动作是戏剧要素之一，这篇影评试图从“动作”这个角度，把两个同为“重出江湖”的电影进行剖析，希望对编剧和导演工作有一些帮助。看完《不可饶恕》后，发现和今年的《飞驰人生》在故事设定上有相似之处。《飞驰人生》的故事梗概：“曾经在赛车界叱咤风云、如今却只能经营炒饭大排档的赛车手张驰（沈腾饰）决定重返车坛挑战年轻一代的天才。挑战年轻一代的天才。然而没钱没车没队友，甚至驾照都得重新考，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气车神……”套用到《不可饶恕》上：“曾经在西部叱咤风云、如今却只能养猪的火枪手威廉.芒尼决定重操旧业为赏金去杀掉两个牛仔。然而因年迈枪法已废，甚至连骑马都屡屡落马，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气战神……”动作是有目的的行为，动作线是一系列目的实现过程。在电影剧作中，“动作”一词并不是角色的身体行为，而是戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。这个动作是有目的性的，为了谋个目标、任务、意图的行为，才是动作。芒尼的动作来源于让两个孩子过上富裕的生活，如果不是猪接二连三的病倒，如果不是两个孩子没有独立生存能力，已经金盆洗手的芒尼不可能重操旧业。动作线指动作发展的轨迹或路线，冲着某个结局而去，从启动到发展到结局。芒尼为了让孩子过好日子而重新成为赏金猎手，过程中遇到了自身身体素质今非昔比，警察局长小比尔力量强大，目标猎物被重重保护，两个同伴一个近视一个身死……经历了重重困难后，最终芒尼杀掉了猎物拿到了赏金。这是整个电源的主动作线，除此之外还有几条次要动作线：妓女、戴维、斯科菲尔德小子以及小比尔，甚至包括道具人物英国猎手BOB，以及瘦皮猴都有其清晰的动作。动作=欲望+努力。人物的欲望就是人物行为的动力，这种欲望产生原因来自前史和意外。芒尼前史曾经是一个杀手，金盆洗手后变成一个养殖户，但意外是养的猪纷纷倒毙，面临两个孩子的生存问题，芒尼不得不再次出手。电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《不可饶恕》中芒尼后来的内在欲望是和朋友一起历经患难后共富贵，以及为死去的朋友报仇，而张弛的内在欲望一开始是为了孩子，到后来是为了梦想。但梦想是欲望中曲高和寡的一种，对于非赛车爱好者而言，往往难以共情。有些梦想类的电影往往把梦想转变为“成为更好的自己”，例如《爆裂鼓手》，这样可以获得更大面观众的共情。人物欲望的实现能力来自前史。这个道理很简单，假如芒尼的欲望没有前史，比如他之前只是一个文人，那么即便是猪都死光了，也不可能突然变成杀手。假如张弛不是退役的赛车手，而是一个厨师，那么观众也很难相信他能实现赛车的梦想。芒尼想获得赏金的实现能力来自他之前的风云战绩，他内在欲望友情的实现能力也来自于和戴维曾经的战友情。欲望的产生要来自一个意外。电影在一开始首先要很短的时间展示一个日常平静的生活，接下来马上出现一个意外来打破这种平静。原本平静的生活被打破，观众就会有了好奇“事情接下来如何发展？”这个意外并非完全没有逻辑的随机事件，而这个意外是推动故事情节的重要转折点。平静生活的意外一定是要带主人公去他本来拒绝的地方，其实是情理之中的意外，而不是随机的偶然事件。比如，芒尼的平静生活是和孩子一起养猪，突然遇到的意外是中了一张彩票，或者是一颗陨石掉到了农场里……这种偶然性的随机事件对于后面“不得不重操旧业做赏金猎手”毫无推进。