僵约第三部给我的感觉就是异样，膈应。我没想到会这么早就来写长评。因为实在看着难受，编剧和导演似乎对女生有些误解。

第三部一开始就介绍了夜叉先锋，告诉我们她是多么地厉害。和第二部一样的插叙告诉我们她为什么会成为夜叉，小丙说，那是它第一次喝女人的血，说只有真正的名将才有这种自我燃烧、与万物同焚的热血。

可是回归主线之后呢？这种自我燃烧与万物同焚的热血在哪里？我只看到了一个一心想着情郎的小女人，她不是将领，不是先锋夜叉，而是一个优柔寡断爱上敌将三番四次放过心上人的小女人。我完全看不到她保家卫国的决心，也看不到所谓与万物同焚的热血。一代名将岳飞的女儿爱上金兵将领，简直可笑。

在马小玲的口中，很多事对于女人来说比国仇家恨重要几百万倍，岳银屏做着不想做的事被逼追杀情郎……她甚至要放弃一切陪着情郎留在梦中。她可以是不谙世事的富家女，或者天真烂漫的农家女，但不能是岳飞的女儿、岳家军的先锋。

马小玲，你身为驱魔龙族的尊严呢？你降妖除魔为的是什么呢？你对抗将臣对抗女娲为的又是什么？为了你的情郎吗？你轻飘飘的几句话显得你所做的一切是多么没有意义。

他们让“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的岳飞的女儿当了先锋，让她爱上金人。她没有热血，没有保家卫国，只有情爱。哪怕岳家军身陷险境一个又一个地变成僵尸，她还是不忍心去杀她的情郎。这个“女儿”是对岳飞的侮辱。

如果不是第一部的滤镜加上我是边做事边放着剧的话看到这一幕我就直接叉出去了。

妇好身为王后东征西讨立下汗马功劳。平阳昭公主招募义军，镇守娘子关，死后成了封建社会唯一一个有军队送葬的女子。唯一的女皇武则天。近代还有秋瑾、唐群英、江姐……数不清的烈士。怎么就成了一句很多事对于女人来说比国仇家恨还要重几百万倍呢？

什么叫银屏就成了圣女贞德？以下百度内容。

法国的军事家，天主教圣人，被法国人视为民族英雄。在英法百年战争（1337年－1453年）中她带领法国军队对抗英军的入侵，最后被捕并被处决。

一个带领军队对抗入侵者保卫自己国家的英雄在有些人心中就这么可悲吗？

银屏这个角色应该就是王珍珍吧。王珍珍个普通的女孩子，她天真善良，善良到圣母的程度，在知道金未来因为尼诺已经杀了不少人的情况下还把她带去司徒奋仁那里，没有考虑过这样做会不会害死他。这样的善良让人心惊。而银屏，她的天真，她的爱，让人作呕。

曾有人说过“当况天佑和马小玲的名字放在一起时，许多人都会感到幸福”，我也一样。

第一次看僵约时，爱极了这个肤白貌美大长腿，毒舌霸道，总是默默关心大家却又极力掩饰自己的捉鬼女天师。心疼她不敢去爱，爱而不得，只能退让，但是上天早已注定，好像一次次的危机只是为了推进“幽灵cp”的感情。捉鬼女天师与将臣之后，看似敌对，却又发生爱情。不同与俗世男女的人设，让他们拥有了天荒地老的爱情。

重温僵约，突然对佑玲之爱有了新的认识。

第一部，无前世今生的设定，佑玲之爱悄然发生，突破了僵尸与天师身份的限制。

第二部，前世因，今世果。前世的马灵儿与况中棠，今世的马小玲与况天佑。前世况中棠无奈杀了马灵儿，今世况天佑变成僵尸，显然是要被天师马小玲所收。但是只有他们知道，原来我变成僵尸，煎熬60年，只为与你相遇。只有爱才能化解恨，他们用刻骨铭心的爱来延续千年前的缘，再续未了之情。

他们的佑玲之爱拯救了世界。

第三部，马小玲与况天佑被残忍分开。她只能在waitting bar绝望地等待奇迹，等一个可能根本不会回来的人。

初看时可能会分不清马小玲到底喜欢的是箭头还是况天佑，还是只是喜欢拥有这张脸的人。再细细品味，其实小玲已经给出了答案。马家孽报来临之际，生死存亡之时，那一句“可惜你不是天佑”一定深深的印在箭头心里。

