理理书架，发现这本早已泛黄的"FIVE LITTLE PIGS"...

One little pig went to market,
One little pig stayed at home,
One little pig had roast beef,
One little pig had none,
One little pig cried "Wee Wee Wee"...

十六年前的陈年旧案，优雅的Caroline被判定谋杀了丈夫，故事还涉及到另外五人：密友兄弟、情人、家庭教师、Caroline的妹妹...案情让深入乡村的大侦探Poirot想起了一首歌谣：“一只小猪去了集市；一只小猪呆在家中；一只小猪吃了烤牛肉；一只小猪一无所获；一只小猪哭着回家...”故事曲折，错综复杂，扑朔迷离，直到最后一分钟答案方才揭晓...

初识Agatha Christie, 只是为了应付原版阅读的要求，报纸太严肃，文学太繁琐，不知不觉，就迷上了侦探，确切得说，是阿加莎的侦探小说。在阿加莎的笔下，没有腥风血雨的杀戮，也没有神乎其神的情节，老太太喜欢躲在屋里，变着法子编出那些貌似动人的故事来吓唬读者，就如一点不像侦探小说的《五只小猪》...

大侦探Hercule Poirot，喜欢用他那双鬼鬼祟祟的小眼睛，洞察身边的细枝末节...而老太太最喜欢的，就是在最后几页开个PARTY, 一定要在Poirot绘声绘色的讲述中，来个大揭密。有人说，看阿加莎的书，看个结尾就可以了... 不过，偶却不这么认为，喜欢老太太的故事，更因为喜欢她笔下那些令人遐想的美丽风光，从头读来，自有一番味道...无论是静谧的英国乡村，还是旷伟的非洲原野，都色彩鲜明，栩栩如生。老太太一生阅历丰富，游历甚广，闻名于世的几部作品，无不细腻描写了所到之处的风土人情，如里的埃及风光，的古巴比伦文明、、里的德文郡乡村...

据说，全世界阿加莎作品的出版量，排名仅次于《圣经》和莎士比亚著作；而老太太最重要的成就，就是创造出了这个名叫Hercule Poirot的小人物，并凭借这个小人物，使侦探小说真正步入正统文学的殿堂。 不过，不可否认，侦探世界名字最响亮的，还是福尔摩斯先生，咱们PK一下吧：

福尔摩斯是个瘦高个，不修边幅；波罗又胖又矮，讲究穿着...
福尔摩斯植于伦敦底层，谦逊冷静；波罗游走于上层社会，附庸风雅...
福尔摩斯的世界，总是杂乱无章，吵闹阴暗；而波罗的，则充满了饕餮美食和湖光山色...

一目了然，偶还是FB的波迷，哈！

当然，两位大侦探的结局也截然不同。波罗在《Curtain》这最后一案中功成身退；尽管柯南道尔几欲放弃福尔摩斯，但最终还是让他在《The Empty House》中得以重生。与其说这是应读者之邀，不如说，这是柯南道尔作为一名男性，和阿加莎这位温柔的女性作者，本质上的不同。

在柯南道尔的创作中，常常能感受到辉宏的社会意识，不经意的一笔刻画，也显得场面宏大；而阿加莎的创作则多多少少透出一份文雅之气，即使当她写到《Hercule Poirot's Christmas》——她自认为最血腥的作品——也不例外。她的罪犯总是坐在靠背椅上心安理得地被抓，悠悠冉冉，不紧不慢；少了柯南道尔笔下那些离奇的情节、激烈的反抗和充满逃亡的底层精神。

聪明的老太太，妙笔生花，惊悚曲折中，写活了波罗大侦探和其他许许多多的小角色。看阿加莎的小说，往往令人心情愉快，猜对了凶手，不禁心有戚戚焉；万一不幸猜错了，也惊叹于老太太的机关算尽，峰回路转...奇怪，看这么些斗智斗勇的故事，一杯茶，一个沙发，足已！

我以为我早就活成了一块铁，咸淡不进。

我以为年少时候的琼瑶三毛，活着活着都会活成亦舒，将满腔热忱活成铁板一块。

其实，不是那么回事。琼瑶是琼瑶，三毛是三毛，亦舒是亦舒，我是我，从十五岁到五十岁，无论岁月如何变换，谁的内心都没变过，连天地间的风云都没变过。

我仍然是那个爱听《The Sound of Silence》和《横須賀ストーリー 》的那个女孩，仍然爱看阿加莎克里斯蒂，仍然被甚至是侦探作品里的爱情打动，哪怕是凶手的爱情。

