对不起，我一点也不好骑：冰菓真人版

虽然海报上那个女主一脸不好骑的样子，不过还是去看了冰菓的真人版。

首先我们第一次接触冰菓，或者正式的名称叫作古典部系列，应该都是拜京都所赐。在你紫以前，京都动画各种意义上的巅峰之作，说到巅峰肯定就有人跳出来说CL啊，日常啊，京吹啊的了。那些都先放一边，今天的主角是冰菓。

姑且不谈什么剧情啊推理啊之类的，男帅女萌，节奏稳当。所以说一部作品到了京都手上，魔改与不魔改和他最终的结果并没有什么实际的关系，魔改也成，不魔改也成。老话讲：京都出品，必属精品。

男主是轻（漫）改电影小王子山崎贤人，演过成瀬翔（orange）、齐木楠雄、有马公生、榊原恒一（another）、东方仗助（JOJO）等著名二次元角色。基本是可以很好的表现出折棒那副灵魂出窍般的蔫了吧唧气质的。什么时候《田中总是如此慵懒》要是电影化的话，他肯定是出演田中的不二人选。

而饰演千反田爱瑠的广濑爱丽丝，这次可能是翻车了也不知道怎么的。看以往的剧照和自拍挺显秀气的，在电影里完全没了萌王憋着架子的隐性大小姐气质，只剩人妻了的而已。这点在银之匙的真人版里饰演御影秋的时候就有那么一点，不过被御影秋的贤妻属性掩盖，违和感到并不是很重。

这可能和看了太多动画有关，在动画中的女性角色要是想突出萌属性，无论是妹萌姐萌还是人气萌，首先就必须看上去小一号。而到了真人这边，对于一个优雅的女性的审美则偏向于高挑、曲线、风度翩翩，能够驾驭得了红毯长裙的身形。这也是为什么如果把大姐姐气质压人的茅原实里和上坂堇东山奈央这样萌萌的放在一起会觉得怪怪的，虽然茅原实里确实年长不少。

再由他们来演绎给二次元烙印很深的观众，就显得虎背熊腰了。说来就是在现世中，还是比较难看到真正“由高中生出演的高中生”，“16岁演绎的16岁”的道理一样。演技固然好，可岁月压死人。有这类型需求的电影电视越来越多，鲜肉型的演技派则稍显不够用。如果单从这点上看，妹妹广濑铃就要出色得多了。

丝丝出演过绫濑千早（花牌情缘）、宫园薰等。虽然四月谎的真人版仍旧是一场惨烈的车祸。但广濑铃和山崎贤人搭戏的话，从二次元的角度看，还是顺眼一些的。

傻东西是冈山天音演的，他应该算是个新人了吧。本篇欠揍担当，从第一次出场欠揍到几乎最后一秒。虽然冈山的演出非常精彩，但还是没能看到动画中傻东西自称的“数据库是不能的出结论”一般的弱受气场，在看他的戏的时候脑子里飞过的，竟然是泰囧那个手机丢了吧的表情包。

而摩耶花，应该是比照动画还原度最高的角色了，小姑娘气质非常到位。十分难以想象，电影中的傻东西和摩耶花在一起会是什么样的景色。

反而是那个受害者千反田的舅舅关谷纯，找了本乡奏多，就是演过龙马和恩维的那个，效果非常帅气。老戏骨就是不一样。

前有小说引路，又有番组和漫画这对翅膀的加持，电影想拍差了很难。再不济，无非就是拍的像动画而已。本作就正是这样的。

倒也托了京都没有魔改的福，使得跨媒体的古典部系列能够连得起来，不像很多改变电影那样有很强的落差感。原作小说一定程度上可以不被算作是轻小说的范畴，封面走的写意路线，而且也没有插画。活脱脱一副青春文学的嘴脸。倒是不担心会坑下去，只求米泽老贼快点写。

而这次冰菓的真人版电影，剧情就是讲到文化祭社刊之前的部分，包括被反锁，迷之借书，老旧的道场和找社刊几个部分最终解开了千反田舅舅到底说了什么的谜题，也基本就是动画里前5话的内容。结尾一步就跳到了文化祭，千反田为折棒的高中生活披上蔷薇色，可喜可贺。而要知道动画中文化祭远在第12话。