马小玲爱的，是况天佑，即使是他的前世也不行。

时光流转，马小玲和况天佑早已融为一体。

不少僵尸迷都不太中意第三部。如果要我说，肯定是因为小玲和天佑的戏份太少了。就像《神雕侠侣》里的郭静和黄蓉。从1998到2004，他们之间已经少了暧昧、猜测、犹豫，多了默契、信任和依赖。
僵尸的续集拍得很成功，并且很用心，不仅有新鲜的故事，还有对人物刻画的补充，更重要的是能够自圆其说，让一路看下来的观众都找不到大的漏洞。
第三部也有特别喜欢的地方。
小玲的花样年华，这才知道这个有点狂妄的马小玲是怎样成为马小玲的。不是最有天资的，却是最努力的。毛忧离开，求叔进屋，小玲穿着她招牌的超短裙走出房间，不带表情地讲“不要跟我谈兴趣，谈钱”。那个样子，太……马小玲了。
小玲的僵尸毒发作之后，一改常态，变得异常自我，她性情中的劣根被激发，被夸大。她说“原来以为马家的人做僵尸会很辛苦，没想到这么轻松，仿佛开窍了一般，以前不敢想不敢做的，现在敢想也敢做了。我很喜欢现在的感觉，想做什么就做什么。”我喜欢这一幕，将什么事都放在心里的马小玲，坚强得让人心疼的马小玲，不谈兴趣只谈钱的马小玲，外冷内热的马小玲终于可以任性一回了。
也是小玲僵尸毒发的时候，忽的听到马大龙的吉他声，眼神由冷酷变得迷离，由迷离变得柔和，她闭着眼睛听了一会儿，再睁开眼时，眼神已经变得纯真，说“爸爸，你是我爸爸”。这个时候，让人盼望了好久的况天佑终于出现了，依旧是那件黑色的夹克，蓝灰的墨镜，苦大仇深的表情，音乐适时响起，天佑从后面拥住小玲，低声说“小玲，听话，睡吧”，小玲呢喃“天佑？你是天佑，我是不是在做梦”。（纯属回忆，如有误差，应属正常）
也是僵尸毒发作中的小玲，因天佑的那句“我不愿意”而发狂，与圣母一干人大打出手，天佑从天而降，挡在小玲面前，对众人说“她的事就是我的事”。想想况天佑，不帅，没什么情趣，很少笑，拖泥带水，感情用事，他何德何能让马小玲对他死心塌地？
一个无助的马小玲，拖着长长的婚纱在大街上缓慢挪步，惶惶然不知所终；一个普通的马小玲，爱怜地抚摸着女儿的脸颊，温柔一笑；一个满足的马小玲，抱着天涯，被天佑抱着，安心入眠。
况国华、况天佑、箭头，貌似很混乱，但其实都是一个人，就是小玲爱的那个人。混乱的只是时间和空间。
马大龙的演员选得非常好，眼神真挚，有点呆，看上去不靠谱，其实很老实，貌似懒散，实则意志坚定。像念经一样的“信就一定行，不信就一定不行”的口头禅，以为忽悠人，其实是一种力量，取之于爱，用之于爱。他们第一顿也是最后一顿团圆饭，由天涯开始，一个接一个地说，外公吃饭，外婆吃饭，舅舅吃饭，爸爸吃饭，妈妈吃饭。
看到最后，发现最憎恶的不是命运，命运至少敢作敢为敢承认。要我说最可笑的就是盘古一族道，貌岸然的，贼喊捉贼。爱情在他们眼中只是诱捕命运的工具，他们从不与命运打交道，从不向命运低头，但他们却一手操纵了将臣、女娲、人王、圣母和嫦娥的命运，也肆意干预了天佑小玲一干人的命运。 他们的永恒国度，不老不死，没有眼泪，但必须要舍情弃爱。我只能说他们还没有参透，有爱的地方才是真正的永恒国度。他们的永恒国度在无尽的时空中漂移，寻找一片纯净的乐土。我只能说他们还太稚嫩，我始终相信“大隐隐于市”。
从waiting bar 到forgetting bar，再回到waiting bar，看来陈十三骨子里还是一个浪漫的人。
最后天佑有没有咬小玲？