那天夜里，彤云低垂，大雪纷纷。我埋头整理书架，翻出三个版本的《五只小猪》。

一本最早看的华文出版社三毛主编的《啤酒谋杀案》；一本新星出版社的《五只小猪》；一本好友送的台版的《五只小猪之歌》。最喜欢新星的译本。

重看了一遍小说，觉得比二十多年前看着有意思。我都忘了，原来阿婆说爱情与青春不可分割啊，原来里面除了爱情，还感叹了青春啊。青春过去了，回头望，才知道青春是什么。书里写的关于青春的那些，当我青春时，我是看不懂的。

小说改编成电影《啤酒谋杀案》，拍得真美。整部片子笼罩着追忆怀旧的气氛，柔和的光线和色彩如同逝去的旧梦，亦真亦幻；音乐感伤，忧绪满怀；演员表演稳妥恰当，盛得住。

原著中描述卡罗琳说，她身上透着浪漫气息，有一半时间她都心绪飘渺，只剩一副躯壳儿，沉寂不语，若有所思，嘴上挂着一抹礼节性的淡淡微笑，给人的感觉就像是介于明暗之间。她永远都不会被打败，因为她根本就不去打……

卡罗琳的扮演者Rachael Stirling气质独特，声音低沉，眼神置身事外，活脱脱卡罗琳的样子。

小三的扮演者有些逊色。Julie Cox的表演不够准确。一个二十岁的女孩子，就像小说里不断提到的～只要是青春，就自有一种动人的力量。那种力量是真挚热烈、脆弱敏感、孤注一掷，急于将命运交付出去的勇敢和轻率……Cox都没表现出来。她的表演凶气有余，热切不足。眼睛里和脸上没有陷入爱情的年轻女孩的光芒，她的活力空洞无物，是硬扭出来的。倒是中年时期铁石心肠行尸走肉的状态，很是到位。

Aidan Gillen扮演的艾米亚斯眼里有光，极富魅力，比小说中的人物明亮，他将才华横溢的艾米亚斯置画画于所有事之上的艺术风度和鲜明个性表达得恰如其分。

电影没有完全忠实原著，也没有必要。就是讲一个故事，文字这么讲，电影那么讲。原著中有些东西影片没拍出来，也许视觉艺术很难表达吧；电影里有些动人的镜头，书里也没有。

我个人还是更喜欢原著，影片改编的更利落，更利于故事发展，但原著更耐人寻味。

关于那张画，电影巧妙地避开了。就让阿婆的描述在人们的头脑中展开想象吧，想象中的画会更美好更丰富。

改编出来的基情，真是大可不必。但谢天谢地，2003年的片子，还没有哪个角色是有色人种。

《五只小猪》让我想起阿婆的另一部作品《空幻之屋》，都是人性、爱情和死亡啊。

《第五部：啤酒谋杀案》
啤酒谋杀案！喝杯啤酒被谋杀了，而且死得和苏格拉底一个样！
是表示本剧主人公为了个人自由而被杀害，或者说为了艺术而被邪恶毁灭！
但是，终于一切被毁灭了！照片中甜蜜的三口之家，男主人被毒死、女主人被错判为杀人者而绞刑、留下孤独的女孩长大！
破坏这一切的就是这豪门之家的女孩，想得到一切的心，唯我独尊的欲，让她下手夺命。

本剧居然很难得获得很多豆瓣大神的赞同，认为改编成功，我没看过原著，但是相信大神们的判断----因为我觉得故事也不错，因为------我再度猜错了凶手！
我的天啊！

补一个比较唠叨的大侦探波罗版《啤酒谋杀案》观后感~

先说点前言吧。对我而言最耳熟能详的侦探小说主角，除了福尔摩斯以外，就是阿加莎笔下的赫尔克里波洛了。十几年前看完福尔摩斯全集后，意犹未尽，经语文老师的安利，看了尼罗河上的惨案，从此便入了推理女王的大坑。到今天，波洛的部分几乎快被我看完了，但一直以来让我很遗憾的一点是，福尔摩斯有太多的影视剧改编，从忠实还原原作到花式魔改，应有尽有，而波洛系列的改编就太少了，我其实很想看到一个深入人心的荧幕上的波洛形象。于是前段时间，开始看大侦探波罗，这个二十多年来主角演员从未变过、几乎把波洛的大多数案件都搬上了舞台的系列英剧。但是看了几集，却让我失望了。失望在何处呢？给我感觉就是太囿于原作，却没有呈现出影视作品应有的区别于文字这一形式的表现力。不过，失望归失望，我还是想把几个经典的案子看了。于是，便打开了啤酒谋杀案。 啤酒谋杀案，英文标题五只小猪，原作其实是我心目中的波洛系列top3，而且是top1的有力竞争者。小时候看小说的时候并没有留下印象，但长大后重新翻开书，就被文字间对人心的细腻洞察而深深折服。正是因为原作的水准太高，我其实没有对大侦探波罗版抱有很高的期待，但这次改编却超出了我的预期。 然后入正题。影版啤酒谋杀案相对于之前让我失望的改编，出彩在何处？我大致归纳为如下几点： 1、视听语言的运用。这一罗生门式的案件，涉及了三个时间点，现在、16（14）年前、案件主角们的童年。原作中主要涉及的是前两个时间点，而且只能通过当事人的叙述来还原往事，界限是相对模糊的，读者更多地还是站在现在的时间点去聆听去体会。而影版改编，却用三种滤镜将三个时间点加以区分，让观众在任何时候都能身临其境。现在的色调是比较阴暗的，表明14年前悲剧的阴影仍在、真相仍隐藏在黑暗中；14年前的色调是令人沉醉的金黄色，如梦如幻，与现在对比更显失去的时光是多么弥足珍贵、悲剧是如何将美好撕碎；童年的色调是白亮、闪烁又模糊的，太久远的往事已失去细节，但关键的画面却仍历历在目，是主角们的性格的奠基。音乐的处理同样出彩，不留痕迹地随着每一次的场景切换而悄然变化，可以说是完全和画面相融合。

