这一套剧留在硬盘里已经几年了，从第一次看便“惊为天剧”——韦家辉的故事和人物，让我欲罢不能。每每回味楚君和阿健细水长流又肝肠寸断的爱情，总是感动异常。就如俊杰所说，如果遇到自己喜欢的人，为什么不能60岁结婚；如果一生能有如此爱情，漫长等待也是过眼烟云。
他们确实是天造地设的一对：同年同月同日同时出生，有着相似的童年经历，有着同样善良热情的性格，仿佛早已注定，终于在25岁生日那一天相遇。他的老实他的好，有如温泉汩汩，流入她的心里；开心不开心，什么都分享，平淡生活里的快乐和温暖，是她以前混乱的世界里不曾拥有的。最开心的，该是她在他的照顾和关心中，学着真正独立学着脚踏实地的那一段时光。她爱上他，是那么自然；她的真诚直率，又让她的情感无处遁形——偏偏只有他不知道。又是一年他们的生日，她终于在弟弟的鼓励下，拿着蛋糕坐船特地去澳门找他，心中必是又忐忑又兴奋——虽则有一半会担心他会不会和自己一起；另一半定是已经在幻想在一起之后开心的日子了吧。可惜她的表白还没来得及实现，他已经和一直心仪的表妹双宿双栖。从澳门回来他还兴奋地打电话给她，和她分享他此刻无比喜悦的心情；他听不到更看不到，电话那头无尽的落寞和强忍到肚子里的泪水。她终究是开朗外向，大情大性的女子，这头放声哭过之后，那头就真心恭喜她喜欢的人，无论如何这个或许要很幸运一生才能遇到一个的朋友，她怎么都不愿失去。
或者是天意弄人，也或者是上天要成全他们之前无数考验中的一个，他撞死了她的弟弟——她对他说，这个世界上，最关心我也最值得我关心的人得两个，一个是你一个是我弟弟，为什么，为什么偏偏会是你撞死我弟弟？她伤心欲绝，她哭着走开；可是事后她再想起，以她所了解的他，又怎会撞了人不顾而去？她在他的内疚懊恼和无奈中了解了真相，他是帮他的弟弟顶罪。她才是最了解他的人，她才是无论如何都相信他帮着他的人，再伤心再难过都好，她都坚定地告诉爸爸这件事不关他的事。他在狱中的日子，也该是她最难过的日子……那年在最热闹的平安夜，她与出狱的他重逢；她看着潦倒的他，心痛的泪水不自觉地流下——由始至终都只有她一人，什么都不计较地爱他。
出狱之后他们又有一段很开心的日子，她帮他一手一脚搞大排档，她更像老板娘；她悉心照顾他的养母，更像媳妇；她在他最难过的时候陪伴他安慰他，该是在他最潦倒的时候，他才真正明白她的可贵；那个时候，他的心里多多少少已经有了她。可惜表妹仍旧是他心里最喜欢的人，他觉得坐过牢再配不起表妹，在不小心看到表妹的心迹后，他做丑人悔婚。他后悔到几乎心死，表妹离开香港后他也决定要去中东开餐馆。而她的失落又有谁在乎？直到别人一语惊醒梦中人，他才明白这么多年她对他的深情。他终于为了她留下，开始追求她，可她不是爱得没有自尊的女子。始终最令我心痛的，是在海边她最后一次用力拒绝他追求的那一刻。她太了解他了，她一句话就问得他无言以对。为什么你要去中东？为什么？因为阿华走了，香港没什么再值得你留恋了。我是什么？我只不过一个与你相识的女人罢了，一个普通的女人而已。你狂风暴雨都要在大屿山蹲一夜为什么啊？就为了买一个音乐盒给她；你掉了她送给你的水壶，就命都不要爬下山去拣。你对她怎么样我实在太清楚了，那才是爱情，你不要令我太自卑……好在他也一样那么了解她在乎她，好在他从不是轻易放弃的人，好在他还记得她曾经戏言的征婚启事，终于用五彩贝壳砌成的两颗大爱心开启了真正属于他们的幸福。

