这部电影评分绝对不会高过7分，估计和导演的野心天差地别。一部对观众很不友好的电影，除非观众的脑补能力强才会给五星（比如我），多数观众必然被里面突兀的人设和冲突劝退。因为不是每个观众都拥有强悍的脑补能力。

前半部分塑造了张子扬的人格缺陷，张子扬的家庭缺陷，和朋友之间的遗憾。

后半部分通过一次又一次的穿越把张子扬的遗憾还有缺陷一一补足。

当然中间还涉及到原生家庭的反思，校园霸凌，青少年心理的重建，对友情的歌颂，对父母的爱，青年因母条跳河的社会新闻等复杂感人的主题。以及一下子堪比网大，一下子又致敬诺兰的薛定谔特效。

同时一个人穿越，两个人穿越，到三个人一起穿越，层层递进。每次穿越到同一个场景，这让情绪越来越饱满。（颇有罗拉快跑的气质）特别是彭彭唱《爱就一个字》的时候，每次穿越演唱情绪都会因为不同的经历而变化，这一点彭彭演的太好了。

总之概念做的很好，光看概念绝对是一部可以爆的电影。

缺点，非常明显。

那就是毫无铺垫的情绪和冲突，当然其实是有的，但是编剧不愿意把这些东西明明白白呈现给观众。

对于普通观众 一开始就不知道彭彭和他爸爸是啥情况，彭彭为啥被欺负，彭彭对侯的复杂感情。除非是童年和编剧有类似经历的人，不然真的搞不懂这些人吵来吵去在干嘛。总之故事转折和人物背景完全依靠观众脑补。其实也可以理解，因为电影想要表示的问题太多了，或者说张子扬身上的心理问题太多了，要一次完全呈现，没时间铺垫了，而且容易乱，对观众来说过于跳跃。（也就彭彭能演这种复杂的青春期角色）

当然，结尾也很艰难，一个人死前把所有愿望都满足了，还能怎样？当然是继续愉快去死啦。最后还要强行弘扬一下正能量，这也没办法。其实如果带入张子扬的视角，其实是十分绝望又文艺的，完全是死前走马灯的感觉，当然电影不可能这么拍。

因为我的脑补能力比较强，所以我给了五星。但是对大多数正常大龄观众来说，大概率会觉得这部电影不知所云。不过如果是去看青春颜值，或是想象力丰富的年轻观众，还是可以一看的。

（PS：彭彭长得越来越像黄渤了）

本以为是青春片，看完才发现是悬疑奇幻。故事参杂着青春校园、友情亲情和穿越的奇幻情节，结果都没讲清楚。回来仔细理了一下，欢迎讨论。

先说说青春这部分，张子扬、高斯林和郭思嘉从小就是好朋友，张子扬看起来胆小懦弱但其实智商天赋极高，比如唱歌、音乐、研究银币时空穿梭等等，但是在父亲的压迫下，他只能学习考大学，压抑自己喜欢的各种与考大学无关的事情，所以郭思嘉喜欢张子扬而不喜欢只是学习好的学霸高斯林。但是张子扬不懂自己有多好，所以前期懦弱不敢表白，嫉妒高斯林。后面更是转向另一个叛逆极端。

银币是张子扬制作出来的，本来是打算穿回推倒高斯林的那天，弥补自己的错误，但是他找不到使用银币的方法。愧疚无比的张子扬把这一切归咎于自己的父亲，是父亲的压迫令他胆小懦弱，使三个人的友情万劫不复，所以他愤怒的反抗自己的父亲。最终在一年后的校庆这天，走到了崩溃边缘。

之后剧情转向奇幻悬疑，高斯林意外发现了使用银币的方法，打算穿越回到张子扬死的那天，改变历史。但是尝试几次之后，发现银币并不是真的穿越了时间，也不能改变历史。导演给的解释是穿回过去改变的只是高斯林的回忆，这个解释让人觉得并没有什么意义，甚至有点自私。我认为导演想表达的应该是银币穿越本质上只是进入了一个银币时空，可以设定这个时空对应的日期，然后从现实中拷贝这个日期的空间存在，然而银币时空只能存在一天，只有进入过这个时空的人记得期间发生的事情，就如同他们做了一个梦一样，一个银币对应一个梦境。

-- 剧情对照：每次进出银币时空都是从睡梦里醒过来的；高斯林多次回到5月26日，每次都要重复解释一遍；每回到现实一次，醒来的时间会迟几分钟，梦境里时间走的慢，但并不是不占用时间，所以才会有两次去机场的时间不同；郭思嘉没进入银币空间之前只有现实的回忆，可见前几次只是高斯林自己的经历。这也解释了到底是实体穿越还是意识穿越的矛盾，银币时空只是进入其中的人的共同的梦境，进入梦境的是有意识的自己，手里拿的东西也在自己的五感里。

所以电影的设定更像是银币梦境历险记，而不是改变现实的回忆。从银币只是建立了一个无比真实的梦境，让进入梦境的人弥补遗憾的角度解释，才好理解电影的名字，回到过去拥抱你，只是想在梦里再见到你，把青春里没说的话都说给你听，郭思嘉说：我喜欢的一直是你，高斯林说：我知道但我从没怪过你，张子扬对父亲说：爸爸我爱你。

