夏日，蝉鸣，小庄园。聒噪与宁静的平衡。

不得不说这是孕育暧昧之对的时间和对的地点、以及对的人物：多年未曾谋面的发小。

马丁小时候应该就已经对欧亨尼奥有些许莫名的好感，从他第一眼就认出欧亨尼奥来看，再加上后面提到他儿时一直穿着欧亨尼奥的毛衣。他回这里除了暂时投奔姨妈可能有一部分原因也是欧亨尼奥：在去布宜诺斯艾利斯前再回顾看看当年的记忆吧。俩人同处一车时马丁的紧张和湖边他看到欧亨尼奥丁丁时候的咽口水，好像断背山里的一幕，Ennis对着果体的Jack咽口水。另外欧亨尼奥对他真的非常体贴关心照顾，没有理由不爱上这样的男人。

一个细节，欧亨尼奥离开一天，回家后给马丁买了新的内裤和衬衣，那衬衣和当时欧亨尼奥穿的衬衣情侣装的既视感啊，还有一盒内裤是空盒子？真的是欧亨尼奥的朋友开他玩笑吗？那空盒子里的内裤已经在欧亨尼奥裤裆里穿着啦！情侣内裤情侣衬衣有木有！傲娇眼镜的小心思！

另外，欧亨尼奥好几次对着电脑打字时电脑都没开！而这些时候几乎都是在他情欲高涨之时，不知该如何面对这位他认为是“直男”的马丁的时候，他用写作掩饰他的慌乱。这种误判一直煎熬欧亨尼奥，直到那次马丁主动亲吻让他方寸大乱，难道像哥哥说的那样，这是肉偿？是报答？但也许是爱？抑或其他？不自信的欧亨尼奥不断质疑自己。好在最后欧亨尼奥在马丁的“住所”找到了他丢弃的《海底两万里》以及其中夹着的他的照片。才知道马丁早就也已经喜欢他了。这才想起了那次泳池边马丁提到的属于他们的记忆，幻灯眼镜里的夏威夷俩菠萝。这两个菠萝是两人儿时看幻灯片的记忆，马丁对那个和潜水眼镜形似的幻灯片眼镜记忆深刻，也是描述两人青梅竹马关系最有力的意象。

一点愚见，在看了四五遍电影后终于抒发出来了，第一次写评论献给鹿眼和眼镜的爱，也破了我在豆瓣6年的处。。

The Bottom Line
A house-sitter wants to get into the pants of the handsome handyman but that's easier said than done in this compelling drama.

The third feature of Argentinian director Marco Berger, a two-hander starring Manuel Vignau and Mateo Chiarino, is a solid home run.

The agony of unspoken same-sex desire is impressively prolonged to feature length in Hawaii, the third and by far most mature feature of Argentinian director Marco Berger.

Though it's a two-hander set primarily in one location for over 90 percent of its running time -- much like Berger’s debut, the low-budget, fluid sexuality-themed talkathon Plan B -- the 36-year-old filmmaker here displays a newfound finesse and confidence as a writer-director. The seemingly off-the-cuff conversations between a house-sitting hipster novelist and the handsome drifter he hires to do odd jobs around the house benefit from a razor-sharp sense of direction and purpose, illuminating character and queer yearning as well as class and other socio-political issues. The increasingly erotically charged atmosphere, which never seems to translate into any action, practically becomes an inverted coitus interruptus, where the actual doing of the deed would interrupt the joy and innocence of the games of almost-foreplay, which is prolonged to almost unbearable length.

Beyond the attention of the LGBT niche circuit of festivals and distribution, which is virtually guaranteed after Berger's Plan B and its follow-up, the Berlinale Teddy award winner, Absent, this is also a good fit for indie-loving festivals such as Thessaloniki, where Hawaii recently played as part of its focus on contemporary cinema from Argentina.

Hawaii most closely resembles Berger's 2012 short El Primo from the anthology Sexual Tension: Volatile. In both films, two young men are thrown together over the summer in someone else's house -- cue little clothing and lots of pool-time -- and the desire of one to make a move on the other is suspended by reticence and apprehension from the interested party; the unclear sexual orientation of the object of desire and, most importantly, the realization that what's truly erotic is not any physical act of but the moments before it, when every dream scenario is still possible.