PS 1：越来越佩服陈十三，在我心目中他跟宁财神一样强悍，不愧为蚊蚊的老公。他创造了一个有悖常理却合乎逻辑的世界，他塑造了况天佑和马小玲这两个经典的角色，他成功地颠覆了众所周知的神话物，他写尽了人世间的情和爱……
英国的莱利就是变成了僵尸的秦始皇。后羿，成吉思汗都是人王伏羲的化身。那效果就跟《这个男人来自地球》里面说他就是耶稣。还有正中说了两遍的关于“菠萝牛油包”的独白，就仿佛周星驰的那两遍“一万年”。贞子的故事，不知较之《午夜凶铃》谁先谁后。求叔的手术室，救人的三魂七魄；地府的现代化，面对突发的公共卫生事件，启动紧急应对机制。一种病毒，通过人与人的眼神传播，毒性是消灭人的七情六欲。还有就是大结局的那集，在最紧张的一刻，突然众人一阵欢呼，然后一群人跳出来说“收工收工”，小玲是蚊蚊，天佑是阿照，人王和圣母的地下情，在waiting bar 开庆功宴，每个演员还接受采访谈对扮演角色的理解。要不是我事先看过剧透，我一定会惊愕到下巴掉到地上。

PS 2：第一次发现粤语非常好听，很有味道，铿锵有力。粤语里留着许多特别“古”的说法。答应是应承，回是返，害怕是惊，说是讲，脱衣是退衫，别是莫，喝是饮，下是落，儿是仔，稀饭是粥。还有许多特别有趣的说法。下班叫收工，木偶叫做扯线公仔，想念叫挂住，谈恋爱叫拍拖，牵手叫拖手，喜欢叫钟意。

我和僵尸有个约会之梦里是谁 见
http://www.douban.com/review/2051152/
我和僵尸有个约会之假如真的再有约会 见
http://www.douban.com/review/2051155/

3不是最好看的一部，没有像前两部一样让我有立马再看一遍的冲动。但却是我泪点最多的一部。

这部剧更加天马行空，但还是很正能量。马小玲和况天佑的爱能打破命运、创造奇迹，那我的信念也可以。飞虎队给婴孩诵经超生，感动了上天，只是一个小小的桥段，却让我想起当年是否因为没有给外公抄经到位，于是他还是离开了我们。艾丽丝的游戏中，人性劣根处尽显，但最后兄弟去世时，未出世的孩子会一直骄傲他有一个勇敢的特警老爸。马大龙和汤金宝回来，父子兄妹团聚的餐桌上，可爱的天涯一个一个叫长辈们食饭，看的泣不成声。

相似的情感，相似的泪点。很多集是在学校机房看的，原来以为自己泪点不低，而且为了避免在公共场合大哭，已经尽力忍着，谁知曲终人散的时候竟然发现，眼泪已经布满一脸，毫不夸张。

除了万绮雯，更迷恋起老大尹天照，完全颠覆了我对国字脸的审美，觉得这个原本我不喜欢的脸型的僵尸好帅，现在发福了还是很man好有魅力。

一个月前，我知道僵尸三已经在网上开始连载，但却没有勇气看。一个月后，看过僵尸三的前二十七集，我却写了如下的文字。

相信编剧在创作僵尸二的时候就想过不再拍续集，于是他让所有的人一个个地离开，包括况天佑和马小玲。这几日，在看僵尸三的同时，我会回头再看僵尸一和二，看生生死死原来其实并不是那么重要，因为正象我一直坚信的存在不同的时空一样，这个时空的死也许会意味着另一个时空的生。而记得张小娴在她的小说里也讲过：在化学的世界里，没有什么会真正消失，只有转化。对此，我深信不疑。亦更加领悟到僵尸系列里所讲的人所讲的事，或者，并不仅仅是个传说。