所以欲望产生的意外必须是能够推动核心剧情前进的必然事件。换句话说，这个意外必须出现，试想：如果芒尼的欲望不遭遇意外，没有遭遇猪瘟，斯科菲尔德小子到家后邀请他去杀人，他立刻满口答应……那么观众就会迷糊为什么退隐江湖多年的芒尼突然要重操旧业。这个意外是一定是一个外在的事件，而不是主人公坐在菩提树下突然顿悟觉醒，意外一定要通过其他的小人物来引发。小人物的出现就是为了翻转大人物的，大人物不可能自己翻转打破平静的生活，突然决定去北方干掉两个牛仔挣一笔钱。内在欲望需要有内在阻力，物欲望的阻力来自于反派，反派可能是坏蛋也可能是自己的心魔。如果人物一有欲望，然后就毫无阻碍的立刻实现，那么观众看上去就不会产生任何快感。所以喜剧来自于冲突，而冲突就是来自于人物的欲望和反派的阻力。芒尼有内外两个欲望，这两个欲望是同步的，不是毫无关联的。芒尼的内在欲望是与朋友戴维一起完成任务共同富裕，面对这个欲望最大的阻力就是朋友的离去乃至死亡，所以才有芒尼的灵魂黑夜。反观《飞驰人生》张弛的外在欲望就是夺冠，内在欲望是为了梦想，但这个内在欲望所遭遇的阻力均非内在阻力，只是一些偶然事件：没钱、没车、翻车、队友退出、石子等等。这些阻力都是一些随机安排的意外，而非主线情节上的意外。人物的翻转必须是在核心剧情上的翻转，而不是一些随机事件导致的翻转。例如领航员意外翻车，道路上意外有个石子，这些意外的阻力，更容易让观众感慨只是“运气差”，而并不是无法逃脱的“命不好”。欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是毫无征兆的意外。《不可饶恕》中芒尼决定重出江湖，结果打枪不中靶，骑马摔下马，这些阻力都比张弛的穷和赛道上的石子更让人揪心。梦想作为内在欲望，最大的阻力应该是被权威的人怀疑，被实力打脸，导致自我怀疑，以及距离成功一步之遥时遭遇失败。例如《爆裂鼓手》主角在严师的否定后放弃了打鼓，登台表演却失败了。例如《喜剧之王》主角与一个个当演员的机会擦肩而过，自己演出《雷雨》却没有观众。人物欲望的转移会产生趣味，人物欲望的实现目的产生主题。电影是以丰富性著称的，人物如果只有一个欲望就会显得单调，所以电影中人物欲望发生转移时，观众就会体会到观影愉悦，这种愉悦就是所谓的人物成长、人物弧光所带来的。观众通过移情，和主人公共同实现了一次欲望的跃迁，心灵得到了一次洗礼和慰藉。《药神》中主人公从一开始挣钱的外部欲望最终跃迁到救人的内部欲望，就让很多人在爱上主角之余获得了观影快感。《不可饶恕》中芒尼一开始的外部欲望也是为了挣钱重出江湖，而最后的欲望则是为了兄弟重出江湖大开杀戒。观众感受到了主角从为了钱到为了情的转变，从而获得了观影快感。芒尼一开始的内在欲望是为了孩子，而在与戴维结伴去争夺赏金的时候，内在欲望则逐步转移成为了朋友，所以友情才是《不可饶恕》的主题所在，当戴维惨遭毒手时，戏剧冲突到达顶点。反观《飞驰人生》一开始的内在欲望是为了孩子，但当开始筹款以及最后赛车之时，只有外在欲望而缺乏足够有说服力的内在欲望。人物欲望的实现过程产生戏剧。《不可饶恕》戏剧的起点是为孩子生活而重出江湖，戏剧的终点是为兄弟复仇而大开杀戒。电影中没有拍摄的前传，他是一个无情杀手，为了爱情金盆洗手与孩子过上了养猪的幸福生活，但是遭遇猪瘟眼看孩子饥寒交迫，不得不决定重操旧业做赏金猎手，不幸的是兄弟在行动中被杀，于是为了给兄弟复仇再次变身成为一个有情有义的冷血杀手。