The bearded and bespectacled Eugenio (Manuel Vignau, from Plan B), a scruffily handsome thirtysomething from Argentina's well-off middle class, has moved into the house of his (unseen) uncle so he can look after it for the summer and at the same time work on his novel in peace. When the younger Martin (square-jawed Uruguayan actor Mateo Chiarino) comes knocking on his door to ask him for some summer yard work, the duo realize they used to play together in childhood in the same neighborhood and Martin's hired straight away to do odd jobs around the house.

What Martin doesn't dare tell Eugenio is that he's actually homeless and sleeping in the park, though by the time Eugenio finds out, the two have spent enough time together for Eugenio to suggest Martin sleep in the house's shed. The house-sitter might have an ulterior motive for keeping his worker close: In an early scene, in which Martin takes a shower in Eugenio's house after a sweaty day of work, the latter's impatiently waiting outside the bathroom door with its translucent window, with its suggestive, flesh-colored shapes behind it, suggesting what will become increasingly clear over the course of the film: Eugenio would like nothing more than being manhandled by the help.

Some gay audiences might describe the film as a 100-minute cock-tease while others might find Hawaii's earnest tone laughable or pretentious, or both, but Berger has to be commended for taking a set-up that would normally be associated with the first minute or two of a porno and spinning it into something of feature length, which allows him to explore ideas of the gay male gaze and desire as well as more complex issues, especially of class (Martin's not only much poorer and a little younger than Eugenio but also foreign-sounding, much less experienced and more prone to being exploited, all conflicting feelings that fuel Martin's hesitation as much as his shyness or worry about Martin's unknown sexual proclivities).

As in Absent, there's a lush orchestral score (courtesy of Pedro Irusta, who also produced) that frequently overstates the case, though thankfully it mostly disappears when the dynamics heat up and Berger allows the pregnant silences to tell part of the story. The rest of the craft credits are unpretentious but slick.

Venue: Thessaloniki Film Festival (Contemporary Argentine Cinema)
Production companies: La Noria Cine
Cast: Manuel Vignau, Mateo Chiarino, Manuel Martinez Sobrado
Writer-Director: Marco Berger

Producers: Pedro Irusta, Marco Berger

Director of photography: Tomas Perez Silva
Production designers: Pedro Irusta, Marco Berger 

Music: Pedro Irusta

Editor: Marco Berger

Sales: Media Luna Films
No rating, 100 minutes.

连续看了两部电影，《夏威夷》和《B计划》，同一个导演的作品，其中《夏威夷》看了两遍，暧昧阶段的感情真美，就像阳光照在草地上。
无论是年少时一起玩耍埋下的情愫，还是追回前女友的心机恶作剧，在两人相处时，真正爱上对方。互相试探，各自揣摩，最终拥抱亲吻。
照片梗很有共鸣。原来自己喜欢的人早已喜欢自己，悄悄藏起的照片就是证据。高中时，暗恋同班的一个男生，后来分文理，便不在同一座教学楼了。我把军训时的大合照剪了，做成他的单人照贴在日记本上。多年以后，我们已是夫妻，也曾给他看过这个日记本，原来第一年相遇时便已相爱。
喜欢电影中的缓慢和冲淡，静物、色彩，不动声色流淌的情感。这些比床上的肉搏更能打动人心。
最近两年，看了不少同性恋情的电影，比如《蓝宇》《断背山》《欲盖弄潮》《周末时光》《闪亮的日子》等。我不是腐女，也从不标榜自己对同性恋情的支持或反对。自然发生的，就让他自然发生。不要刻意。
一直思考，为什么突然喜欢看这种类型的电影了。是因为猎奇吗？还是主角颜值？其实，是因为他们的生活中只有爱，没有柴米油盐。电影中的他们，无论是暧昧阶段还是热恋阶段，除了家人、世俗等对爱的阻拦，没有什么其他对感情的消耗。在开放的国家，比如阿根廷，甚至连世俗的压力也没有，自己内心坚定后，亲朋都是助攻。
多少风花雪月败在了柴米油盐。自己虽是初恋修成正果，每天在家庭的琐事中，伤感时也会想要一拍两散。可是在电影中，他们的世界里只有爱，没有婆媳关系，没有工作与家庭的矛盾，没有孩子教育的焦虑……
现实未必如此，但电影，确实提供了另外一种生活的可能。

