说起来很奇怪，亦舒的小说很难改编，但又深受国内影视圈的喜爱。

继八九十年代香港影视圈的改编热潮后，近几年亦舒的小说又被内地瞄上了。

比如2017年的爆款剧《我的前半生》，2020年的烂片代表《喜宝》以及今天要说的《流金岁月》。

《流金岁月》原著7万多字，短小精悍，讲述了蒋南孙和朱锁锁两位女性之间深厚的友谊。

早在1988年，《流金岁月》就被香港导演杨凡拍成了电影。钟楚红和张曼玉两位女星担任主角。钟楚红饰朱锁锁，张曼玉饰蒋南孙。

目前正在热播的电视剧版《流金岁月》则是由倪妮和刘诗诗两位85花主演，倪妮出演朱锁锁，刘诗诗出演蒋南孙。

值得一提的是，电视剧版《流金岁月》豆瓣开分7.4，是亦舒改编作品中口碑最好的一部。

可见尽管时间过去了三十多年，故事背景也从香港挪到了上海，但蒋南孙和朱锁锁的友情依旧能打动观众。

亦舒笔下的朱锁锁是个扎扎实实的妖精和小狐狸，脚踩高跟鞋，窄裙衬得腰身婀娜，娉娉袅袅，活色生香，是个女人中的女人。

锁锁从小寄人篱下，借住在舅母家。她不愿过这样的日子，中学毕业便不再念书，靠着自己的美貌和经营，一片一片从碎屑开始收集，搭建起一个属于自己的家。

南孙不修边幅，爽朗大度，是那种难得的不搔首弄姿又真正漂亮的女子，而且颇有一种铁肩担道义的乐观勇敢和强悍坚韧。

她说，从十七岁起，她就知道锁锁会是永远疼她的人。

两人从年少时就一路相伴，彼此搀扶，风风雨雨走过几十年。

这种友谊，用书中的一句话来表达就是：“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”

《流金岁月》的原著和电影版之间，差别还是挺大的。

亦舒更多的是在颂扬一种女性之间单纯坚毅的友谊，整本书中充溢着强烈的女性主义色彩。

影版的《流金岁月》则更像是《七月与安生》的低配版前身。

《七月与安生》是香港导演曾国祥的作品，编剧之一是当年被许多90后奉为偶像的安妮宝贝，这部电影同时捧出了周冬雨和马思纯两个金马影后，轰动一时。

片中两个女子爱恨交织，同时喜欢上了一个叫“家明”的男孩子。

好巧不巧，影版《流金岁月》中，蒋南孙和朱锁锁也在抢一个“家明”，连名字都一模一样。

Emmm……是不是一下子就感觉狗血了起来。

实际上也正是如此。

相比于原著，电影关注的点更狭窄，深度被削弱，一定程度上破坏了书中塑造出来的两个女性形象和想要表达的主题思想。

亦舒笔下蒋南孙和朱锁锁是无论如何不会做出抢男人这种事情的。

先不说友谊了，两个人成长道路不同，家庭环境不同，性格不同，根本不可能会喜欢上同一个男生。

南孙出生小康之家，有一个信奉基督教的、十分重男轻女的奶奶，一个吃祖上老本还钻到钱眼里的父亲，和一位整日里打麻将没有主见的母亲。

倒不是南孙母亲不愿意管，是管不得。

“唯一受我管的，不过是麻将桌上的十三张牌。”

