我只想游25米。
可是25米不够救你的命。

似乎这部片子一直在克制，包括的女主角的表情心理都是点到为止，似乎在用一种最冷静的方式叙述这个故事。
很多人说它拖沓，乏味，不够触及心灵。的确在每一次那些悲惨的回忆袭来时，点到为止，导演没有刻意博取同情。但是每一次都像往人心里放上一粒石子，当整个真相浮出水面的时候，压得人已经喘不过气来了。
“我没有做错什么。”
但为什么所有矛头都指向受害人。
“我的梦想就是，能游25米就够了。”
没人知道她有多坚强，那么那么努力的想活下去。如果能够会游泳，就不会像好朋友一样了吧。那么那么想要重新开始生活，可是这个世界却不那么美好，不给她这个机会。

你那么想要像海豚一样飞越，却终究是搁浅了。

2004密阳事件：
　　韩国《朝鲜日报》12月8日消息，一通拨错的电话竟然成为祸根，蔚山市的3名表姐妹遭到高中暴力团伙的多次轮奸，还为此曾试图自杀。 　　

　　今年1月，家住蔚山市的A某(14岁，初中2年级女生)用手机给一名女同学打电话，但电话却打到了密阳市高中生金某(男，18岁)的手机上。A某本想立即挂断，此时对方说了一句“你的声音非常好听，和你的朋友一起来玩吧”，这一句话勾起了她的好奇心。于是，A某便与妹妹(13岁)和表姐B某(16岁)一同来到了密阳。金某见到她们3人后又将她们介绍给密阳3个高中的联合暴力团伙“密阳联盟”的头目朴某(男，18岁)，朴某便和10几名手下威胁并殴打她们，而后又将她们带到旅馆轮奸。

　　之后，朴某等人每月都给她们打1～2次电话威胁道“不听话就把你们的事情在网上公开，还要告诉你们的学校和父母。”并多次将她们带到密阳市旅店或旅馆以及娱乐场所等场所，轮奸A某或同时轮奸A某的妹妹及A某的表姐，还不时抢走她们身上的钱财。

　　蔚山南部警署以上述嫌疑逮捕了“密阳联盟”的41名学生成员，对朴某和金某等17人申请了拘捕令，而对其余24人予以不拘捕立案。

　　警方表示：“朴某等人每次都是4～10人对A某进行轮奸，而且因强行使用性暴力工具使A某身体出现异常，还曾接受了妇科治疗。难以承受精神痛苦的A某于今年8月一次性服下20粒安眠药自杀，连续两天处于昏睡状态后清醒。”

　　近日，警方又掌握了朴某等人犯下的另一起轮奸案，已经展开了调查。朴某等人于今年11月末在庆南昌原市以同样的方式引诱2名女初中生，并由20人对这2名女生实施轮奸。（转自腾讯新闻）

然而警方在这次事件上的无所作为令韩国民众极为愤怒。据报道，警方并没有对受害者信息进行严密保护，致使受害人暴露。那些罪犯们的家属对受害人家庭进行恐吓，威胁。而警察方面还有人称受害者“使他家乡丢脸”（embarrassing his hometown）

后续：
In August 2007, Seoul High Court found the Miryang police officers guilty of negligence in protecting the victims, and ordered them to pay damages totaling 50 million won to two of the victims and their family.[3] In 2012 it emerged that the girlfriend of one of the perpetrators had become a police officer.[4][5]（转自维基百科）
2007年8月 首尔高等法院认定密阳警署在保护受害人上的疏忽有罪，并要求其赔偿两名受害者及其家庭总额为5千万韩元（是对的吧，50百万，对不起大家，上了万的数字对我来说就是死穴了。。）的损失费。
2012年又网曝出一名罪犯的女友当上了警察的消息。链接： http://www.koreabang.com/2012/stories/friend-of-rapist-becomes-police-officer-netizens-disgusted.html

