去年8月份刚出来高达seed和destiny全部7部剧场版高清重置+freedom新剧场版要上映的消息后，一口气买了全套电影票，边期待着2024年1月的新剧场版，边开始了在电影院的重温之旅。

高达seed是在大学时候看的，那时候还是盗版DVD，seed2张，destiny2张，不眠不休翘课花了2天时间马不停蹄地看完了（读书要是这么认真该多好！）。真的是停不下来。战争与爱情的题材本来就是我的爱，像《乱世佳人》都反复看了很多遍，加上高达对于战争的看法，人性的剖析，相比教科书这种高高在上的说辞手法，高达的主人公都是17-18岁年龄相近的青少年，跟自己年龄相仿，好像感觉自己也在跟主人公一起体会战争的残酷，自己的无力与无助。同时在一次次受伤的过程中，不断地跌倒爬起，特别有共鸣。

当然高达seed里面的爱情桥段，不论是主角基拉拉克丝芙蕾三角，阿斯兰卡嘉莉，还是配角玛琉穆，虎叔小徐若瑄，甚至是米丽雅莉亚和科尔，都印象深刻。在战争中的悲欢离合，一个眼神，一个拥抱，都牵动着自己的情绪。

17年后的2023年，在电影院重温高达剧场版第一部时，当基拉和阿斯兰还那么小，阿斯兰把tori送给基拉，石田彰的声音在电影院响彻的时候，瞬间鸡皮疙瘩就起来了。没有想到有生之年还能在电影院听到石头的声音，感觉自己跟17年前的自己有了一次时空的交汇。

每两周上映一部剧场版回顾篇，每两周去电影院报道变成了一种信仰，静静地回看，静静地回想。读大学时的自己，跟出了社会的自己，究竟是否有了些思想的转变。

17年后发现自己对一些以前讨厌的角色更包容了，像是芙蕾，小鸟。懂得他们受过伤有时才会过于偏激。反过来，对于以前喜欢的角色，基拉拉克丝，有时候也会感觉是否太过于理想化，出了社会，摸爬滚打后，觉得迪兰达尔议长说的话，也挺有道理的。你所付出的，失败的，有时是不是真的够付得起现实的学费，如果不够的话，那一开始给你指出一条适合你的应该走的路，会不会更好。

本来2023年12年有个声优见面会，还参加了抽选，想着宅男们对于男性声优应该没太大兴趣吧，结果还是落选了，忘了有田中理惠啊！！失策！哎，不知道何时才能见到石田彰。

时间转眼来到2024年1月，想去抢首映式，当天虽然排片很多，但居然都买不到票，好不容易今天可以去了，结果海报也被抢光，连那种永远都不会被拿完的电影介绍小册子都被抢光了，你们狠。这热情。

电影院95%都是男性，幸好右手边是个萌妹子，不至于太寂寞。看预告片的时候就看到拉克丝被吐槽妆造，看完觉得拉克丝这次妆造是真的不行，预告片其实还算是好的（造型师是跟拉克丝有仇么）。其实过了这么多年，现在的拉克丝已经成为plant主心骨，妆造可以改成熟女也OK，但可能是为了迎合男性市场，唇彩和衣服用了不符合年龄的淡粉色不说，最后居然还有卖肉桥段是真的没想到。虽然高达seed和destiny片头都有裸奔镜头，但拉克丝给人总体感觉毕竟是超过年龄的稳重和大气，这种卖肉桥段就感觉不是特别妥当了。除此之外，拉克丝的台词还是很有魄力，霸气十足，很震撼。

像是这句: 不是因为需要而爱，是因为爱而需要。这部剧场版里面拉克丝表达爱，表达对基拉的爱的桥段还是很多的，也很有道理。跟金发男（男小三)的对手戏也很有看头。

反观正宫基拉，基神，有点surprise。预告里一直喊止めてください，叫基拉停下来，就猜这次基拉要犯什么浑了。看了电影，发现基神怎么又回到了seed初期阶段，迷茫，懦弱的性格又跑出来了。基神以前有那么不喜欢队友吗？好像也没有那么明显，更多是因为他比较nice不想让别人受痛苦，电影版的设定是信不过别人觉得别人弱，这点，好像跟基神目前为止的人设不算太符。虽然片名叫freedom，挺意外基神不是最出彩的那个。

