苹果TV+ 又一部重拍片，1986年电影版的卡司可谓非常强大，包括哈里森福特，海伦米伦，以及英年早逝的River Phoenix。不同于前作，这次故事开端着重在讲述福克斯一家如何从“伟大强盛”美利坚逃亡他国。片子里老爸还是那个惊才绝艳的老爸、不时出现漫漫无边际的垃圾山、废弃车场、荒芜的南部戈壁边界，还有不经意间谈及“流浪者是被这个国家抛弃的xx, 因为他们丧失了消费力”。。。。尽管没有教条是说教，但无时不透露出原作者人文自然主义的思维。。。

After six different identities over nine years, the Foxes live off the grid, collecting food grease for fuel, home-schooling their kids, and hiding from the authority figures that they do not trust. Their home is a happy alternative California existence of calm blues and sunny yellows。 The show convinces viewers that it’s not the family who is crazy, but the structures they have been trying to avoid for years; these are not antiheroes who bend the law when they need, so much as free-thinking heroes.To protect this ideology, they go on the run and head toward Mexico, seeking refuge with the help of a dark web figure known as Calaca.

“I have a long history with the novel mainly because I read it as a kid,” Justin Theroux said during the virtual panel. “I obviously knew the character but I knew the novel version of him. This is Allie seen through a slightly different prism. As with any great character, I think you’ll see an evolution of this character in subsequent episodes.”

As for the movie adaptation, Theroux didn’t go looking for tips from Harrison Ford — “I would never try to crib from him,” he said. “[But] I have to think there were some similar things [in the character] that maybe we both found on our one” — but the two actors did share a coincidental “tequila-filled dinner” in Mexico City while Theroux was shooting the series.

“I’ve seen the movie many times, from the age of 15 on, and [Ford] did such a fabulous job,” Theroux said, but the two never talked about the character during their chance meeting.

这次电视剧版，男主 贾斯汀·塞洛克斯 也是原著 《蚊子海岸》小说作者保罗·塞洛克斯的侄子 ，这家伙演员经历丰富： 《美国精神病人》中为初露锋芒的克里斯蒂安·贝尔配戏，《霹雳娇娃2》、《有糖果的陌生人》、《迈阿密风云》、《内陆帝国》、《穆赫兰道》、《双面女间谍》、《欲望都市》以及《六尺风云》中都有到他的身影。

PS1986年电影版故事简介（摘自豆瓣电影）

发明家福克斯（Harrison Ford 饰）出色的创造力令长子查理（River Phoenix 饰）深深崇拜，但愤世嫉俗的性格让他难容于人，有感美国社会堕落，福克斯携一家五口远赴蚊子海岸，在那里买下了河道边的荒凉村落杰瑞尼莫，要开辟出自己的乌托邦城市。福克斯一家与当地黑人合力，很快建造出了全新的村镇中心，他们有了水力驱动的洗衣机、灌溉系统，福克斯制作了庞大的制冷设备，将现代文明引入蛮荒，河上游的斯帕尔德牧师对福克斯的无神论大为光火，但却无能为力。不久，三名持枪歹徒闯入福克斯的村子，为将他们赶走，福克斯将劳动成果毁于一旦。为防止家人返回美国，福克斯谎称美国爆发了核战，满怀幻灭感的一家人在河道上飘荡之际，福克斯发现了斯帕尔德的教堂

题外话： 仔细看了一下男主的演过的片子； 居然有sex and the city! 作为欲望城市的铁粉，仔细去回想了一下。还是怎么都没想起来！ 最后终于上网查到他的剧中照，可还是没有印象。可能还是演技不够？ 哈哈哈哈

apple tv出品的又一个巨作。应该花费了不少钱。剧中一些情节，传达的主题还是明确的。说实话，比较喜欢看到这样的有深度的题材。

环保，就应该吃多少用多少，思考废品利用，生态循环。剧中提到不少概念都非常值得思考和提倡。

接下来，我想说的就是，苹果公司出品这个剧，本身就是一个天大的讽刺！

光我本人来说，就用了好几个电子产品。本身就性能没有问题，硬是因为系统更新，导致变慢，然后淘汰。本身不少苹果产品为了每年的更新换代，为了自身盈利，白白造成了多少电子废品污染！ 是应该自己打一下自己的脸，思考一下这个问题！ 为了让消费者不断买新一代手机 电脑，主动让不少明明性能就可以的产品通过新的系统而被动淘汰。 多少浪费 多少污染！