　　今天在微信说起曾志伟蓝洁瑛事件，一个朋友说，这跟你有什么关系呢？

　　的确与我无关，我既不是蓝的粉丝，对曾（以前）也并无恶感。

　　不错，我欣赏蓝洁瑛，不仅仅是因为她的美，更多是为她的宁折不弯。这印象一来自她的代表作--大时代。

　　这部戏，我自己看了两遍，带我家领导看了三遍。不知是否戏如人生，反正玲姐（蓝洁瑛）他们一家面对黑社会时候的无奈绝望，跟她的真实人生，并无二致。

　　玲姐他们反抗了，结果呢，敏敏被强奸（法庭判强奸者无罪，媒体指责受害者水性扬花，怎么样，是不是很像），玲姐辛苦带大的孩子们被黑社会扔下楼，她疯了。

　　在另外一部经典即《义不容情》中，蓝洁瑛更惨，仅仅因为贫穷，就被屈杀人，判死刑还不算，还死了两次。在受刑那天，她疯了。

　　《义不容情》大结局中，阿健对当年错母亲的前法官冯世邦说：“冯生，你相信这世上有因果报应么？”

　　简简单单一句，却令我有惊心动魄之感。

　　在剧中，冯世邦的儿女被蓝洁瑛儿子丁有康害死了。

　　无论是机关算尽的丁有康，还是走错一步的阿华，每个人都得到了自己的果报。可是在现实生活中呢？

　　我在诚金庸小说时，有一段印象很深，是写田归农拐带苗人凤妻子跑路，无人敢阻：

　　突然间一个黄瘦男孩从人丛中钻了出来，指着苗夫人叫道：“你女儿要你抱，干么你不睬她？你做妈妈的，怎么一点良心也没有？”这几句话人人心中都想到了，可是却由一个乞儿模样的黄瘦小儿说出口来，众人心中都是一怔。只听轰轰隆隆雷声过去，那男孩大声道：“你良心不好，雷公劈死你！”

　　如今曾志伟被爆料，莫非，卓伟是雷公？我更倾向于认为，是来自北京的看不见的手。对这只手来说，无论曾志伟，还是已经疯了多年的蓝洁瑛，都只是棋子而已。

　　无论哪一方赢了，蓝洁瑛都是牺牲品。当时没有报警，就说明没有证据。何况已经过了十五年强奸起诉时效。

　　都说善有善报，恶有恶报，而事实上，却是“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延”。这样的事情，不是太多了吗？

　　曾经有一段时间，我也这样告诉自己：上帝死了，一切都可以做。

　　可是，就算我能够完全追求自我的利益，自我的感觉，全然不顾现实，不顾他人的感受，就能够快乐吗？

　　想想也真是好笑，你以为不做好人就行了吗？照照镜子你做得了坏人吗？

　　那时候我开始读点佛经。有一个同事说你算了吧，这些东西他早就玩过，现在看透了，世界不过如此，不如及时行乐算了，释尊说人生如梦如露，六祖不也说过“本来无一物”嘛，这个世界上本来就没有什么东西是值得认真的。

　　我还是有疑问：如果都是虚空，那么世尊、六祖苦苦求法、弘法，所为何来？他也答不出来。

　　有一天我在《般若经》上看到一句话：诸法皆空，因果不空。

　　我想，佛应该是来自五维空间，所以他的慧眼，观照世间诸法的过去未来，看见空虚之中诞生的实有，这就是因果！

　　佛不是神，大千世界，并没有一个神灵在赏善罚恶，安排一切。但是，人真的可以为所欲为吗？

　　不，在人的意志之外，还有因果，我们受它的引导，就像我们头上的星辰引导我们一样。

　　当我越是用平和的心去看这个世界，我越是相信，人们生活在其中的这个物的世界虽然是流变不定的，但种种错综复杂的名相，都依从一个规律--这就是因果律。

　　因果的理论，不可与“道德的正义”或“奖善惩恶”之说混为一谈。奖善惩恶与道德的正义，是以一个最高的主宰──上帝的观念为出发点的。上帝制造法律，君临众生，裁判是非。但是，世上并没有最高主宰。

　　因果是自然律，与正义、奖惩的观念毫不相干。每一个有意的行为，一定有它的效应和结果。善业得善果，恶业得恶果。不是正义，不是任何“人”或力量对你的行为加以裁判后所施于你的奖惩，而是因为这些行为的本质如此。这是它们本身的法则。

　　因果之间，还有一栋桥梁，就是缘。缘固然有偶然性的成分，但如果人们毫不作为，偶然性永远不会成为必然性。甚至可以说，没有人去执行，这也是一个因。

　　比如一个人作恶多端，但没有人去给他报应，那么他可能会得善终。

　　我们今日所受之苦，深夜思之，难道会是没有原因的吗？难道不是因为我们的懒惰与自私吗？明白了因果的道理，对于降在身上的种种苦难，又有什么可抱怨的呢？

　　改了一天稿件，眼睛都昏花了，我也不想再胡扯了。世界就是这样子，大家都看惯了好人倒霉和恶人得势。我只希望有心人能够做点事，好让逝者得到爱，疯颠者得清白，人们多少对头顶上的星空和心中的道德法则，有一点点敬畏。（百韬网刘琅）