僵尸三回来了，不变的是天马行空的想象与时空的扭转，改变的是天佑与小玲已不再年轻的面庞。六年了，九八年的小玲还历历在目，那个嘴硬心软的小玲，那个圆圆脸超短裙的小玲，于今似乎经了沧桑，虽美丽依旧，却亦成熟许多。可能是经历得太多吧，面对爱情，她开始犹豫，面对两个一模一样的人，她不想选择而宁愿逃避，因为正象我回帖时所讲：为什么一定要让小玲做回以前的小玲？为什么不可以让小玲也任性一回？小玲的逃避，相信除了爱，还有更多的是责任，如果命运不可以选择的话，我宁愿逃避。至少逃开的那一刻，曾经快乐过。

其实相比小玲，更多的人有理由担起救世的责任，但他们都没有，可是这并不妨碍他们成为主宰命运的主角，这又是为什么呢？正象僵尸中几乎每个人都做过错事，做了错事之后只要死了似乎就可以全部转番，而小玲却连幻想一下的权利都没有。难道这就是所谓的命中注定？如果这是命，我宁肯祝愿小玲能逃出命运的枷锁，找寻真正属于自己的内心幸福——哪怕一刻也好。



其实不论编剧怎样改写，僵尸系列不变的始终是个“情”字，这个字，从一到三，六年未曾改变。六年前的马小玲可以为了情，牺牲自己的生命；六年后的马小玲，为了情，宁愿活在幻想中。还有山本一夫、王珍珍历经千秋万世的情，将臣、女娲甚至人王、圣母毁天灭地的情，金未来、堂本静三世轮回的情……太多太多人的情，才使得僵尸系列可以成为一个经典。



僵尸三回来了，只是，没有了珍珍和正中的僵尸是不完整的，加入的人王同圣母的故事又太过喧宾夺主，而我还是每日怀着一种期待，看那一集一集的演绎。哪怕小玲同天佑的情节已经少之又少，哪怕剧中的世界早已不是记忆中的世界，因为有时候，看剧，未尝不是在缅怀自己那过去的时光，那段六年前伴着小玲伴着天佑伴着珍珍的时光。之前我也曾讲过，如果没有了小玲和天佑，我还会否追看僵尸系列？我想答案是否定的。没有了小玲，僵尸系列或者会是新的一个开始，但却不是我所执着的传说。



有时我会想，僵尸三的结局会是怎样的呢？有人讲小玲和天佑都会死。也许吧，也许在最后大家都会死，但不怕，我相信，在另一个时空，还将上演着小玲同天佑的故事，还将会有不死的爱情，因为我一直都相信，僵尸，是一个永远不会结束的传说。

几个半通宵重温僵尸系列，翻出06年旧帖与同好共享

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僵尸三部曲，百余集，可以说每一部、每一个故事，乃至每一个人物都刻画得很深刻。但对于塑造人物性格来说，马小玲无疑是最成功的一个人，如《射雕》和《神雕》中的黄蓉，年轻时会搞怪会撒娇，让人喜爱有佳，为人母后，却又表现出了中年妇女的自私与斤斤计较，虽然大多数读者不喜欢成年的黄蓉，但这却恰恰符合了人物成长的过程。马小玲也如黄蓉般的，随着剧集的播出而逐渐成熟。在僵尸1中我们看到的是一个刁蛮、任性又有些无理的女天师。而2中则能看出了她的隐忍与稳重。在僵尸3中小玲的身份开始复杂起来，既是一个女儿又是一位母亲。虽然没有亲眼看着女儿成长，但她仍在知道自己是一个母亲的时候表现出了细腻的母爱，她拥有了一个完整的家庭，这也使得她的人物性格更加真实起来。而僵尸3部曲也分别刻画了三个时期的马小玲。


一任性 逃避

抛却僵尸3中回忆中的小玲看，小玲任性的性格是有其成因的。自小跟一个与自己年龄差距很大的姑婆长大，少与异性接触，唯一的朋友就是一个温柔又能包容人的珍珍，而抓鬼和捉僵尸的职业更让她有了独立的个性，所以任性变成了她生活的一部分。同样僵尸2、3的编排又给了小玲角色性格一个更合理的解释。从小跟姑婆长大，姑婆一直教导她，马家的女人不准恋爱，又何况多了一个爱上了将臣的叛徒姑姑。所以家教严格自是不必说，小玲的职业又让她认为大多数男人和她在一起都不能自保，所以有了一种不屑于普通男人交往的态度。