东允的性格太懦弱，可能和家庭成长环境有关。对于孩子性格的形成父母有很大的责任。
宫菊的母亲也许有自己的为难之处，但做为人母不应该推卸母亲应该承担的责任。她的父亲也是一个怯懦之徒，没有全力为女儿争取正义，还责怪宫菊的母亲失职。如果说宫菊母亲是置之不理，宫菊父亲则是火上浇油，收了钱就写请愿书，没钱的就不写，留下烂摊子给宫菊，自己却挥霍着收买正义的钱。一边吐槽法律是有钱人的法律，一边拿着脏钱买醉消愁愤世嫉俗。这样的人活该就是这样的人。
与宫菊称为老师妈妈相好的交警，也是个懦弱的老男人。
三个时期的懦弱男人的形态，少时是东允，中年是东允他爹和宫菊他爹，老来就是这只敢只能在床上证明自己未老的老男人。这样说可能对男人太严厉，要求太高。可这个社会就是给男人的机会多，背负的责任自然会多些。
短发女孩橘色的毛衣是片中最温暖的颜色了。
小孩犯得错家长是脱不了关系，家长又曾经是小孩，就像是问先有鸡还是先有蛋，最初是谁错了。
“错的不是我，为什么我要逃呢？”


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时间久远，写影评那会儿尚未毕业，看法较不成熟。只觉东允就是太懦弱、胆小、怕事、无血性，只想着眼前如何自保，未曾想如何脱离现状，总之看着让人哀其不幸怒其不争。至于你提到的良知，良知的觉醒可能需要意识到自我与外部的联系，而东允的懦弱导致他只能看到自己眼前的处境。这样的人比较适合在桃源生存，一辈子不被人欺，怡然自得的过着自己的小日子。但放在鱼龙混杂的社会，东允走上犯罪道路，还需要一些推动，需要经历能对他自己造成更大的冲击的事件，他便有可能成为新的恃强凌弱者。

我没写过长评论，看了不少深有感触的电影，但自己总感觉没那么多可写的。但昨晚看了一篇《韩公主》的影评《你以为，现实与电影差不多？》，与那位LZ有几处很不同的意见，想提出来供大家参考。
我不懂为何原文LZ老是觉得导演在变着法遮掩淡化回避，我想在“改变了国家的电影”《熔炉》都上映了的环境中，韩国的导演不至于这么畏畏缩缩。片中那些改编如果不改，犯罪者全都十恶不赦，父母无耻贪婪，同学百般欺凌，还有警察老师路人等都指责受害者，那这电影是不是太单一了点？改编电影必然有改变，要突出导演认为最主要的方面，不可能什么都去直接揭露。有的要从反面揭露，有的只需暗示即可。反之，导演也可以加入一些这个特定真实事件中没有体现但他认为有相似性的东西进去，比如受到欺凌胁迫的东允，虽然在密阳lun歼事件中貌似没有这么个角色，但在其他事件中肯定存在，并且和被lun者有共性，可以一起探讨。

>> 改编1：原文LZ说真实事件中的受害者年幼无知，十分无辜，而电影中的受害者有点咎由自取，我不太赞同。真实事件中的受害者，尤其是打错电话那个已经16岁了，和片中的主人公差不多，但却抱着浪漫幻想去见了那个带她们走向地狱的男生，这岂不是也成了一种咎由自取？而且像这种程度的青少年犯罪属于非常规性的个例。就拿马jia爵或饮用水下药这些事例来说，全国闹过矛盾的宿舍千千万，但真正最终酿成那种悲剧的只是极少数，因此花玉和韩公主怎么可能预料到那些男生会如此禽兽不如？
　　至于东允这个角色，我认为很有必要存在。无论是真实事件还是电影中，那些加害者都很恶劣没错，但是“加害者也是受害者”，正是他们所遭受的经历和成长的环境造成了他们不健全的人格，才会犯下“十恶不赦”的罪行。加入东允这个被胁迫教唆的角色，才能让我们不简单地把加害者当成恶魔，才会去思考他们为什么会这样。另外原文LZ说东允懦弱，但却不了解别人的处境。韩国的排挤和欺辱现象比我国严重，无论学校还是公司，都要分小团体，你要么当欺辱者，要么当被欺辱者，一旦被当成了欺辱嘲弄的对象，你就很难翻身了。东允都被疯-狗上过了，几十个人欺负他，他能怎么反抗？莉莉周里的女生被lun了也只是剃光头破坏了自己的形象，她也没报警。反抗，不是那么容易的。我个人既当过欺辱者，也当过被欺辱者，深有感触。

