《神探》的结局是一个没有出口的迷宫
文/四月物语

好吧，天涯147万的回复已经提不起我的兴趣，我现在满脑子都是刘青云和杜琪峰的《神探》。下面我也试着分析一下这部电影的结尾，希望能验证我以为的“没有出口的迷宫”这一猜测。

未换枪时的简要人物关系：刘青云（安志杰的枪，以A代替，其余几把枪都以字母代替以便区分）、安志杰（他女友gigi的枪B）、林家栋（他搭档的枪C）、印度人（林家栋的枪D）。

开始：

第1次换枪：安志杰把B放进兜里，拿起A，把D放到刘青云的手里，把C放到印度人手里。此时的结果是什么呢，让我们回顾一下这几把枪依次开火的顺序：C杀了印度人，B伤了刘青云，C伤了安志杰,A杀了林家栋，C杀了刘青云（刘青云虽身受重伤，但是晚于林家栋倒下，据此为序）。重新整理一下各枪子弹的对象：A是林家栋，B是刘青云，C是印度人、安志杰和刘青云，D无。

回头来看第1次换枪的结果：D放到刘青云手里，那么就是刘青云犯下之前的案子；C放到印度人手中，打伤安志杰、刘青云和印度人自己；A和B在安志杰自己手中。此时已无需推断结果，因为出现一个不合理的枪C，所以安志杰需要继续换枪。

接着看第2次换枪：安志杰把C放到刘青云手中，再把D放到林家栋的手里。再往下也不用推断，因为C杀了刘青云，肯定留下疑点。安志杰琢磨琢磨，继续换枪。

第3次换枪：安志杰把D放到印度人手里……（此时C在刘青云手里）所以还是留下C这个疑点。到底安志杰能否把枪合理地摆放呢？

屏幕黑，字幕出。

好了，让我们再整理一下思路，在结尾，安志杰想要清白地说明此案件，首先应该枪A和B在自己手中，这点他做到了。那么，剩下就是如何安排其余的两支枪C和D。A打的是林家栋，B打的是刘青云，所以林家栋和刘青云肯定在安志杰的报告中做不了好人。所以C和D放在刘青云、林家栋和印度人手里可以是任意的。

下面我们把C和D分别放在三人手中，看一看有没有合理的安排：

1、C-刘青云，D-林家栋，空-印度人（第2次换枪，不成立）

2、C-刘青云，空-林家栋，D-印度人（第3次换枪，不成立）

3、C-林家栋，D-刘青云，空-印度人（假设林家栋是犯案的罪犯，刘青云和印度人是同谋，安志杰和女友击杀三凶犯，但C为何击杀印度人？有疑点，不成立）

4、C-林家栋，空-刘青云，D-印度人（疑点同4，不成立）

5、C-印度人，D-刘青云，空-林家栋（C枪击杀印度人自己，不成立）

6、C-印度人，空-刘青云，D-林家栋（疑点同5，不成立）

所以，根本没有合理的安排，这是韦家辉和欧健儿的绝妙构思，当然还有杜琪峰别具匠心地为大家奉上这样一部奇妙的电影。也许影片中的某些构思看起来很眼熟，但这样的精彩还是值得我们为之欢呼。那么总结一下前文，推论证明了“《神探》的结局是一个没有出口的迷宫”的观点。

转一个贴，分析得很到位


风间隼 发布于： 2008-02-22 17:05
看完《神探》，你是否对以下问题感兴趣？

第一，神探具备的超能力是什么？
第二，神探办案的理念
第三，神探是个什么样的人？
第四，神探身边的妻子是什么？
第五，何家安是个什么样的人？
第六，警枪的号码和记录
第七，枪是怎么换的？
第八，剪辑漏洞？
第九，神探到底讲了一个什么故事？
第十，《神探》新在何处？

如果是的话，很好，请继续往下读。这篇文章里没有真理，只有我的一家之言，但是或许可以帮助你享受到《神探》中的乐趣。

在《神探》中，陈桂彬教导何家安：“探案要用右脑，不要用左脑！”那么请问，理解《神探》，该用右脑还是左脑？我以为，要看懂这部电影非用左脑不可！而且要先用左脑，再用右脑，这样才能真正进入《神探》的世界。

《神探》无疑是过去十年来华语电影最亮的闪光点之一。韦家辉、欧健儿缜密而想象力横溢的剧本加上手法日益严谨老到的杜琪峰，最后的成品未必华丽，但是完成度很高，极其精致。

围绕一部商业电影衍生出无数讨论的现象在西片中不少，在华语片中似乎还很少见，《大话西游》大约算一个，不过《大话西游》的故事虽然往返颠倒，并不难懂，围绕其衍生出的文字多半是借影抒情之作。《神探》不同，这首先是一部考验大脑的电影，要想深入到核心，必须先解读片中信息量庞大的各种细节和内心活动。观影乐趣由此而生，在这一点上，已经有向《黑客帝国》、《妖夜荒踪》等邪典电影迈进的资质。

因为情感内核被包裹在各种信息当中，我认为要解读《神探》，应该先用逻辑，再用情感，正好是将陈桂彬的话颠倒过来：“先用左脑，再用右脑”。如果影片的逻辑没理清楚，就会要么是抱怨电影故弄玄虚，要么是凭一己好恶围绕片中人物抒抒情了事，完全无视影片中的各种线索。而这，也正是网上现在流行的两种基本倾向。

在开动我无趣的左脑之前，我先要声明，我对这部电影的理解受惠于cinopedia之处甚多，上面的一篇文章已经引来了160多篇高水平的回帖，点击过万，在很多地方启发了我。所以我在下文中有些地方会以回应该贴的方式展开，有兴趣的读者可以参考一下：“神侃《神探》。

任何逻辑推论都少不了起点，这个起点不能凭借什么哲学和宗教预设，必须到影片中去找。我们从神探的神奇之处开始。

第一，神探具备的超能力是什么？

首先，他能看见“鬼”，他人的人格（英文字幕inner personality）。这个鬼不一定是坏的，例如树林里的高志伟和神探身边的张美华（有人认为她是神探的幻想，我认为不是，详见下文），至若何家安的小孩人格，其实也没有害过人。

这个能力要受到些限制，一是这个鬼必须来自活人，二是一人格被看到必须有两个条件：显现出来或者被抛弃。前者我们可以通过跟踪高志伟的一出戏看到：


（我拿到的DVD是家庭录影带版的，两边有截屏，不过这段我相信是5个人）

人格先是5个，后是7个，说明了高志伟的心情逐渐放松的过程，各种人格逐渐一一浮出水面。但是陈桂彬并不能肯定他们是不是高人格的全部，所以要在厕所中刺激他，才能兴奋地宣布发现了“一共七只！”。由此可见，陈并不能一眼看穿别人所有的人格。一个佐证是何家安问他“在我身上看到什么”时，他闭口不言，因为相处日浅，未经患难，无法肯定他身上有没有鬼。

需要注意的是，影片承认，这些人格实实在在地存在，绝对没有一个人格是陈桂彬幻想出来的，只是外人看不见而已。这和妄想癖有本质的差别，陈桂彬是神探，决不是神经。这一点至关重要。