银币时空对张子扬的有更多层的意义，张子扬只有在银币时空里，才是活着的。第一层银币时空虽然是高和郭的梦境，电影设定这个时空是独立的，张子扬知道自己制作的银币如何使用之后，可以在一个银币时空里建立更多的银币时空，级联的银币时空相当于指数倍的时间减缓，只要他不在第一层里过完那一天，就可以一直存在。同样的，高和郭也可以在银币时空里与张子扬一起愉快的生活。

之后，电影里有一个细小的转折，在只剩最后一枚银币时，张子扬说我想去未来看看，让高和郭回到现实中，十年之后再见。这里细思恐极，一旦高和郭回到现实中，他们就再也回不到这个张子扬所在的银币时空了。十年后的见面也只存在于某一个银币时空里，那只是张子扬的一个梦境，而张子扬一早就知道这些，毕竟银币是他制作出来的。他不想高斯林和郭思嘉一直在虚幻的梦境里陪着自己，要让他们回到现实中，去珍惜彼此，去经历未来而不是活在过去。

所以10年后，高斯林和郭思嘉知道张子扬会来看他们却不会记得他来过；几十年后，张子扬拥抱了自己的老父亲，但现实中的父亲没有经历那次梦境，仍旧遗憾。

银币空间对于张子扬来说更像是从天空中俯瞰了一遍过去和未来，真实的自己已经沉入河底。

最终他选择回到最初的那个时空，然后消逝在了一千年以后。

有些作品的妙处在于叙事结构的精巧，如《纽约提喻法》；有些在于它呈现并试图灌注的观念，如《奥菲斯的遗嘱》。《回到过去拥抱你》充斥着傻屌的台词和尴尬的演员（一贯演技炸裂撑起整部戏的彭昱畅除外），但是它的妙处在于它能够诱发的思考。正如一条热门影评的标题所说，“神作还是烂片，由观众的脑补能力决定”。

张子扬自杀的时候，我发现自己心率和血压双双暴涨。我的植物性灵魂的一些机械记忆使得它把他当成了在曾经濒临自杀的时间节点前后的自己，所以从生理上重现了那些时刻。让我大哭的电影有屈指可数的几部，但是从来没有一部能够像这样让我重回最不安的至暗时刻。

和电影的设定一样，我的几条基本世界观充满了逻辑矛盾：

1. 我相信（believe）多宇宙理论。在每个面临自杀的绝望的巅峰，取决于当时逻辑上或哲学上的impasse的严重程度，在不断分化的平行宇宙中，在某些甚至有时绝大多数的平行宇宙中的我选择了自杀。但是只要至少存在一个我在其中选择活下去的宇宙，我的意识就会无缝衔接到某个我的意识在其中仍然存在的宇宙中，成为现在的意识。

2. 我相信（believe）Peter van Inwagen口中的决定论，

If determinism is true, then our acts are the consequences of the laws of nature and events in the remote past. But it is not up to us what went on before we were born, and neither is it up to us what the laws of nature are. Therefore, the consequences of those things (including our present acts]) are not up to us.

那么既然我现在还活着，就代表亘古以来就注定了我现在还活着，所以在那些濒临自杀的节点上，我根本就没有可能选择自杀。而这意味着，在任何的可能宇宙中，我都没有选择自杀。

3. 我要求自己在面临重大抉择时依照以下准则行事：不论决定论是否正确，人在面临任何选择的时候都得义不容辞按照“拥有自由意志”的题设做出选择，原因类似萨特在《存在主义是一种人道主义》中提出的“人在每次作出选择时，都肩负着为全人类做出选择的义务”，是“我在濒临自杀的节点做出选择时，都肩负着为所有平行宇宙里的我做出选择的义务。”

第一条导致我“认识”无数个与我关系亲密的自杀者，暨曾经的自己，我想回到那些绝望的巅峰时刻拥抱他们（真的，对我来说没有比拥抱更好的慰藉了，我现在回想起很多至暗的时刻时，都希望能在那些时刻得到任何一个拥抱），让他们看到在没有选择死亡的情况下的可能性暨我的现在。这恰恰是电影里高斯林在意识到无法更改张子扬的死亡之后，为自己回到过去的行为赋予的新的意义。

第二条导致我认为，任何平行宇宙中的选择都会通向相同的结局。如我们看到张子扬在生日那晚的故事的不同的展开下一次次地走向自杀。

第三条导致我认为，即使任何选择都会通向相同的结局，人也有能力选择通向结局的不同方式，甚至造成“选择通向相同的结局”的假象，例如张子扬和高斯林给张父唱出那首张子扬 在校庆上就知道父亲所期待听到的歌之后，仍然选择唱了那首他知道会激怒父亲的歌。