2、选角与演员的出彩表演。每一个主演都选得很精妙，尤其是男女主这两个复杂的角色。原作里虽然下了很重的篇幅塑造两个角色，但读者看完书应该还是难以清晰地勾勒出角色的外貌。而当影版的男女主刚刚出现在镜头时，我就不得不感慨，这完全就是书中的那个沾花惹草又执着于艺术的艾米亚斯和隐忍优雅又坚强的卡罗琳，而且演员的气质进一步放大了角色的特质。他们的表演其实就更不用提了，其中尤其让我惊艳的是菲利普的坦白那一段，这点具体我放到3再讲。 3、聪明的情节改编。影版的剧情相对于小说做出了不少变动，有好的也有不好的，但整体来说还是功大于过。 (1) 首先是把16年前的时间点改成了14年前，这里我的理解是为了让女儿路希对父母的记忆更清晰、进而有更深的情感作为驱使她寻找真相的原动力，而不是像原作那样因为要结婚了才不得不重提旧事，所以人情味更足。此外，把卡罗琳从狱中一年后病死改成了直接被吊死，也是为了加强悲剧感，使死去时的画面更有冲击力。 (2) 然后是影版大刀阔斧地把小说刚开始的波洛与众多法庭参与人员谈话的部分几乎都删去了，直接入正题和当事人交流，这样做主要是节省了时间，去掉了可能冗余的铺垫，把目光更多着眼于主角们的爱恨情仇，但代价是削弱了故事性和悬念——原作小说通过和法庭参与人员谈话，一次又一次的强化过去的结论，让读者不得不怀疑这就是真相，这就使得后来的逆转更有冲击性，而影版的冲击显然是比不上原作的。 (3) 菲利普的人设改变。原作里是菲利普对卡罗琳因爱生恨，影版里改成了菲利普一直都爱着艾米亚斯，所以才恨卡罗琳。两版各有各的独到之处，这里我更倾向于影版。一是因为，影版的改编让菲利普成为了唯一一个最纯粹的因为艾米亚斯的死而悲痛欲绝的人，而原作里众人的阴影都或多或少和卡罗琳有关，这样做就强化了艾米亚斯的死这件事本身所带来的伤痛，而不仅仅是卡罗琳的委屈、坚强和自我牺牲，于是就还是刚才那句话，更有人情味；二是菲利普的演员在坦白时的表演，太精彩了，看似冷酷的他却突然叫住波洛，想要平静地道出自己的秘密，却控制不住，开口的一瞬间，一直以来克制的情感一下子喷泻而出，然后他泣不成声，最后努力想要恢复冷静，但声音却依然在颤抖。层次感真的处理地太好了，大大地为这一条隐线加分。

(4) 最后是结局的改变。原作的那副画的内容揭晓被删去了，可能是因为难以呈现出来吧，这样做的最严重的后果是直接影响到了埃尔莎这条线的完整度，她最后的那句“我的心已经死了”在影版里也完全丢失了原作的震撼。然后影版还额外加上了女儿拿枪对峙的戏码，最后以女儿的金黄色的回忆，而不是像原作那样戛然而止，我再次理解为是为了加强人情味，让观众共情，不过金黄色的回忆虽好，拿枪那段着实画蛇添足了，让女儿做选择，对于影片的内核真的没有实际意义，而且拖长结尾又没处理好其他人对于真相的反应，气氛显得比较怪异……这里我认为是败笔。原作的戛然而止，最精华之处在于，一切都始于爱，每个人的选择都离不开爱，恨也是因爱而生，但波洛说，成年人的世界不止有爱与恨。很可惜，影版的改编虽然反复在加强人情味，却没有表达出最关键的这层含义。 总而言之，我认为啤酒谋杀案的改编的最成功之处在于，巧妙地用镜头和声音营造了一场岁月不再、时光荏苒的视听体验，而这本来就是影视作品的优势。其他的部分，包括演员的高契合度、故事的化繁为简和加强观众的情感共鸣，都有加分。虽然整体来说离原作还是有距离，也没能复现原作的精髓，但却是有自己的灵魂的一版成功的改编，而这其实就是我希望看到的波洛影视作品。 （BTW，看完《啤酒谋杀案》后被拔高了期望的我打开了大侦探波罗版《帷幕》，结果，再次失望。