>> 改编2：即使真实事件中的父母当真那么完全不顾女儿只贪钱，那也属于极端个例，不具有值得电影来探讨的共性。试问现实生活中发生了这样的事，会像密阳这起事件中的父母那样做的有多少？我想不多。如果电影中不改，那人们也只能骂骂这对父母没良心无耻罢了，其形象过于脸谱化。而片中的父亲才更有广泛代表性，一边叫着“法律只是为有钱有权的人制定的”，一边又拿着骗女儿签的请愿书去领钱然后去花天酒地。哀其不幸，怒其不争。中国也是，整天怨天尤人，抨击社会国家的人很多，但自己却毫无作为，麻醉在各种低俗的娱乐中。

>> 改编3：表现校园欺凌不是这片的主题，根本不是什么“故意不去揭露”。原文LZ说电影将宮菊遭受的苦难减少了很多，更是无稽之谈。让身心备受摧残的宮菊感受到一点温暖和希望，最后却再次让其跌入冰冷黑暗的深渊难道不更让她痛苦，更让观众心痛？
片中当短发朋友不理解宮菊为何老是拒绝当歌手的机会，宮菊说“我想做也做不了”，短发朋友问“哪儿有这种事”，宮菊大喊道“就是有，你知道什么！”——无法与他人言说的痛苦才是最大的痛苦，片中的宮菊，喜欢音乐却不能展示才华，朋友的帮助只能拒绝，收到经纪公司的邀请也只能放弃……阳光和温暖就在一米开外却只能退到阴冷之处孤独，看着在乎自己的人因自己而痛苦却不能说明缘由——这种痛苦和绝望才是最深沉最悲哀的。宮菊的这几个朋友很真实，短发女是有时遇到的善良活泼女，其他几个更现实但也没什么错。最后这几个朋友没接电话也是因为刚看了那段录像太震惊，也知道了是自己害宮菊被曝光所以不晓得如何面对她。不过我也搞不懂为何她们那么喜欢录音录像和让宮菊红。

>> 改编4我不想多说，“保存警察颜面”这种说法只是原文LZ的主观臆断。别说电影，就是韩剧里也时有批判总统，大法官和整个统治阶层的的，韩国导演何必要为警察保存颜面？他拍这种电影，就做好了低票房的准备和敢于批判的担当。而且如果每个方面都要大书特书，那这电影要拍成3小时的了，而且毫无主次之分。

韩国导演最近都迷上了现实主义题材，真可谓是兵行险招，又是出奇制胜，在这一点上，其他国家的导演貌似都有些沉默。
我们所谓的好电影，一般都暗含着导演深邃的思考，有其主观意识，但在现实主义题材的电影之中，这一点非但不是必须，往往也会成为致命伤，因为，一切见解都容易偏向误读，而现实主义题材的力量，就来自于“客观”本身。
这部片子，显然是属于改编较多的那一类，虽然将故事变得更具有可看性，但也把争论点扩大，乃至分散了。
许多人都在谴责“对受害人的歧视，保护不力”，“周围人的冷漠”，“罪犯家属的嚣张气焰”，“儒家文化的罪与罚”，“警察的不作为”，“对家庭与朋友的反思”，“校园暴力与教育上的缺失”……
但其实，无论是发生在韩国的这次事件，还是改编自这一事件的电影，这里面一切的症结，还是“重男轻女”的人权问题。
正是因为对女人的物化和轻视，才会让被性侵的受害人遭遇冷漠和嘲笑，有人将这归结为韩国曾受儒家文化的影响，有诸如“饿死事小失节事大”的失贞观念，但其实，这是一种可笑的推卸。
就像之前看报道，说越南某些地方有将养不起的女儿卖给妓院的风气，当地人认为，这符合圣人的教诲，“唯女子与小人难养也”，何等荒唐可笑。
且不说失贞失节本就不是“妇女专有”，就算是强调妇女守贞的那一面，也是为了让妇女在面对性暴力时，不能屈服软弱（虽然某些人倡导，常备避孕套，面对强奸保命要紧。但在实际操作中，这种行为很容易使对方脱罪，因为女性的行为有主观顺从迹象的话，就难以判定是被强迫），而不是为了让受害人遭受更严重的二次暴力：嘲笑歧视。
也就是说，无论罪犯得逞与否，女性的奋力抗争都应该被视为一种守贞的行为，而那些在主观上甘愿顺从（享受“强奸”）的人，才因被视作失贞。
很多人都会说，中国压根没有这种观念，被强奸的也是破鞋。我是不知道，有多少人的的确确是在歧视被性侵的女性，但在韩国，显而易见，无论是男性女性，都将此视为耻辱，被性侵，假如不改名换姓就会在他们的社会一辈子抬不起头，甚至在遭受伤害后，连报警也不敢。
事实上，根据报道，在这次真实事件：密阳群体暴力事件之中，不但强奸犯的家属不以为耻，反而辱骂威胁受害者，就连办案警察甚至都公然将受害者称作“蔚山市的耻辱”，但在我看来，这个事件本身才是韩国的国耻。
就是因为太过于“重男轻女”，性犯罪者甚至可以大摇大摆的以自己的罪行来威胁受害者，而受害女性甚至连寻求帮助都不敢，事实上，除了“更要面子”顾及国际声誉的韩国政府之外，无论是学校里的校长教师和同学，还是警察乃至是围观群众，都打心底的认为“被强奸是受害者的错”！
在中国以往关注的“重男轻女”现象，主要就是国策之下的生男生女问题（溺婴、扎针、差别待遇），而在韩国，则已经上升到，女性受性侵，得不到帮助，反而遭受冷遇的情况了，这真是令人心寒。