�;fo���c0

一开始，很苦的生活。有健的妈妈被冤枉吊死，一身红旗袍，红鞋。哎。当时我看完以后，心里想再也不看香港的电视剧了。 可我还是坚持的看了下来。 我记得那是1992年的夏天，北京电视台每晚播放一集。当时北京还是土的掉渣，看电视剧里的香港人真的时尚，出门做出租车，在外面吃饭， 街上的名牌店比比皆是。 就在今年的年初，我把一套完完整整的义不容情下载下载，重温童年时候的那种感觉。看的时候，那种感觉若隐若现，很温馨。好像回到小时候。

自1989年出品以来，香港TVB电视连续剧《义不容情》已悄然走过了二十多个年头。这部以起落人生为题材的经典杰作，在经济及社会体制大变革的今天，极易使人发出恍如隔世的长叹，当观看结束，就仿佛自己也走完了一生。也许你会这样表态：一生的付出与掳取，到最后，究竟能有多少不被消散？我们的财富究竟是商业化支酬的数字，还是记忆里永远抹不掉的真心感动和亲恋友伴？

一次不公的审判让幼小的孩子们失去了父母并流离失所，一位周身笼罩无限母性光辉的云姨让这些孩子组成了家庭，一颗永远不安分的心让阿康走向死刑....可结局，并不是所谓正义在高调作祟、繁难说教，而是应了阿康的那句话：“囚徒的孩子始终要走同一条路。”也许话到这里，你会问，阿康、阿健虽为一奶同胞，却是截然相反的两种人，他们有着相异的结局，怎么能说是走同一条路？

的确，康与健是两种骨子里就流着不同血液的人，这样的血液虽然来自单一的母体，但一个易腐变质，一个狼性不足。如果非要对其做个定性，也只能姑且地归因于“保质期”的不同。泥潭，在多数情况下是人们陷落的借口，而放弃又往往被人们用来当作逃避现实和减少负累的工具。对于阿健来说，“阿君肯花十年时间来证明有个肯等她十年的傻瓜”正是一种无法实现的愿望。而“君已死，请忘记”的回应又恰恰成为他最足够份量的伤心所在。至于楚君究竟是否已死，我们只得到了一个扑朔迷离的答案，如果在大结局里，红衣、红鞋的两次出现（第一次是53：17阿玲上楼梯时的一个特写，第二次是62：58在教堂）是导演在提示我们纸条是阿玲写的，那么我们就可以说：楚君真的死了，死于那场地震。但也许对于编剧或导演的意图，我们永远只有猜测的份，艺术的价值也油然而生，但不论结局如何演绎，我们都可以肯定，阿君对阿健的苦恋、结尾的碎镜难圆，这一切安排都是为了不成全任何一个“人”。

如果说阿健一开始就不应当对弟弟有丝毫的纵容，每一滴关爱和包容都是罪恶，那么编剧也正给了我们一个‘十年’等待却依然无法偿愿的遗憾。这恰恰是作品要告诉我们的人生悖论：“无论如何选择，都是一场罪恶，别奢望改变结局，你一无所有.....”