嫁进蒋家这几十年，她只有一个称呼：蒋太太。

她用自己一生的精血，服侍了一个大儿子——自己的丈夫。

朱锁锁的母亲不知所踪，父亲是个海员，终年不着家，后来又再婚了，不再过问锁锁。从很小的时候，她就寄宿在舅母家，一住就是十年。

舅母倒不是那种刻薄的人，是真心对待锁锁，只是这真心也难免夹带些私心。

比如舅母在父亲寄钱来的时候也会对锁锁格外照顾，比如同处一个屋檐下的表哥暗恋着锁锁，父亲一日不寄钱，她仿佛就被舅母家那栋房子禁锢住了，一辈子就看到头了。

南孙便说，一个人对另外一个人好，总有原因。

或许吧，但锁锁对南孙好的原因，她却始终没有找到。

可能这个世界上就是存在不需要理由的好，只是需要运气。

两个原籍上海的女子，在香港这块土地上相亲相爱，形影不离，活像一对双胞胎。

而在电影中，两个人却“被迫”爱上了同一个男生，一个叫宋家明的男孩子。

他长得好看清秀，文质彬彬，三个人走在一起简直就是一幅绝美的画，就连路过的星探都会给ta们留名片，邀请三人去公司面试。

不过三人间的朦胧感情随着各自的人生际遇被时间掩埋。

中学毕业后的锁锁早早就外出打工，搬离了舅舅家那个飘着面包香味的阁楼，自立门户。因为父亲不再寄钱来，她不愿在表哥那炽热的目光下生活，好像自己已经卖身给了这家当媳妇。

她领着一个小包离开的时候，发誓以后赚到钱了，一定要报舅母照顾之恩。因为直至她走，舅母都没有亏待过她。

虽然南孙说“中学学历的人的工资是可耻”的，但锁锁还是迅速成长为一名职场女性。

挫折肯定是受过的，但她不大在意。不必气馁，继续斗争。

南孙继续念书，听着祖母日日念叨”女孩子读那么多书有什么用，最后还不是别人家的。”，也不往心里去。

有一日，父亲突然说，他在舞厅见到了在当舞女的锁锁，让南孙不要再和她交往，免得被带坏。

一向敦厚温和的南孙听见这话，一下子就炸了：“我不管，她是我好朋友，永远都是！”

她极少落泪，一次为锁锁，另一次是在门外听见祖母对旁人说“生个女孩子挺好的”。

拍这部电影时，张曼玉在正饱受“花瓶”的质疑，演技尚未开窍，尚显青涩稚嫩，而红姑无论是颜值还是事业都如日中天。

这种戏外的状态，倒是让红姑很适合锁锁这个角色。

锁锁看透世事，毫不掩饰自己对金钱的热爱，摇曳生姿，楚楚动人，靠着一颦一笑换来她所要的东西。

锁锁攀上一个地产大亨，叫李先生。

李先生疼她，她又疼南孙。听说南孙父亲如今在参与房地产的生意，想买房子又没有门路，就一个电话就把李先生找来，给南孙父亲开了后门。

“存心帮人，原不待人开口”，真正的好友莫不如此。

电影里，张曼玉的南孙和书中的南孙相差甚远。不过电影有一点好，就是用一个细节显示出了两位女子关系中的另一面：

锁锁打趣南孙“一个女人不搽香水就什么前途也没有啦。” 随即又幽幽地自言自语：“你将来会有事业前途，我呢，只会搽香水。”