这个剧讽刺的消费观，价值观，不就是讽刺苹果公司的问题吗？

2021的《蚊子海岸》已经具备了一个所谓爆款电视产品的几要素:悬疑性，紧凑的节奏，新的摄影角度和色调等等，抛去这些外在的相，内核目前还没有多少展露，常常看的一头雾水，除了男主个性的设定，儿子的崇拜，妻子的无条件信任与爱之外，没有更好的解释，一家人如何走到颠沛流离，一家白人为何从美国偷渡到墨西哥，过程中看到一队墨西哥人偷渡到美国的交汇，还有点感慨。

于是找来80年代拍的原著改编的同名电影，算是有了答案，此海岸非彼海岸。

一部具有时代意义且突出人文主义色彩的、反乌托邦的乌托邦作品，如何在新世代改编能脱颖而出，或许这部剧集作品在策略上给出一些答案，但是气质与情怀的比分却无法让人给出高分。

关于原著小说更多的气质可以在86年的电影《蚊子海岸》里找到一些

（原载于虹膜公众号）

一个四口之家，九年内换过六次身份，处在随时准备丢弃身边所有而踏上逃命之路的状态。某天，他们又遭遇了警方追捕，于是不得不从美国奔向墨西哥，试图开辟具有乌托邦意义的新生活。

如此刺激的题材，叠加了公路片、警匪片、犯罪片、悬疑片的元素，再加上绝好的剪辑、摄影与配乐水准，理应很有吸引力才是。不过Apple TV+新近上架的这部美剧《蚊子海岸》，却基本上处在无人问津的局面。

这有点可惜。不仅因为它播出4集后，豆瓣评分能稳在8.4，无愧佳作一部，而且因为这部兼具商业手法与艺术气息的作品底下，藏有颇为深刻的时代内涵。

推荐《蚊子海岸》之前，得先提它的同名原著小说。保罗·塞洛克斯（1941- ）所写的这本书，于1981年出版。

书中男主角艾力·福克斯是一名发明家，因为彻底厌憎堕落的美国社会，带领妻儿远赴蚊子海岸，买下破落村庄杰瑞尼莫，与当地村民合力建造一个具有现代文明的世外桃源，然而后来歹徒入侵，一切不复存在，他们被迫离开，但对于回归文明社会、投奔当地朋友还是固守新落脚的荒岛，他与家人之间产生了严重分歧，远离尘嚣的乌托邦理想最终破碎。

故事写作的背景，正好是六七十年代美国嬉皮文化兴盛之时。这里可以引用维基的一段话，「用公社式的和流浪的生活方式来反应出他们对民族主义和越南战争的反对，他们提倡非传统宗教，批评西方国家中层阶级的价值观。他们批评政府对公民的权益的限制，大公司的贪婪，传统道德的狭窄和战争的无人道性。」

艾力非常符合这样的形象。

制片人杰罗姆·赫尔在小说刚面市的时候就买下了版权，五年后，大体上忠于原著的同名电影上映，主演包括刚获封戛纳影后的海伦·米伦以及时年15岁的瑞凡·菲尼克斯。而由哈里森·福特饰演的男主艾力，说出了许多非常具有冲击力的话语。

比如开篇的定调——「这地方就是个厕所。」

他滔滔不绝地对儿子说，「整个操蛋的国家已经变成了吸毒成风、无人心安的地方，又溃烂又危险，到处都是偏激狂暴的食腐动物、作奸犯科的百万富翁以及道貌岸然的告密小人。」

他带孩子们去穷人家里时，叹息对方「连自己收割下来的芦笋都吃不起」，教导他们「要善待陌生人，指不定以后你就是那个样子」。他讲解「丛林法则」时说道，「没有哪个丛林跟这地方一样凶残和脏污。他们宁肯拿绿树来换取废墟，非常可悲。」如此一无是处的地方，他迫切地想要离开。

某种意义上，《蚊子海岸》就像是一则宣言。但是塞洛克斯没有让故事空余宣言式的质疑与发泄，他让男主最后信用破产，也让这个白人男性的信仰在原住民的土地上走向自身痛恨的霸权，最终走向破灭。关于他的悲剧死亡，电影温柔地让他重获家人珍视，然后在爱与希望中长眠，但是小说却是让他被自己所鄙夷的秃鹫所吞食，讽刺力度更强。

