这部片子差点治好了我的脑雾。果然还是大自然的力量来得生猛霸道。

看到片子里的苔藓，我联想到这些年去各地遇见和闻过的同门不同种的同类，毫不夸张地说，顷刻之间脑神经被打通了。（天知道我云里雾里绕了多长时间）

电影82分钟本来不长，缓缓的节奏没一处多余，关键是睡眠友好（不过最近我睡得很多这方面也不怎么在意啦）。前半场男主生无可恋，后半段他认识了女主，在绿色世界里逐渐找到安慰和依靠。

两个场景特别打动我。一是男主去看姐姐。道别时说，我想多待一会儿。姐姐问，什么意思？男主说，不知道几时再回来。另一个是男主失眠，深夜压马路，走到小菜园，趁没人钻了进去。出来时，打开双掌，熟悉的萤光照亮了四周。

喜爱自然，反感石屎森林的朋友，尤其是对生态疗愈感兴趣的朋友，可以看看这部片子，话说还是柏林影展“遇见单元”获奖影片。

13th北影节，第五场

tranquil,isolated,alien,anonymous. when one's alone in the city,he will be lonely,but when one's alone in the nature,the result will be contradictory. 整部片子给我的感觉有点像想起来麦老师在深时里说的, a whole world under our feet。 映后导演和制片都很可爱哈哈哈，尤其是导演讲得特别好。 他说这部片子是一个micro story, about the micro world, 他所做的就是try to humanize it,to bring the two worlds together。 我们人类总是容易忽视周围的世界，所以他在这里强调的就是attention, to be adaptive so that u can notice them。 个人最喜欢的一点应该是他说人类在看到一个新事物时就想去命名它，这没有错，language是我们的权利——language&the mystery of communication。但还有一点也不应该被忽视，就是things existing in language'd absence。他说命名这一行为创造了intamacy,但同时也使它有了limitation。因为那些不能被命名的事物are living in a much more fluent way in the world。 (就像电影里到最后女主角也不知道男主角的名字，其实这样留白反而赋予了它更多的可能性) 特别惊喜他居然还提到了LeGuin!!(我直接激动地原地弹了一下...)他说读到了LeGuin的一篇essay:Carry a bag fiction，里面写到:the first tool that we made as human beings are not weapons but bags to carry&share。 最后以导演的话做结尾吧: the film happens more through me than by me) P.S.大量的空景镜头&白噪音+"炙热"的影院让没睡午觉的人在下午三点狂喝咖啡...

#13thBJIFF卢米埃影城（长楹天街IMAX店）。9/10 当人类创造出的词汇符号失去意义，我们眼中的世界会变得空洞陌生亦或丰富多彩？植物学家淑秀某天醒来突然忘记了事物的名字，眼中所见一切都仿佛被蒙上轻纱，化身浪漫神秘的朦胧影像，在呢喃诗声中重新唤起对自然和生命的热爱。

巴斯·德沃斯用温润的影像带领观众穿梭在森林植被间，凝视天空地表和不曾注意的角落，当人们短暂驻足，目光停留间与世界重新连接，“每一片苔藓，都是一片微小的森林”，这种细腻真实的感触，仿佛一花一世界的偈语。出色的声音采样设计作为视觉影像的补充，依旧保持着独立的叙事属性，视与听彼此联结达成互动，在某些时刻产生微妙呼应，从画面深处渗透而出，塑造出独特的声场空间。

和 Xin聊起类似的话题，人们在看到新事物时就想为其命名，试图通过归纳总结和逻辑思考，对具象的事物进行符号和标签化。在此过程中，具体的事物化形抽象的符号，模糊的细节变得清晰和可被定义，但原生性的感受体验也随之弱化消解。

《小世界》或许给了我们一把钥匙，让我们得以在信息湍流中，打开迷失封闭的自我，和世界重新建立连接，化身阿凡达中的伊娃，融化万物之中，复归自然现实和当下的生命体验。

当雨水落下，苔藓覆盖地表，爱情也开始萌芽。

在第73届柏林国际电影节颁奖典礼上，由比利时导演巴斯·德沃斯（Bas Devos）执导的影片《小世界》（Here）获得奇遇单元最佳影片奖，影片还在昨天早些时候获得了费比西影评人奖，一举成为本届电影节最受好评的影片之一。早在2019年，巴斯·德沃斯就曾以《热带离魂》（Ghost Tropic）入围过戛纳电影节导演双周单元，更早的《单车少年之死》（Violet）也曾获得柏林电影节新生代单元最佳影片奖。此次巴斯·德沃斯凭借《小世界》进一步走进公众视野，此后应该也将跻身最有才华的新一代导演行列。