许多人都会感慨，导演有直面深渊而不晕眩的勇气与毅力，但他的改编，其实还是为自己国人遮了羞的，甚至将那些办案警察当时遭受抨击，乃至因此被处分的某些恶劣事迹，都归给了一个替死鬼，算是不那么得罪警方了。

改编一：根据新闻报道，受害者有三人，是表姐妹，分别才十三岁，十四岁和十六岁。起因是，十四岁的A在给一个女同学打电话时，误拨给了另一个城市的一个男生，而此人正是一个由一帮中学生构成的“黑社会性质团伙”，密阳联盟的成员。
此次事件，并非这个团伙唯一一次犯案，事实上，他们就是一群专门勾引女生，进以性侵的暴徒。
而在电影里，韩宫菊与花玉是同学，因为韩公主的父母离异，且家境贫寒，她与花玉租住在外，她们都是十七岁左右。花玉的男友东允，经常被绰号疯狗的男生带领的另一帮学生欺负，花玉想要帮助自己男友摆脱他们的伤害，就在家里请他们吃饭喝酒。结果，韩宫菊回来后，因为在言语上惹恼了疯狗，疯狗见色起意，竟带着东允他们轮奸了韩宫菊和花玉。
很明显，在现实事件里，受害者年幼无知，十分无辜，而犯罪者简直是十恶不赦，但改编之后，韩宫菊和花雨，竟有些咎由自取的味道了。一个是她们的遇人不淑，为一个懦弱的男友，竟幼稚到引狼入室，片中还有韩宫菊当面打电话叫警察来，被抢掉手机，接着，在东允近乎胁迫的要求下，喝了掺药的果汁等情节，反而在逼着观众产生，”韩宫菊与花玉，假如不是喜欢东允这样的窝囊废，又怎么会有这样悲惨的结局“的联想。
果然是不会挑男友的错吗？

改编二：加入了一个正面形象：老师的母亲，提供了一个暂时宁静的环境，而之所以签下和解的合意书是被父亲随口说了说，就签了。
事实上，报道中说，受害者除了受到强奸犯家属的骚扰威胁，还受到了来自亲戚乃至父亲的压力，他们为了得到赔偿金，不停的劝说受害者，才导致当时仍年幼，而且身心受创的受害者，签署了合意书。
在这里，导演给了韩国人一块遮羞布，让人看到一点希望，但却把受害者家庭本身的丑陋也遮去了。影片里的”父亲“，的确可怜可恨，但却远没有那个现实里与亲戚分掉赔款，强迫受害者放弃心理治疗的男人那么肮脏无耻。
可以说，正是这个不把自己女儿当人看的家庭，以及那四十几个，儿子犯法却毫无羞耻之心，恍如禽兽一般的家庭，才是酿成这一场悲剧的根源。
但在影片里，韩宫菊签下合意书，却是因为她父亲让她不用仔细看，签了就行，而韩宫菊没怎么看就照做了。
错误又往韩宫菊身上推了一点，因为在电影一开始，老师带着她去吃饭时，就说过，连她父亲的电话也不要接。