只有在这个细微到容易忽略的时刻，我们才能触碰到锁锁高傲洒脱外表下内心的挣扎和遗憾。

李先生自然是不能够和锁锁结婚的，因为我们不用想就知道，这样的男人必定已经有了家室，不可能再娶锁锁，纵使万般疼爱也不会娶。

事业有成的中年男子最为狡猾，一面深情，一面清醒。

锁锁想成家自然是最简单的了，追她的人从香港排到了巴黎，只是她要钓凯子，就必须钓最优质的凯子。

于是，她和一家船业巨头的公子哥订婚了。

再往下，剧情就开始俗不可耐、狗血齐飞了。

导演让她在这个时候遇到了年少时爱过的宋家明，两人不可抑制地纠缠在了一起。

若是在书中，南孙无论如何不会干涉锁锁的感情生活，但电影里，南孙偏偏嫉妒起来。

纠缠归纠缠，锁锁还是和船业巨头之子结了婚。不和宋家明在一起的原因很简单，他没钱，至少没有那么有钱。

婚后不久，婆家就出了事，公司破产，一众媳妇变卖了各种首饰也无济于事。

锁锁只好远走澳洲。

在机场分别的时候，宋家明仿佛一件可以交换的商品般落到了南孙手里。当然，南孙最终也没接盘。

电影版《流金岁月》也算华丽空虚的烂片始祖了。拍女性情谊不会好好拍，总是想方设法拉个男人进来搅浑水。

它除了神仙选角外，毫无优秀之处，离小说简直有十万八千里远。没有这段无比狗血的三角恋的话或许会更好点。

不过杨凡导演功力确实一般，但审美能力一流。

《美少年之恋》中的吴彦祖、冯德伦，《游园惊梦》中的王祖贤、宫泽理惠，以及这部《流金岁月》中的钟楚红和张曼玉，都在杨凡的电影里美出了新高度。

两位女神凭借着盛世美颜，硬是把电影版《流金岁月》的豆瓣评分拉到了7.2分。

电视剧版《流金岁月》好在完全规避了“两女争一男”的狗血戏份。

它借鉴了原著的双女主人设，有原创剧情但也切实讲了两个女孩在成长中的陪伴与守护。

当然也及不上原著。

原著里有流金一般珍贵的友情，有岁月更迭的沧桑，更有鲜明的女性色彩。

南孙独立顽强，她虽出身小康之家，算得上娇生惯养，但也能在家庭破产、父亲骤然离世之后撑起整个家。

她在职场奋斗，独自照料祖母，还鼓励母亲远走巴黎寻找属于自己的幸福，为自己而活。

她劝母亲离开时的话直到今天还颇具借鉴意义。

“真没有道理，不过四十多岁的人，却咬定要卖肉养孤儿才显得伟大，为什么不放眼看看世界，多少与你同年龄的女人打扮得花枝招展，花月正春风呢。”

简直振聋发聩。

锁锁也算“捞女”了，但因为足够坦白，倒也显得可爱起来，信奉“无论做什么，记得为自己而做，那就毫无怨言。”

为了争一口气赢回面子，她在公婆家破产后变卖房产资产，帮婆家渡过难关，多年积蓄一朝成空。

能为钱嫁人却没选择为钱离婚，也算奇女子了。

或许也正是因为这份洒脱，锁锁的形象才更加复杂丰满。

毕竟一个能为了朋友两肋插刀，过了数年依旧牵挂着要报答舅母一家的女子，无论如何也不会坏到哪里去。

朱锁锁的人生起起伏伏，起高楼，又塌楼，却始终没有气馁。性格占一部分原因，也离不开永远在背后支持她的好姐妹蒋南孙。

朱锁锁和蒋南孙是亦舒塑造过的两个代表性角色。她写了很多人物，但本质上就这两种。

正统一点的女生走职场打拼路线，如蒋南孙、唐晶；偏门一点的女生持靓行凶，如朱锁锁、喜宝。

在《流金岁月》中，这种红白玫瑰被设定为一对好姐妹。

事实上蒋南孙和朱锁锁属于一体两面，她们既不同又相同。

两人性格不同、人生不同，但都很明确自己需要什么，也能为自己的选择负责。

这也是她们能够成为至交好友的原因所在。

每个人或许都有过这样一个好朋友。

从青春年少到老练世故，两人相互扶持，患难与共，在岁月的磨砺中见证对方成长为更优秀的人。

朱锁锁和蒋南孙，是你，也是我，

《流金岁月》能打动人心的秘诀就在于，它传达的是一种朴素的情感和期许：年华易逝，连爱情也会褪色，但是真正的友情却能一直长存。

文/皮皮电影编辑部：童云溪

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冲着原著看了这部片子，不如期待中的好看，改动的好多，原著中的很多人没有了，多了一些原著中没有的人；原著中的一些情节也没有了，多了一些原著中没有的情节，这哪还是亦舒的《流金岁月》呀！