神探的第二个能力，可以感知到各种人格残存下来的信息。根据剧本的设定，神探破案需要身临其境，在犯罪现场模仿犯案过程。他在麻将馆、便利店和运钞车附近可以很轻易地感受出是哪个人格犯的案，在箱子里可以直接指认出罪犯，在土坑中甚至可以感受到“鬼”现在正在谋划什么，甚至通过鬼视角看见别的鬼，预先知道他们打劫的人格会是个小孩子。可见，神探的感应能力是随着仿真程度升高而上升的，最后一次甚至差点窒息。

神探能不能预知未来？这一点我无法肯定，如果把张美华看作他的幻想，那么“他（以及她）会害死你的”可以做如此解释，后来看见众鬼打劫小鬼也可以如此解释，但是这样的解释无法说明他最后为什么没有预见到何会枪击自己，也无法解释他临死前严重的绝望和愤懑。而且我认为“预见未来”这种功能严重破坏剧本里的其他设定，所以这里不取。当然，我很欢迎有人提出基于这一假定上的别的理论。

另外很重要的一点，神探没有读心术。所谓鬼，不是“诡”，每个人心里的小算盘神探是看不出来的，一定要强大到可以独立存在的人格神探才能看见，否则无法解释为什么最后神探不先发制人干掉高与何。一开始便利店的小女孩可以认为是已经久存此心，人格足够强大，所以才会被发现。

和“预见未来”一样，“读心术”也是严重犯规的功能，我认为这个严密的剧本应该不允许这样万能的膏药出现。

另外，影片暗示，鬼是可以离开本尊独立存在的。树林里的高和神探身边的张美华都是如此，或许是因为他们都在本尊身上存在了相当长的时间，是相对稳定的人格。所以被抛弃之后不会消失。

总结一下，关于“鬼”
1，鬼是相对稳定独立的内在人格。会随着环境和心情而交替显现。
2，鬼会随着人的心理变化而成形，也会被抛弃。
3，长时间稳定下来的鬼被抛弃后可以独立存在。

关于神探的超能力：
1，可以看见鬼，但看不见未成形的内心活动。
2，可以感受到鬼活动的残存信息，但需要身临其境，并且无法预知未来。

第二，神探执法的理念

最后一幕，神探的两句话我至今还没有完全明白。
“开枪的话，你跟别人就没有分别。”
“我也是个人，为什么要有分别？”
可以读作神探厌倦了自己的固执么？他和张美华的分身是全片中最单纯的两个人（高雄伯伯暂时回避一下），神探是因为固执和坚定，“分身”是因为集中了本尊性格中一部分。最后一刻，神探终于明白了什么对自己是最重要的，然而那已经永远不再属于自己，我把这话读作一种忏悔。

可是这“分别”是什么？是自己不杀同僚，是自己只动脑不动手，还是自己从不连累同事？而证明“没分别”为什么就要开这一枪？为什么不可以将高志伟逮捕？

现在混沌解开了，经过两天的思考，我终于恍然大悟，这个“分别”指的是他的办案理念。

神探可以看见鬼，所以在他眼中警察“惩治罪犯”的目的有了质的变化，不再是不分青红皂白地将罪犯抓起来了事，而是区分他犯罪时到底是哪个人格在作祟，进而消灭这个罪恶人格。“治病救人”这个理念用来形容神探真是一点不为过，从开头喝退便利店里女学生身上的“鬼”就可以明白这一点。有两场戏可以说明神探的这个理念，一是在激发出七个鬼之后，他兴奋得连断耳之痛都顾不上，只是不断重复“有七个”，并猜测那只鬼代表什么人格。一是重现抢劫现场，他固执地要分清到底是哪个人格在犯案。在弄清楚之后幸福地冲进“天降”的甘霖里狂欢。

神探不排斥抓人，但是排斥从肉体上消灭罪犯，因为在他眼中，每个人的肉体都只是载体，罪恶人格才是真正的凶手。神探的敌人不是犯罪，也不是罪犯，而是人身上的黑暗人格。他就像个钟馗一样巡视人间，缉拿鬼怪。他深邃的眼光注定了他必将走上一条荆棘遍布的黑暗道路，而且注定要以生命作赌注。要说宿命，这就是神探的宿命。

破案对神探来说不是难事，难的是实现他心中的执法理念。他付出了大量心血，甘之如饴，把执行这种理念的重任一肩扛了下来，可是也因此不能见容于平常人，包括自己的妻子。他为此牺牲了自己的幸福。

至此，最后两句话的含义就很明了了。在目睹高志伟杀人灭口、栽赃嫁祸的罪行之后，他开始明白人性之恶超出自己的想象，或者说他已经对灭鬼救人的理念产生了怀疑，或者说他已经承认这个重担不是自己一个人担负得起的，总而言之，他累了，开始放弃自己的信念。这与树林里的高志伟一样，分裂出一个新的自我。这两句话就是两个人格之间的对话（这从另一个侧面说明了“鬼”不一定是恶的）。“为什么要有分别？”是的，为什么不可以一枪干掉这个坏蛋，干净利索。

第三，神探是个什么样的人？

神探的超能力往往让观众忘记了探寻他的性格。可是别忘了，“疯子”只是外界对他的评价，在他看来他的生活正常得很，只是跟别人不同罢了。他跟别人一样，也是个人。那么他是个什么样的人？

仔细端详这个人物，我们就会发现警匪片中惯常的设定，神探是个一心扑在“捉鬼”事业上的警察，对妻子有亏欠，有歉疚，但是一旦任务来了会毫不犹豫地出击。其实如果摆脱了灵异的设定的话，陈桂彬的家庭是个正常得不能再正常的香港警察家庭。

从片中陈桂彬的言行来看，他非常自傲，非常偏执。便利店里对妻子的态度大约就体现了这种偏执。割耳朵则是表现了天才性格中的狂傲，而不是疯。他知道自己有超能力，而且乐于运用他帮助别人，与此同时又被这种超能力折磨得非常辛苦。所以他对何家安说“做我很辛苦！”这既是自白，也是自矜。



在张美华的分身离开他后，他崩溃了，因为意识到再也不可能与妻子共同生活。于是内心人格出现分裂，最后打死高后，发现自己一心要救的何家安原来也已经心魔缠身，于是抱恨死去。

这就是陈桂彬的心理变化过程。

总结一下：

除了有超能力之外，陈桂彬在其他方面与正常人没有不同。他是一个摇摆于事业与家庭之间的警察，最终事业幻灭，走向自我怀疑。

第四，神探身边的妻子是什么？

前面我说过，神探身边的张美华不是他的幻想，而是张美华遗落的人格。他们的感情经历我们可以推断出来：

王国柱2006年3月14日出事，18个月后是2007年9月，这就是故事发生的时间。阿宝说认识陈7、8年，也就是在1999-2000年间，之后没多久陈离婚。张美华自称1996年与陈结婚。可见两人在婚后度过了大约4年的蜜月期，然后张受不了神探而离异。这一举措无疑加重了神探的病情（或许也加强了他的超能力？），这可以解释为什么张美华的分身要对本尊说：“他就是被你这种东西害死的”