改编三：报道说，受害者在事件曝光后，多次转学都遭受欺凌，乃至最后离家出走。
在电影中，韩宫菊在之前学校的校长的帮助下，转到了另一所学校，开始了新的生活，并且因为音乐天赋，结交了几个普通朋友。
这是一个很显然的遮掩，他故意没有揭露普通学生的丑恶，只是让那个校长说了句，”这儿（学校）也是个神圣的地方，暂时小心在家待着吧“，来让人感觉到校长的道貌岸然。
当然，这样一个改动，包括另一个学游泳的情节，都是为了体现导演关于，”自我拯救，重获新生“的主题，但却将真正的韩宫菊，遭遇的苦难，减少了许多。
有人看了会指责韩宫菊的新朋友们很虚伪，但在我看来，这里其实还是在讲韩宫菊不会挑朋友，也不会与人相处，让人一次又一次的触犯了底线（的确是因为心理创伤）。事实上，有一个画面被很多人都忽略了，在那群强奸犯的家属冲进教室侮辱韩宫菊时，恩熙的确吓傻了没动，但在韩宫菊跑出来时，是她拉住了后面追的人，这才让韩宫菊有机会跑掉。
之所以不接韩宫菊的电话，是因为恩熙她们也是普通的韩国女生，在知道韩宫菊的遭遇后，她们根本不知道怎么面对她。只有这里的矛盾，其实是在含蓄的表现现实事件里的受害者，在学校里的遭遇。

改编四：据报道，警察在处理这个案件时，不但没有顾及受害者的感受，也没有对受害者进行保护，甚至还泄露了受害者的信息，导致她遭受了更多的伤害。
许多强奸犯的家属，使用了多种手段，对办案警察进行了胁迫，甚至警方声称受害者是”蔚山的耻辱“，由此招来了政府高层的调查和处分，也受到了媒体与相关团体的谴责和抗议。
而在电影里，导演显然是淡化了这些重要的内容，除了那个像审问犯人一样问话的粗鲁警察，就只是让一个连脸都看不清楚的便衣警察，说了句，”小丫头让这儿（蔚山广域市）都跟着丢脸“。
对于警察的描述，重点放在了那个老警察身上。他是”老师的母亲“（赵女士）的情人，可却在面对情人被（联系后面情节，推测是其原配及亲属）围殴的情况下，慌忙逃走，又在赵女士面前，说花玉，”没做错为什么自杀呀“这样荒谬可笑的话（表现了警察内部，将被性侵犯的受害者视为犯错的观点）。他甚至还跑到韩宫菊面前，让她去签能让强奸犯脱罪的合意书，将警察的不作为表现得淋漓尽致。
但在这里，警方的失误被掩盖了过去，暴露韩宫菊信息的，变成了为她建立粉丝网站的那班同学朋友。
可以说，导演回避了这个事件之中，最让韩国民众愤慨的事情，正是因为警察的歧视，让受害者丧失了最后的防线，遭受了随之而来的所有打击，甚至立了一个坏榜样，让更多的被性侵的受害者，再也不敢相信警察，在某种意义上来说，正是这一点，纵容了性犯罪。
导演的轻描淡写，就是想让观众在谴责这个老警察的时候，相信这样的警察，只是极少数，也算是保全了警方的颜面。