看起来低调的白衬衫值得人手一件，可以伴你整个春夏秋冬。亦舒就特别喜欢写穿着白衬衫卡其裤的妙龄女郎。又时尚又美丽。香港有个导演叫做杨凡，拍过美少年之恋，里面有你们的老公吴彦祖，还拍过游园惊梦，里面也有吴彦祖（天哪我觉着最美丽的吴彦祖都在杨凡的镜头里）！除此之外，他还拍过好多亦舒的故事，虽然他的故事，剧情都很弱，但是画面，真的都超级美。

我一直很疑惑亦舒为什么喜欢把版权交给他。玫瑰的故事，流金岁月，都跟原著的精髓真是没有一毛钱关系。尤其是，万万不能接受把蒋南孙跟朱锁锁演成了陈可辛版的七月和安生，让两个女孩儿都爱上了家明。不过那个剧里，演员选角很成功，一个钟楚红，一个张曼玉，都是最好的风华。两个人随便穿了件学校白衬衫制服，望着同一个方向微笑。此情此景，真的就是那句诗，什么草在结它的种子，风在摇它的叶子，两个人不说话，就非常美好。

亦舒女郎都吃五谷杂粮，生病了要喝药水。不像琼瑶阿姨一样都活在一帘幽梦里，有爱情的滋养就能万物生长。在亦舒的世界里，你爱不爱我跟我有什么关系，老板也不会因此而多给我发工资。我还是要好好睡觉，明天起个大早，继续应对老板，客户，同事。没准还有一堆八卦的亲戚。另外亦舒强调，做人一定要姿势好看。

我的前半生前段时间大火了一把，实际上我就看了一两集，主要不能忍受子君的衣服。在原著里，子君是一个衣着讲究的阔太太，很有品位，也很体面，用她自己的形容，我自问是良家妇女，掷地有声。但电视剧里的她，太浮夸，竟然还说，你到了我这样的年纪，就会认为教养与家庭相比不值一提。吓得我出了一身汗，这么改亦舒真的知道吗。唐晶倒是还不错，本身我也喜欢袁泉。她是小优，云之凡，简爱，也是白娘子。但是我不又不能忍，为什么又设置成了两闺蜜爱上同一个人。是为了节省演员吗。

在那么多亦舒的故事里，我最害怕的是喜宝和圆舞，这两部也是她最传奇、最像言情小说的两部。看完之后心情会不好。其他的，跟爱情的关系很少很少，跟感情纠葛也很少很少。大部分都是在讲一个女孩子，怎么在巨大的都市里，独立打拼，力争上游，赚点血汗钱。还有在这个冰冷的人世间，如何保护自己。

我喜欢她的大多数女主角。包括子君。我倒是不觉着嫁了人嫁得好的女孩儿就不独立。我觉着这算是亦舒的最后一点温情。她整个故事的基调，尤其是感情都很稀薄，很淡漠。一直都理智，冷静，克制。她会权衡利弊，她知道有很多不可能，她完全知道现实的样子，她不会心存幻想和侥幸。她都是在故事的最后最后，才让男主角出现。我甚至觉着，男主角其实根本都不重要，让他出现，只是为了安慰我们这些看故事的人。

我最喜欢的女主角，是成对出现的，就是蒋南孙和朱锁锁。我最喜欢的书，就是流金岁月。我觉着这个故事，既有华丽的传奇，又有人间烟火，而且有脉脉温情。有时候她女主角的世界是冰凉的，什么都不相信，比如我们不是天使，看完之后简直窒息。但这个故事里，她是愿意相信的。

最后，还是很感谢杨凡，虽然你把流金岁月的剧情改得乱七八糟，但是你给我们留下了这么美丽的蒋南孙和朱锁锁，我觉着新生代小花里，再也挑不出，这样两个从画儿里走出来一样的人物了。