surprise的是，阿斯兰居然感觉是最出彩的一个。说实话看预告片的时候有些灰心的，镜头只有一点点，和卡嘉莉的感情线是完全没有提及。但是好像就是为了制造出一个大雷，给观众一些惊喜，在基拉深陷包围时把他救出来的是阿斯兰，在基拉又懦弱的时候把他打醒的是阿斯兰，在最后开freedom让基拉去救拉克丝的是阿斯兰，当然在战争中通过浮现女友卡嘉莉画面让对手破防的也是阿斯兰（搞笑)。阿斯兰这次的吐槽模式也很厉害，一瞬间有种桂小五郎（石头配的另一个角色）附身的感觉。

最最最最开心的是，在阔别17年之后，福田终于让阿斯兰和卡嘉莉走到了一起！！天呐，在电影院就想尖叫！！然后就热泪盈眶啊，真的没想到，太感谢福田了！（跟坐在右边的萌妹子同一时间擦眼泪ing，估计也是个AC粉）

卡嘉莉的声优变了也间接应证了当年声优和编剧不合的传言，哎，因为不合，AC粉这么多年只能在同人小说中过日子，如今，终于解放了！美玲的那句，坐着等的人总是很着急的，听起来怎么那么酸呀！哈哈

小鸟的人设被改得讨喜了很多，destiny欠小鸟的呀。听说因为当年硬要把基神的戏份提上来提高收视率，很粗暴得砍掉了小鸟的戏份，人物后来的情节塑造也比较粗糙。像小鸟误砍救命恩人奥布舰长那段，感觉后来应该会有回马枪补齐的，结果也就这样不了了之了。这次的小鸟很可爱，被露娜家暴的小鸟太萌了，感觉会重新圈粉。

2个小时要重新找个源头把战争挑起来，把以前的摊子收了，其实挺不容易的。这次的对手，是继承迪兰达尔议长衣钵的超强coordinater。seed中的设定，基拉已经是最强coordinater了，现在男小三指着鼻子骂基神是垃圾失败品，像极了当初克鲁泽自称自己是实验失败品，因果轮回，人类的欲望真的是无穷无尽，贪得无厌。所以这个话题，始终没有个结论。到底是选择迪兰达尔议长的destiny plan，让所有人从出生就被安排，按照自己适合的路走，还是像基拉拉克丝所倡导的那样，自己走自己的路，风险自负，但不可避免地争夺。这两条路都各有利弊。但就像亚当夏娃吃了禁果而无可挽回一般，按照人性，如果告诉你你有可能有更大的权利更多的金钱更多的享受，有多少人都抵挡住，真正做到知足常乐呢？所以才会有coordinater，更强coordinater，最强coordinater，这种永无止境的升级。像奥本海默发明原子弹，将来会有氢弹，或者更厉害的杀伤性武器用来满足人类想要统治他人的愿望，最后的最后，恐怕就是全人类一起灭亡了。

相比seed 和destiny比较沉重的节奏步调来说，其实这次的新剧场版有些很诙谐幽默的地方，网上戏称福田是潜伏在粉丝之中的人，所以在新剧场版里面还典故了以前的老梗。比如露娜，当年在奥布打了3枪，楞是没把吉布里尔的船给打下来，这次又来，关键时候打个核弹又没打下来。比如穆，最后吐槽了自己一句:把不可能变成可能的男人还是挺累的。还有小鸟这个劝架鼠，以前油管有个小鸟和基神互打，阿斯兰在旁边拉架的搞笑视频，把阿斯兰画成了个劝架鼠，这次轮到基神和阿斯兰打架，小鸟变成了劝架鼠，还被误打了，整个电影院都是笑声。网上说这部新剧场版像春晚，有道理的，所有逝去的人，芙蕾，巴基露露，雷雷，尼高尔，史黛拉，克鲁泽，连三小强都有出现，做到人人有份，人人上台，回忆满满。

说说BGM，又听到教主唱歌很开心，一开始对freedom这首歌不是太感冒，但是插入时机配上freedom的登场感觉真的很好！后面又听到了电视版的meteor（谢谢豆友更正)，汗毛又竖起来了，太燃了。中岛美嘉也献上了新歌，虽然没有当年find the way那么震撼和唯美，但能又听到她的新歌还是很开心的。这次新剧场版的画质真的是好，想想当年要是有这个画质该多么幸福！打戏的桥段也是非常cool，看的很开心。

