影片开头，一页页翻过好多名画，从中世纪宗教画，到文艺复兴的宗教画、骑士题材作品。每幅画都添加了一个引人瞩目的闪闪发光的器具，就是本剧的主角——圣壶。

为啥有个圣壶？可能同样是一个搞笑的杜撰：基督在逾越节的晚餐上不是用了一个葡萄酒杯吗？这个酒杯不就是寻宝传奇里面的至尊宝圣杯吗？有杯就应该有壶，那就来个圣壶好了。不过这个壶有犹太人的六芒星，与圣杯虽来自同一个遥远的源头，可是毕竟不是同一世代，也不可能是配套的。

圣杯空空如也，倾注的是精神的能量。圣壶可以源源不断吐出资本主义的上帝——美钞。条件是主人受到伤害、感到疼痛时。

于是，喜剧的发展，就是这俩屌丝如何发明各种怪招，自残互虐以生钱了。还算一个挺聪明的喜剧点子。

中间有的逻辑不大顺，比如小伙子一度因为理性控制跑去参加了类似“鉴宝”的节目，后来也并没有后文，似乎就是为了引出俩坐收渔利的犹太人，和忧心忡忡告诉他们“你们有妖气缠身”的法海式中国博士……

温馨提示：尤其适合好基友、好异性恋们一起看，带入感地想你们如何互虐~~

我的评分：6.5

影评：

一对懒得要死的夫妻，生活基本过不下去了。偶然偷了一个黄金茶壶。这个茶壶，只要有人受痛苦，它就往出吐钱，这对夫妻开始用自残的方式挣钱，还清了债务，过上了富人的生活。但是他们开始不满足这些钱。这个茶壶看惯了他俩的表演，钱给的越来越少。他们开始寻找别人痛苦，挣钱。茶壶给他们带来的钱足够他们好好生活了。但是他俩对金钱的欲望是无止境的。

然后他们开始相互指责，互相报黑料，俩人的钱是越来越多的，感情却也没有了。最后丢失茶壶的犹太人找上了他们，邻居也发现了他们茶壶的秘密。在他们的家里一场枪战之后，满地钱和尸体。

既然是从中国传出来的，那不是应该出金元宝、银元宝和铜钱吗，毕竟200多年前还没有美元，应该也不会超过1500年（宋朝开始炼黄铜）。这是一个智能茶壶，自带百度翻译，o(*￣︶￣*)o。如果我有这样的茶壶就好了，毕竟我不贪，我要做善事，但首先要有一个这样的茶壶。O(∩_∩)O哈哈~。天灵灵地灵灵，铜壶铜壶快到我面前

最近常常在想，一个人怎么度过自己的一生才算不虚此行，是否功成名就，是否是富甲一方？可是越长大，见到的人越多，看到的事情越清晰，愈发觉得并非那么简单。

幸福是需要用心经营的。

我们从容易满足的孩童变成欲望无边的成人，快乐越来越少，可是世界并没有变，是我们见到的越多想要的越多，别人拥有的越多想占为己有的也越多。剧中的男女主角，从一开始茶壶里有几百美金就欢呼雀跃到后来那种开心的感觉越来越少。

任何事情都要有节制，让自己的感觉保持敏感而不是过度满足自己欲望后无尽的空虚与麻木，而有节制的去生活，去与人交往，会让幸福细水长流。

人的欲望会有多深？当它从开始的渐脱正轨到变质、再不断扩大滋深至恶行时，自己又能否察觉体验的到自己内在的根深蒂固？
还是继续一味沉浸在欲念带来的永无止境、永不满足、无法停歇去追求的快感里？
黄铜茶壶是难以罢休的欲望、不断以痛苦邪恶为滋养，放大着人心中的无底洞、让人深陷其中无法自拔...
而它的另一面，是一枚观照自己内在的镜子。能“看到”而觉知自己变化和轨迹的人，毕竟在少数。它需要心灵有洞悉的能力、需要分辨美丑的智慧，及彻底悔过以更正的勇气。
看的到扭曲的各种形态，懂得感到害怕、内心存在敬畏，自省、忏悔，人才有可能懂得去做出正确的选择，自救、回到正途上来。
歧路的意义，同时也是为着转向正确而存在。
人一旦失去内心警觉，就会在那条路上越陷越深、浑然不知。倘若永远沉迷永不自省警醒，等待着的命运将是被“黄铜茶壶”吸干，而区别只在于、死的快或者死的慢...