我真是恨死这部电影了！

看到张曼玉钟楚红《流金岁月》的剧照，多么纯白美好，萌发了要看这部影片的热念。
几经周折，终于在昨天阴雨绵绵的午后看成啦。却是凭着我一贯的“无论多么烂片都要坚持看到结尾”的敬业精神，才忍住关掉视频的冲动。
首先，编剧同学看过原著没有？你的惯性思维得多滥俗，才能把那么一部小说改编成这样啊？
人生狭隘得只剩下三角恋了？还是电影滥俗得只容得下三角恋了？
你是安妮宝贝？你拍的是《七月与安生》？
至于演员的表演，如果完全脱开《流金岁月》，或许不错。但是借着《流金岁月》的套子么，完全找不到原著人物的神采和性格。
完全脱开《流金岁月》，这部影片从编剧到导演，都是滥俗的三流港片，乏善可陈。

再说剧情的虚妄和不合理性。
蒋男孙和朱锁锁性格和志趣截然不同，人生道路也截然不同，爱上同一个男人的可能性微乎其微。
好吧，就算尊重剧作的狗血逻辑，在十七岁那年，两个纯真女生，碰到纯真帅气地像稻草人的宋家明，两个少女的春心都荡漾了——对，这个于现实中人类的逻辑，是完全成立的，青春年少时候，谁不是外貌协会的？谁不是轻易春心荡漾的？
但是蒋男孙就凭着十七岁时候的一次邂逅，凭着海洋公园的一天共同相处，整整十年，连个男朋友也没有，一心只要宋家明，这只有在一种情况下是符合逻辑的。
那就是，蒋男孙有难于逾越的心理障碍。
因为这种心理障碍，她不喜欢男人，但是人的心理系统有自我救治的本能，比如宋家明就是她自救的通道。以他们寥寥无几的接触和交流，她不可能认识真实的宋家明，她爱的只能是添加了自己无数幻想、符合她自己心理需要的一个想象出来的形象。
想象出来的、她热爱的“宋家明”是她的救命稻草，是她陷在心理障碍围城中，一个射进明亮阳光的圆窗，是她的呼吸孔。
只有在这种窒息的自我围困中，她才有可能固守十年，不谈恋爱，碰不到一个令她心动的男生，心心念念只要宋家明。
因为，她的内心逻辑机制认为，一旦得到宋家明，她就得救了，她所有的问题都会消失，从此她过上幸福快乐的日子。——这正是虚妄的根本。
其实，她执念的爱，她的所有，都是她的缺陷导致的，和宋家明一点关系都没有，和其他人也一点关系都没有。所有的问题，都是她的本身问题。
当她自己的问题解决，那么对宋家明的执念也会消失。

而虚妄降落破散，真正的爱情才会显现。
因为你面对的是真实的自我，你看到的也是真实的对方。是迷失在虚妄里，所不能看到的。
在真实中生长出来的，才是真正的爱情。

回到那个狗血剧情末尾的恶心暗示吧：朱锁锁因为仗义和报恩，牺牲自己去欧洲做人情妇了，机场送别，她对宋家明说：“南孙在等你。”
于是宋家明走到蒋男孙那里，两个人一起离开了。
宋家明真是这两姐妹的稻草人啊，从一个人的怀抱转到另一个人的怀抱~~~~~
我说 这可能吗？宋家明愿意的话，蒋男孙可能接受吗？除非她心理病得不轻，但是她所认为的救命稻草并不是真正的特效神药，她一旦和宋家明在一起，经过昏烈的激情期之后，她马上会失望的，她会发现生活没有改观，她并没有从此过上幸福快乐生活。那这一定是宋家明的错，一定是她找错人了，他不是她的真命天子。她的真命天子在哪呢。。。。。。