不过这个故事并不火热，虽然小说曾经畅销一时，但电影却遭到了实实在在的冷遇，尤其是导演彼得·威尔与福特同期合作的《证人》，能在次年奥斯卡上收到8个提名，2个奖项，而《蚊子海岸》没人在乎。1992年福特接受采访时，提及这是他当时唯一一部赔本的电影，但是他很高兴自己能够参演。不过当时不少媒体的火力，倒是集中在他「过于用力」的表演上。

不管怎么说，国内外都缺乏观众基础的《蚊子海岸》，本来该是告一段落了，万万没想到Apple TV+会重拾这个故事进行改编，而挑中的男主角贾斯汀·塞洛克斯，恰恰是保罗·塞洛克斯的侄子。说来有趣，贾斯汀一直等到通过面试，才告诉叔叔这个惊喜。

这里就要提到，艾力的灵感来源，不仅有马克·吐温笔下人物哈克贝利·费恩（《汤姆·索亚历险记》）的酒鬼父亲，有宣扬核战即将爆发的邪教圣殿教创建者吉姆·琼斯，而且有保罗自己的父亲。贾斯汀小时候，还曾跟这位祖父到垃圾场上「寻宝」，而这场景跟父权专制、核战谎言甚至某种意义上的邪教，不在电影里，就在电视剧里出现。

这样一个人物时隔35年，再次出现在观众面前，还有什么新「意义」呢？或者这样问，当年曾经反思或批判的对象，如今变了吗？

事实是，我们不难想象，假如艾力活到此时，相信他只有更多愤世嫉俗的理由，而电视剧恰恰给了艾力更多怒骂的篇幅。以火制冰、以废弃食用油发电的环保人士艾力延续了电影版的针砭，比如跟蒂娜躲到贫民聚居的破楼时，说起美国为了12艘核潜艇，耗费了1280亿美元，却不知省下几块钱给这些人。

当女儿回应问题没那么简单时，他谈起现代社会的通病：「我们接受了东西会老化，会损坏，我们不再想去修理，不再创造结实耐用的东西……当我看着商店橱窗里的电视，你知道我看到了什么？未来的垃圾。」而在严酷的消费社会里，我们把穷人「扔掉」，因为他们「犯下了最严重的罪行，那就是不再消费」。

警察曾想说服蒂娜归顺，诱她思考为什么父亲让她颠沛流离，她很明确地说，「因为在这个国家，人们不饿也要吃，不渴也要喝，购买不需要的东西，扔掉有用的东西，因为共和党人和民主党人，因为特权和无礼，势利和宗教，反疫苗者和游说集团，因为骗子和狗屁艺术家，因为美国陷入了僵局，购买垃圾，消费垃圾，然后出售垃圾，因为它日渐没落，却不知道原因。」

对于依然困在次贷风暴中的美国社会，很多话依然振聋发聩，很多思考也针针见血。不像电影版，福克斯一家从美国的小镇去了美国的村落，这一回，他们要跟美国彻底断绝关系，逃往那个在美剧中往往与犯罪相关的墨西哥。这个决绝动作的现实意义，跃高了一层。

而剧集走得更远的地方，是让他们闯入美军轰炸训练基地时，看到那里矗立着一小片伊斯兰建筑。虚构的遮羞布揭开，实质的战争实情与粉饰状况就格外刺眼了，而剧集对乌托邦的想象与实践，也就有了更大的思索空间。

表达欲更盛也更狠的剧集版，需要匹配更有戏剧张力的主角团。在电影版里，艾力的家人中，除了从崇拜到质疑再到反叛的长子查理能够担当重要的参照镜面，其余人等只有近乎摆设的功能。但是剧集版进行了非常大刀阔斧的改编，除了保留父母之外，查理变成次子，其他弟妹尽数去掉，新添一个15岁的姐姐蒂娜，这些家属权都有令人惊奇的成长轨迹。

也许我们可以用剧集中出现过的动物来比拟他们。

母亲玛格极其渴望与父母团聚，甚至忍不住冒着风险打电话回去，但当她听到丈夫说起买船远离的计划，非但没有表达不同意见，反而觉得「兴奋」。她在边境见到背着几只幼蝎顽强前行的蝎子，似乎看到了自己目前的窘况，也明白了当孩子受到威胁时，自己绝对不能坐以待毙，这才有了墨西哥宅邸里种种不甘示弱的对抗与谋算。