如果不考虑这个电影是现代的，将背景设置在百年前，就比较有意思了…

dr.是中国人，从美国回中国途径太平洋。

如果时间是百年前，甚至更早，那么坐船的人大概会顺着洋流漂啊漂～也就是走北赤道暖流这边。

电影末尾，很多人问如果浮起来怎么办，so easy，一定会顺着洋流漂到东亚来的！

不知道你们有没有觉得，这个茶壶似曾相识…

其实…

大家好，我是《阿拉丁与神灯》的灯神！

在中国的民间故事中，有一个叫聚宝盆的宝物，放进去什么，就会装满什么，比如放一块儿银子进去，就会出来一盆的银子，放一块儿金子进去，就会出来一盆的金子。故事到了现代，到了美国，聚宝盆成为了一把黄铜茶壶，功能上也有了改进，它不需要你放进去什么，只需要让它感受到什么是痛苦。爱丽丝和约翰是一对很相爱的夫妻，但是爱却换不来钱，爱丽丝高不成低不就的一直没有工作，约翰是名推销员，因为业绩不佳成为了公司裁员的首个对象。正在约翰为生活犯愁的时候，爱丽丝告诉他以后不用再为钱发愁了，因为她从那个开杂货店的老妇人那里偷来的黄铜茶壶可以给他们生产钱，不过他们需要让自己感觉到痛才行。就这样，夫妻两个为了得到钱，开始折磨自己的身体，程度越高，黄铜茶壶生产的钱就越多。后来，他们发现，除了自己的痛苦能够让茶壶为他们生产钱外，别人的痛苦也可以，于是，他们又开始去说一些刺痛邻居、朋友的话，爱丽丝甚至想揭穿自己姐姐辛苦隐瞒下来的一个秘密，如果这个秘密被揭穿，姐姐那个原本幸福的家就会支离破碎，在最后一刻，爱丽丝忍住了。茶壶开始生产的钱越来越少，爱丽丝知道，茶壶需要更大的刺激，她说出了自己对约翰的看法，同时也要求约翰说出不能对她说的秘密，精神上的痛苦折磨起到了作用，茶壶又开始生产钱了，但是这钱却是与他们心痛的程度成正比的。当他们终于没有什么再能折磨对方时，爱丽丝想到了杀人，约翰几次制止她的想法，可是她却置若罔闻，无奈之下，约翰抱着茶壶跳下了楼，这一刻，爱丽丝才明白，她生命中最重要的是约翰。当约翰再次醒来的时候，爱丽丝答应约翰把茶壶送给李博士，让他去将茶壶永远地封存。

电影的最终，当然是爱丽丝和约翰将茶壶送给了李博士，他们又回归到了以前的平静生活。电影用了大量的篇幅来说他们是如何一点一点成为茶壶的奴隶的，相比较而言，爱丽丝陷入得更深，或许在编剧看来，女人总是更容易受到诱惑，在《圣经》中，被蛇说服去吃禁果的不正是女人吗？这一点跟中国的思维有明显地不同，在中国，造人的是女娲，因而女性总是和善良与伟大紧密相连的，而在西方，造人的是上帝，人们用“he”来称呼他，用“history”来称呼历史，如果黄铜茶壶的故事出现在中国，我想受引诱的一定是约翰，而不是爱丽丝。
当他们开始向对方坦诚自己曾经的不忠时，我想他们一定在想自己该患上失忆症，自然，他们不该背叛对方，但是坦诚也不见得就是爱对方的表现，人的一生中，总是会有秘密深埋在心底的，至死都不会讲出来，因为衡量过利害得失之后，你知道，你宁愿选择欺骗与隐瞒，也不愿意面对坦白后的伤痛。不过，打着善意的幌子进行欺诈，就要另当别论了。这之间的界限，还是需要谨慎把握的，毕竟，有纸包不住火的风险存在，还是要好好思量后果。

看了开头大致能猜到结尾。女主从脸到腿的青春气场和男主的屌丝小白脸形象相得益彰。

看到一半时在琢磨，影片为何要说这么一个有点滑稽荒诞、有点黑色幽默、有点奇幻的故事。关于茶壶非要看到人的痛苦才能付钱的特点，隐隐让人觉得这个反童话式的特点设计得很隐晦也很巧妙。如果是人的快乐带来金钱，那么也就好事成双、多多益善，就失去了曲折和讲下去的意义。非要人在痛苦中获得金钱和物质的享受然后去弥补人的痛苦和付出，甚至是别人的痛苦，寓意就慢慢出来了。

人们平时失去时间和自由，出卖自己的体力和脑力来获得金钱和物质来维持自己的生活，也是在一个变相痛苦和所得的平衡中进行的交易。但是如果你成为了有钱或者有权势的人物，你甚至可以通过让别人痛苦（为你工作或者你从他们那里赚钱）来获得自己的金钱和物质。这个过程也相类似，先是自虐，然后等明白过来了，其实虐人可以做得更极致，钱也来得更快更轻松。一如影片中的黄铜茶壶。直至最后，有些人始终执迷不悔，觉得自己做的是正确的，如影片所说有农民、有将军，各色人等人人都会拿着黄同茶壶通过伤害他人来获得自己的利益。但同时，人们往往是从自虐开始，然后振振有辞地驳斥道，我是白手起家，吃过了比别人多的苦，走过了比别人更加艰辛的路，才能走到今天这个地位，成为成功人士，如财阀、政客、将军，可以指挥别人、利用别人的痛苦为自己谋求利益了。终于一将功成万骨枯。

这个也许是为何影片要如此设计黄铜茶壶的意义所在吧。

反过来想想，所谓的成功人士，也就是那些手里抱着黄同茶壶不肯予人的那些人，然大多数人得了黄同茶壶的要领之后，终难放手。能够放手的，如男主女主之类，也会说不足为外人道也，乐得清闲自在，就像影片结尾那样，开回小破车，带着宝宝继续畅游人生。