《小世界》与德沃斯之前的作品的确有一些相似性，尤其处在《热带离魂》的延长线上：两部电影都用16mm胶片拍摄，都很重视对城市空间（主要就是布鲁塞尔）的展现，都关注城市中人的生存状态等等。不过很显然，《小世界》更进一步超越类型，也更懂得用系统、繁复而又无痕的视听手段构建意义、完成表达。

影片的第一个镜头就提纲挈领：近景处是一片树林，将整个画框围绕起来，远景里则是一座正在建设的水泥大楼。树叶在风中沙沙作响的声音和远处工地上打桩的声音奇妙地结合在一起，令人联想到丛林里的啄木鸟。在下一个镜头里，摄影机移到了水泥大楼旁，一个浇筑水泥用的漏斗从空中划过，被建筑工人牵引着缓缓下降。随着情节的逐渐展开，第一个镜头中所组织的那些元素慢慢铺展开来：未完成的建筑工地；对立的自然与人；精细沉浸的声音设计。工人逐渐从水泥森林中现身，主角斯特凡（斯特凡·戈塔饰）从画面中凸显出来。

巴斯·德沃斯非常明智地延用了4:3画幅和16mm胶片，这种选择让影片得以在单个画面里透过精确的构图呈现优美的景物、富于美感的人物胸像和纤细的人物关系；与此同时，德沃斯也让每个画面之间产生微妙的呼应与衔接，声音亦在背景中穿梭，把看似并没有什么关系的画面编织在一起，构建出一个无法言说却充满强烈呼吸感、氛围感的世界。

在对话中，我们逐渐得知建筑工人斯特凡想要在假期回到老家罗马尼亚并多呆上一段时间，至于为什么不想回到比利时继续生活工作，斯特凡似乎从来不想也无处可以表明心迹。不过，角色的沉默并没有妨碍德沃斯的画面给出若有若无的答案：独居生活既无聊又令人疲乏，斯特凡起床之后只能面对阒静房间喃喃自语，两句“我起床了”“这里是我家”很容易让人想起达内兄弟主人公的罗塞塔与自己进行的对话。斯特凡喜欢烹饪，但走前必须清空冰箱的想法只能让烹饪成为又一个难以承受的心理负担。

斯特凡也不是没有亲朋好友。离开比利时之际，他开始和所有亲友见面，然而他们的会面几乎只能在充满秩序、规律的，不容破坏的人造几何里进行，朋友们的夜班工作几乎只能让他们有片刻喘息时间，以至于双方只能生硬地谈论自己琐碎的日常，谈论自己每日例行的无趣生活，很难说有什么真正的交流。在《小世界》中，一切人造物似乎都在阻碍着交流和交换，这其中没有任何实质性内容的语言首当其冲；自制的蔬菜汤似乎成了斯特凡与周围人交流的重要媒介，但与对话类似，食物也并不能给人以真正的安慰和愉悦。

唯一的例外来自远离中心城区、穿越树林才能来到的修车行。同乡们坐在充满乡野气息的草坪上品尝他的蔬菜汤，老板心中压抑的乡愁和对人与人之间情感的渴望开始从人造精确的体内除颤器中散逸出来。可惜此时的斯特凡还是没有能力承接对方的情感，只能任由短暂的宣泄四溢奔涌。屏障似在溶解但依旧坚固，在这里，巴斯·德沃斯给出了一个现代主义式的悖论——嘴无法实现交流，但他并未止步于揭示这个问题。

没有出口的闭塞氛围随着女主角的出现逐渐打破。有趣的是，女主角的出现首先是打破了既往声画构建的规则，继而才改变了斯特凡：种种不规则的曲线和形状填充画面，树林的图像如同梦境一般浮现，随之而来的是女主角淑秀（龚丽悠饰）感性的画外音：在她的叙述当中，自己有一天早上醒来忘了眼前一切形象的名字，只能像动物一样观察周围；词语失去了全部意义，只有图像带来的触动没有被遗忘。她感到自身融化在万物之中，直到人造的警笛声把她拉回到名词的、秩序的世界，她也冲泡一杯咖啡，来到了办公室里。