而长期形成的贤妻人格留下来和神探在一起。

这种解释面对着另一种反对意见。即这个妻子其实只是神探幻想出来的，是他的人格的一部分，所有说的话都是神探代说的，所以别人也能听见。即“神探人格分裂说”

理由之一是大旗虎皮提出的，在餐馆一段，张美华说陈桂彬无驾照，于是何主动说“我载你”。说明何肯定是听得到的。我又看了一遍，认为未必：



以陈的神态，其实不用听到张说话，何应该也猜得出来张不让陈去的。于是主动提出驾车。

所以我认为，两种说法都讲得通，但是我比较喜欢“张美华人格遗落说”，因为这样比较符合镜头的交代，毕竟没有任何一次神探代替老婆说话的暗示。我们可以从三方面来检验两说：首先是很难解释这个人格为什么那么鲜活，他/她与神探本尊的对话比影片中见到的任何其他人格都要活泼，如果取“神探人格分裂说”的话，得说神探的人格比其他任何人都有分裂性，如果取“张美华人格遗落说”的话，那就是两人之间的对话，比较好解释。其次是陈桂彬日常的动作，“神探人格分裂说”要假设陈佳彬“一人分饰两角”，显得比较累赘，而且从形体上也不太好想象。而“张美华人格遗落说”就比较自然。再次是结尾的几场戏，“神探人格分裂说”把与妻子分手一场就读解成神探与自己的另一人格决裂，然后在最后决战中又孕育出一个新人格。“张美华人格遗落说”则假设此时张美华与自己遗落的人格重新合二为一，转身离去，于是神探彻底孤独，最终在决战里发生分裂。

比较起来，虽然都可行，我还是认为“张美华人格遗落说”能解释得更圆满些。特别是在车场分手一段里，这种解释更有根据，可以试着从镜头和情节分析，为方便起见，分别称其为“遗落人格”和“本尊”。

镜头：先是神探看到了不认识的女人（本尊），然后遗落人格过来拉神探走，
剧情：此时的本尊充满了破案的欲望， 遗落人格不希望他再受到本尊的伤害，也害怕自己会回归本尊。

镜头：神探与遗落人格上车，本尊上车，遗落人格退到后座，与本尊理论，神探问“这人是谁？”
剧情：本尊此时只想破案，根本不想念旧，也不愿受到遗落人格的妨碍。遗落人格则极力阻止。

镜头：本尊打遗落人格，神探说出凶手。
剧情：张美华极力压抑心中对神探的感情，神探则希望早点打发走她的本尊。



镜头：本尊走后，回来说“所有人都有鬼，就你没有，那说明你有问题。”
剧情：此时的面貌依旧是本尊，但目的达到，已经开始唤起对神探的同情。

镜头：遗落人格追出车外说“他就是被你这种东西害死”，神探说“她看不到也听不到你的。”
剧情：本尊念及自己曾伤害过神探，心存内疚。神探的话等于在指责她背弃了自己的感情。

镜头：遗落人格说“保重”。音乐响起，张美华回复原来面貌离开。
剧情：张美华旧情涌动，重新拾起了当年自己的人格。然而她明白自己不可能重新忍受神探，只能带着对他的爱离开。这也带走了神探身边惟一的藉慰。





最后一段极其重要，如果用“神探人格分裂说”的话，这里的戏等于是说神探彻底放弃了对前妻的幻想，张美华彻底绝情。这不但与前面循序渐进的铺垫不符，也与最后柔情的音乐不符。不过倒是可以解释最后神探孤独的身影。矛盾之处主要来自张美华内心的纠结，实在无法两全其美，所以只能听任两种解释并存了。

归纳一下，对于神探身边的张美华，我倾向于“遗落人格说”。主要原因是1，比较简洁；2，可以较清晰地说明神探的心理变化；3，与镜头语言之间存在的矛盾小；4，个人原因，觉得比较温暖。

第五，何家安是个什么样的人？

这一点基本没什么争议。何家安的性格从一开始就打下了伏笔，他碰到困难时总是在想象，如果神探在，会怎样破案，说明他比较有依靠他人的倾向。整部电影基本就是他不停地寻求依靠不同他人的过程，最后当然是倒向了那个女性人格的怀抱。

这里顺便说一句，有人（就我所见都是男士，对男士们的性别意识致敬！）对坏蛋的主导人格都是中年女性颇有微词，认为有父权主义恐女症的嫌疑。我部分同意，但觉得这么设定也有其道理，这些女性人格可能是母亲的形象。仔细看，这些多重人格的出现其实都是经历了一个恐惧的过程，例如高志伟在树林里杀同僚一场，恐惧-暴怒-稳定的三个人格出现次序非常能说明问题，何家安的少年人格显然也是恐惧的化身。早在《幽灵的威胁》中，尤达大师就一眼看穿了安纳金的能量不稳定，说：“恐惧产生愤怒，愤怒带来邪恶”，虽然是科幻肥皂剧，这番话放在这里还是很合适的。恐惧的时候自然会去寻找一个稳定的依靠，这个依靠对任何人来说都只能是母亲。所以这些邪恶的中年女性其实是他们心中母亲的化身，只是他们在其身上投射了自己的邪恶而已。

何家安的转变是在被埋之后开始的，在此之前，他崇拜神探，与他那看不见的妻子说话，主动请缨下土坑，其实都是小孩子盲目崇拜大人的表现。但是他不成熟的心理决定了这种崇拜是脆弱的，一旦起来发现神探不见了，立即陷入恐惧。这种恐惧在被狼人袭击之后达到高潮（花花说得对，追逐时街道上的巨大阴影暗示了他心魔的崛起。）此后他与琪琪的对话很有意思。琪琪问何家安为什么在行动时溜走。他的回答居然是“我被泥封住，好辛苦，我被陈佳彬拿走我的枪，他不肯还给我。我见到陈佳彬老婆，原来她没死。我被人用枪指着我的头”。琪琪让他冷静点，问“谁拿枪指住你的头？”。“不知，我连警员证都没了，他一口咬定是高志伟，他用我的枪去杀人怎么办？不行，我要向警司汇报。”此时他已经完全被恐惧控制住了。

暴怒阶段的他与高志伟产生了冲突，遭到挫折后，聪明的高志伟适时给他提供了依靠，于是他倒向了高。哪怕此时他心中的恐惧还是没有消失。最后决战中他还在怕，我觉得他向神探开枪不是因为信了高志伟的话，把神探当作坏人，此时他已经把善恶放到次要位置去了，双方的话他都不敢相信，他所担心的是神探用自己的枪杀高志伟，要尽早把他击倒，至于琪琪的枪会不会留下案底，反而又是次要的考虑了。