电影情节的妙处在于，回到过去的意义不是为了某事件能有不同的结局，并在该事件具有不同结局的情况下继续未来的生活，而是为了改变对过去的认知，（尤其是在结局为自杀事件的情况下）改变自杀者对当时人生处境的理解。所以，它最妙的地方在于，在千千万万个时空里的千千万万个时间节点上的千千万万个张子扬里，通过高斯林而得知时间穿梭可行性的张子扬只有一个，就是穿越到未来等待与他们重逢的那个。这个得以了解事件不同的可能展开方式的张子扬，恰恰是已经与朋友、父母决裂并明确了自己要选择自杀的那个张子扬。那时候的他已经觉得一切都不可补救了，已经觉得不能再修复自己和两位朋友之间的友谊了，已经觉得不能通过除了自杀之外的其他方式证明父母对他的爱了。而高斯林让他看到的补救方法，不是回到过去让他不推高斯林或者让他不在校庆上唱歌砸车激怒父亲，而是在这些都已经发生的前提下，再通过交流和行动让所有当事人明白彼此的心意。这是张子扬对过去的认知的改变。高斯林和郭思嘉对过去的认知的改变，是从“张子扬绝望自杀”到“张子扬化解了所有绝望、得到幸福之后才选择不再继续存在”。

而在现实生活中，那些我们曾经因为不成熟而觉得别无选择、没有任何可能的办法的时刻，其实都有其他的出路。并不是说奇迹会发生，而是当事人当时的视角下看到不到实际存在的可行的办法，从而导致了绝望的假象。

其实电影的故事给出的答案和我最终给自己的答案是一致的：如果所有时间同时存在，所有时间都可被救赎。（我不能同意埃略特。）我一次再一次感谢自己还活着。

虽然觉得不会很好，但也没想到烂到不行，评五星的都是粉丝滤镜过厚吧……

1.大家都经历过高中，这个服道化不是来搞笑的吧……各个修的精致的眉毛+个性的发型+全眼线，看得我一愣一愣的。

2.人物设定都是作假的，前后分裂的厉害

3.穿越故事看了那么多，这个穿越的逻辑都没有理清

4.小彭童鞋，你的摇滚……mmm……还有身材……都是导演的锅

5.那六毛钱的特效………就算比五毛钱多一点，但也没有必要……尴尬无比

6.另外两位男主都要撩的那位是校花？！我震惊了

7.宁愿不要出现著名的景点和地址，陆家嘴？锦江乐园？ 明明是跳河，非变成跳海………脑部警察叔叔从闵行一路追着小彭跑到海边

最后的最后，电影场景可以少，时间线可以简单……但至少把故事脉络理理顺，人物转折理理清…

让人家浪费时间去看部烂片，导演和出品方不会良心痛么

这部电影其实也不算烂片 其实可以拍的更好 这部电影其实反映的是当下社会的年轻人现状 叛逆 爱情 校园暴力等等

现在不少年轻人都会追求自由和梦想 但是往往社会是残酷的 片中自杀主角父母其实演的不错 因为每个当父母的都想望子成龙 有时甚至更不会和自己儿女沟通 而造成一辈子的遗憾

爱情也能反映当今社会现状 校园的爱情是青涩的 有些人喜欢一个女同学 可能当时没这勇气去表白而失去两人在一起的机会 哪怕出来社会也一样 也许因为曾经的爱情伤痛或者其他现实压力而无法去追求自己喜欢的一个人

唯一缺点可能一直穿越生日当天 占了整部片一大半了 其实如果能换成穿越其他三人一起快乐时光的地方可能会更好一点

总体来说吧 这部戏能让有故事的人入戏 毕竟这部剧主题就是为了穿越改变历史 却又无能为力改变 只能给活着的人留着一份美好的回忆而拍的

也告诉大家珍惜眼前身边的人 不要等失去了后才后悔莫及的去挽回才去珍惜(第一次写影评 可能比较烂 别吐槽)

一开始我以为我看的是部青春片，到一半发现这是部青春玄幻魔法爱情片呀！ 各种剧情转折简直集合了各种“莫名其妙”之大成！ 镜头切换硬得一批，现在随便一部青春题材的网剧都比你转换得好拍得流畅好哇！ 第一次感受到那么笨拙的分镜切换，我发现我好的镜头语言不一定能get到但是这么烂得实在世间少有，追人的戏能来回切两个固定机位切三次，还节奏都那么慢真的看起来超级笨啊！ 还有9012年了，万万没想到还能在电影院大银幕上看到巴啦啦小魔仙式的傻瓜特效，尤其彭昱畅全身化成七彩洋泡泡的镜头真的是绚烂了我的狗眼 能看出来彭彭很认真在演，但在这样一个前期后期皆灾难的电影里，看到他努力表演叛逆撕去代表摇滚精神的上衣露出肥肚腩和在舞台上唱歌喷口水的时候真的超想笑啊！！ 都是什么牛鬼蛇神辣鸡剧情啊，还能强行扯完真是令人佩服！ 看之前还在想彭彭的电影要上映了怎么一点声音一点宣传都没的，看完明白了，千万别涉险 这电影最可取的可能是宣发团队还蛮善良的