长女蒂娜处在叛逆的青春期，她渴望爱情，偷用禁品手机去联络男友，当家长勒令她立马收拾走人时，她选择了离家出走。但就在那一晚，眼见前来保护自己的父亲被警方拘走，她选择开车袭警来劫人。那只从都市暗角飞向沙漠广阔天空的蝴蝶，预示着这个女孩一夜之间的蜕变。

小儿子查理一直崇拜父亲，特别敬仰他能够凭借聪明才智，屡屡化险为夷。他对象征控制权的枪支十分感兴趣，并在墨西哥兴致盎然地跟随同龄男孩雨果打枪和捕猎。后来他见证了父亲被蛇头楚伊用枪威胁时尿裤子的尴尬，本想掏枪扭转局面却始终未能动手，像极了夜猎时没有击中的美洲狮，意外被险情刺激了戒备与敌意，相信终有一天会还击。

至于父亲艾力，就是那个跟他对视过的秃鹫。它见证过他机敏地设下障碍拦下警长，也遭遇过被戏弄的警察恼恨地扔石子。他唾弃这种倚靠腐肉生存的动物，可若按照小说的发展，他会成功找到没被现代文明侵蚀过的净土，但终归自己会用现代文明的手法，将新天地改造成一块文明的「腐肉」，而这无疑预示着他将毁灭自己的宿命。

除了这些人设的变动，福克斯一家之所以要远走他乡，还被增加了警察追捕的前提，只是所犯何事，至今没有揭晓。那在逃亡路上，他们还遇到了偷渡难题，以及从犯罪集团逃脱的困局，步步惊心的感官刺激，给这帮人镀上了某种传奇色彩。

以罪犯与逃犯身份展开的这段「奥德赛」，应该马上就要跟原著故事线合并，走向乌托邦家园的开垦，那么，天才发明家艾力将会成为英雄还是恶魔，抑或是以神魔一体的形象直击社会现实痛处，将决定剧集的高度。

但不管怎样，《蚊子海岸》直言不讳地宣示了自己的态度，这跟所在平台Apple TV+的调性颇为一致。

2019年底才加入流媒体混战的Apple TV+曾表示要在几年内，投入近十亿美元充实军力。它开发了好些颇具野心的电视节目，也邀请了不少大牌前来撑场，但是，它似乎还没有达到我们预期中早该达到的热度与高度。只能说这一年多下来，它即便声量不大，旗帜倒是相对鲜明。

它关注了好些略显小众的议题，除了《蚊子海岸》对消费主义、不义战争、反乌托邦等多个主题的思考，还有《早间新闻》对职场困境与女性意识的关切，《从暗到明：电视与彩虹史》对LGBTQ平权运动与电视发展的交互研究，《为全人类》对美苏历史「改写」后的人类社会观照等等。

它也很注重品质，在开发前期就会考虑让有分量的台前幕后主创入驻。《蚊子海岸》的导演鲁伯特·瓦耶特，就曾执导过《猩球崛起》。之前的《早间新闻》，主角是詹妮弗·安妮斯顿、瑞茜·威瑟斯彭和史蒂夫·卡瑞尔；《捍卫雅各布》主演是「美队」克里斯·埃文斯与「唐家屯大小姐」米歇尔·道克瑞；《看见》男主是「海王」杰森·莫玛……而加里·奥德曼、乌玛·瑟曼等知名演员都有主演的项目等待上线。

与此同时，它也要给革新叙述手法的项目开绿灯，比如通过抽象的声波图像来呈现故事的《骇人来电》。

在一定程度上，我们能够感受到Apple TV+对「精品」的追求。只是目前看来，项目储备跟同行相比还远不够丰富，已有作品的口碑相对参差不齐，而能够在重要奖项上突围的只有《早间新闻》《足球教练》等为数不多的作品，打造品牌之路还很长远。我们但愿「精」最终代表的是「精良」，而不是「稀少」。

如今《蚊子海岸》虽然有上乘的品质，但是不大的水花，未必能给Apple TV+带来多少立竿见影的影响力，即订阅转化数、斩获奖项、讨论度等等，但照这样的路数走下去，未必这个流媒体就没有被消费时代惦记的时候。