她潜意识中排斥男人，所以对于第一次见面就想和她交往的正中，以及2中一直追着她的矮子杰，她都不屑一顾。但作为一个女人，无论她是个小女人还是个女强人，都希望被呵护所以她心底一直希望能找到一个避风的港湾。如叮当穿上战衣时所说的“每个女人都曾幻想都曾幻想穿着纯白的婚纱和自己心爱的人踏进结婚的礼堂，我想马丹娜和马小玲也不例外……”小玲又是个感性的人，因此她的生命中一定会有爱，而她一旦遇上了一个值得她依靠的人便会不顾一切的爱下去。所以当她爱上天佑的时候才显得那么荡气回肠。

小玲是一个独立的女人，但她一样渴望内心能被人感知。所以她遇到那个可以信任她，可以保护她的天佑时，才会顺理成章的爱上了他。在1中他们一起合作捉恶修罗时，她便不自觉的对这个勇敢的男人产生好感，而在日渐的接触中她开始爱上了这个男人。当她察觉出自己对天佑产生感情后，她又开始刻意的回避，尤其是她知道好友珍珍也深爱着天佑后更给自己的逃避找到了一个合理的理由。

也许只有夹缝中的爱情才更深刻，所以很多影视作品都喜欢安排一个和主角有着非常关系的第三者在其中。犹如现在的韩剧，第三者多是主角的亲戚朋友。而对于小玲来说，除了第3部中出现的毛忧外，她最亲密的朋友就是王珍珍。偏偏珍珍又是个不忍让人伤害的女孩子。所以，当她不清楚天佑身份前，即便是深爱着天佑的也会压抑住自己的感情，一如在僵尸2中她拒绝天佑的求婚。

如果可以放弃沉重的枷锁，如果可以丢开压抑的使命，如果……如果那么多如果成立，小玲也就不是我们所爱的那个小玲了。但她毕竟是马家的后人，她需要背负的还有自己的责任。当珍珍看到天佑与小玲拍的DV时曾说，那一刻的天佑才是最真实的他。但那一刻的小玲又何尝不是最真实的小玲呢？只有在那时她才把自己当作了一个最普通的人，不是天师，不再有身份的枷锁，她只是一个和自己的男朋友去泡吧的普通女孩，看到男朋友为自己和人打架，兴奋的拍手然后和男友一起逃跑。我们真的希望时间就停留在那一刻。但始终，她还要转过身面对自己的责任。

之所以说第一部中的小玲任性，是因为她为了天佑流泪了，这样的任性直接导致了姑婆的魂飞魄散，而最后却不得已用自尽来保全大局，但这种结局对天佑来说又何尝不是任性的表现？

如果不能爱是一种遗憾，那么不能不爱就是一种悲惨。也只有爱才能让人成长，所以在僵尸2中，开始就爱上天佑的小玲长大了。



二隐忍 面对


诗雅问：如果你爱上了一个僵尸会怎么样？
她答：那我也会不顾一切的爱下去。

从这句话中，看出了小玲性格开始逐渐转变了。之所有这样的答案是因为她肯定了自己的感情，知道自己爱的是天佑，所以永远不会爱上僵尸，可宿命使然，她最终爱上的依然是一个僵尸。

叮当曾经无不悲凉的说，马家的女人最厉害的事不是捉僵尸而是忍眼泪。而小玲最厉害的还包括伪装坚强，隐藏感情。曾经她毅然的拒绝了自己爱着的男人的求婚，在英国的教堂中，她看到了天佑和珍珍的拥吻，那一刻的酸楚只能再流回心中。当况国华亲口告诉她天佑已经死了时，她仍然把眼泪忍住伪装成一个强者。不能说是她不爱天佑只能说那份感情还不是生死相恋，这样的感情就如将臣和女娲、叮当之间的感情，是叮当告诉了将臣什么是爱，所以将臣才敢肯定自己爱上的是女娲。小玲也是同样，天佑告诉了她什么是爱，所以她更加确定自己深爱着况国华。

小玲知道珍珍深爱着天佑，所以她把自己的爱深藏其中。如果说这时的她还在逃避自己的感情，那么珍珍死后她才敢于正视自己的感情。但宿命难违，她看着亲人、朋友一个个的死在自己面前，强忍住泪水，不得不再次面对选择。这时的小玲不再任性了，她不再向第一部中为天佑流泪而使姑婆魂飞魄散了，她不能丢弃自己的使命。所以她决定选择放弃对于自己来说最珍贵的东西——回忆。