如果 三角恋 是要增加戏剧冲突 如果结尾的恶心暗示是要给看电影的人一点虚妄的心理满足和安慰，看看中世纪的古代剧作家莎士比亚前辈的《维洛那二绅士》吧。
戏剧冲突就不说了哈。烂电影是比不上的。
看结尾，爱上了最好朋友的女朋友的普洛丢斯，还使了小手腕陷害好友呢，最后不是从虚妄里醒悟了吗：
“我要是心情忠贞，那么西尔维娅的脸上有哪一点不可以在朱利娅脸上同样找到，而且还要更加鲜润！”
瞧这醒悟得多么明澈！是多么有悟性的青年！爱情具有排他性，但不具备唯一性，不是非西尔维娅不可的，他对西尔维娅的迷恋，是出于虚荣心等等的虚妄。
结局更安慰更喜乐，两个好友破镜重圆，四个新人开开心心举办婚礼去啦！

蒋男孙，在书里你是多么爽利的女孩。那个牵着大狗和你在美国邂逅的青年，那个有一屋子玩具的青年，多么可爱，和他可爱的大狗，和他一屋子玩具，幸福快乐地生活在一起吧。和书里一样，做个清醒不虚妄的女青年吧。
让那部烂电影早早化为腐朽吧！
烂片就是把拍烂片的人自己也实现不了的人生虚妄当做精神鸦片抛给大家的东西。

流金岁月剧本改得很烂，演员却选得极好。

年轻时候的钟楚红，鬓发如云，浓眉大眼红唇，足够担当身边男人像飞蛾扑火般的朱锁锁。一双眼睛含着风情，尤其是穿着浴袍和南孙在小公寓的一场戏，从小女生一下长大的感觉，眼睛会说话，不用说很多话气氛也不会沉默。

年轻时候的张曼玉，穿着各种大西装衬衫长裤，简洁干练。可惜蒋南孙这个角色被改得面目全非。南孙不是二十七都没有恋情的南孙，南孙是虽然好学生，也从中学起被男生追，也会利用自身美貌达成目的的南孙。

蒋南孙绝不会爱上宋家明，更不会因为宋家明伤害和锁锁的友情。朱锁锁也绝不会爱上宋家明，更不会去异国找他。

朱锁锁是即使用美貌周旋于男人间，看似风流无情，却会在谢家破产时留下来，度过危机时离开的人。蒋南孙是即使父亲去世家庭四散男友背叛，仍然能够赤手空拳从废墟里爬出来，打拼出一片天的人。

宋家明这个角色烂透了，以为顶着个亦舒惯用男主角的名字，就是亦舒的风格吗。

　　　看完影片后我发现一个潜规则，只要在导演这一行混了二三十年，只要脸皮够厚被人骂娘也一副无所谓的态度，烂片照拍不误，最后谁都能混到“大导演”的级别。杨凡是一例，朱延平则是另一例。

　　　这部《流金岁月》大致可以视作长度一个半小时的视频预告片。说它是预告片，因为情节凌散、人物飘忽、演技做作、对白笨拙。要不是因为隔了二十年，多少有点对两大女星的怀旧情结，本片完全不值一看。优点倒是也有，但只有那么一个——影片主题曲。

　　　从前看完杨凡导演的《玫瑰的故事》，总觉得《流金岁月》总不会再差了，竟然还产生了些许期望。但结果证明我错了。更悲剧的是，在今后的二三十年，杨大导演还继续制造着这些不知所谓的电影，并贴上“唯美文艺片”和“艺术片”的标签，除了口味越来越重，内容越来越湿，其潦草随意的导演风格作为优良传统始终保留了下来。我觉得杨凡会是一个出色的摄影或美指，但作为导演，他缺乏驾驭全局的能力，掌握不好剧本的节奏，更没有引导演员的技巧（看看《泪王子》中朱璇可怕的表演吧）。所以，我始终不太理解，为什么很多人把他尊为文艺片大师，只好总结为：这个故事告诉我们，执著总是会得到回报的。