我以为的乌托邦是类似于神奇队长那种，完全回归自然的，但是本片里的乌托邦目前看起来更像是一个狂热极端独裁者利用家人对自己的爱控制着他们，还将他们拖上生死未卜之路。 男主极端憎恶着现代文明，以消费主义为耻，渴望过着自给自足的生活，这一切都是个人选择，但是，他在片中的形象更像是一个偏执控制欲极强的独裁者。他制定生活规则，禁止电子产品扔掉女儿的手机，控制欲极强。虽然具有天赋，精通器械，自制制冷机.....但是现代已经有了冰箱，谁还需要制冷机呢？更多看起来像是一个厌恶现代文明但是又希望在落后文明中创造文明的矛盾体。 他真的在乎家庭吗？我看片的时候一直有这个疑惑。他们一直反反复复的搬家离开再离开，他们从不告诉孩子离开的理由具体是什么，警察来了就跑去墨西哥避难，让整个家庭经受巨大的磨难，沙漠干旱轰炸场，一次次的创造极端灾难，他似乎从来没有在乎过其他家庭成员的感受，只是热爱冒险与绝地求生的刺激感和生存技术的满足感。就像他女儿说的，他们更像是男主的观众。在女儿明确表示想要离开时，更多的像是利用她的爱隐秘的绑架了她的自由，让她还是妥协了。就连同行的两个蛇头都看出来男主的不正常。 男主的种种行为给人的感觉就是极度压抑。他只以自己的行为为准则，以自己的决定为决策，发号施令不接受异议，偏执且疯狂，我看片的时候第一次这么希望男主女儿可以报警或者警察快点抓到他们。 老实说，这根本不像乌托邦，更像是一个独裁者创造出的mini国度。

目前只看了前几集，不知道后面会不会有反转

我一直是atv+和Netflix的双订阅用户，在说这部剧之前，不免要聊一聊atv+

苹果一直以来都打的“精品化”“差异化”，虽然数量远不及netflix一样，也不如disney+拥有那么多超级IP，而且苹果也不采购大量内容充数。但atv+一直将“符合苹果价值观的选题”，“良心的制作”，“优秀的班底” 贯彻的从一而终。这样的企业传递的故事难道不正是这个时代和人类所需要被讲述的故事吗。

很多人可能会说atv+的剧集都不火，好吧，可能你说的没错，但我想说的是，要论影视内容的综合质量，atv+可谓是傲视群雄。

从最早的阐述女性职场觉醒的《早间新闻》

到探讨家庭和舆论影响的《捍卫雅各布》

再到讲述几代移民文化融入和破碎梦想的《小美国》

还有这一部《蚊子海岸》

无一不是苹果想要告诉我们，想要让大家有所反思的故事。

好，那接下来说说这部剧吧。

1，班底：不用讲太多，电影班底转战剧集，精品气质。

2，制作：可以用满分来形容，摄影太强悍，炫技也都只是为了镜头语言而服务，没有卖弄感；美术和造型配合的质感也是天衣无缝，将隐藏在背后的孤独荒凉感，还有美国的破碎面展现的较细腻；声音方面，可能因为我是用合并式功放，透过全景声看的，体验感是目前atv+最佳，清晰厚重的人声，瞬时音效的纯净和Punch感，还有环绕感，都是绝佳的体验，能听得出来团队真的是按照电影标准在做。

3，表演：演员表演均很优秀，当然配角也有些较模式化的遗憾部分。

4，故事：因为只有3集，我不敢轻言判断这部剧到底要阐述的内核是什么，但几个主要人物已经塑造的非常立体丰富了，甚至在这三集内，作为前部分最重要的内部压力，女儿已经出现了人物转变。而母亲的纠结和游走，应该是编剧安排的缓慢产生的内部压力。外部压力更不用说，穷追猛打的FBI，动不动就大警车车队还有直升机搜寻的阵仗，以及让人很期待激励事件时就已经下去的钩子，男主角到底做了什么。

补充：全集已出完，结尾愣是啥也没解释，都在小段落里做起承转合，大结构是为了给下一季留空间吗？有点不懂，扣分！

但剧情到底要往哪走，怎么写，其实也没那么重要了，因为影视剧到头来，大家看的也都是人物，还记得前两天有朋友跟我说不喜欢《无罪之最》

是因为他觉得剧情并没有很惊艳，也没反转的多聪明。我也没有强行反驳，毕竟人各有爱。但我还是反问了一下，你不喜欢这里的人物吗，这部剧难得的将配角也都做的非常鲜活。

我一直觉得，剧情和人物，就像盛酒的器皿和酒的关系，到头来大家喝的不还是酒吗。

就像这部剧，一家四口的人物，在有限的场次里，真的做的很好。