感谢剧场版，感谢AC在一起的美好，感谢高达seed！不仅是一段很有意思的追剧思考经历，并且因为它，自己认识了石田彰，阿斯兰的声优，从而开始学习日语，沉迷于日语的发音，开启了各种drama cd，动画片，电视剧追剧之旅，接着萌生了想来日本的冲动，最终来到了日本定居生活。

一切都是magic，一切都是destiny。

gsd还知道写一个议长，你说靠背后运作也好，玩弄人心也罢，也算得尽人心才开始推命运计划，最后也算功亏一篑，白左主角们只能治标不治本本来也是预料之中，剧场版里也印证了这个发展，物质不充裕的自由的尽头就是野蛮生长的暴力。然后为了继续把白左主角们放在一个正确的位置，只能把命运计划的支持者越写越小丑，高傲，自负，不择手段，只有反对这样的人才能显得理由充分是吧？到了最后白左们依旧没有找到合适的解决方法，我话放在这，不管你CE世界观多完善、内核多沉重，只要这帮主角依然是白左，只要编剧还是只想拿这帮人做主角，都只能是偶像剧，是厕纸。

千万别给我扣UC厨帽子，UC我只看过origin，对UC实在谈不上什么吹或者黑，觉得围着某些人的宝贝主角写，剧情就只能稀烂，仅此而已。

再说一下感情戏，感觉就是为了秀恩爱这叠醋包了盘稀碎的饺子，非主角那对还算可以，另一对只能说最大的喜讯就是没分手，但也仅此而已了，不会真有人觉得打仗的时候满脑子亲亲很好磕吧？不会吧不会吧？至于最重点那对，只能说新人物都是你们play的一环，工具属性太重了，写得一点也不讨喜，新男人和新妹子都是，正片里积极撬墙角但小丑一样，特典小说里新妹子就是讲军校时代一些事情的工具人，简单概括就是说雷一直优秀，露娜有过一个前男友被新妹子迷住后分手了，露娜被甩后见到真莫名心情不错，真军校时期很笨拙但是雷挺看好他，最后妹子跟一个同样对议长不满的男人交往过但是那人似乎有阴谋，可能对于她来说最大的胜利就是桑岛法子但是没死吧。

不得不说，对于处于优势地位的人来说，或许确实可以谈爱，谈个人感受，但是对于底层的人来说，可能温饱甚至生存都是奢侈品，哪有那么多爱不爱的。

另外，ed很好听，翘门永存！我粉的组合没解散！好吧我就是冲着音乐去看的还买了轰音厅，也行吧。

晒下订单打脸拿ip说事的，咋了不许广东人去日本玩玩回来吗？

仙人掌开花了。——柯瓦特罗·巴吉纳

（必须写点啥，不然抑制不住再去刷第四五六七遍的心情。因此不是完整的评述或讨论，而只针对我印象比较深刻的几个角色发表一些感言）

以著名迷言作为开头并不是想暗示这次基拉明明贵为准将，却去行区区大尉故事，逼反阿古涅斯，进而再重复一些诸如CE又是对UC的模仿之类的老话。而是想说，福田氏在被修正之后，终于意识到了观众们的心情。所以很明显，这次的作品在某种意义上可以说是对老观众们言辞切切，几近讨好。虽然这种姿态可能不是特别好看，但是起码证明了，虽然大事上未必如此，但起码在小事上，人类还是可能不去犯同样的错误的。