PART 1
我爱你，但不知从何开始
我叫马丁，是一个落魄青年。最后一个亲人去世后，我回到故乡，找了一个隐藏在树林中的残垣当临时住所，准备打几份零工攒些钱，然后去布宜诺斯艾利斯继续我的漂泊。凭一己之力度日虽艰难，至少内心坦然平静，直到他出现。
循着儿时记忆来到他家门前，当我喊出他的名字，他也依然记得我时，一种温暖浮上心头。他决定为宅子做个翻修，可以让我三个月都不用再挨家敲门求做零活儿。我不想让他知道我的生活到底有多窘迫，不想让他对我有同情。他不动声色地为我准备干净舒适的衣服，可口的食物，我无法拒绝他的种种善意，只能努力让自己不会浸淫其中。我躺在他为我铺的床上，终于发现自己有屋檐可以遮风避雨，心中有什么开始融化。
我整理院子、宅子，他坐在树阴下对着电脑写作，有时也过来帮忙。我们一起回忆小时候的趣事，他从不知道那时年幼的我如何珍惜和他一起玩耍的时光。他兴冲冲地给我看报纸上他最新发表的文章，认真对我描述他正在写的小说主题。虽然什么父权、主义并不在我的理解范畴中，但我告诉他这听起来不错，因为我喜欢看他如此专注于自己的爱好，很迷人。他也会在我们话说到一半时转身就走，这或许是作家灵感突现的怪癖。
帮他拂落身上和头上的落叶、灰尘时，手碰触他的脸颊，我脑海中一片空白。回过神来，他已茫然地摇着头拒绝了我的亲吻。我落荒而逃。
我无法预料这段关系的走向，因为我不知自己从何时开始，已经爱上了他。

PART 2
我爱你，但不知如何开始
我叫欧亨尼奥，是一个自由撰稿人，独居于乡间一座大宅子，有庭院和游泳池。我并不孤僻，但写作总是需要一个人懂得自处。乡间的时光总是幽静而缓慢，直到他出现。
我喜欢他的单纯善良，喜欢他的笑容像南美洲阳光一样灿烂，甚至喜欢他的独立和自尊，尽管这令我更加难以靠近他。他忙碌时，我会在角落里边写东西边偷瞄他。休息时，我们一起回忆儿时早已模糊的快乐时光，然后小心翼翼地谈论如今各自的生活。每日如此，如此快乐。然而我却总觉得这快乐如树叶间跳动的阳光，如此闪耀，却无法留住。过了夏天，他就会离开。
我热衷于照顾他，但又不想因为这些令他有报恩之心。他脖子上还挂着别的女孩送的项链，又怎会发自内心接受我的爱？所以有时我会变得乖戾，在他话说到一半时突然离开，只因为怕下一秒会做出出格的举动。终于借酒醉睡在他身边，醒来后只剩自己，两人间也只剩尴尬。所以，就算了吧。或许这个夏天能与他一起度过，就已经足够幸运。
当他亲吻我的时候，我无法、也不敢相信爱情的到来。他只是安慰我吧，只是为了报恩吧，我是如此困惑不安，除了拒绝竟什么也说不出来，眼睁睁看他转身离去。
我想我第一眼就爱上了他，可到最后也没有主动告白，不知如何开始。