事实上，淑秀也并非作为一个全然取代性的力量出现，她是一名华裔苔藓学博士，平时大多数时间也只能在办公室用显微镜观察植物，留给学生的作业也是想象一种人造植物而非真正的野外观察。她有着自己的困扰和局限，但她与斯特凡的相似之处在于共同的向往和归属——树林或自然，前者似乎也更能以其东方的方式和身份带来静观和超验的力量。

渐渐地，梦境和邂逅开始对规律生活的冲动发起渗透，各种苔藓的拉丁语名称回归到某种不可理解的韵律或咒语，将两个人紧紧联系在一起，随之而来的是二人对植物长时间的观看和凝视。严格的几何和语言逐渐瓦解，自然和感受逐渐生成，甚至不再需要什么对话。植物也不再仅仅作为一种食材，而成为观看的对象，成为不加烹饪就有其存在价值的生命体。

在一股莫名的力量下，斯特凡的身体里长出新的“触角”：不再仅仅用嘴吃和说，而是开始用眼和耳去看与听。巴斯·德沃斯调动着主角的感官，也希望借此打开我们的视野：长达3分钟的时间里，他向我们展示各种各样的枝叶茎花，静谧和喧嚣并存的世界在银幕上流动起来。如果说安东尼奥尼在《蚀》的结尾通过水泥建筑和分明的直线来构画现代，在《红色沙漠》里用红色和雾来表达人的异化，巴斯·德沃斯则在60年后用植物和不规则的弯曲返璞归真，用绿色和阳光对抗现代主义的侵蚀，探寻现代生活缝隙中的慰藉和温暖。

如戈达尔所批判的，语言把所有的形象都抽象成词汇，德沃斯的电影则把这些概念还原成每一片不具名的枝叶。他向我们表明，这些令人心生爱意的人或物其实完全不需要一个名字、一个概念，因为他们会冲破人造的牢笼，在你我的眼前浮现。随之而来的细微情愫是那样鲜活、生动、具体，只消用心感受便可知其存在的真实——用淑秀的话说，每一片苔藓，都是一片微小的森林，或者陀思妥耶夫斯基的那句：要爱具体的人，不要爱抽象的人；要爱生活本身，胜于爱生活的意义。

太太太太甜啦！我要疯狂尖叫！！！人工糖精吃多了，终于吃上了有机蔬菜（害羞羞

我去看的时候是北影节的最后一天，最后一场。去的时候，我的天，文艺逼的天堂吧！

报童帽、帆布袋、小风衣，外加长毛卷发艺术男。反正我是在剧院等开场看见有人掏出Kindle来看书。

播放地点是中间影院，这个建筑整体设计就很艺术，边上是中间剧院、中间美术馆。（其实电影在剧院播，为啥呢？后面说）边上还有一大屏幕放一些艺术家的访谈。

影院和剧院之间有一横幅，大意是电影永不散场，浪漫永不落幕。艺术家、艺术地外加艺术品电影。艺术三要素集齐了。

好，我要说一说这个艺术的电影。前面不是说在剧院播吗？一是想买票的人多，另一个就是这个龟毛导演用的是正方形画幅。正方形和长方形相比特色是啥？规整、还有视野集中。

这导演贼喜欢把人放在屏幕正中央，而且用长焦，把镜头固定住。开头第一个镜头就是拍树，拍了大概有一分多钟？树叶的摇晃，镜头里遥远的高楼在施工。风声、树叶碰撞的声音、还有一闪而过的汽车喇叭。画面高糊的我差点以为谁把我手机里的视频给投影上去了。

下一个镜头，花园里一片绿色的树木在风中摇曳。很好，又是本enfp爱看的东西。导演怕不是也是个enfp？

说到这大概懂这个电影缓慢的调性了吧。我称之为生活dv风。就这么看了大半小时吧，八点五十散场的爱情电影，八点十五，俩男女主角终于相遇了！

可给我急死了，你不知道那个男主角上来就是要搬家，清空冰箱。要修车，下周一就要走。咱们这有一双靓腿爱穿短裤的巧手煲汤男主先是做了点甜汤打包好，去告别自己好朋友，好朋友陪他看开往欧洲的第一班火车。等屋里都堆满了小纸箱子，他带着小甜汤去找大叔修车，听大叔讲人生故事。暴雨过后的夜晚，去告别姐姐，说想听听姐姐的声音，说自己不知道什么时候才回来。处处没说啥，处处让人觉得他从此要一去不回了。