距离小爷上次回顾冰菓已经过了很长的时间了，这次观影之前，特意没有去翻动画。看完一场下来的感受，基本上是回忆起了动画的大半，因为实在太像了。倒是暂时摒弃上帝视角再来看电影，反而是有点意思的。

另外一方面，电影的取景地就是动画的取景地也是米泽的老家。本来神山高的原型就是岐阜县立斐太高，神山市的原型就是岐阜县高山市。隐蔽在立山连峰中的旧飛騨国小京都，没有遭到过轰炸，保留着最完整和全面的日本原风景。

不过你要说是电影走肾不走心呢，还是他故意的呢。既然决定了和动画一样的取景地，那自然就可以看到很多动画中的场景。河是动画里的河，桥是动画里的桥，咖啡馆也是动画里的咖啡馆。都是现世中所真实存在的，非常有亲切感。小爷去年春天的时候去过，动画中几乎每个分镜都能找到现世的模样，旅行体验及其良好。futa404.com/24549.html

不过电影中能够表现的，自然不会有多完整。比如折棒家的位置，和动画中就完全不在一个地方，动画中折棒家在小巷子里，电影中则是河边。学校的样子也有些许不同，应该是为了表现上面图中关谷背对教学楼中零散学生的画面吧。动画里，并没有这样恢弘的场面。动画里的教学楼和现世一样，是没有阳台的四层小楼。

总之，如果单独拿出来这部电影，剥离他和动画的关系。除了没有跑以外，符合一如既往日本电影的特点，是属一部普通的小成本电影没什么夸张地方的倒也清秀内敛。造不出《假如猫从世界上消失了》或者《向阳处的她》那种意境是正常结果，也可能是缺乏感人情节的加成吧。甚至觉得不如《只有我被NTR的街道》。

而如果和京爸爸的动画放在一起看，既视感强烈，而演的又不如画的好。而历史上在动画之后的轻（漫）改电影，又有哪个不是车祸的。欢迎评论区拉出来遛遛。

“折木喜欢千反田的吧！”

米泽穗信：“嗯…谁知道呢？”

文/道啊道道道

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其实我还挺喜欢这一部的，不知道评分怎么这么低。觉得贤贤演的男主有点像火影里的鹿丸。当看到在咖啡店见面，贤贤面无表情还有点嫌弃的说【你该不是要表白吗】，我有点为这样的人生悲哀。对什么都不感兴趣没关系，对未来能找到兴趣有信心就行啊。真的不太喜欢女主的人设，而且女主的有点显老。相比之下，更喜欢女二，很俏皮，很可爱了。男二之前看综艺好像是贤贤的好基友啊 灰色的也是青春呀，一点也不比玫瑰色的差。我的青春何尝不是淡淡的灰色呢，忠于内心就好。