始终不能理解的是，作为韩国第一的解剖专家，一具尸体属于两个人，都检查不出来吗？实在说不过去吧！大家CSI的什么都看过吧，里面检查的比这更细致的都能看出来啊！

结论：烂片，没必要看逻辑完全有硬伤，看过的不少观众都指出来了，韩国司法系统、警察系统、医疗系统都完了。忍不住给最差评，忍不住骂人，为了反转而反转，为了煽情而煽情，能换个编剧和导演吗？这样的片子有什么意义吗。最后十分钟死的不是法医的女儿，就算是神似也不是真的。你问我为啥这么确定，因为一个把两人身体天衣无缝缝合在一起，无论血型、骨头、切口都完全一致，且满足本地区第一法医的验证，为啥不能认为他具有无可匹敌的医疗和复制技术呢？如此逻辑硬伤的电影就是浪费感情，太刻意了。女儿回国时间父亲不知道、犯人知道了，了无声息在机场绑架了没人知晓。有杀人嫌疑不去搜寻疑犯及亲属的家，这些警察分明就是疑犯一伙的，最后的尸体原来是编剧自己的。反正现实生活里没人能满足上诉这么多不可能条件，那谁能确定最后死的是谁呢？

本来打算给两星，但是女主角挺漂亮，就多给一星了。虽然观影过程把我唬住了，但是看完了回头一想，发现漏洞太多了！！（毕竟劳资看完了CSI全系列和《犯罪心理》全季，对于罪案的知识是长了不少的。）男主的女儿从美国回来不事先联系自己的爸爸而是莫名其妙（歹人有什么魔力操控在美国的女儿不联系自己相依为命的爸爸情况下回国，并且通知歹人自己回国的具体时间地点……）就被歹人绑走杀害？？！！发现被分解后又缝合的女尸，凭什么断定是同一个被害人的遗体？？！！几十年尸检经验的男主居然看不出来？？！！两个被害人的血型肤色，身高体重三围以及肢体截断的创口，都吻合一致毫无破绽？？！！作为法医的男主可以随随便便进出保管重要物证的实验室？？！！保管物证的房间都不上锁都不设监控？？！！男主几次单独见被拘捕的歹人，还提出对歹人进行精神鉴定，一个法医（博士）有这么大的权限？？！！……网上还有人说该片编剧超神，劳资笑了……

本来是闲着没事做的，想着之前看过的韩国的电影《杀人回忆》，《追击者》等一些电影都还不错，而无意间又看到了这个《不可饶恕》，但是花了这么久（虽然我本来就是快进看完的），我只想说，操。
这个片子一个大特点就是足够虐心，他妈怎么会有这样的人，就那个拄着拐棍的人，我觉得他不仅是身体上要拄着柺棍，心理更是烂头了。真是应该让汉尼拔给他好好的上一课。先说，他的姐姐被人轮奸了，这个事情很严重，打击很大，但是你就是再不爽，也不至于杀那么多人，什么心态，而且，最不应该杀的那个教授的女儿，这你妈，你杀她是什么意思。就这点最虐心，也最不合常理。而且，那个拄拐棍的说的理由是“仇恨已经向病毒一样腐蚀了我的身体，竟是扯淡，我估计这货就是正常长大也不会是什么好东西，与其说是仇恨，不如说是这样做，让他觉得生活更精彩，更放纵，更有意义。这种阴暗面电影拍不出来，就他妈的用仇恨说事。更让人气愤的是不仅杀了女儿，还要解剖，这他妈的绝对是变态，毫无疑问。当然可以是因为仇恨让他变成这样的，但这觉不是主要的。更可笑的是导演最后还他妈的搞起了文艺，圣神的路线，我查来。杀人碎尸，地狱的行径，真他妈的不搭调。这种三观不正，应该说是完全偏离的电影，可又不想汉尼拔一样打上变态的标签，是什么意思。
电影果然不易乱看，真尼玛伤心情。