最后两个偶像都倒下了，于是新的人格被激发出来，他在内心给自己造出了一个人格来掌控一切。

总结一下，关于何家安。我认为他是一个心理不够成熟的人，容易被恐惧击倒，因为没有信念，最终为了保存自己而牺牲了所有人（这一点下文说得更清楚），走上高志伟的道路。

第六，警枪的号码和记录

这一点没什么好说的，网上已经基本上讨论明白了，我综合一下各家的意见。

高志伟在夺得王国柱的枪之后，立即修改了号码。一位网友指出，$$$$$的号码代表了金钱和贪婪，这很有可能。但是光修改记录是不管用的，警枪的膛线、枪号和警员身份肯定有对应的记录，所以高志伟在这里改的应该不是总局的记录，而是地方分局的记录，这样足以应对例行公事的检查，而根据弹头检验出的膛线数据是交到总局去，地方派出所看不到。这样才能造成罪犯夺枪行凶，而自己安然无事的局面。

高志伟真正开始打劫，是看见南亚人用警枪打劫麻将馆之后，他全力追缉那个南亚人，一方面是为了追回自己的枪，另一方面也是怕他开枪暴露了自己的丢枪的事情，更是为了杀人灭口。

捎带说一句，何家安在开始换枪的时候已经相信了神探告诉自己的上述来龙去脉，所以在他心目中王国柱和高志伟的枪是符合实情的，夜里弄明白这一点之后我大大松了一口气，否则要按何心目中错误的枪支来摆放，更不知要杀死我多少左脑细胞了。

这些外围的细节基本澄清之后，我们要进入高潮部分了，那就是最后的换枪一段。

第七，枪是怎么换的？

要明白最后的换枪，难度不亚于做一道GRE的逻辑题（我心想得亏哥们我还练过），不但牵涉到每把枪的主人，杀死的人，还有各种摆法后面隐藏的说辞和意图，直接影响到对人物和结局理解。第一次看完的时候只觉得平平无奇，后来越看越心惊，最后蓦然发现，原来真正的结局根本就没有拍出来，而是全都蕴含在这道迷题中了。

在何家安开始换枪之前，高志伟给自己的枪换了子弹。6枪开完，南亚人中1枪，何1，陈4。

高志伟计划的故事：陈桂彬（与南亚人）杀王国柱，夺枪作案。分赃不匀杀南亚人，高与何赶到击毙南亚人与陈，枪战中何被南亚人用王国柱的枪打死。自己则拿回自己的枪。

在一番枪战之后，初始情况如下：
南亚人：高志伟的枪。一弹未发。
高志伟：王国柱的枪。杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何。
陈桂彬：何家安的枪。杀高志伟。
何家安：琪琪的枪，杀陈桂彬。

第一次换枪：
将陈桂彬手中的枪收回（杀高志伟）。
叫GG来证明开枪。开南亚人的手铐。
将南亚人手中高志伟的枪给陈桂彬（一弹未发）。
将高志伟手中王国柱的枪给南亚人（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。
故事：南亚人夺王国柱的枪犯案，何、高、陈、琪琪来缉捕，南亚人杀死陈，伤何。
意图：牺牲南亚人，保全警队声誉。
破绽：何家安为何杀高志伟？南亚人为何杀死自己？琪琪为何杀死陈？

第二次换枪：
将高志伟手中王国柱的枪放到陈手中（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。
将南亚人手中高志伟的枪给高志伟（一弹未发）。
故事：陈桂彬夺了王国彬的枪犯案，与南亚人同伙，何家安与高志伟琪琪赶到，陈杀死南亚人，打伤何，琪琪打死陈桂彬。
意图：牺牲疯子陈桂彬，保全自己和高志伟。
破绽：陈为何杀死自己？何家安为何杀高志伟？

第三次换枪：
将南亚人手中高志伟的枪还给南亚人（一弹未发）。
故事：还是南亚人夺了高志伟的枪，陈桂彬夺了王国柱的枪犯案。何家安和高志伟、琪琪赶到，陈杀死南亚人，打伤何，琪琪打死陈桂彬。
意图：牺牲疯子陈桂彬，高志伟有失枪之罪，保全自己。
破绽：一样。而且两起抢枪案，更难服人。

直到银幕渐黑，换枪依然没有结束，然而我们通过上面的分析已经可以看到，把何自己的枪和琪琪的枪收起来的话，别的枪无论怎么摆都是不成立的。5个人4把枪不是问题，因为陈桂彬本来就应该没有枪的。关键在于，何家安的枪为何杀了高志伟。琪琪的枪为何杀了陈桂彬。
所以我们可以推测出何家安唯一的，也是对他最有利的结局：最后高志伟必须是坏人，琪琪和陈桂彬必有一个是同谋，一个是好人。
如果１，琪琪是好人，陈是同谋。无法解释高为何杀陈。
如果２，陈是好人，琪琪是同谋。只要琪琪来了，将枪还给她，再用何家安的枪杀了琪琪，就是大义灭亲。不能用高或王的枪，因为都在高手中，开枪逻辑不通。

最后的方案应该是：
何家安：何家安的枪（杀高）。
琪琪：琪琪的枪（杀陈）。
高志伟：高的枪（一弹未发），王的枪（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

所以最后的结局只有一个，那就是何家安讲的故事：
高志伟伙同琪琪夺王的枪犯案，何家安和陈桂彬得到南亚人线报赶到，高杀南亚人、陈。琪琪也向陈开了枪。自己杀了高和琪琪。

在上面的推衍中，我排除了“内讧”的因素，否则也可以将南亚人算到高与琪琪一伙，让他拿一把枪。不过这都不要紧，关键是要满足“高志伟是坏人”和“琪琪与陈桂彬一好一坏”两个条件。

这就是最后的结局。可以看出，不断换枪的过程正是何家安逐渐入魔的过程，从保全警队，到保全自己和琪琪，再到牺牲所有人保全自己。何家安的心魔越来越强大，邪恶人格越来越突出，最后变成了另一个高志伟。神探眼中愤懑又绝望的神情，正因为他看到自己舍命去救的人彻底堕落了一个魔鬼。

第八，剪辑漏洞？

继续开动左脑，回应帖子上的一个说法，即所有的剪辑都很严谨，只是在何家安与高志伟同车的镜头上存在一个漏洞：



我认为不是漏洞，仔细看的话其实这种镜头在全片中不少。例如：



与后来何家安与群鬼在车里的镜头一样，此处神探在跟踪，这个镜头从何而来？还有下面这个：
陈桂彬和妻子在同一场景中



这个镜头更是离奇，明显不是从任何人的视角看。



我不是学电影的，不过以我的直觉而论，在这部片子中不止有客观镜头和主观镜头，还有一类镜头，我姑且叫它“认同镜头”，其实是导演将神探心目中的世界展现给观众看，让观众认同他的看法的镜头。这并非剪辑上的漏洞，而是有意为之。事实上我们在看到这些镜头时，也确实会忍不住赞同陈桂彬的眼界，乃至对他产生同情。至少笔者在看到陈桂彬载妻子兜风那一段时，觉得浪漫温馨，陈桂彬能生活在这种世界里也没什么不好。