且不谈诸多细节上的省略和改动，电影对于故事的核心——关谷纯的遭遇这一悬疑的谜底，比动画、小说更加黑深残。电影的安排，相比动画和小说，更站在保守主义的立场上，对学生运动有更加负面的描绘与渲染。 小说和动画里，事件的当事人，也就是图书室管理员丝鱼川老师，说古典部在千反田宅邸做的推论几乎完全符合事实。在被问关谷纯是否是自愿背锅时，才讲了当年的情况。她是这样描述事件的： “当时被拱上去当箭靶的，就是你的舅舅——关谷纯，实际上的主导者另有其人，但那个人当然是绝对不会公然现身的。 学运愈来愈激烈，校方的计划最后宣告失败。这里也写到，文化祭如常举办了。但是，我们做得太过火了。学生不但集体罢课、聚集到操场上呼口号，活动进行到高潮时，众人甚至激动得升起篝火。那一晚，终于出事了。 武术道场发生了火灾，不知道是因为篝火的火花引燃还是有人蓄意纵火。火很快就被扑灭了，但老旧的武术道场也被消防车的强力水柱冲得半毁。唯有那件事找不到正当理由粉饰，因为那是绝对不容忽视的犯罪行为。所幸校方不想把事情搞大，没有让警方介入，但文化祭结束，校方决定秋后算账时，谁也没立场反对。……其实说到底，当时大家根本也没思考过文化祭结束后该如何善后吧。 火灾的起因终究是没有查明，而学运名义上的领袖关谷学长成了杀一儆百的惩处对象。 在那个年代，做出退学处分比现在容易多了，关谷学长直到最后都很沉着。至于你问我，他是不是自愿成为挡箭牌……你应该知道答案了吧？” 虽然动画和小说里没有具体描述关谷纯是怎么被推上去的，但最后被迫背锅，好歹是源于确实参与了学生运动。 而电影里的关谷纯，则被改编得与古典部的推断大相径庭，完全是无妄遭灾。镜头下，保卫文化祭的学生运动“六月事件”是歇斯底里的（明明原作和动画中资料显示几年后的学生都自豪于六月事件非暴力而成功），而电影中的关谷纯“冷眼旁观”，根本不想也没有参与运动。到火灾事件发生，电影里加了有人受伤被困，关谷纯冲进火场把人救出来的情节。这之后，关谷纯才莫名其妙就一下子被学生捧成了运动的精神象征，学校再因此盯上他作为秋后算账的目标。 而且，关谷纯之后的人生，在电影中也变得凄惨了。爱瑠小时候问问题时，动画片的关谷纯是坐在办公室或书房里，电影却是脏兮兮地在千反田家干体力活；相比动画和小说，关谷纯对千反田爱瑠的回答，电影里，“活得和行尸走肉似的”后，多了“像我一样”一句话。另外，小说和动画片的关谷纯去了印度，之后才音信杳无，电影里却是在被千反田问过问题后，说“不想再行尸走肉了”，就很快一下子完全失踪了。 小说和动画里，关谷纯对学生运动的态度并没有清晰说明，想向谁呐喊也有不同解释的余地。作者还展示了不同角色对学生运动的复杂态度。但是，电影中则很明显地暗示关谷纯他就是被某些学生搞运动坑害了。 除此以外，电影在别的一些安排上也流露了与原作或动画在主旨上的差别。譬如，结尾奉太郎写给姐姐的信，三个版本的内容重点与措辞有微妙的差异。原作里，信的前半段是猜测姐姐让她入部是想让他改变节能信条，后半段则是向姐姐论述自己认为既然高中生的活力搞出冰菓事件，所以节能也未尝不可。动画版本主要保留了前半段，后半段缩略成了一两句话。电影版本却只保留了后半怀疑玫瑰色的部分，甚至把本来用在前半段的“你为什么要让我入部”的问句也拼接了进去，就像姐姐也似乎是想让他知道玫瑰色不好才让他入部似的。结尾，另外两个版本折木写的是“就当是近况报告吧，我懒得重写了”，电影则是把一些字擦了，写上“我还会保持灰色”。这种处理也流露出电影对学生运动的反动立场。 米泽写的很多故事都推理出黯然的真相，京阿尼向来支持保守调和的价值观。但是，他们或许不会直接搞出这样的电影剧本吧。 一方面，这些改编弱化了故事的逻辑自洽。剧中，当年的资料里“关谷纯指挥……实行主义”云云，勾勒出的就是一个主要领导人的形象。改编成在火灾后才被捧上去作为精神象征，就使得这些资料变得违和。再者，既然明明在火灾前事不关己，却竟还是被学校惩办，难以想象电影的学校判断力何等低下，难以想象会没人能辩驳。豆瓣也有评论指出：“但有些不明白的是，为什么舅舅不反驳不解释就这么默默承受呢？” 另一方面，说京阿尼思维保守，是因为它调和矛盾的思想（比如冰菓动画原创姐妹感情的桥段，再比如《声之形》最后和欺凌者和解），但这部电影的保守却是赤裸裸渲染抗议一方的恶劣来展示立场的另一种保守宣传，旨趣与京阿尼大相径庭。 除了主旨差异，另外还有一些不明所以的改动。仅举一例，临近结尾谈完文集的安排出门时，动画里千反田说“我不想认为什么十年以后我或许不再在乎了，我活在当下。”的名句不见了，变成了折木安慰千反田他舅舅去了不拿勒斯并上天堂的原创剧情，但那句名言反倒是被折木在别的剧情提前了说出来。这些剧情让折木的节能主义人设摇摇欲坠。 至于演员选角，表演质量等等，似乎也不怎么好。就不详谈了。