回看这部戏，居然发现和记忆里不同。 韦家辉的经历太过坎坷，戏剧里都有自身经验的带出，说起来电视剧来论，编剧、监制算起来，黄日华是他合作最多的男演员，他编剧出身更懂得说故事的技巧，也使得他的戏剧充满了宿命因果循环的几大元素，《香城浪子》《江湖浪子》《过山车》《义不容情》《马场大亨》另有过档ａｔｖ的《还看今朝》，写戏其实也按照演员本身的性格戏路来写，所以演起来，演员丝丝入扣，此剧更是在黄日华打算跳槽的情况下，他力荐而成的。 也许演员本身就是编剧的“分身”，高大健朗的黄日华有种天生的好人气质，但也藏在忠直外表下的刚烈率直，有一幕表妹李华因为寄人篱下有些不如意就流泪，他劝慰她的不过是九十岁出来帮人抬汽水结果汽水瓶摔烂被人问候祖宗十八代的惨；令他伤心流泪的事是一天之内没了两份工，生活无以为继。 说到塑造角色贴地，可能还是因为编剧的早期经验自小出来帮补家计——这是韦家辉兄弟两的写照，父母离异后，母亲的生活陷入困境，那时华富邨租金百多元，交不起租，要搬去租金八十元的红磡山谷邨，屋里没有厨房厕所。”韦家辉要做童工，电池厂暑期工，酒楼上下午班轮流，戏院停车场收银兼看更，身份证都是借的。甚至《义不容情》里云姨一家由公屋搬居屋，就是韦家雄、韦家辉的故事，“我哥哥买一间居者有其屋，最后一刻赶去，搅珠抽到的心情一样。”对于财富的执着纠结，也反映在人物的性格中，无论是大起大落的股市、马场、赌场，还是步步为营由小做大的饮食业（大概韦氏兄弟两都在餐饮行内打过工，所以勤苦型打工仔往往落笔就是开火锅店）。 剧中呈现的也是诸种人生之苦。 怨憎会，兄弟反目，恨怨纠缠，至死方休，生于刑房死于刑房的的有康。 爱离别，与相爱之人分离不得相见。 求不得，对诸般人间痛苦希望其不至却偏偏加诸其身。 丁有健的好太过理想化，但现实中人们更愿与这样的人为友，但他并不愚蠢，所以到意识到有康的恶是自己纵容的后果，有些人不会因为宽容而被感化，所以才会有电梯上终于的放手，兢兢业业坏了３０多集丁有康纵身跌下去手断脚跛，接着又坏了８集左右，老鼠药给一个疯汉，假他人之手企图毒死哥哥一家，然后假造遗嘱谋夺财产，（算上前面害死义母，女朋友，气死太太恶贯满盈活到４９集才问刑，编剧妥妥用他来拉仇恨度的）但窃听器被发现被骗返马来西亚正法，临死前他仍是心有不甘地哭诉，都是命。 彼时的温兆伦其实演技不错，他小头锐面五官细致穿上西装就是出身良好的精英模样，即使坏到尽出也是阴沉一笑，不会大吼大叫马景涛上身，火车上把加敏推出车厢的决绝，恶言逼迫美欣的无赖，绑架亲子勒索钱财时的无耻，但总是表情淡然胜券在握的样子。甚至连忏悔痛哭都显得特别真诚（一出门被车撞死，虽然没有但也不要随便发誓啊），比起咬牙切齿拳拳到肉的一般TＶＢ坏人演绎法实在另辟蹊径，导致观众人戏部分讨厌他。 戏里的母亲芬芳和云姨都有韦家辉母亲的影子， 美丽的蓝洁瑛在韦家辉的戏里格外惹人怜惜，即使出场３集戏，遭遇都令人唏嘘，因为丈夫嗜赌导致过年紧闭家门怕人讨利是，只能堵上门向隅而泣，又不忍孩子失望在街上盘桓想买点东西却苦于无钱，最终哆哆索索偷了钱包，谁知卷进杀人命案。６０年代是缳刑，吊颈问罪，镜头对准她，吊索下的一个回眸都令人觉得心颤，寒星般的眸子里充满了疑问与不甘，个体生命在此微不足道。即使有坚守“宁纵务枉”的好律师朱小山，也有坚持成见且怀有偏见的冯世邦，两次反转由死到生由希望到绝望，最后她穿上红衣，走上刑台的那段令人叹惋。 云姨收养孩子出于善心，但也不堪生活重负和孩子的沟通方式失之于简单，和当年的韦妈妈差不多，“无法好好教只能大声骂”，在命运面前她疲于奔命，开工放工做饭凑仔晚上还要额外钉珠片帮补家庭，说起自己也是爹妈疼丈夫宠直到老公去世一人撑起整个家，顿觉前路茫茫不知何时是终点，一开始不能明白她的焦躁不耐从何而来，后面在闪回的记忆里交待，菩萨面前的祷告，深夜背着孩子的寻医，港剧没有刘慧芳似的十全十美女角，但更具烟火气，叙述她的一生，蔡琴的“油麻菜籽”讲的就是艰苦日子里无可奈何的坚持忍耐，只可惜只有苦尽没有甘来。 至于刘嘉玲，尽管她也曾表示”“电视台的制作是比较工厂化的，并没有导演愿意花时间来打磨细节，只要做得差不多就可以收工”遗憾于没有特别的代表作，但在这部戏还是让人看到她的演技（大热的流氓大亨、学警系列她不是女一，这部应该是绝对女一）倪楚君人设太讨喜，比起李华柔弱游移难以决断，楚君硬朗大气得像男孩子，肯放低身段，追求爱情创造事业，一直陪伴丁有健左右，只不过最后在知悉儿子被毒杀的真相后，她无法原谅丁有健，丁有康极端的恶的哥哥泛滥的善纵容下的后果，从顶罪入狱到后面可怜他返聘回餐馆，一念之仁却带来了灾难性的打击，她唯有离开他。这种对于泛滥的善的厌弃，估计很少有女性角色具有，爱是一回事，但因爱盲目到不分对错单凭宽恕来化解痛苦，显然不是理性的态度。离开可能是最好的方式。（还有啊，这部戏里所有人都跟拍琼瑶戏处于情感的高原一样，动情处痛哭流涕绝望悲号乃至互相推搡，知道真相的刘嘉玲把黄日华直接甩到沙发上，看到这一幕我还是觉得，编剧挺了解演员的，刘在明艳之下的那股悍勇，亮烈，根本就是自己的一部分。还有周海媚后期的李华也真的是有点变态了，以柔弱示人瘫在床上黏住心太软的有健，低低地唤大表哥，估计黄日华当初要是继续跟杨佩佩合作，张无忌就是他演了。但我那时候根本不敢看这个几乎死完全户口本的戏） 十年之约，最后看见的人影，是不是她。（没想到那双腿真的是刘嘉玲的，因为腿更好看，画面感更强） （韦家辉太喜欢噶然而止的收梢，楚翘眼角流下的一滴泪，教堂里出现疑似君的女子，宋邦口袋里跌落的红色玻璃珠，李大有幻觉中一匹马跑过车窗外，戏剧性的留白是他常用的手法。开放式的结局留了似有还无的希望，但不过镜花水月徒留幻影，和冰冷的现实遥遥相对） 陈百强的歌曲一生何求听得人百感交集，寻遍了却又失去，未盼却在手，一如整部戏，纵其一生追求，名利过去，等到两鬓斑白，那人终不再来。 也许编剧想说的是，这世上并没有如愿以偿的人生，戏里爱恨纠缠，冷暖更替，时间无限向前，失去与得到，徒留记忆。