第九，神探到底讲了一个什么故事？

将所有逻辑上的疑团解释通顺之后，我的左脑已经锻炼得异常发达（另一个我说：其实是死伤大半），现在终于可以歇息一下了（另一个我说：终于可以安息了）。现在让我开动（另一个我说：残存的）右脑，来体会在这些纷繁复杂的线索之下，导演要讲的是个什么故事。

我想这里有两条线索，一是人性，一是爱情。人性的一条线索通过何家安展开，讲述这个貌似强大的督察是如何在面对自己内心的恐惧时一步步陷入分裂的。在这个意义上可以把何家安与高志伟看作一个人，他们都重复了同样的心路历程，恐惧-暴怒-沉着，区别只是高更贪婪而已。

至于爱情的一条线自然是陈佳彬和妻子了。与很多抱怨《神探》“黑暗”的观众相反，我恰恰为《神探》中的温馨而感动。神探的妻子爱过他很长时间，以至于这种人格无法磨灭，神探也爱她的妻子，以至于在妻子离开后依然满足于与她的一部分共同生活。电单车兜风一幕，是近期港片中少有的真正浪漫的场景，让我们感受到在这片黑暗的世界上，神探与她之间的单纯和幸福。那一刻我甚至有种感觉，希望他们永远这样旅行下去。

车场一幕，按照我的解读，张美华对神探的爱复苏了，只是这种复苏的代价非常惨重，它等于把神探拉回到沉甸甸的黑暗世界面前，独自一个人去面对天才的代价。


第十，《神探》新在何处？

在左脑和右脑都用完之后，我的身上出现了另一个人格，撺掇着我这个没学过电影，看片也有限的影迷大胆胡诌一下《神探》的新颖之处。这个主导人格是如此的冷静、狡诈而充满主导欲……看！她，也是个中年妇女！

几乎所有人都承认，《神探》中的各种元素都不新鲜。“看见鬼”这个创意在《第六感》中出现过。多人饰演一角，表现人格分裂在《妖夜荒踪》中出现过。而用镜片折射人格、灵异探案等更是惊悚片中的家常便饭。问题是，这些“馊哏”凑到一起，怎么就能迸发出火花四溅来呢？我斗胆说一句，因为它开辟了电影表现人物心理的一个全新维度，与以往所有的“近亲”们有着质的区别！

众所周知，影像艺术最大的缺陷就是难以表现人物内心，这种缺陷在改编文学作品时暴露得尤其明显，拙劣者如《红玫瑰与白玫瑰》，更打出满银幕文字来糊弄观众。高明的电影制作者懂得利用各种手段来克服或回避这一缺陷。要克服的话，演员的表演自然可以展现内心，色调、布光、道具、服装等等部门都可以被当作各种符号，外化人物的内心世界，要说回避的话，干脆发挥影像表现造型之长，将漫画英雄搬上银幕，造型高于一切。可是从来没有一部电影，象《神探》这样来表现人物内心世界，兼具鲜明与微妙，并高度符合电影的影像本质。

看得见鬼的侦探碰见人格分裂患者，这个点子听来无聊，细想想，却并非简单的《第六感》+《妖夜荒踪》，这“见鬼”与“多重人格”的遭遇，开启了描写人物内心的一扇大门。试想，一位演员的表情再丰富再细腻，总也有限，内心情绪的微妙，如何能一下传达出来？“能被看见的多重人格”这一设定，一下放开了束缚，我们大可以用好几个演员来同时表现一个人内心的多重情绪！试想一文字秀虎眼见城堡被亲生儿子围攻的一霎那，如果是七个演员同时上场，穿不同衣服，分别表现秀虎这一刻的惊诧、悔恨、狂怒、痛惜、豪勇、尊严和恐惧，那该是何等强大的视觉冲击力？

总而言之，我觉得《神探》的这一设定非常之牛，虽然未必可以大规模批量复制，但作为一个思路，却是非常有爆发力的。作为一名中国影迷，躬逢其盛，又一部电影让我感觉到，生活在这个时代还是挺值得自豪的，否则我早就移民到火星去了（为什么是火星/还是月球好一点/你前面说的是时代/那就去南朝/今晚去看电影吧/外面真黑会不会有鬼/对面的小妞很漂亮/我是不是病了/杜琪峰一帮人会不会是火星来的/他们为什么要叫“银河”映像/我也想吃鱼翅捞饭/你想不想/跟饭还是跟意粉呢？）

好文让你更深入的理解这本经典影片
原贴 http://starbuster.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=901537
可能打不开了，摘自GOOGLE缓存


本來覺得這篇太長，不太願意寫下來，看到那麼多對故事的誤解與質疑，終於還是下筆。神探有那麼難懂嗎？一切都在於你懂不懂問問題。
細節的粗疏與對製作要求不夠嚴謹，幾乎成了韋家輝電影的特式。督察何家安(安志杰)居然在疑犯的單位內，徒手拾起證物，甚至用手去抹上面的灰塵。陳桂彬的假耳朵厚如豬大腸，就像「喜瑪拉雅星」的瑜伽特技那麼不堪入目。然而，完整而意義深遠的劇本，始終是韋家輝的強項，沒有理由去懷疑他是失手了。

解讀「神探」，我認為有三個問題必須要問。首先，是很多人都問過的：陳桂彬(劉青雲)為什麼要割下自己的耳朵？雖然電影之中，陳桂彬也解答過說──因為大Sir沒有鬼，可是為什麼沒有鬼就要送他禮物？就要自殘身體？

第二個問題，是陳桂彬既然把自己代入，埋在土裏就能想到犯罪的過程，那麼陳桂彬在故事之中，不斷追蹤高志偉(林家棟)那七隻鬼，又有甚麼意思？有人甚至認為是劇本的失敗，無故繞了一個大圈。

第三個問題，也許不會太多人去問，卻其實是整齣電影的關鍵。解答了這個問題，前面兩個問題也會出現答案。

既然陳桂彬能夠看到別人心中的鬼，那麼他心中又有沒有鬼？ 如果你認為那幻想中的林熙蕾，就是陳桂彬的鬼，那可是大錯特錯。要知道，看到鬼是異能，看到幻覺是精神分裂，一個人是可以同時擁有異能及精神分裂的。真正的陳桂彬前妻，已經在片中明確的對陳桂彬說：那是你在離婚之後幻想出來的。而且，在陳桂彬對幻象大叫「她看不到你的」之後，陳桂彬自己也「醒悟」過來了，幻覺也自已退去了。

那麼，究竟陳桂彬心中有沒有鬼？這一齣電影名為「神探」，正是向大家展示陳桂彬心中的鬼，查案的過程，也是向大家展現陳桂彬心中的鬼。以為這電影是偵探片的，肯定是完全忽略了宣傳的訊息；懷疑劇本的無故繞了一個大圈的，更是中了韋家輝的計。