这部电影在国内的先期舆论算不上好（少男少女类型中），甚至有人嫌弃广濑爱丽丝身材太壮实。

但秉持着对山崎贤人颜的一贯推崇，这部电影在冬春档衔接期是一定要看的。宣传片中广濑说不上给我什么印象，无关正面负面，就是平淡地没有留下深刻的印象。然而，我却通过110集的笑天家迅速积累了对爱丽丝的好感，果然，演员一定要通过好角色说话的。活灵活现，爱憎分明，唱起女义太夫来令人柔肠寸断的莉莉子酱给我留下难以磨灭的橙色印象。

还有就是，很多人也提到，也许是二次元影响的缘故，老粉对于千反田的印象是高挑，清瘦，可爱，少女气息十足，所以对爱丽丝演这个角色感到违和。不过我个人到感觉，大小姐该是有一点分量的。人们对可爱的理解也不该那么狭义。可爱是一种一人和谐相处的姿态，让对方不感到攻击性，而不该是傻气，或者没主意的代名词。从剧情上来看，千反田实则个人意志很强烈，算是一种扮猪吃老虎的状态吧，总之最后都能达成她想要的结果。

有了前期看衰的舆论导向，我也本着平静地不要太过期待地情绪观看这部电影的。既然是青春题材，也要对清淡如水又充满青春执念的小清新电影抱有淡然地观赏心态。

可是即便如此，开篇的确叫我忍不住和同伴吐槽起来，甚至开始疑问原作百万销量是不是因为没有试阅？

山崎贤人饰演一位智商超高却对生活了无热情的少年，她的姐姐在世界各地流浪，写信要他加入古典部。

也许少了文字版的铺垫，我不是很清楚看似很有个人想法的奉太郎为啥那么惧怕姐姐的权威。

随后，定式般的，日系漫画或者轻小说中要出现一位迷之“富二代”，对主角持有过度热情，千反田也是这样的人物。

故事以千反田被反锁在古典部活动室为第一个案件展开，说实话，这个悬疑，真的稍微有点头脑的人都可以解开，即便作为循序渐进的铺垫，我认为也有点过于平淡无聊。但是，因为这类轻小说一般以连载形式出现，很多时候，这种情节是无法避免的。然后，第二个悬念也很幼稚，这就有点考验观众的耐心了……

我想执念不够深的观众或者时间匆忙的人这个时候就会关上电视机了。但如果这样做，看到结尾的我又会认为那样的果决会造成一点遗憾。而后续也可以为前期做出一个像那么回事的合理解释——高中生的平凡生活又能激发多么不得了的案件？总不能再学柯南，从东京换作小城，依旧天天死人？

影片的高潮是围绕千反田失踪的舅舅以及冰菓创刊之谜展开，在这个谜团中，故事的神秘性才真正合理得到释放。而此片作品很有意思的一点是，舅舅之谜的背景与二战后共产主义运动浪潮以及中国的文化大革命重叠，在大时代的浪潮下，小人物也受到了波及。

我认为，舅舅事件处理得还是十分巧妙的。他并不是一个英雄，而是因为时代的无奈，人性的复杂成为被牵连和被陷害的对象。他是最平凡不过的人，甚至有超越同龄的镇静，但却又无可奈何地依旧受困于年龄和阅历的局限，最终没能逃过命运的捉弄。

作为奉太郎，也许是他自我决定不需要玫瑰色的青春，但若干年后，没人知道他是否会后悔，而舅舅的青春却是被无情剥夺了，他没有选择的权利，只能被动的接受，他的人生一辈子被囚困于一个肮脏又莫须有的污名中。