我认为，阿康的人生，和阿健关系太大了。

大家看到有个镜头了么，阿康的鞋带掉了，阿健说“我给你系”。当时阿康已经要上大学了。可以想象到，阿康小时候，很多事都让阿健承担了责任，很多该阿康自己担当的，转移到了阿健身上。

阿健这种爱，害了阿康。让阿康从小就认识到，他不必承担什么责任，世界是应该围绕他转的。

在阿康意外开车撞死阿杰之后，阿康当时自我忏悔了“都怪我，我不该不听哥的话去冯氏企业上班”，阿康也回忆了小时候哥哥如何待他好，人在危机时刻或者经历一些比较大的磨难后，可能会有性格、人生态度上的变化。这是一个契机。这个契机，又被阿健的“爱”夺走了。阿健要承担弟弟的杀人之责。

此后，阿康变本加厉了。他更加觉得，杀人是没什么的，自己杀过一次，而且没有承担责任。世界上的一切，都要为自己的前途让路。因此，最后他甚至杀了自己的亲侄子。他的心，扭曲得太厉害了。

这一切，都是从童年开始的，导演是阿健。

89年的经典港剧，真是超好看的。善良之心千万不能用在丧心病狂，失去人性的人身上。丁有健就是对自己的弟弟太宽容，以致于很多无辜的人后来收到伤害，最后甚至连自己最亲的人也失去。丁有康真是害人不浅，对他，必须义不容情。最爱刘嘉玲饰演的倪楚君，如此有个性，敢爱敢恨，有情有义，开朗活泼，义无反顾的刚烈女子，哪个男人如果人生得一楚君这样的女孩，且不论她是你的谁，都足诶。只可惜结局太悲凉，编剧还给我们留下悬疑。大概是为了满足不同人的幻想吧。我的理解则是，按照前后逻辑推断，倪楚君应该是在地震中死亡，等多少个十年也等不回来了。最后的红衣女子很可能是妹妹少玲，她只是为了给有健一个安慰而已。命运真是未知数，太捉弄人。就连自己也说过在失意的时候得到楚君，而在得意之时却又失去她。很讨厌周海媚，最后几集明显就是纠缠，那种楚楚可怜的样子真是令人看不惯。

此剧可谓众星云集，由黄日华、温兆伦、刘嘉玲、周海媚等主演。电视的主题有两点，首先一个人要取得成功，一定要靠“诚信”和脚踏实地地努力。想用一些捷径是不可能的。其次也说明了人生的无奈，虽然阿健最后有了财富，可是他失去了一切他珍贵的东西，最爱的妻子，最疼爱的弟弟和母亲一样的兰姨。喜欢这部戏除了主题，还有演员的演技和风格，看到的戏里的人们，不是在演戏，而是在生活。我现在只能称赞他们的演技好，因为坏人坏到让人恨不得远而避之，恨不得杀死他，而好人却好到人忍不住要去跟随他助他一臂之力。