劇本之中，鬼是人的劣性。張兆輝是「粗暴」，劉錦玲是「狡滑」……陳桂彬的鬼，是「神探」，是那種自命為神探的自大。且將以下這些片段貫穿：

電影開首，陳桂彬刀刺豬、躺在皮箱中，只需代入就能想出兇手。

陳桂彬在街上，跟幻覺的林熙蕃邊走邊說：他有看到鬼的異能，他希望能用這異能做點事。

陳桂彬在開槍射殺高志偉之前，首次自己跟自己講話，「神探」說：「不要開槍，你開了槍就跟其他人一樣了」。陳桂彬說：「我本來就是普通人。」

電影開首已經向大家說明了陳桂彬查案是不用看到鬼的。這個神探的執著與自大，讓他一直去研究別人的鬼，最後，正如幻覺的林熙蕾所說，他被鬼害死了。最後一場，他被槍擊倒地之後，才看到他疏忽了、那躲在間處中的鬼谷祖琳。

我們甚至可以說，我們從此至終所看到的陳桂彬，其實是陳桂彬的鬼「神探」，只有被扯下了假耳朵，變得有缺憾的陳桂彬，才是真正的陳桂彬本人──一個普通人。陳桂彬送耳朵給大Sir，是向另一個自己，一個完美典範的致敬。

韋家輝要帶我們看的，不是別人心中的鬼；別人的劣性，我們誰都看得到。這故事向我們展示的，是一個人怎樣自高自大，總看到別人心中的鬼，卻自己心生暗鬼而不知。在這其中，我們看到一個作者，從鞭撻別人，進而反思自己的過程。

《神探》作为一部能被纽约大学（李安，伍迪艾伦，…的学校）电影专业编写进教材的电影，不仅代表了当时香港电影的荣耀时期，也代表了中国电影走向世界的开端。

无论是吴宇森转战好莱坞，创造票房神话的《变脸》，还是杜琪峰这么多年来的作品，都是世界电影的典范。昆汀拿下奥斯卡是就说，香港电影给了我太多的帮助，我的电影就是抄袭混杂，可见香港电影当时的伟大，更何况比《英雄本色》，《无间道》还更具特色和电影手法的《神探》。

杜琪峰拍摄过《枪火》，《神探》，《盲探》各类极具时代特色的电影，这种成功来源于他电影的工业性（《红海行动》是现当代中国电影工业化不断发展进步的典范。）。

就这部《神探》，我单纯的说一点。

当彬sir跟踪高志伟的第一次，就是遇见他七种人格的第一次。在街角，镜头先是跟拍，然后固定镜头，最后再个跟拍。

而如果你非常注意你会发现一个电影界里最奇妙也最难以置信的定律叫做“逢三必变”，镜头的三次转化中，都将有行驶车辆的马路放在荧幕的最右边，虽然模糊但是可以看见不同车辆三次行驶，转弯，对应的就是电影中人物之间的暗中交锋。非常奇妙。这是杜琪峰最爱用的“逢三必变”原理。《枪火》中运用的更多的是空间三角关系，一个画面中6个人能同时营造出18对人物关系，更不要说两部电影都运用到的镜子，那个太复杂了，一下根本说不清楚。