这个失眠失意迫切想要逃离的男主，在别离的日子到来之前，在大街上四处乱走，去了一些自己平时不去的地方。

那天暴雨，雨大的可以浇灭一切悲伤。男主等着他的晚饭，女主湿着头发跑进她家的餐厅擦头。就这么一抬头一对视，男主瞬间crush了。导演是个懂的，让他之前乱逛遇到另一个大婶子。大婶子在自家菜园挖完菜，一转身见着帅气男主，激动的声音拐了十八个弯，男主就是各种客气。好家伙，遇着了女主，那眼神真的完全不一样。

主动搭话，开始紧张。导演是个妙人儿，很会放大看细节，对演员的肢体动作、神色状态的要求那不是一般的高。

美妙的crush开始时，宇宙会发射引力让相爱的人相见。初见女主，然后又去和姐姐告别的男主回家倒掉了最后一份过期的小甜汤。等待着第二天天亮去取修好的车。

女主魅力爆发时刻来啦！女主认真研究苔藓，给男主科普一通苔藓的种类（突然想到《万物的签名》里那个同样热爱研究苔藓的女科学家）。男主嘴上说着要去取车，身体诚实地留了下来，趴在地上和女主一起研究苔藓。这说明啥？姐妹们，好好学习。聪明+任何一项都是王炸！

他俩一起在森林里度过了很多个列车经过的夜晚。我是说正经地研究苔藓。（列车出发一次貌似就是一天？）

最甜的part来了，咱们的做汤小能手美腿哥，给女主送了汤！！！这是什么汤！这是他们的爱情汤！我的幸福汤！他为了女主又回来了！又去买菜填冰箱了！

我磕生磕死磕昏头的时候，导演说拍完了。好甜！！！！！！好甜！！！！！

和我的姐妹爱科研的博士姐一起去的，她表示：这是科研狗的爱情福音，是她的理想爱情

一句话总结：理性脑冷感科研女✖️金毛系暖调家务男

都去看！！！导演是比利时的，片子是法语的！听不懂法语不要紧，对话不多，光看动作神情都能明白啥意思。

一个每日失眠而在两三点起来漫步的建筑工人，一个穿行于林间研究苔藓的老师；她给他介绍小丛苔藓中广阔的世界，他带她看第一列欧洲火车到达之处。城市与自然漫游者偶然相遇，初遇于城市的中餐馆，而后是寂静的森林，没有《我漫步在莫斯科》的连贯情节，相遇之前也有诸多闲笔——男子去见朋友、姐姐，仿佛要去某处探访一个坐牢的熟人，但又迟迟未动身；女子的现身由一段不知来源的声音引出，镜头在树叶与阳光中凝滞，传来中国女人如诗般的诉说（很有塔可夫斯基的味道），她说梦醒后忘记万物之名从而与万物相联、融为一体。相遇后没有太多对话，甚至走路也不是并行，但依稀能感受到两人之间有所牵绊，比如男子推迟取车而留下来观察苔藓；女子系鞋带被男子拉起身后两人面对面驻足，此时镜头只对着下半身，令人猜想他们是深情对视或拥抱，还是仅仅共同抬头凝望忽然下落的雨。最终电影也停留在女子的欲言又止之中，她收到了男子送来的汤，然而在阿姨的询问下她才意识到自己根本不知道他叫什么名字。

散文诗一样的电影确实考验人的耐心，中途不断有观众离开，我也为PPT似的画面躁动不安（不过后来发现那正是在模拟相机的拍摄）。另外，主题的揭露稍微有点刻意，几乎是由一段对话直接道出，但我还蛮喜欢这个比喻——他们就像苔藓，微不足道，平日无人注视，然而，正如苔藓是微缩的森林，每个人都是一个小小的世界。