首先 看了那么多的韩国电影，薛景求的演技个人还是比较肯定的

他演这个剧本中的父亲角色确实很适合，就是年纪看上去稍稍年轻了点，8过找宋康昊大叔，这片子绝对变喜剧片不成— —

片子的整体风格有点像七宗罪+爱的肢解，导演大串烧的迹象不是一般的明显，想必看过N多悬疑惊悚片的各位，一定在片中不过重复：“这不是XXX片中的场景”？OK，看在最后结局的份上，我们就暂且肯定下导演那份学习的热心— —。片子前面1个小时，剧情很拖沓，让人看的很不顺畅，看来剪辑师的作业没做好，对不起演员同学和导演班长的辛苦工作了0.0.要说明的是，开头的女尸解剖，镜头分的很广，时间也给的很多，就连心脏分解都详细的放出来，开始看得我很不以为然，只有最后结局看完，才明白导演这样安排的用心，对比最后薛大叔痛不欲生和这段解剖，才是他选择自暴最有利的证明，另外，女主警察小MM，驱赶围观群众后低头发现凶手脚印的细节，镜头竟然没给说明？她没交代给上司，后来怎么就幻灯片放出，大家看的很顺其自然没有惊讶，这个硬伤真是...还有，邪恶的偷偷跟大家说下，当镜头带到尸体的时候，是以平行的角度，从胸部的视点看到头部，我就淫荡的觉得怎么女尸的乳头这么正点，不是说这挂掉的MM是从事公关服务的吗？想来原来那刻就该想到这躯体不属于这头，汗— —。然后，我们大叔，突然语调淫荡的说：“多美的身体啊，粉色的乳头，平坦的小腹，还有这标准的美丽阴毛...”我怎么都听的很哑然—O—。现在想来，原来是编剧剧本里潜在揭露最后结局的台词，跟大叔开始给观众的性格很部协调，这点也是硬伤。下面就是拖沓的剧情交代，我就不毒害大家了，这里要说的是，其中放到一半的时候有一段，大叔去寻找帮凶朴平熙的住处，在其贴满大叔女儿和他本人的房间里，有一个镜头是这样的，大叔看完墙上的照片，略微意识到些什么，回头正准备去拉开橙色格子的帘子时，传来了帮凶的声音，然后大叔就顾着追帮凶去了，这个细节让我对导演肯定不已，如果当时就直接拉开了，那大叔早就明白事情的缘由了，也就没有下面的帮助真凶脱身了。我觉得导演是想告诉我们，有时我们的努力离真相只有一步之遥，需要的只是我们最后坚持的耐心和冷静。最后，让人为之震撼和难忘的经典10分钟，就像杀人回忆里阐述的那样，原来前面那么多细节和台词，都是为了此刻再帮铺垫，当大叔去尸体现场的时候，女儿其实早就挂了，这点我们仔细想想为什么尸体是肢解的，而且是拼凑在一起的时候就该想到这不是一个人的尸体，就想爱的肢解里的那样。而凶手肯招供，并且提供凶器，一切都是因为这些全在他的计划之中，都是对若干年前其姐冤案的复仇。人可以暂时忘却伤痛，但是无法抹去记忆里的曾经，所以凶手，选择肢解，让大叔去解剖自己的女儿，让大叔这辈子都活在自己的痛苦里，就像当初其攥改尸检报告害其姐，让凶手本人活在痛苦中那样，不可饶恕的活着就是其对大叔最大的复仇，所以，我们大叔选择自暴，“我不能饶恕自己，更不能饶恕你”，让我们一起结束。

比死更艰难的是什么？
-是饶恕
-因为忘记痛苦需要一生的时间

在这里，再说点深层次的题外话，这片子导演想告诉我们的内涵很多，比如，虽然大叔当初攥改尸检报告的数据，是想为女儿求到治病的医药费，理由很冠冕堂皇，但是之后却需要付出更加惨痛的代价，导演就想告诉我们，不管你做坏事是否自己是情不得已，还是另有苦衷，错的永远是错的，如果仍要去做，自己得到是暂时的利益，付出的是永恒的代价，就这么简单。

此外，这本子的编剧真的不错，抛开主题不说，里面的很多台词都是有潜在意义的，比如，当警察大叔们去凶手家找凶器的时候，发现了一个带血的榔头，随后被化验出，上面的血是B型，不是挂掉的吴MM的O型，这时一个警察大叔就说了，“难不成这小子不只杀了一个人，还杀了其他人”，我们就因该想到，这B型血是大叔女儿的，榔头敲死的是她。说道这里，我很费解的是，凶手提供自己的木拐杖说是凶器，我怎么都想不通，这么一个木搭玩意，可以把挂掉的吴MM的头敲进一块？难不成这时丐帮那打狗用的材料造的？神奇0.0