他的青春是被同龄人无情撕碎的，这些人热烈地捍卫自己的权益，捍卫自己青春的瑰丽，却无情地撕裂别人青春绽放的可能。

冰菓的故事是一个能跳跃出庸俗的虚假的青春物语的作品，它能够用诙谐的少年班的青春感去诉说同龄人之间最残酷的青春故事，我认为这一点非常难能可贵。

故事行进中，在发展大脉络时，依旧有着日系一贯能够兼顾生活趣味和人性真实的特色。比如，性格乖戾的图书管理员伊原表面泼辣，实则有点对奉太郎由爱生“恨”，而表现得如同刺猬一般不近人情。更由于奉太郎对感情的不温不火，以及女性的自尊心使然，千反田与伊原忽然好做一堆，剧情逆转，二人一副全身心投入友情样貌，刻意忽略奉太郎，让奉太郎感叹到，女性真是一群不知何时就会好成一团的生物。

影片开头，姐姐信中说道：

“贝拿勒斯，是个很神奇的地方，不论在哪里都有人办葬礼，人们相信死后可以进入天堂，摆脱轮回。”

看来，“生”对人来说是痛苦的，也许有时候无论主观意愿如何，都不一定能够尽兴而活，或者出于对责任的考虑，不能够尽兴而为，这是人生的条件和代价，所以当痛苦深重时，人们想到了通过仪式摆脱轮回。

也许根本没有轮回这样的形式，但似乎人们是惧怕了人生的痛苦，责任，而对人生产生了后悔的情绪？

舅舅的人生是被迫撕裂的，他还来不及思考自己想要如何的青春，如何的人生，但他的人生已经被宣告戛然而止。

可姐姐，似乎是不希望奉太郎对人生和青春无动于衷，她担心奉太郎在忍耐，担心他可能将来某一天会变成一个只知道后悔的惹人厌烦的老头子？

最终奉太郎将自己无动于衷的不适感转变为认可的态度，认可了灰色，将灰色转变为玫瑰色，而不是勉为其难地比较，寻找差距。

然后——开始被千反田的好奇心牵着鼻子走了！

对于这部电影，我想能够产生共鸣的人会很爱，而怨恨其节奏迟缓的也会很厌。但我觉得电影不该，甚至小说，漫画都不该是某种固定样子的，不该过度揣摩人们爱看什么，这个“人们”你永远不知道他们在哪里，想什么，做什么，或者有没有时间做什么。故事只应当为其自身的人物和故事服务，这个人物可以很小众，也可以很大众，彼此双方都不该排斥另一种人性的展现和塑造，全部为具有逻辑关系的剧情服务，用故事的特定事物的特性展示从而能够激发人们的共性认知，而让观影者获得共鸣。

高中就买了《冰菓》原作结果至今没看过…反而是真人版出了才第一次看这个故事……

看完之后的感想就是，并没有让人觉得能省了看原作这件事…虽然基本已经满足了好奇心知道悬念的答案了，但是立意几乎无法get到，看过动画或原作的都说电影差很远。

但是看到昭和中学生打扮的多多真可爱啊！比起真相的部分多多更适合想象中的中二多！比高中生大十岁演高中生依然毫无违和！

广濑爱丽丝演的千反田简直称得上恐怖…笑容简直是黑的……

总的来说这部电影还是不错的，看了小说和动画都会觉得电影比较忠实于原著，演员的演技也是不错的，可是在选演员方面还是有一些瑕疵的。
无论小说还是动画，奉太郎是一个什么事都漠不关心的样子，山崎贤人很明显的与折木奉太郎有差距，不是说他演的不好，只是说形象上有差别。
关于女主千反田爱瑠，我相信很多人都有自己心目中的形象，可是让爱丽丝来演是不是有点过了。爱丽丝在这部电影里面的表演还算是中规中矩，但是爱丽丝被称为“壮丝”，她比起千反田来说有点太魁梧了。
小岛藤子出演的摩耶花让人眼前一亮，这是本部电影里面最符合原著的形象了，再加上出色的演技，我从前怎么就没有注意到这个女演员呢。
我不是说冈山天音出演的里志的演技不行，关键是有点太磕碜了，尤其是他笑的时候，这与我们心中的里志差别有点太大了。