PART 3
我爱你，无论如何
这大概是我看过的最舒缓唯美纯情的同志影片。两个男人在一个大宅子中，日日相对，情意渐深，却因为身份、地位、性格的差异难以舒展。无关乎情色，也不涉及同性恋者的社会地位探讨，只简简单单呈现两人之间似有若无的暧昧情愫和爱与不爱，让一段同性恋情自然而然，简单纯粹。
阿根廷的夏天总是烈日灼人，与两人之间暗流涌动的情愫对比强烈。大量空镜头对准树林、绿地、河流，窗棱、泳池、院落，像两人之间按兵不动的暧昧，却让你不愿按下快进键，生怕错过了一个眼神的交汇。而背景中的那些鸟叫虫鸣，啾啾啾，嗡嗡嗡的，好像都在替他们着急。一句句的欲语还休，一步步的挑逗试探，观众心中都在小鹿乱撞，他们却还在银幕上装无辜。
到底是不期而遇的爱情更令人惊慌，还是难以开口的情欲更令人无措？这话题放在异性恋中同样难分高下。你在等我给你暗示，却又不愿相信一个眼神的意义。你想尘埃落定再做表白，却难挡风起了涌吹皱一池春水。所以一些有情人终难成眷属，差的不过是一个百转千回，却只能空剩唏嘘。此谓错过。
还好，电影总能有个圆满的结局。欧亨尼奥终于回想起一次谈话中，马丁提起的“菠萝”是指什么。在小时候的玩具中翻出夏威夷主题的幻灯片，其中一张中有两个菠萝。这样的小事马丁都还记得，就算那时不谙世事，心中埋下了种子也会在时间浇灌中生根发芽。爱情中其实最需要勇气，有勇气承认，有勇气追赶，有勇气去爱。这个小小的玩具带回了马丁，不用知道马丁到底何时爱上了欧亨尼奥，也不用欧亨尼奥摆脱自己的傲娇主动表白。相视一笑，眼中已经满是坦然，这也是他们第一次对视这么久，对视之后的温馨可想而知。
至此，银幕外一颗腐女的心也终于落了地，内心疾呼，我终于又相信爱情了。

悠悠的弦乐，安静的城市，懒懒的夏天。两个男主角，就称作十字架和圆眼镜吧。

十字架命比较苦，小时候跟着在当地卖报纸的妈妈相依为命。后来妈妈在他13岁时去世，他只能远走他乡跟着奶奶寄人篱下。后来奶奶又去世，他被迫回到小时候生活的城市，投奔姨妈。可是生活还是不肯罢休啊——他姨妈也远走高飞了。
没办法，十字架就只能先生存下来。他在树丛里住了下来，睡墙角，吃野果。还是饿，于是他开始在附近找些零散的体力活，挣点口粮。
在离十字架的“家”（树丛）很远的（要开车走一段路，距离应该不近）地方，住着圆眼镜。圆眼镜是个作家，住在很大的宅子里，那宅子是圆眼镜家祖上的房产。圆眼镜每天写写书，画画图，游游泳。