最后，要说的是，片子确实是本好片子，演员，导演，编剧，音效都不错，主题也是相当的让人深刻，看我们大叔那么多次大汗的镜头就知道是卖命演出，再看我们小韩MM那闪汪汪的眼神就知道是深情演出，杯具就杯具在请了这该死的剪辑懒鬼，前面这么拖沓的剧情，难道我们剪辑大哥看得就没什么不舒服？拜托，好歹这是悬疑片，再有我们薛大叔和韩MM，导演是电视剧导演也无所谓，但电影剪辑的不好让剪电视的来搞吧，1个多小时的东西，可不是天天40多分钟在放！！！

“比死更艰难的是什么，是饶恕，因为忘记痛苦需要一生的时间”，甚至不够。

七号评分：7.57

剧 情 简 介

江口河岸发现一具女尸，尸体被残忍地切割成数块，解剖学教授姜民浩（薛景求饰）被指派作为法医接下这起案件。

姜民浩有个在国外生活的女儿即将回国，他决定完成这个案子后就辞去工作好好陪女儿生活。

死者吴恩雅是个酒吧小姐，死因是头部遭受硬物重击，通过尸体上的线索，姜民浩发现死者被杀、被肢解、被抛尸是在三个不同的地方。

青年警探闵瑞英（韩惠珍饰）通过推理分析，发现这个三个地点跟一个环保组织有关，警方便将嫌疑人初步锁定为环保组织的领导人李圣浩（柳昇范饰）。

李圣浩曾在自己写的书中将河流比喻成维纳斯，而政府建设堤坝就是将维纳斯拦腰截断，这似乎就是肢解尸体的含义。

河堤边的脚印一深一浅，也符合李圣浩腿部残疾的特征，警方决定立刻将他带回警局审问，可没想到的是，李圣浩竟然直接承认他就是凶手。

案子进行得很顺利，但另一边姜民浩却心急如焚，本应今天回国的女儿一直没有下落。

在机场焦急等待的他身边出现了一个陌生男子，男子递给他一份文件夹，声称是李圣浩交待的。

姜民浩打开文件夹后惊呆了，里面是他最不想看到的：他女儿被绑架的照片，可等反应过来，回头想去寻找传信的陌生男子时，人早已没了踪影。

这时，闵瑞英给他打来电话，告诉他李圣浩已经承认就是凶手，姜民浩连忙开车前往警局，他要找李圣浩问个清楚。

作为法医，姜民浩在警局可以自由出入，他直接来到审讯室质问李圣浩，想要知道女儿的下落。

李圣浩看上去很平静，似乎早就知道姜民浩会来，他告诉姜民浩，要见到女儿必须帮他脱罪。

姜民浩得知警方已经找到肢解吴恩雅的凶器，知道要想让李圣浩脱罪，必须要在关键证物上做手脚。

他赶回家后，用手术刀割伤自己养的宠物狗，并将狗血带到警局，准备找机会替换在凶器上。

姜民浩知道，这样做已经触犯了法律，可为了女儿他已经顾不得许多，但是令他没想到的是，等待着他的挑战远不止此，李圣浩又究竟为何设局？……

影 片 浅 析

经过《老男孩》的洗礼后，对韩国电影变态的剧情已经有了一定的免疫力，但是本片结尾带来的冲击还更甚之，那种残忍和绝望就像一口痰卡在喉咙里，咽不下去吐不出来，让人极度难受。

影片所呈现出来的故事非常完整，一些细节描写让人叹为观止，不过其中缺点也极为明显，导演为制造观众的急促紧张感，设置了大量镜头的晃动，这种设定很影响观看体验，并且和大量光晕特效放在一起也很突兀，个人不太喜欢这种处理方式。

影片的剧本构思让人称道，结尾出人意料的程度可谓顶级，抖出这个大包袱的同时，逻辑上的漏洞也浮现了出来，这大概也是影片没达到一定高度的原因吧。鱼和熊掌不可兼得，导演选择了出人意料，优点可能是，看过这部电影的人将会很难忘记。

看过薛景求饰演的很多角色，作为“父亲专业户”的他每次能给人带来不同的感觉，结尾那一段炸裂的表演，让我想起《老男孩》中的崔岷植，《杀人回忆》中的宋康昊，他们的存在让电影的口碑更进一步。