在《向左走，向右走》中几米引用了这样的一句话“……这样的确定是美丽的，然而变幻无常更为美丽”漫画中的男女主角在变化中相识、相爱，也是由于命运的不确定性才使故事变得更加迷离美丽。但是生命悲哀也在于它的无常。小玲的命运亦是如此。当她敢于面对时却不得不面临着失去。

她始终不想忘记自己的感情，于是特意留下了一段以供回忆的DV片段，她对着自己说，“我不想忘记一个人，我不知道为什么我不想忘记他，或者说不知为什么我想永远记住他。就算一分钟之后是世界末日，我都想这个人能陪我支持到最后一秒。虽然我们在一起的时间不多，但是我们一起开心过、伤心过、分开过，甚至一切面对过生同死，每一次我们都没有放弃过对方。有些话从来不敢对别人讲也从来不敢对自己讲……”。自言自语的那一刻她发现，只有放弃一切时她才敢面对自己的感情。

马灵儿最终解除了困绕马家女人千百年来的诅咒，小玲终于可以不再受束缚，她可以肆意的流泪了，但她的眼泪却已经干涸，甚至可以说她已经没有了流泪的理由。当她和天佑一起握起盘古弓时一起说前生的誓言时，我们才终于和他们一起露出了欣慰的笑容。


不愿同生
只愿同死
千秋万世
致死不渝


如果时间只停留在这一刻，如果故事只在这一秒结束，那么无论是对于主角还是观众来说都将是完美。但为应观众之邀，小玲不得不继续出现在大家面前。有人说，僵尸3是狗尾续貂之作，和前两集根本没得比，的确，从零散的剧情和日益衰老的主角可以看出3的魅力绝对大不如前，但这一次小玲的出现却不仅仅是简单的重复，在看过3后我们发现，只有3的播出我们才能看到一个完整的小玲。



三等待 争取

僵尸3在距离僵2四年后才姗姗出现。在这四年中无论是小玲、天佑还是编剧陈十三，甚至是一直追寻的僵尸的铁杆粉丝，都在不断的成长。尤其是万绮雯和陈十三的结合，更让十三在创作剧本的时候有了不同的灵感。所以3中出现的小玲更加成熟了，而这成熟是那一袭黑衣也无法修饰的。

天佑曾经告诉小玲，一定要相信奇迹，我一定会回来。所以在第三部中小玲一直在争取、在等待。前面说过，小玲只有在抛开一切束缚的时候才敢承认自己的感情，所以她在被天涯咬后变成僵尸时才敢不顾一切的追求自己的爱情，这也是她自1中那次与天佑泡吧后唯一的一次拥有了自我。那一刻小玲仿佛又回到了N年前，她不再是天师也不再是僵尸，甚至不是一个母亲。她只是一个想与爱人天长地久的、有点任性的小女人。那一刻我甚至在为她高兴，因为她终于作回了自我。变成僵尸的她想尽办法要和天佑结婚。争取自己的爱情没有错，错得只是她的身份。暗紫色的瞳仁中，发出的是愤怒的光，但在愤怒下我们仿佛又看到了1中那个有点任性又有点倔强的影子，只是这种争取再不同与以往的逃避了。

有人说，没有做过母亲的女人是不完整的。而3中天涯的出现让我们看到了一个完整的马小玲。在她知道天涯的身份后，她看天涯那温柔的眼神让人明显的感觉到了在她心中已经不单单只有爱情。虽然天涯的出现多多少少抹杀了些小玲与天佑的爱情，但没有人会否认那种比爱情更伟大的感情!身为一个女儿、一名母亲，小玲的身份开始变得复杂，但亲情却让她更加理智的选择了未来的路，如果没有天涯的出现，她也许会像预言的那样再任性一次来逃避责任，但亲情的迸发却让她知道了世间最珍贵的事。所以最终小玲一条无愧于心的路。谁都不能否认，这时的小玲才最为完整。结局依然如1、2一样是充满回味和悬念的，没人知道那一战后小玲的命运是怎样，甚至可以说她终于战胜了命运，但是马家的女人即使能战胜命运，也始终逃不过责任。但相对于丹娜和叮当，小玲的一生已经算得上是完美。