我爱杜琪峰。真的。

香港电影，这十多年来陷入低谷，精彩电影乏善可陈。《无间道》之后尤为如此，现在到了一年只有一两部好片这样令人发指的程度。08年初，杜琪峰和韦家辉终于再度合作，拍了《神探》，最初看的是和谐版，被何家安打电话自首的结局雷的里嫩外焦。后来看了粤语版的结尾，立即惊为天人。但是，当时并没有将结尾好好进行思考。今年回老家，二哥放了这部电影，看后二人进行了讨论，没有结果，但留下一个心结。乘着不太忙，我将这个影片的结尾进行一番逻辑推演，希望能够找出最佳答案。 影片之前铺垫的一些关键情节： 1、高志伟丢枪，之前因钱包事件发生龌龊的同僚王国柱执意上报，于是高丧失心智，杀王并夺王枪。 2、高志伟的枪（下称高枪）被偷井盖的南亚人拾得。 3、为了掩盖失枪杀人的罪行，高侵入西九龙警所电脑更改记录，将王枪和高枪的编码调换，并用王枪抢劫了借款车和便利店，杀害四人，警方通过弹道检测认定是王枪所为。 4、南亚人用高枪抢劫麻将馆，但不敢开枪杀人。 5、为了抓捕高，神探陈佳彬夺走了何家安的枪（下称何枪）。 6、何家安借了女友阿玲的枪（下称玲枪），跟随高一起去抓捕南亚人。 大结局之前，枪支实际持有情况： 高枪——南亚人； 王枪——高志伟； 何枪——陈佳彬； 玲枪——何家安。 最后的开枪情况： 1、何家安打电话给陈佳彬，陈佳彬接电话之际，高志伟朝陈佳彬开了第一枪，打碎镜子。 2、陈佳彬开枪反击，打碎镜子，之后二人相互射击，但均未中枪。 3、之后，南亚人冲出来，连续朝高志伟开枪，打碎镜子（杜琪峰太喜欢玻璃了，就像吴宇森喜欢鸽子）。 4、南亚人欲乘乱逃跑，结果四人形成对峙局面——南亚人与高志伟互相对峙，陈佳彬用枪指着高志伟，何家安持枪指着陈佳彬。 5、一番对话之后，高志伟对南亚人连续开枪，陈佳彬还未开枪，何家安先对陈佳彬连续开枪，陈佳彬开的枪击到地板，南亚人和陈佳彬倒地。 6、高志伟将南亚人手中的枪踢向右侧，反拷南亚人，然后剔出王枪膛内子弹，这时没有枪支的镜头，但能够听到子弹落地和重新装膛的声音，镜头移回来，高志伟持枪向南亚人射击，然后转身向何家安射击。 7、陈佳彬向高志伟射击，高志伟反击连续射向陈佳彬，膛内子弹射完，高志伟丢下枪，陈佳彬用枪顶着高志伟的脑门，完成救赎式的自我对话后开枪爆头。 各枪开枪情况： 高枪——开枪但仅打碎镜子，未射中任何人； 王枪——先打碎镜子，然后射中南亚人，换子弹后先击毙南亚人，后打伤何家安，再打中陈佳彬致其毙命（注：这把香港警史上真实案例中的鬼枪太牛了！）； 何枪——先打碎镜子，最后击毙高志伟； 玲枪——之前未开枪，对峙后连续开枪击中陈佳彬。 各人中枪情况： 南亚人——被王枪打中数弹，王枪换子弹后毙命； 高志伟——被何枪打中数弹，最后爆头击毙； 陈佳彬——被玲枪击中数弹，最后中王枪多弹毙命； 何家安——被王枪打中数弹，未死。 阿玲——不在现场或假设在现场，但未中枪。 最后的换枪情况： 1、陈佳彬回头，何家安的新人格出现，陈佳彬倒毙，何家安开始布置枪阵圆谎。 2、何家安走到陈佳彬身边，从他袋中拿回警员证，擦拭何枪上陈佳彬的指纹，塞回自己的枪套里。 3、何家安给阿玲打电话，叫她到现场，然后解开南亚人的手铐，拿起南亚人身旁的高枪，擦去指纹，塞到陈佳彬手上；又将高志伟身边的王枪擦拭后塞到南亚人手上；完成第一次枪阵布置——玲枪和何枪在何家安手上，高枪在陈佳彬手上，王枪在南亚人手上，高志伟手上无枪。 4、何家安将南亚人的王枪换给陈佳彬，陈佳彬的高枪换给高志伟，完成第二次枪阵布置——玲枪和何枪在何家安手上，王枪在陈佳彬手上，高枪在高志伟手上，南亚人手上无枪。 5、何家安又觉不妥，于是将高枪从高志伟手中塞到南亚人手上，完成第三次枪阵布置——玲枪和何枪在何家安手上，高枪在南亚人手上，王枪在陈佳彬手上，高志伟手上无枪。 下面通过排列组合，对三次换枪的不同结局进行分析，并帮助何家安写结案报告： 第一种组合：玲枪和何枪在何家安手上，高枪在陈佳彬手上，王枪在南亚人手上，高志伟手上无枪。 1、陈佳彬持有高枪，但未射杀任何人，他为什么会持有高志伟的枪？应当如何解释？他开了数枪但未击中任何人，那么他开的枪是向谁射击？还有，他为什么会先后被南亚人的王枪和阿玲的玲枪打中？ 2、高志伟的枪为什么会到陈佳彬手上？既然他是好**，为什么会被同僚何家安打死？ 3、南亚人持有王枪，这是之前警方掌握的情况，南亚人用该枪进行了多次抢劫和杀人，这次还用王枪打伤了陈佳彬和何家安。但他是怎么用枪朝自己连开数枪，把自己给打死了？仅就这一点，该组合就存在致命缺陷。 4、何家安持有自己的何枪，他为什么要对手上无枪的同僚高志伟连开数枪最后还一枪爆头呢？给个理由先。 5、阿玲持有自己的玲枪，她为什么要对陈佳彬开枪呢？这点也难以解释，因为显然这种组合下她的第一目标应该是南亚人。 总之，这一组合PASS。 第二种组合：玲枪和何枪在何家安手上，王枪在陈佳彬手上，高枪在高志伟手上，南亚人手上无枪。 1、陈佳彬和南亚人是同伙，他们一起杀了王国柱夺走王枪，并用王枪杀人越货。事发后高志伟查出真相，与何家安、阿玲一起找到他们二人，双方发生火并，高志伟射术不精都未打中目标，但他是个好**。陈佳彬和南亚人之间发生内讧，陈佳彬用王枪打死了南亚人，并打伤了何家安。但是，他还用这把枪打中自己数枪毙命，这是完全无法解释的。仅凭此点，这个方案又被否决。 2、阿玲用玲枪打中陈佳彬还好解释，但是何家安为什么要向好**高志伟开枪直至击毙呢？ 这个方案更加不行。 第三种组合：玲枪和何枪在何家安手上，高枪在南亚人手上，王枪在陈佳彬手上，高志伟手上无枪。 1、首先，难以解释为什么南亚人和陈佳彬这两个不应该持枪的人手上都有枪。 2、同样也无法解释为什么陈佳彬用王枪杀死了自己。 3、高志伟既然手上无枪，那么何家安为什么要用枪打死他呢？这个问题仍然无法解释。 所以，这个方案由于王枪在陈佳彬手上而与第二种组合一样，也无法形成报告。 从上述三次枪阵来看，可以得出几个基本结论： 1、何家安的枪必须在他自己手上，只是他破案和升职的根本，否则心魔的出现毫无意义。 2、既然何家安持有何枪，而这把枪将高志伟爆头，就一定要找到这样做的正当性。 3、何家安既然打电话给阿玲寻求帮助，那玲枪也必须在她手上。而且，何家安和阿玲都必须是正当执行公务的警员。 4、王枪是香港真实事件中的鬼枪，在本案中是核心，这把枪打死了南亚人和陈佳彬，就必然不能再这二人手上，否则就成为自己持枪杀死自己的矛盾。由此可以推理，王枪只能在高志伟手上。这样，高志伟的罪行将全部大白于天下。 5、至于高枪，则可以在陈佳彬或者南亚人手上。但在不同的人手上，也会有不同的故事剧本。 第四种组合：玲枪和何枪在何家安手上，王枪在高志伟手上，高枪在南亚人手上，陈佳彬手上无枪。 1、高志伟在树林里丢失自己的枪，然后杀了王国柱拿走王枪，之后更改了电脑记录，同时为了转移视线，用这把枪进行了抢劫和杀人。为了掩盖自己的罪行，杀人灭口并夺回自己的枪，他潜入南亚人的住所，想要杀人灭口并换回自己的枪。在混战中，他枪杀了南亚人，还在混战中打伤了陈佳彬和何家安。这些，均与事实一致。 2、这些真相都被陈佳彬查明，然后陈佳彬和何家安、阿玲、高志伟一起来到南亚人藏身处。高志伟开枪杀死南亚人和陈佳彬，还打伤了何家安。 3、南亚人对前来抓捕他的数人开枪，但由于没有开枪经验，开了数枪均未击中目标。 4、何家安开枪打死真凶高志伟。 5、但是，陈佳彬身上还有玲枪的枪伤，这点要如何解释呢？误伤？而且是近距离连开数枪？恐怕难以过关吧。 结论：基本可以得到解释。但存在第5点的缺憾，即玲枪打伤陈佳彬的正当性要如何解释。 第五种组合：玲枪和何枪在何家安手上，王枪在高志伟手上，高枪在陈佳彬手上，南亚人手上无枪。 1、高志伟的情况与刚才分析一样。 2、何家安开枪打死真凶高志伟也与之前分析一致。 3、这里，陈佳彬持有高枪并开过数枪是阿玲向其开枪的正当性的重要依据。那么，陈佳彬为什么持有高枪呢？可以有两种解释，一是陈佳彬从南亚人手上夺来，二是本来就在陈佳彬手上。第一种情况又有两种解释，一是在南亚人死前就被陈佳彬夺走，二是南亚人被高志伟打死后被陈佳彬拿走。但是不论何种解释，一个基本的立论点就是陈佳彬与南亚人没有关系。第二种解释则有蹊跷，为什么高枪本来就在陈佳彬手上呢？表明陈佳彬与南亚人之间有不同寻常的关系，这里想象空间就大了。总之，陈佳彬用高枪向前来抓捕他与南亚人的高志伟、何家安和阿玲开枪，最后中了高志伟的王枪和阿玲的玲枪而死。南亚人由于没有武器自卫，被高志伟打死。阿玲则在执行公务中开枪打中了陈佳彬。 至此，《神探》的故事可以作如下概述： 陈佳彬不是什么具有特异功能的神探，只是个精神病患者，割耳事件后离开警队，妻子又与其离婚，生活每况愈下，不得已和南亚人混在一起作小偷小摸（如偷井盖）的行径。一日深夜，高志伟和王国柱一起值夜，在抓捕偷盖贼的过程中，高志伟丢失枪支，被陈佳彬和南亚人拾得。高志伟与王国柱关系不好，加之高志伟面临升值，在王国柱要上报的情况下，高志伟将王国柱打死并埋尸，拿走王枪。高志伟为了转移侦查视线，掩盖罪行，将电脑记录更改，并使用王枪抢劫解款车和便利店，杀死四人。陈佳彬和南亚人拿走高枪后，仅抢劫了麻将馆一次，但陈佳彬是前警员，知道开枪后通过弹道检验会露出马脚，所以抢劫中没有开枪。何家安由于案件无法侦破，恰巧去找陈佳彬这个有特殊能力的前警员帮忙，陈佳彬佯装同意，并装作特异功能来忽悠何家安，故意拖延侦查。（这里也可以编成何家安通过侦查已经怀疑陈佳彬涉案，于是以找陈佳彬帮忙的名义与其接触，企图在陈佳彬露出破绽后再实施抓捕。）高志伟通过调查，得知是陈佳彬与南亚人拾得自己的枪支，于是前往二人藏身处企图杀人灭口，栽赃嫁祸，并换回自己的枪。同时，何家安也知悉高志伟与案件有关，于是携同女友阿玲跟随高志伟来到现场。在现场，三方展开混战，高志伟企图杀害所有人，因此其打死了南亚人和陈佳彬，还将何家安打伤。何家安被高志伟打伤后，也开枪还击并打死高志伟。陈佳彬看到自己的罪行也败露，也向高志伟、何家安等人开枪，但离开警队太久没有练习，枪枪放空。阿玲在自己和何家安受到威胁的情况下，也开枪打中过陈佳彬。于是，案件告破，何家安还身负枪伤，毫无疑问的升职成为警界的明日之星。阿玲协助破案，也开枪打中过不法分子陈佳彬，同样面临奖励甚至升职。高志伟一切罪行败露，无须为其作任何掩盖。南亚人虽然罪不至死，但是被高志伟打死的，与何家安和阿玲无涉。陈佳彬是警队清除的坏分子，而且还拒捕向警员开枪，阿玲无论出于自卫还是执行公务向其开枪都是无可厚非的，而且陈佳彬的致命枪伤还是高志伟的王枪所致。 这是一个多么完美的结局，只是南亚人屈死，神探蒙冤，成为了两个牺牲品。 网上还提供了一个开放式的思路，就是认为何家安如何布置枪阵都落入逻辑悖论，所以他打电话叫阿玲过去不是帮忙圆谎形成攻守同盟，而是将阿玲也打死。尽管上面的解释已经基本达到优秀，但是我认为这个想法不仅大胆，而且可能这才是杜琪峰和韦家辉的真正谜底，这样才能将人性向恶的黑暗结尾演绎得更加妖艳和可怖。因此，下面继续分析阿玲之死，也就是说，她到底被那把枪打死能够将谎言圆的最为完美，并将这道杜、韦布置的家庭作业做个满分。 1、何枪显然是不可能的，排除。 2、玲枪也是不可能的，排除。 3、王枪。这样，高志伟更是罪加一等，但这里存在一个问题，就是已经打空了两膛子弹，难道高志伟真是超人，可以在以一敌三的情况下从容的换两次子弹？ 4、高枪，即被陈佳彬打死。这样，阿玲向陈佳彬开枪则具有牢不可破的正当性，而且最好是打中两枪以上，最后一枪打中要害毙命，其他枪则只是非要害部位中弹。也就是说，陈佳彬开枪打伤了阿玲，于是阿玲向陈佳彬开枪还击并打中陈佳彬数枪，陈佳彬继续开枪打中阿玲要害致死。然后，陈佳彬被高志伟击毙，何家安又击毙高志伟。这种解释，绝对比阿玲被高志伟持有的王枪打死更加合理而严密。对于何家安来说，更为重要的是，当事人都已死光，只要将这个完美无缺的报告递上去就可以破案升职。如果像前面的第五种组合，由于阿玲不死，把柄被她抓在手上，今后处处受制，始终是个威胁，还不如一起做掉，死人是永远不会说出真相的，真相将烂在何家安自己肚子里。 好了，一部完美的影片，经过上述复杂的解读，终于宣告落幕。 这两年，本人读了大量的推理小说，这种类型的小说最迷人的就是最后的解谜部分，令人如痴如狂。但是，能够被我奉为“神作”的却是凤毛麟角，因为这不仅需要纯技术上的惊人，还要求思想上的深刻。比如阿婆的《东方快车谋杀案》、奎因的《Y的悲剧》、卡尔的《燃烧的法庭》、岛田的《占星术》、西泽保彦的《人格转移杀人》、东野的《嫌疑犯X的献身》、京极夏彦的《狂骨之梦》等寥寥几部小说能够勉强够得上这一称号。所以，我大胆的认为，《神探》这部电影，留下一个余味深长的、开放性的、迷局式的结尾，足以冠以“神片”这一称号。（西方悬疑电影暂时搁置不论，呵呵）记住，查案是要用右脑，而不是左脑的，这样才能成为神探，呵呵：） 最后，感谢杜琪峰和韦家辉共同联手打造如此精彩绝伦的电影，让我始终对香港电影保持一点希望。