韩国犯罪悬疑片中，往往会吐槽警方的无能和司法系统的落后，这部电影也不例外。如果说《杀人回忆》中呈现的是业余，《蒙太奇》中呈现的是草率，那么《不可饶恕》中呈现的更多的是无能。

除了女主韩惠珍饰演的闵瑞英是一股清流外，其余警察几乎都是智障的化身。影片中案子的关键线索几乎都是闵瑞英找到的，而也是她第一个找到真相的，反观其余警察，不仅不如一个新人，反而被罪犯玩弄于股掌之间，结尾关键时刻也迟迟才出现，让人愤怒却又无奈。

正因为如此，影片中的一些所谓的BUG也让我开始怀疑，这是否也有可能是导演刻意为之，将司法系统漏洞放大来讽刺当下环境。

导致这一切悲剧的原因究竟是什么？不是个体，而是当时的社会现状，这不仅仅是韩国才有，相信每个国家都有这一系列的问题。在10年前，有钱人脱罪的事情还少吗？而正是有脱罪的先例，才会有之后的肆无忌惮，才会引发后面一系列的悲剧。

这也引出了影片的主题：不可饶恕。在当时的社会环境下，每个人都会犯错，可在犯错前能否设身处地替他人想一想，如果人人都会换位思考，社会才会更和谐，否则，你犯下的错误将会得不到宽恕，而不可饶恕的那个人，将是你自己。

台 词 精 选

每个人都会犯错，可谁又会想到曾经犯下的错误有可能成为一生的痛苦，多换位思考，造和谐社会。

首先说明一点：
我并不了解韩国司法系统的运行机制与模式。在被欧美犯罪片“洗脑”的过程中，总认为最起码现阶段发达国家早已做到了假如发生如下行为——内部人员瞒天过海伪造证据、在审讯室跟犯罪嫌疑人数次私下接触不被留下影音证据、轻易潜入死者跟犯罪嫌疑人的住处、并且留下一堆指纹血迹跟私人物品居然直接被无视、在实验室打翻物品还不被实验员发现、甚至重案组人员个个堪比人头猪脑——还是相当有难度，技术含量极高的，除了最后一点不是由他个人决定之外，这为内部人员绝对需要周密翔实的计划，谨慎小心的步调，机敏的判断力，灵活强悍的临场应变能力，超高的智商，冷静理智的心念。

但是，在本片中，你会发现：想要做到这一切，只要你拥有一个内部人员的身份，便可轻松完成。薛景求饰演的男主角韩国解剖学第一人姜教授，当得知女儿被犯罪嫌疑人绑架，生死权完全取决于他接下来的作为时，此人便一直处于半崩溃状态。从他机场赶来与嫌犯李圣浩第一次单独谈话开始，我就奇怪难道韩国警局审讯室中的监控系统都是聋子的耳朵样子货？另外难道为何嫌犯处于审讯结束后无人看管的状态？而且可以如此轻易的就让非审讯人员出入自由？

接下来他伪造电钻血迹的一幕真是让我叹为观止，我很理解他当时的心情，弄得叮铃咣啷一团乱也就算了，居然就没有被后面进来工作的实验员发现丝毫异样！于是我猜，姜教授一定是在离开房间之前对打翻的物品做了原样恢复，可是如果他在高度紧张焦虑半失控的情况下，还能在几乎没什么光线的情况下原封不动的恢复物品位置，只怕是科学怪人才有可能做到吧。那么，我们只能理解为实验员神经跟永和大王的超级油条那样——太大条。等等，我又不禁发问：这么大条的神经和这么差劲的视力还能胜任犯罪证据鉴证科的研究员？！