因此，本次剧场版肯定还是要放在种命的延长线上来看的。我相信对种命不满的观众有很大一部分感觉和我一样，除了兼用卡过度复用之类的技术问题以外，种命中粉丝服务太过了也是关键所在。粉丝服务太过就导致了原先是底层创伤少年的心灵疗愈故事最后变成无敌超人二世祖暴打小镇做题家农村凤凰男的故事。已知观众们观影时候比较倾向于代入主角，而且观众是底层创伤少年少女的可能性远远大于是无敌超人二世祖的可能性，因此，当观众们在花了将近四十集沉浸式体验了小鸟波澜壮阔的跃升之路时，突然导演说：“已经决定了，由你来做恶役”，然后你就开始不受控制地吱呀乱叫，不由分说地被前任主角团摁在地上狠狠地一顿打，换谁都不会好受的吧？因此，重新给小鸟一个恰当的位置很明显是抚平像我这种喜欢小鸟或者对小鸟有正面情感的观众受伤心灵的必要手段。所幸，这次福田氏为小鸟赋予了一个很讨喜的形象——虽然方式很简单粗暴且鸡贼，就是让小鸟彻底成为主角团的一员，成为正义一方的队友，如此一来，原先破坏小鸟个人形象的诸如无脑、偏执这类缺点就一下子转化成了忠诚、勇敢这类优点了。当然，这其实是小鸟这个角色的一贯特征——内有恶犬的牌子挂在你家门口的时候让人充分安心，挂在暴力团的院子前时总让人惊心胆颤——并且这一特征并不太能体现这个角色的成长，只能说是福田氏的对喜欢小鸟的观众的一种补偿吧。倒也不是说小鸟没成长，但是这部分在剧场版中没能充分体现出来，在小说中有所描写。是在开头休息室情节里被阿古涅斯嘴完以后体现的。小鸟意识到自己其实一直在渴望被人承认（当然，虽然这话是被阿古涅斯骂了以后才意识到的，但阿古涅斯自己的这种特质可以说是最明显的），不知道是不是因为青春期时候亲爹在奥布被炸死有关，总之小鸟意识到自己是个寻爹人，总是在寻求上面的人——不论是议长还是基拉——的承认。虽然估计这方面未来作品中不会再展开了，但是我们可以意识到，其实恰恰是因为小鸟这种倾向才导致他无法做真主角，而现在他意识到了自己的这个毛病（或者特质？），虽然在这部作品里没戏了，但是在逻辑上我们可以想象他离更严格意义上的主角更进一步了。可喜可贺，可喜可贺。

自不待言，把小鸟以一种讨喜的方法绝对地固定在主角团的一员或者重要配角这个位置上的话，那相应的，就是为了让基拉成为绝对主角。我们继续在种命的延长线来考虑基拉。这又会再次触及到种命的粉丝服务中其他令人不满的部分。那就是基拉一直处于一种身心俱强的状态。但很明显，保志的总受音更适合“我好想见拉克丝啊QAQ”这类台词，而不是全程都毫无动摇，甚至还要教人做事。

当然基拉说这种话跟总帅想找妈妈还是不一样的。虽然总帅做大事惜名见小义忘命，骨子里和袁绍、奥加以及基拉一样是个婆妈男，但是，当他以一种孩童般的意志说“我便是要拉拉当我的妈妈”时，他实际上不仅仅是Newtype，同时也是Übermensch。虽然这话有点粗俗，但是总帅确实以一种超人般的意志无中生妈了，也正是这一刻他身心都得到进化了，因此可以转生到议长这里果断决绝地大力摁下镇魂曲发射钮——但基拉没有这种转生过程呀。因此以克鲁泽一边灌毒电波一边当面打爆芙蕾的逃生船后的种中枯骨的形象结束了第一季的基拉，按理说应该是处在PTSD中的，但结果在种命中登场时他已经一扫婆妈，虽然嘴仍旧是一样笨，但是却比谁都坚定。再加上超级调整者的身份，身心俱强的他面无表情地说着一些空洞的大话着实是有些让人莫名其妙。当然，我不反对这种坚定的状态是一种成长的结果，也不反对中途换主角这种实验，但是50话的作品到40话换主角，很明显没空展现这位此前一直隐居在奥布海边跟拉克丝苦情对视，治疗PTSD的主角是如何成长起来的。由此带来的自然是一系列莫名其妙的展开，例如议长养了一辈子的雷居然会被基拉毫无说服力的几句话就冲击到反水——这完全是主角光环和机械降神了。实际上，正如我一直认为的那样，明明创造时代的不是老人，但是为了服务粉丝，当年的福田夫妇硬是让上一部同样需要成长的年轻人们开始装老说些谁都听不懂的话，并且进一步让小鸟这样的年轻人沦为笑柄，只能说着实是器量狭窄了。反观阿斯兰和卡嘉莉不就一直在好好成长嘛，而粉丝还是能看得很高兴。非要把基拉和拉克丝搞成那种毫无破绽的角色，然后再请他们来暴打一遍还没来得及把自己和小鸟脱绑的观众，当时这份被暴打的苦楚（和耻辱），时隔多年我仍旧可以充分想起来。

