Loki是我的完美正太。举止优游。平日表情要么是innocent要么是ironic。时不时会小小作弄人一下，或心血来潮一会。扮相万变不离可爱。话不多，难事或心事绝少主动提及，对麻烦事或不感兴趣的事除非情势所逼一概回绝。极重感情，没野心。从不记仇且转瞬就以德报怨。待人温文，敏于人情又偶有失察。遇事成竹在胸，遭险不乱方寸。必要时能得体地表露感情。
用语言概括人的性格其实不是件很可靠的事情，以上獭祭了一坨，次序也松散得很，过度或不及或疏漏想必不少。但是，无非描摹一个大致轮廓。
Loki和茧良的性格真是再搭调没有了，一旦放在一起，又分开就觉得再也不会完整了。

虽然对女王不太感冒，但Verdandi还是蛮喜欢的。优雅，失算时的惶惶也很招人爱，而且没有不可一世或者歇斯底里的咋咋呼呼。

别的人物也让人忍俊，不少是出现在作为神的骄傲被作为人的凡尘之烦恼或爱好所戳破时。

配曲的旋律几乎支支顺耳，简单。钢琴曲居多，小提、大键琴和手风琴的演奏也令人印象深刻。
情节则跟配乐给人的感觉很近，简简单单，一点俏皮、一点悬疑（其实也没什么可疑的，但是氛围蛮好）、两点温情（内容老套则老套矣，手法也难说高明，但许是和配乐若合符契，还是挺容易被角色的认真所打动的）。

声优也不错，比如Loki君的、茧良的“mystery”（尤其是日本人把每一个r都发成l，挺Q的）、小艾萌得人五内俱焚的叫唤声。

片子不正经（包括假正经）时是不正经，正经起来也能让人觉得很认真很真诚（这个和故事本身是否有说服力是两回事），不会有做作之嫌。比如夕暮咖啡店那集里，老板和鸣神对自己的宝贝抱有糟糠之妻不下堂式（这个说法蛮雷的，其实）的珍惜，但较之身边所爱的人，在必要时又舍得割舍。又如鸣神和道场主人之女相恋一集，鸣神恋人其实是Verdandi所施法的玩偶，话说最后失去法术的她舍身为鸣神挡下Verdandi一击不意外，但是整个铺垫和挣扎的过程还是很到位的（扯开一句，有一幕是两个人因递盏而加深情愫，看到这幕，我就想写礼记的人真是绝，那些稀里哗啦的严男女之防的条目真亏他想得出来，YY功力怕也是一等一的）。最后一话里，Loki已经能回到神界，留还是走呢，虽然我对茧良无多好感，但是看到她那样子伤心，也不禁伤感泛滥，无怪乎重情的Loki也为之愀然。

动画有点仓促收尾的意思，Loki和Odin没能对决上一场总觉得心有未甘，现在这个结尾的收束感不强，但也不错。作为补偿，第一遍看完动画后就把漫画扫完了，还不错，和动画的结局感觉上挺近，都有点前尘如梦的伤逝感，尽管结局还是团圆。
神尽管不在天堂，众生一样可以在人间安心过活。（一群思凡的家伙！想想，如果不光是七仙女下凡，连王母娘娘也拖家带口一并下了凡会是怎么样。）

p.s.
Loki君喜欢归喜欢，但是这种性格及其所基于的环境设定是童话式（“欠真实”的婉转说法）的这一点我也很清楚，就像这部童话中的每一个人物一样。且和绝大多数动画一样，这片子并非严肃作品，不深刻，不复杂，不够精致，俗套，充满萌点——无论是原作者还是导演恐怕都指望不了有人会在动画上映七年后，漫画连载结束六年后，一个人在看完两遍后还费一点点心写一两个字——但是，又说回来，so what，有一个人看完之后很喜欢，这部作品就已经产生了意义。人喜欢的东西不尽是好的，如果人也喜欢不够好的，只能说明人不是完美的，也没有试图抹杀这种不完美，仅仅是这一点，就已经让我安心了。
p.p.s.
额外的，发现自己是一个很容易伤感的人，又是一个很不喜欢流露伤感的人。长大，有时是减少伤感的过程，又有时候则是掩藏或转化伤感的过程。

《魔侦探洛基》记得小升初那会儿这部片子还是小火过一阵的，现在已是彻底的冷番。
这部片子的主基调是轻松欢快的，穿插着主线和一些小感动（特别是老爸侦探那部分记忆犹新）。寻找内涵你就走远了，仅仅是套了北欧神话的几个人物躯壳，设定并不严谨。
片子的制作质量在当年还不错，作画崩坏不多，oped也不错，算是四平八稳。亮点应该是萌正太，酷酷的，沉着中带一点邪气，根本有点把持不住。还有就是女主了。
原作漫画，人物设定还算比较美型，但作者画功一般，不算精致，女主更像是很普通的旁白角色。而动画的二次人设，配以堀江由衣的CV，一下就闪光了。可以说Ho酱清脆的嗓音把角色的元气表现得淋漓尽致，还额外加了一层呆萌的属性。个人觉得在Ho酱CV的众多角色中也算最出彩的几个。
茧良是典型的元气娘，开朗活泼又少根筋，热爱推理和神秘事件近乎疯狂（推理的时候会拿出蚊香眼镜）。一个沉着冷静的男主遇到一个充满元气的女主，就能产生催化剂般一系列反应。正如《冰果》中千反田之于折棒，茧良与洛基的反差在剧中也是特别耀眼。