最为惊悚的还要数姜教授比警队人员先一步闯进江边小屋那一段。由于本片以及其他很多类型片中的房门都肯定不上锁或者即便上锁了也能轻易弄开，他不费吹灰之力进屋搜寻杀人凶器。房间又被高压之下的教授翻了个底朝天，眼看警察们就要来了，他将一个相框打碎，好取走其中的重要照片，然后只能手忙脚乱的躲在角落的阴影里。这个时候，一名警探进入房间。我瞬间紧张起来，以为教师一定会被逼杀他灭口以求女儿的一线生机。可没曾想是我严重多虑了，那位警探不仅没有对明显才被翻动过的现场产生任何怀疑跟警觉，甚至都没有做到彻底扫视一下整个房间。这么重大的一宗案件，来到犯罪嫌疑人的住处，不拍照，不做记录，不翻找相关证据，不彻底搜查房间，仅仅是站在房间中央看了两眼说一句真乱，然后就被叫走了，一个留下了满屋子DNA的大活人就在咫尺之遥硬生生轻松解除红色警戒，本人着实赞叹韩国的犯罪现场搜查工艺。这段戏当中出现的两个重要物品：1.教授遗落在地板上的手术刀；2.不小心插入他后背的长钉——都结结实实的讽刺了一把该国的办案人员素质。

此后数次跟李圣浩“私下”会面的过程中，有那么一回，教授情绪终于失控将他打个半死，即便教授身份再强硬到可以在无监视情况下随意跟嫌犯接触，那么最起码殴打他的过程中，房间内传来的强烈搏斗声也会引起外面看守人员的注意，从而进去阻止。即便可以解释为房间隔音效果好，在殴打过程中无人听见，那么将嫌犯带出来之后他的负责人难道就不会疑惑：教授只是负责解剖尸体，他何至于要对一个已经招供的人下此狠手？这当中必定另有隐情。……可惜，我们所看到的则是，所有如此明显的金灿灿的疑点全被他们无视了。

除姜教授畅通无阻篡改证据以外，还有其他两点让我无法理解。首先是，年轻女刑警闵瑞英在教授车门边被一记头部重伤之后，警队上下对此全然没有任何人在意，我们可以清楚的看到她在医院住院期间脖子都被安装了固定支撑物，到底是她跟警队扯谎说感冒了还是编剧顾此失彼，智商不够？其次则是，关于身体跟头颅四肢的问题。按照时间发展的顺序来看，当年轮奸案发生的时候，涂了黑色小精灵指甲作为证人的女孩，也就是后来被杀截肢的妓女当时大概初中生年龄，我们先抛开这样一个轻浮无知的女人居然会这么多年保持同一种指甲彩绘不谈，去看当年教授女儿的年龄，明显还是个六七岁的小女孩吧，怎么可能会在13年之后，两者的肢体皮肤年龄0差别呢？！有可能，妓女保养的很好，可是血型呢，血型又怎么说，作为韩国解剖第一人的姜教授连这几部分压根都不属于同一人这种最最基本的事实都没有判断出，希望编剧此时不要告诉我二者皮肤年龄就是0差别然后血型又刚好一致，你自己信吗？

也许，这就是真实韩国刑侦系统的展示。现在想来，该国同类型影片《追击者》，《杀人回忆》等都向我们勾勒出了韩国警员的风采以及办案风貌，那种市井气十足的语言习惯、粗燥粗暴的办案手段都令人印象深刻，同样也正是因为这种高度朴实真诚的描摹方式，让我对韩国犯罪类型片一直持续着独特的关注。但是从来没有一部影片让我在观影过程中产生这么多的疑惑，疑惑产生的同时又一次次把它们归结为影片Bug——因为实在无法相信今天的韩国司法公正就掌握在如此水平的刑侦队伍手中；之后再一次次把它们从Bug的名称下取下——因为实在不希望这样一部演员集体表演优秀构思完整的作品由于这类硬伤而被严重扣分。

不得不提的是，影片的结尾关于教授女儿的下落，处理的极其精彩。李圣浩在审讯室对他说过“你看你忙活了半天，一切又回到原点了。”。是的，仇恨就像伊藤润二笔下的漩涡，回到原点不是彻底归零，而是在恶与罪的地域中纵轴直指深渊的，无限轮回。

而宽恕呢？它就像数学上的平行线，只是一个概念，却永远无法企及。但影片的主旨并非像上述那样完全悲观，注意到盛放女儿尸体的容器了吗？已经被仇恨之火活吞了的李圣浩们，把事情做到这个份上，可那满满当当的玫瑰花瓣与玻璃棺材，既是扎眼扎心的残酷写照，同样也是他们最后一丝内心的不忍与悲哀……看到有人说他们丧尽天良，我认为绝不是，正是因为良尚在，才会如此痛苦。