发现我真的很喜欢这种带有留白的克制表达，以及充满韵味的开放式结尾，影片轻盈地捕捉现代人的存在状态，讲述不同人偶然的交集，生活如水一般流淌，没有目的和边界……前两天看的《堕落天使》也是这样，不过情感更浓烈些。男子与女子的故事可能止步于此，也可能会继续，但不论怎样，至少这碗汤、电动车上轻搂的后背是温暖的，此刻是幸福的。

这里，《小世界》

Bas Devos

一盒汤

20世纪80年代，科幻作家厄苏拉·勒·古恩（Ursula K. Le Guin）写了一篇标题优美的短文：《小说的提包理论》（The Carrier Bag Theory of Fiction）。在其中，她谈到早期人类的主要活动是采集浆果、水果、谷物和种子。猎人、长矛使用者、猛犸象猎手的形象或许支配了我们的集体意识，但它是有缺陷的。勒·古恩认为，第一件文化文物不是长矛，而是器皿。譬如一个碗、一个提包、一个编织网\一个袋子，用于携带那些种子、坚果和叶子回家。但是这个袋子或袋子的故事（历史），输给了更英雄化的猛犸象猎手持长矛的形象。这是一个非常男性化的形象，支撑着男性化的叙事。

勒·古恩用更女性化的叙事来反对这个主张。远离那个英雄式的形象，去寻找关于合作、分享、聚集的故事吧。因为正是囤积、储存和分享真正把我们定义为人类。我喜欢这个形象！

阅读这篇文章之后，我原本尝试创作的电影才开始变得清晰起来。故事很简单：将要离家一段时间的男人试图清空他的冰箱，用不能保存的蔬菜做了一锅汤，然后将汤分给了朋友和家人。这部电影就是关于这些打包起来的汤，关于种子和根，关于我们脚下柔软的苔藓。随之，它也是一部试图讨论何以为人的电影。

一个厚实而细密的现在

生物学家和哲学家唐娜·哈拉维（Donna Haraway）以“厚密的现在”（thick now）概念，来描述贯穿我们集体现实的复杂网络。她提出了一种时间性的思考方式，促使我们提高对人际交互的自觉，同时也是与非人世界交互的意识。这关系于活在当下，对曾发生的过去保持警觉，以此为后来者留下更和平的景象。也许，这是重新审视人与自然之间破碎联系的一种方式。苔藓可以被视作一个有力的比喻，用来谈论那个“厚实而细密的现在”：它的存在状态与未来、过去的制约关系颇为混乱，诉诸当下，又取决也反馈于环境中的一切，空气与水的质量、光照情况。人类行为可以与这些松软的海绵状植被对照。Shuxiu 是 Stefan 的向导，也同时是我们的向导。

电影试着朝一个静止的时刻、一个完全专注的时刻推进。当 Stefan 在布鲁塞尔和维尔福尔德之间的的沼泽——一个人造的无人之境——遇见 Shuxiu 时，他们分享了一种接近于“厚密的现在”的体验。通过观察与倾听，对彼此，也是对周围的环境。通过专注。或许，倾注注意是爱的前提条件。

一切的名字

刚开始创作这部电影时，我得到了一枚手持放大镜。将放大镜举到眼前，我就能看到面前事物被放大了二十倍的样子。我常常和苔藓学家Geert Raeymaekers一起散步。他是一个友善、温暖的人。我们一起透过放大镜凝视脚下微小的世界。他总能辨别我们拿在手指间不同种属的苔藓，并用神秘的拉丁名称称呼它们。Syntrichia laevipila，Kindbergia praelonga。

认识名字是学会观察的第一步，Robin Wall Kimmerer 在她的书《聚集苔藓》中写道，由此得以进入一种亲密而疗愈的与世界的关系。

当Geert 和我从脚下的世界中抬起头来，所有地方，无论植被还是混凝土建筑，都遍布着罐头、瓶子、香烟盒、空薯片袋、厕纸、孤独的鞋子、破伞和自行车。如果我们知道周围所有苔藓、植物和树木的名称，这个地方会看起来不同吗？我们想象像这样走出这片肮脏的荒原，沿着这个患病星球上的一条小路前行。可得要相当大的想象力，才能看到一个不像末日荒野的未来。

正如哈拉维所写：“我们讲述什么故事以及如何讲述它，思想如何思考，这都很重要。是故事创造了世界，世界创造了故事。” 在我看来，简直没有比电影更好的媒介，可供我们想象另一种未来、讲述另一种故事、创造另一个世界.