Day 0.
某天早上，十字架找工作找到圆眼镜这儿了，两人正式重逢（小时候就一起玩）。圆眼镜得知十字架的是“小俄国佬”之后说：“你好吗？我就说你好面善。”
Day 1.
果然凭借着漂亮脸蛋，十字架顺利得到工作。
圆眼镜小心翼翼躲在窗户后面，托腮，睁着大眼睛，闭着嘴唇等着十字架。圆眼镜应该是精心打扮了一番。前一天他还裸着上身在家睡到大中午，今天得知十字架要来，就早早起来，穿着长袖长裤。这是全片中圆眼镜唯一一次长袖长裤打扮，真“端庄”。
十字架干活，午休吃饭。饥饿的十字架注意力全在食物上，刀叉就没停过。
Day 2.
十字架换了件红T恤辛勤劳作。圆眼镜在素描。（多么男耕女织的画面...QAQ）
十字架好热好想洗澡，去问圆眼镜。圆眼镜下意识地收起素描，捂在胸前。 根据之后的内容来看，素描应该是男体图。圆眼镜此时还很深柜。
因为库房没热水洗不了澡，圆眼镜带着十字架去自己的房间洗澡。还主动去给十字架找浴巾，他还是很在意地把画捂在胸口。
终于共处一室了。
太久没这样洗澡的十字架淋着喷头靠在浴室的墙上想着自己的境遇。贴心的圆眼镜在浴室外给十字架准备换洗的衣裳呐。这属性，真人妻好嘛！
圆眼镜抱着衣服，叠整齐，在浴室门外傻等。透过毛玻璃看到里面的裸男十字架擦干身体后，主动说：“我这儿还有一些换的衣服，你挑一件吧，这些都是我爸爸的...你就不用老是带自己的衣服来了...你要喜欢就穿走...”。
十字架很真诚地对圆眼镜表示谢意。可能是从这一刻开始吧，十字架感受到来自圆眼镜的善意。
洗净更衣后的十字架准备打卡下班了，向圆眼镜告别，圆眼镜看着十字架脱口而出“你真像换了一个人”。是呀。脏兮兮的十字架都是帅哥，何况是收拾后的了呢。-w-
圆眼镜让辛苦了一天的十字架吃点东西，告诉了十字架两个消息。
一个好消息：他舅舅决定对这栋房屋来一次大维修，这就意味着十字架短期不会失业。
一个坏消息：他要开车顺便送十字架回家。十字架不想别人知道自己的困境，别人又盛情难却。眉头各种皱，眼神各种愁。
两人上车。天太热了，圆眼镜开始裸上身，用手调整了下OO的位置。尼玛，十字架居然眼神闪烁害羞地笑了。圆眼镜完全没察觉，十字架特没出息地目光都不知道往哪里看了。十字架啊...你又不是自己没有... - -。
然后十字架在“家”门口下车，等圆眼镜走远后，回树丛了。
靠着墙，十字架眼神全是暗淡。抿着嘴吻着十字架。为什么要对他撒谎？他那么照顾我。
Day 3.
圆眼镜浮在泳池里发呆，对正在干活的十字架说“你也下水吧，你在太阳下晒了一整天了。”“快来吧，就一会儿，我可以借你泳裤。就一会儿，可别让我求你啊...” 就跑去屋里面给十字架找泳裤。好热情啊。不过啊，这热情真太热了吧。
第二次共处一室。
这次没有浴室毛玻璃的阻挡，十字架当着圆眼镜的面裸体换衣服。这次轮到圆眼镜的目光无处安放了...
带着游泳镜的十字架在水里萌死了。圆眼镜竟然不被这肉体吸引，开始大放空。
十字架笑逐颜开地说着，圆眼镜都没听到，只听到十字架说：
“你还记得吗？两个菠萝。”
“什么？”
“两，两个菠萝。”
圆眼镜突然就中邪一样地跑掉了。丢下慌张的十字架在泳池不知所措。
十字架担心地在圆眼镜屋外张望，无果，看到圆眼镜在电脑前打字。十字架百无聊赖。圆眼镜离开了电脑前，收了几大包垃圾，十字架下班打卡时顺手拎着垃圾丢掉。十字架捡走了垃圾中的一本相册和一本小说回到树丛。
Day 4.
干活，吃饭。聊天，十字架跟圆眼镜讲了自己身世。
十字架修车，圆眼镜种花。
十字架的腿被铁丝划伤了。圆眼镜要给十字架涂药膏并且要去医院打破伤风。
两人再次共处一室，共处一浴室。
圆眼镜蹲着，给十字架擦药。十字架伤在大腿，为了方便擦药，所以只穿了内裤。
上一次是圆眼镜对着十字架这么穿，是要送十字架回家那次。
工伤啊，所以圆眼镜要带着十字架去打针，再送他回家。回。家。家。
十字架开口了：“不，我不住在我姨妈家。”
眼神全是忐忑和不安。直勾勾盯着圆眼镜。
“那你住在哪儿？”圆眼镜问到了。
两人驱车，沉默着，来到十字架家的门前——铁丝网...
拿着仅有的一个包，两人面色凝重的回到车上。
圆眼镜拉着无依无靠的十字架回到了自己家。
把家里的库房给十字架住，圆眼镜亲自铺上小花床单，塞了枕头，全部收拾妥当之后，坐在床沿。十字架坐在杂物堆旁，看着圆眼镜心里感慨万千，大眼珠溜溜地转着，十分感动。除了过世的妈妈和奶奶，世界上还有人会对他这么好吗？
圆眼镜温柔地看着十字架，拍拍床，好像在说，来把，小笨蛋，这是给你住的，别怕。
两人在床边。圆眼睛说：“明天我带你去医院接种破伤风疫苗好吗？”
十字架像个小宠物一样地点头。

Day A.
日子一天天过着。
有天，圆眼镜给十字架送来了几本书，让十字架无聊时可以打发时间。 十字架看着圆眼镜离开的背影，眼睛中闪着光。 跟上次被送衣服时一模一样。

Day B.
两人每天生活在一起。一起吃饭，一起工作，有说有笑。
圆眼镜要出门几天，交代十字架“好好看着房子啊。”是的，圆眼镜很信任十字架。

Day C.
圆眼镜出门了。十字架开始调皮了。跑进圆眼镜的屋子，穿圆眼镜的衣服，睡在他的床上，感受着圆眼镜的一切。

Day D.
圆眼镜回来了。
在十字架洗澡的时候，他走进浴室，说是要洗衣服。
这。又共处一浴室，和上次擦药完全不一样啊。
圆眼镜走出浴室后一脸窃笑。哈哈。是不是想到了给十字架带回来的新内衣啊就笑粗来了啊混蛋！
然后十字架在圆眼镜屋子里换衣服。