因为我所能知道的，只是媒体的一些报道，所以，影片更多的改编之处，就不清楚了。但至少从这几点上来看，就可以发现，导演在反省与呼吁之中，也选择性的将事件背后的社会问题淡化了，却强调了主角的"自我救赎"，只有在一句，”接受道歉的我，为什么要逃走“之中，才隐晦的表明了这个社会的责任。
事实上，一个受害者，只能选择自我拯救，本就是说明了整个社会的黑暗。但更多的人，则是分散的纠结于：韩宫菊的父母不负责任，在女儿需要帮助时，不但没有给与任何帮助，还落井下石，借此赚了一笔。而她自己也不懂分辨好坏，结交了”这样“的两个朋友，才导致自己遭受了性侵。她之后结交的朋友，一样是泛泛之交，不但在危难之际，不肯接电话，给她安慰，甚至也因为她们的鲁莽，才把自己暴露了出来。至于校长，也是道貌岸然，完全没有尽到自己的责任，将韩宫菊赶出了学校。最最可恶的则是警察，非但不保护受害人，还将她的悲惨遭遇视为她自己的错，甚至在助纣为虐！还有那些暴露受害者信息，甚至公布照片的媒体与个人，同样只是为了取悦大众的好奇心，全然不顾对受害者的伤害。
但这些情况都指向一个观念：“重男轻女”，蔑视女性的合法权益，歧视受性侵的女性。
假如这种情况不改变，被性侵犯的女性依然会觉得自己”脏了“，在被性侵时，她们还是不敢反抗与开口，并认为这是羞耻的事情，可这种羞耻，是围观的群众强加给她们的，真正羞愧的该是漠视她们的人，而无耻的则是犯罪者。
其实，老师的母亲”赵女士“，除了是一个正面角色，给与了韩宫菊关怀之外，也是一个与韩宫菊相对照，表现着无奈的女性角色，这在她被殴打之后，躺在床上与韩宫菊的对话里可以看出。赵女士其实是想要与怯懦的老警察分手的，但是不想继续单身的她，还是选择了这个想与她结婚的老警察，因为，在这个社会上，谁又真的比他好多少呢？

导演用学游泳以及最后一个在海里游泳的镜头，来表现他希望，受性侵的女性，“坚强的活下去，自我拯救，走出阴霾”的想法。但这个真实事件本身所感染的绝望气息，却是怎么也掩盖不住的，就像韩宫菊身处大海，毫无依靠一样。所以，很多人看完之后，感觉沉甸甸的，想要去咒骂，去反思，去鼓励……
我在一开始也存了很多疑惑，很多想不通，但我把整个事件里所有人的表现联系起来，才真的发现这个事件背后，一切问题的根源：家庭的漠视，是因为韩宫菊是女孩。那些强奸犯的家属，之所以可以如此理直气壮的嚣张，不是因为有钱有势，而是因为，那是他们的儿子，而受害者是女孩。
能将被强奸的女性视为失贞，进而歧视她们，真是匪夷所思的观念，而对于妓女的同情，无论是否被迫，都是如此泛滥，更是让我哭笑不得。
或许吧，自以为“重男轻女”依然严重到令人发指的地步的中国人，是不能感同身受，日韩社会之中，女性的遭遇是如何之痛的。
我们更多的是从任何作品里都看到，腐败，专制，阶级对立，贫富差距，污染，道德缺失，人心冷漠，数典忘祖……

导演的手法其实很不错，先按下了作为背景的暴力事件，直接描述韩宫菊如何开始新生活，而对事件的揭露，则采用了插叙的手法，让人看了，就真的像是在跟着韩宫菊做一场噩梦一样，而她的遭遇，也因此变得格外触目惊心。当然，最棒的还是女主角千禹熙的表演，她将一个彷徨又不够坚强，显得内向孤僻，却始终不肯放弃，而又情窦初开的女生，表演得恰如其分，让人不得不为之心碎。
可是，这一切都把真实事件背后的真凶，重男轻女的观念，淡化了，除非你问，他们包括警察在内，为什么要歧视受害者，而强奸犯的家属又为何能如畜生一般无耻？又或者，你仔细去思考了，恩熙她们为何在短信中说了鼓励的话，后来却在知道真相后又不敢接电话，或许，才知道，遭到轮奸的韩宫菊得不到安慰与保护，只是因为，她是女人，而一个女人被侵犯，在韩国，他们认为这是女人的错。
或许，你想说韩国的电视剧都将女主捧上天了，无论如何，要啥有啥，让每个女人都有了一个韩剧梦，他们怎么可能如此重男轻女。又或许，你想说，你以为中国不是如此吗？
那导演的反省，于你来说只是消遣而已。
当然，我也知道，导演对于这部电影的这些改编，除了避免不必要的麻烦，其实也是为了迎合国际市场，尽量减少电影的局限性。
可是，我还是难以对此表示欣赏，因为，我始终认为，对于事件本身的忠实，才是最强大的力量。
假如你也歧视遭受性侵的女性，甚至就是歧视女性，不尊重女性，任由这样的风气弥漫，你的家人将不会受到任何保护，你也将失去你的家庭。
别让她们，只能选择自我拯救。