这部主要是结局令人意外，各种类型的情感混杂在一起，很容易触动到关注的情绪。推理的成分是其次的，这部的推理并不难，否则波罗也不可能仅仅听凭每个人的论述就破案。
有姐姐对妹妹的爱，有夫妻之间的爱，有同性恋，有一心要抢夺最后破灭的爱。
每个角色都很值得人深入分析。
卡罗琳：有几个细节很能反应她的性格：
一是她对于埃尔莎，一开始是抱着容忍的态度，直到对方挑衅，她也只是容忍，可见这个人的教养很好，她的优雅真是举手投足间的。
二是她对于妹妹的关爱，有一个细节是艾米亚斯在餐桌上指责安吉拉，被卡罗琳给制止了。
三是她是个发自内心善良的人，在艾米亚斯向她坦白跟埃尔莎什么都没有，She is nothing的时候，她反而会觉得埃尔莎很可怜，试想有几个正房会觉得小三可怜的？
四是她在发现艾米亚斯死亡的时候，立刻反应出来要替妹妹顶罪，当然了，一方面说明她的反应快得已经超出常人了，另一方面，她在那么短的时间内快速做出反应，几乎没有犹豫，把一切都揽到自己身上，一般人还要权衡一下，她也是很奇特的。
不过十四年前的警察，破案的过程也是很值得怀疑的，对于毒，警方已经验过了酒瓶里没有毒，而酒瓶是卡罗琳给艾米亚斯的，说明卡罗琳没有在酒瓶里下毒，那么唯一的可能，也是警方已经验过的，就是毒在杯子里，但这种情况下，每个在场的人几乎都可以碰那个杯子。而另一方面，即便卡罗琳把毒下在杯子里，她也需要时间去丢试管，大家都看到了，试管不在现场丢的，而是回去吃午饭的路上，那么试问卡罗琳有没有机会丢试管呢？所有人都看到了她没有走出去过现场。

接着来看第二个角色，埃尔莎。
她的问题是太自我中心了，觉得自己想要的东西，一定会拿到手，太自命不凡（quote from Piorot, 大多数谋杀犯都是很自命不凡的）
她被艾米亚斯当成玩物这件事情丝毫不值得同情，因为开始是她自己贴人家的，抢别人的东西，没抢到还要杀被人全家，她自己还当成游戏一样。
埃尔莎的计谋能成功，很大因素在于，她看到了卡罗琳偷毒，第二是，如果卡罗琳没有帮妹妹顶罪的压力，恐怕埃尔莎也很难成功。常理可知，毒芹的吸收需要时间，卡罗琳刚进去一分钟不到，艾米亚斯就死了，而这种毒吸收起来是需要时间的。

最让人心寒的，应该就是众口一词认为卡罗琳是凶手的其他人。这从根本上反应了一个问题，当你怀疑一个人的时候，你会综合两种因素，一是你看到的证据，一是你对他的态度/认知，后者会影响你对证据的判断。

啤酒谋杀案的翻拍，是和以往波洛探案迥异的风格，带着对往日温情的暖色回忆和深刻的惆怅，配上忧愁的音乐，演员精湛以及饱含深情的表演，都让这部作品不再是别的侦探作品笼罩的暗灰冷色调。导演赋予这部作品充沛的感情，同时传递给了观看作品的我，让我内心久久不能平静。

回到案子本身，最有趣的一点，是本案不再以往期作品里证人时间段分割式的阐述，而是五名证人罗生门式的回忆，带着他们本身不同的观察角度和对着凯若琳的人物偏见。第一第二名证人的出现，给我们带来了一个对丈夫和第三者疯狂嫉妒、甚至已经是有点不得体的妻子。而从梅雷迪斯开始、到家庭教师再到安吉拉，则呈现出一位高贵的女士，就算面对丈夫的不忠，也不愿意抛弃自己的得体与修养。直到最后案情揭露，我们知道了前两位证人为何会带着这种偏见。

最后我们的波洛大侦探又成功抽丝剥茧，从两次不合常理的对话和凯若琳的一个举动推导出了真正的凶手，但是不知道这five pigs能否走出十四年前的阴影，开始新的人生呢