Day E.
午饭时间，圆眼镜很正经地跟十字架讲了自己正在写的书。
十字架露出了好看的笑容：“听着不赖哦”。

Day F.
两人坐在横在河面上的大树上，回忆着小时候的事儿。在十字架八岁时，跟着圆眼镜的爸爸去打猎。一起回忆小时候的故事。
圆眼镜随性地在河边嘘嘘。（能想想十字架的感受嘛！没有城管纠察大队嘛！）
十字架尴尬的不敢动弹。
然后两人愉快地去河里游泳。就跟他们儿时一样吧。
圆眼镜找出十字架口中的“武器”：一把老气枪。竟然玩起了比赛。
圆眼镜主动提出要射击比赛。（你这近视眼哪里来的自信啊！）十字架几乎百发百中。圆眼镜看不下去了，就去旁边打电话。
十字架低头做了23333的表情。（真2333333啊哈哈...比不过就去打电话...）
圆眼镜又要赌赛跑...（好胜心这么强真的好嘛....）
输了的代价就是给对方十字架或圆眼镜。中途圆眼镜心跳过速，不得不停下来。十字架担心地用手心感受圆眼镜的心跳，另一只手扶着圆眼镜的腰。嘭嘭嘭。谁的心跳的那么剧烈。两人越靠越近，圆眼镜长出一口气，抽身走开。
十字架嘴角又开始23333。（OS是不是：你这小贱人，花招还多得很啊....)
晚饭时，相对而坐。十字架说起儿时穿过有圆眼镜名字的毛衣。
天黑了，开始喝酒。
十字架不胜酒力，睡着了。圆眼镜手在十字架身上游离。
最终两人都昏昏睡去了。
早上起床后，谁也没有再提昨晚的事儿。

Day G.
圆眼镜的哥哥来看完他，看到了十字架，对圆眼镜说道：
“你喜欢他。”“他知道你喜欢他吗？”
“够了。”

Day H.
两人在屋里搬桌子，圆眼镜不小心把自己的素描碰倒了。那些裸男素描，被十字架看到了。圆眼镜有点生气，把素描扔到了一旁。因为这一切都被十字架看到了。
随后吃饭时，圆眼镜看到十字架在打量自己，主动问：怎么了？

Day I.
雨夜，十字架呆在仓库休息。圆眼镜湿身来借东西。十字架借口要当着他的面洗澡，边说边迅速脱衣服。 没有干柴烈火。圆眼镜走了。欲望被窗外的雨浇灭了。

Day J.
两人清扫屋顶的落叶。有东西落到了圆眼镜的眼里，被十字架小心翼翼对吹出来。就如同当时圆眼镜帮十字架涂药一样。
十字架忍不住去吻圆眼镜。被圆眼镜推开了。
圆眼镜问：是不是因为那些画？
十字架头走了。

Day K.
十字架真的离开了，不在仓库，不在小时候两人玩的地方，也不在当初自己暂住的树丛了。圆眼镜每个地方都找了，没找到。
圆眼镜来到树丛，无助地蹲在墙角，就像当初无依无靠的十字架无家可归一样。在墙角，他找到一本海底两万里。（海底两万里主要讲述了生物学家和潜水艇艇长及两位同伴一起周游海底的故事）那本书里夹着一张圆眼镜的照片。是十字架从垃圾堆里捡来的吧。

Day L.
“菠萝”。
没有十字架的陪伴，圆眼镜已然出现了幻听。他耳边出现了“菠萝”这个词。哦，就是上次在游泳池十字架讲的兴致勃勃的菠萝。
他找到了菠萝，修好了它。菠萝带回来他的记忆。他带着菠萝来到了树丛，留在了那里。