这部戏我蛮喜欢穿越来的箭头，呆萌的可爱。

想要吐槽人王和嫦娥，人王就是渣男，找了个理由变心；嫦娥就是绿茶，当小三还那么圣母白莲花。

再说你们感情不和就不和，干嘛要毁灭人间啊……

可惜这部杨恭如不在亚视了，没有王珍珍了。

完颜不破真心帅啊，当初演尹志平时真没看出来。

张文慈很美。复生长大了没有以前可爱了，但没有长残就是万幸。

况天涯这个个性mm很不错，有马小玲的影子。马小玲从第一部美到第三部，帅到第三部。况天佑看的出演员老了，但是演技和有型弥补一切。

总之还是第一部最好看。

人王伏羲：得到的就是可以舍弃的，得不到的才是刻骨铭心。这算是男人……或者说是人类的通病。因为弱小，所以想象有限。瑶池圣母是神，有她自己的职责，他从未问过，发誓爱她，却背叛誓言，对嫦娥发誓，结果一边想念一边不断的抱着其她女人。他的爱，那么信誓旦旦，那么轻易转身……但他第一个爱的是神啊！不能坚持，还随便抛弃，遭报应的却是身边的女人。

一开始，我以为嫦娥是小三，后来发现，嫦娥对人王的放手，她恨瑶池圣母，因为她几百年的孤寂，而却从未恨过人王伏羲……她基本算是被人王伏羲连累的。作为人类，谁能当小三跟神争男人？！人王伏羲在爱上嫦娥的时候从未想过这个问题。

他还觉得自己很无辜，觉得自己被骗，觉得被骗之后那么理直气壮离开瑶池圣母，这么不负责任，这么渣……我真的不想说什么了！

瑶池要唯一，人王却把她当附属之物……他俩感觉像是被互相影响，瑶池拥有神的力量却被人王影响，变得越来越像人。

而人王因为爱上神，开始想要当人间的神，怜悯众生，却没有神的能力，不管他的力量多大，思想跟不上，依旧是人。

他觉得自己的职责是发展壮大和管理人类，却没想过，瑶池有自己的职责。他对她，从未有过宽容，有的只是，厌倦了，就扔掉。

瑶池对爱情的执着蒙蔽了她的眼睛，蒙蔽了她的心……但她却是唯一一个千秋万世会对人王执着不放的人。真的是唯一一个。

嫦娥会放手，大概也是她看清楚了人王这个人，知道以他开心为开心，只要他想要，连放手也可以。大概也是因为在月宫看过太多的悲欢离合，知道人王不会执着，所以她放了手。她爱着人王，所以成全他，放下他。

瑶池和嫦娥，代表爱情的两种态度，执着和放下。就像流沙，抓的越紧，流失越快。摊开手掌，反而能稳稳托着。

执着，终酿苦果。放下，反而成就。很明显的结果对比，我却更喜欢瑶池圣母千年万年的执着。

因为爱情本就该是永恒不变的。而会变质的，永远不是爱情。

人王明明作出了誓言，到后来却厌烦瑶池对爱情的固执，拼命的想要摆脱她。说实话，没有谁会比瑶池更爱人王了，可惜，人王不稀罕。

难道真的，没有爱情永恒的存在？山本一夫千秋万代的爱情是通过悲剧来延续和刻骨铭心的，如果每一世都平安顺利，天勇者和圣女的爱情又能够延续几世？

爱情是需要痛苦来延续，而幸福，就像是糖衣，引诱人们不断的前仆后继，找到爱情的人却依旧是凤毛麟角，不仅毒，而且还饥饿营销。

能以爱情设局，抓捕命运……盘古一族简直逆天的存在，太特么了不起，也惹不起了！

命运能记录人类的一切，盘古却能了解人类的本质。

不过人王伏羲还真的很有人类的特质和渣性……这或许也就是人与神的区别所在了。

难怪大多数故事里，神仙都禁止谈恋爱，特别是和凡人谈恋爱……因为人类所说的爱情，仅有百年，而神仙所说的爱情，却是千千万万年。时间不对等，思想不对等……祸患丛生，已是必然。