2008年，杜琪峰的巅峰之作之一，我以为。与枪火不太一样，更精彩。
人心有几只鬼，只有称为神的探能探出。为了不神化人，只好神经病人。所以一个分裂人格的退役警探重出江湖，精彩演绎了人心。这部片，总让我想起近期看的《天才在左，疯子在右》，都是描述精神病人，虽然它们之间没啥可比性和相通之处。
刘青云真的很会演戏，这种内心戏非常适合他，这么需要我们沉思的题材，主角竟然被他演得有几分天真烂漫，尤其是在街头蹦跶着走路那会儿，他的鬼其实是他的情。如果海边捡到一只装有魔鬼的许愿瓶，许的愿，有的人也许会是希望我们可以读心，读懂很多人的心是超级强大的能力啊，可以用这个技能get到很多你想得到的物质精神成就等等，是不是很好？可是杜琪峰告诉我们，神探是挺神的，可是结局没那么美好，只是别人练级的基石而已。
有七只鬼的人是代表玲珑七窍心吧，这样的人似乎应该高智商才对，你看，各种鬼各种主意，胆小贪吃的胖子，争勇好斗凶男，代言的冷静女人，时髦的辫子男，秃头的中年大叔，毫不起眼的2普通男，多丰富的内心世界啊。可主心骨长得不正，所以这是个真的坏人。港片中永远的配角林家栋，老演坏人，可是为什么不给他评奖呢？
安志杰早年也挺小鲜肉的，他的那只弱小的鬼经过历练，终于养多出一只有着精明妆容女鬼，导演用女身出现，是不是代表在他的认知中，精明是最女性化的特质之一，就好比那个表面讨好实则八卦尖刻大叔他的内心鬼也是个有着尖细嗓音的奥巴桑。
谁能告诉我，那个耳朵为啥要献给没有鬼的上司，纯粹是精神病发？大概就因为这个，才被炒鱿鱼了吧神探。我不想百度。
杜琪峰的电影，最是注重内心演绎，搞得我非常期待他的2016新作《三人行》。