Day M.
不知道“菠萝”在树丛守候了多久，终于被十字架轻轻拿起。在它的陪伴下，十字架叩这圆眼镜的窗子。
两人笑的那么甜，那么释怀，亲吻在一起。



导演很有心，片头最开始的画面是圆眼镜开车寻找十字架的场景，和片尾的寻找画面是一致的。
不同的是开头的寻找场景之后的台词是“没留电话，也没有地址，什么都没有。”（十字架找姨妈时得到的答案），十字架走了之后也是什么都没有留下。而结尾确是是甜蜜的接吻。
菠萝浓缩着两人儿时的所有记忆，从小到大，又朋友到恋人，这一切都有菠萝的见证。
两个男主颜都非常赞，演的也很出色。
圆眼镜属于呆萌被动后知后觉型，他害羞有冲动又不敢轻易行动，躲在窗户后偷偷看着，在酒精壮胆的情况下抚摸。他明明先开始了喜欢，当喜欢得到回应后他有不敢确认，反而将回应推开。当失去后，一个人内伤。
十字架则更加主动和直接。从最开始的小心翼翼，到后来坦白自己的故事，到交出自己的内心，主动“色诱”。发现爱，就去爱，属于行动派。

啊...两只配在一起真的好养眼啊...



一个夏天，因为他的出现，他的生活彻底改变。


（嗯...错字改了....吧...）

看完的第一感受是暖。

两人从一开始的相见，欧亨尼奥似乎就开始对马丁产生了兴趣。欧亨尼奥原本谎称这个房子是叔叔阿姨的，马丁说明自己对工资的要求很低后，他便改口说会和他们商量。实际上，欧亨尼奥第二天就站在窗户边上期待着马丁的到来。

欧亨尼奥雇佣了马丁。马丁在他家里工作完准备在储存室中洗澡，欧亨尼奥眼见这里没有热水，带他进了自己的房间洗澡。

这其中有第一个关键伏笔——欧亨尼奥的画作。马丁走近他的时候，原本在画画的欧亨尼奥赶紧收好了画作，至于画作的内容后面会再提到。

在马丁洗澡的时候，欧亨尼奥清理了一些衣服出来，并在浴室外面透过玻璃看着马丁模糊的胴体。他忍不住对马丁说有一些衣服给他，这样的结果就是马丁只裹着浴巾走了出来。（心机欧尼）

而马丁对于欧亨尼奥带他来房间洗热水澡并赠送他衣服的举动非常感激，很真诚地向对方说了谢谢。我想他对欧亨尼奥的感情也是从这里开始的。

随后两人一起聊天，这时马丁还向欧亨尼奥隐瞒着自己居无定所、睡在墙边的事实。而欧亨尼奥也要出门，虽然不顺路，却他依然坚持要送他回家，马丁于是撒了小谎，提前下车蒙混过去了。在车上有一个细节，是欧亨尼奥觉得车内很热脱掉上衣，生殖器凸显出来并抖动了几下，这吸引住了马丁的目光。马丁不时地瞄向那个部位。从这里可以看出马丁对欧亨尼奥隐隐约约有一种别样的情愫。

第二天白天，欧亨尼奥主动让马丁停下手中的工作和他一起游泳，并给了他一条泳裤让他试穿，自己在一旁偷看对方换泳裤（小心机）。游泳的时候，欧亨尼奥也不知道在想什么想得出神，而此时上岸的马丁拿着泳镜，似乎想起了一些事情，兴高采烈地用手比划着——而这些欧亨尼奥全部没有听进去，除了最后的两个词“两个菠萝”。而这里是第二处关键伏笔，也是我认为最重要的伏笔。

而欧亨尼奥或许意识到自己意识混乱，有些失态，于是直接转头走开了，留下了怅然有所失的马丁。马丁这时也陷入了不安之中，他似乎突然意识到了自己被雇佣的身份，开始怀疑与欧亨尼奥走得这么近有失分寸。（这里有点轻虐，马丁可是纯情的小天使啊！）

随后马丁帮欧亨尼奥扔掉一些废旧物品，他偷偷保留了其中的一本书和一本相册。这里是第三处关键伏笔。

后来马丁在工作的时候不小心被钢丝划伤大腿，欧亨尼奥坚持要为他上药。由于伤口的位置在大腿的部位，因此上药的过程中马丁脱光了上衣和牛仔裤（我不知道为什么要脱上衣），欧亨尼奥的视线与马丁的生殖器只隔了一层面料。可是此时欧亨尼奥却始终没有盯上它。欧亨尼奥在受伤的马丁面前，一心只想着如何给对方上药了。他还提出送马丁回家，让他在家里休息几天。

