍，他仅仅是展现教父在儿子桑尼被打成筛子后依然淡定的说：I wanna hold a meeting, the war has to stop。

成长和冒险是比较容易出彩的主题，它作为一只国产动画得到了“最具教育意义动画片”的殊荣。但放眼现在其他的国产动画，我隐隐约约发现，他们似乎有一个非常严重的问题，缺乏精神内核。形式随着技术的进步得到了飞跃性的提升，但是观众作为而言，我并不仅仅满足于消遣和娱乐。现在小孩子看到的国产动画，我就不想点名了，你除了让我看到你一次次被某些你本来应该稳赢的动物打飞之后傻傻一乐，你还能让我感受到什么？看完后是满满的耽误时间的空虚感。

娱乐性很重要，我从不否认。一部出众的电影可以缺乏娱乐性，但我不喜欢。我知道《迷墙》作为一部伟大的朋克摇滚的电影，它全篇通过音乐和隐喻展现美国垮掉的一代的那种群体情感，但我真的是硬撑着看下去的。我知道《太阳照常升起》，姜文一定是想通过疯妈这个角色讽刺某个人物的生存状态，但是曲高和寡，荒诞抽象的后果就是大众的疏离，我也不想去细品。

看《小贝流浪记》，我很容易就想到一部日漫《钢之炼金术师fa》，同样是本着一个沉重痛苦的目标被迫踏上旅程，但牛姨和骨头社在动漫里穿插着种种笑点不仅让我全程享受观看动漫的全过程，也让我在看到结局之后的感动，与之前的轻松欢乐形成了巨大的情感落差，这是一种下意识的震撼力。

谁说国产没有好动画，小贝这部动画它不完美，它有它的逻辑问题，有夸大成分在内，也有不现实的地方。但你问我他是不是一部好作品，我真的会说是。

感觉可能是看的太早了，应该是4岁前看的，那时候还是光盘和dvd。那个小贝走丢一个人流浪找妈妈的样子，真实地吓哭我了。我一直在想，日后我的很多不安全感和恐惧被丢弃感是不是来源于此？（因为我原生家庭完整幸福，父母一直陪伴）

长大后再看这个完整的故事自然是很美好的，但是小时候谁知道认知不完整的孩子会如何去解读，唉，越想越觉得学龄前教育很有价值。