一部电影最可怕之处是它的真实。 这部电影里的所有人物不是非黑即白的虚假，每一个人物都面临着抉择，而这些抉择正是描绘出了人性。 冬允递药的那一瞬间，手颤抖着，还是残忍着看宫菊喝下了全部，宫菊在为他敷药时，他温柔的笑容不是虚伪的，而害怕暴力同学的殴打，使他内心的天平偏向了自己。 老师妈妈没有阻拦宫菊的离开，其实她又怎么会不明白宫菊哪有可去之处呢，可是害怕闲事上身，使她内心的天平偏向了自己。 冬允的爸爸进家门的时候，也只是带走了儿子，而那个躺在地上还在受人虐待的可怜女孩，他明明看见了，也视而不见。 短发的女孩，当初对宫菊那么好，也无法接通那个电话。 宫菊的妈妈和爸爸，心里也是爱着女儿的，而在那考虑利益的一瞬间，也许世上真的没有比自己更重要的人吧。 而更可悲的，在面临这种抉择时，我们的心竟然都会毫不犹豫地倾向自己。我总是怀着一种很不好的心态，我觉得世上根本没有什么好人，我从来都不相信，所以总是感觉自己很冷淡，是啊，我也不是一个好人。芸芸众生里，不被世界的冷漠和残酷伤害，才是真正的自保啊。 宫菊所有的挣扎，不是在控诉这个世界的不公，而是在思考，为什么，我还要活着。所以，宫菊面临着最沉重的抉择，生活中的一些温暖，美丽的音乐，有可能的前途，活着去见证；痛苦的回忆，无情的社会，死亡，放下一切。我也无法参透这个抉择的结果，游完25米，世界真的会改变么？

这部影片不仅揭露了人性的善恶，而且还体现了社会的丑陋。韩公主本该是最可怜的那个人，但却被逼到逃离这个社会。到了最后的纵身一跃，我们也不知道她的结果是怎样，不得不说这才是影片最好的结局。在影片中，还是有一群新伙伴帮助韩公主走出阴影，让她重新追求自己的梦想，但事与愿违，以前家长的出现，让韩公主再次陷入往事的痛苦回忆当中。我相信这部影片会重新改变我们对这个社会的认知。是一个值得我们去看的影片！

电影的开始宫菊的老师说： “宫菊我是知道你没错的，但是这件事情很复杂。有罪无罪是法院决定的，但在这个人的社会犯了错就说是罪人，不是那样的，也不是说不是那样，传出去没有好处，现在正在悄悄的处理中，记者也不知道·············校长费了很大劲才帮你转到这么一个好学校啊，你要记得这恩惠啊！”

当一个人犯错的时候，我们往往可以很有是非感的分清楚他是否是罪人，而当一群人犯错的时候呢？恶人是一群人的时候，社会的包容度反而会变的更好，尤其是当这群恶人是一群未成年的时候，这个社会会更加包容。未成年的少年们只是个孩子，在所有家长面前，他们都觉得孩子所犯的错都是有原因的，是别人教唆或是被逼迫，他们的恶似乎永远不是真正的恶，孩子前面永远都被冠上了单纯和简单。
看《韩公主》之前看过《素媛》，《素媛》中那个唯一的恶人被抓，虽然只被判了几年刑罚，但是他的恶是被承认的，是被所有人唾弃的。可是当恶意来自大多数人的时候，虽然有罪无罪是法院决定的，但他们是否是罪人却是这个社会说了算的。受害人反而成为了众矢之的，成为整个事件当中的加害者，整个社会都开始散发深深的恶意。
一开始帮忙的老师到最后挂断宫菊的电话。
不愿接收宫菊的两所学校。
知道宫菊没有错，也知道宫菊没有地方可去却不继续收留宫菊的老师妈妈。
不管宫菊死活，拿着宫菊和解钱花天酒地的爸爸。
不愿负起责任承认女儿的妈妈。
那群加害者的父母。
整个社会的态度，从一开始还有善良的微光到只有冷漠的黑暗。


“我没有做错，为什么要逃呢？”
“因 为这份恶意来自大多数人。”