马丁眼见自己居无定所的事实瞒不住了，于是边主动坦白了。欧亨尼奥并没有责怪他，反而把他接到了自己家中，为他整理出了一个房间。

后来欧亨尼奥要外出，留下马丁一人看家。马丁穿上了欧尼的衣服，躺在了欧尼的床上睡觉，体会着对方的气息。不过此时的马丁并没有意识到自己对欧尼的感情。

欧亨尼奥回来之后正好碰上马丁在洗澡，体（xin）贴（ji）地他借洗衣服之名，闯入浴室拿走马丁的衣服去洗，并让他洗完后到自己的房间来。欧尼给了马丁一些新衣服，包括内裤，让他当场试穿，欧尼通过镜子偷偷看到了马丁的完整肉体。

他们后面一起在树林里喝同一瓶可乐，欧尼在一旁小便时，马丁面向河流咽了咽口水，忍不住几次转头偷看对方的生殖器。随后两人一起游泳，开始相互泼水。随后两人又一起比赛射击和跑步。欧尼都输了，他假装打电话，或者借口说自己心悸，所以才输了比赛。这一切马丁都看在眼里，只觉得对方可爱。欧尼说自己心悸时，还拉着马丁的手放在自己的胸部感受自己的心跳。

后面两人一起喝酒到凌晨，马丁酒量不够首先睡倒了，欧尼趁着酒劲轻轻摸了摸他的身体，包括那个部位，企图叫醒他，未果。于是他和马丁靠在一起睡在了同一张床上。于是有了甜美的这一幕。

后面欧尼的哥哥来到家中做客，一眼看出了欧尼对马丁的感情，他对欧尼的一番话或许起了推波助澜的作用。

当马丁和欧尼一起搬运一张大桌子时，不小心碰倒了欧尼的画作，画作散落一地，上面是一张张荷尔蒙爆棚的男性躯体，被马丁看到了。欧尼也注意到了。这些画作，一方面让马丁终于意识到自己对欧尼的感情。另一方面，让欧尼陷入了尴尬的境地，也为后面的接吻时的拒绝埋下了伏笔。

后来欧尼来到马丁的房间拿洗衣服的氯水的时候，马丁特意脱光上衣解开裤子露出耻毛勾引欧尼，可是此时的欧尼全是画作被发现的尴尬，没有心思去看马丁的身体。马丁感到有些失望。

在后面一次清理屋顶的树叶时，零碎的树叶碎片进到了欧尼的眼睛里，马丁细心地帮他清理了出来。并且帮他清理头发上和身上的树叶。这里暧昧到了极致。终于！马丁捅破了那一层砂纸，主动亲吻了欧尼！

但此时的欧尼对画作被发现的事情不能忘怀，认为这是马丁对自己的报答，并非出自他的真心。当马丁的唇贴上来的时候，他马上做出了拒绝。这让马丁心里一凉，马上转头走开了。

这样之后连着几天欧尼没有再见到马丁，却无时无刻不在想着他。他回到马丁原来居住的墙边，发现了他曾经打算扔掉的书，书里还夹着自己的照片。他这才意识到马丁对他真挚的感情。

他又回到家中，想着如何挽回这一段感情，突然想起了菠萝。他在家中找到了曾经使用的碟片机并修好了它，以及包含有两颗菠萝的碟片——这个碟片的名字就叫做“Hawaii”，即夏威夷。其实，欧尼有一台更新的碟片机可以用，但是他不惜辛劳，把承载着两人共同记忆的旧碟片机修好，把它和夏威夷碟片一起放在了马丁原来居住的墙边，希望马丁看到后可以明白他的心意。

最后，马丁看到了这台碟片机以及里面的两个菠萝，最终回到了欧尼的家中。

其实，从这一幕可以看出，之前马丁用泳镜比划的就是这台旧的碟片机。我想可以推断出，这台旧的碟片机和夏威夷碟片中的菠萝应该是两人共同的儿时回忆。在现在，也成了缝合两人感情裂缝的东西。而这张碟片的名字夏威夷，也自然地成了电影的名字。

两个人终于消除了所有误会，走到了一起！