当然，勿以往之不谏，种命已经是那样了，也不可能说是黑历史删了不要了。所幸福田氏这次重新把那个多愁善感优柔寡断的基拉请回来了，或者说多少让观众看到基拉成长起来的过程。同时拉克丝也不再只是全宙域主流价值观播放器了。两个人都在感情的波折中有所成长，这是好的。而基拉的成长比拉克丝更大。这不是说拉克丝成长不重要，而是拉克丝一直以来比基拉成熟。基拉在对拉克丝的怀疑中又陷入到自闭状态去了，而且这种自闭是基拉一旦开始动摇就会有的状态。所以他看到拉克丝跟黄毛奥尔菲跳舞或者说悄悄话的时候，只会在旁边远远地看着，然后自己回整备室编程写代码，还会开始自顾自地说些队友们是菜狗，自己是大菜狗，给不了拉克丝和平那索性就把拉克丝让给别人吧这种屁话。但是后来在阿斯兰的修正之下，基拉得以重新振作并且意识到重要的是和拉克丝一起创造和平，是去爱拉克丝而不是爱自己的幻象（虽然很老套，但是重逢的时候“拉克丝就是拉克丝”这句台词还是挺让我感动的，相应的，拉克丝在遭遇到黄毛的性暴力的时候义正言辞地说“你所爱的拉克丝不是我”，某种意义上也可以与基拉的心境形成对参），而不是自以为是地把拉克丝丢给一个能够创造和平的其他人，不是自我感动式的自爆。在这个意义上他应该算是克服了议长的命运计划留下的心魔了——虽然用私人关系上的发展克服公共课题这一点其实怪矛盾的。

另一方面，拉克丝比基拉成熟得多，在感情上也比基拉坚定得多。虽然我一直觉得拉克丝这个角色刻画上有断裂。一开始的故事可能并不想设计成现在这样，但是最后修改着修改着拉克丝便从天真浪漫的Plant偶像变成能爆种的克莱茵派领袖，然后又变成如今的作为Accord的Compass总裁，偶像到领袖这个跨越真的是过大了。但是起码她在性情上有一些特质确实是一贯的，例如她的坚定。以前我对拉克丝这个角色真的没感觉，但是这次剧场版看完对拉克丝大有好感。奥尔菲确实造成了拉克丝的一些破绽，但是拉克丝每次都是自力振作，不论是在花园差点被揩油还是后面被拐带走。基拉起码还是跟朋友们在一起，拉克丝完全是两眼一抹黑，只能靠自己。而她也确实靠对基拉的坚信克服了诸多困难。虽然故事结构本身可能是王子救公主的结构，但是起码我作为观众看到了公主不是一个花瓶，为了让王子有得救，为了让王子实现自我价值，公主所付出的心力上的艰辛或许比王子高得多。其实在这个意义上，拉克丝不是特别需要成长，或者说她的成长跟基拉不太一样。最后拉克丝亲赴战场给基拉送背包，然后一起战斗这件事情算是拉克丝的“成长”的象征吧。她这次终于不是像阿古涅斯在试图撬墙角的时候说的那样，只是在后方安全的地方待着，而把爱人送上战场。拉克丝的成长更多是某种自觉，换以前的拉克丝我相信假如有个角色要她去给基拉火线送装备她也在所不辞，这次算是让她对自己的这种自然秉性获得一个充分体认吧。

但是我觉得这种“成长”完全不重要其实……主要还是拉克丝这个角色太成熟了，不好刻画成长所以设置了这种成长——但是天底下哪有堂堂总帅丢下自己的部众亲自上前线跑去找敌方一介大尉决斗的道理，你们说是不是？如果Compass人员匮乏到这个地步，那我看也是做不长久啦。所以这里可以追加评论一下我特别喜欢的拉克丝最终独白以及结尾ED的两句歌词（三遍每次到这部分都会掉眼泪）。在我苦听三遍之后总算是把独白内容记下来了「愛の反対は憎しみではない。愛の反対は無関心。私の中にあなたはいます。あなたの中に私はいますか。私の中にあなたがいるという喜び。あなたの中に私がいるという力。明るいか暗いかは分からない。未来は何も見えない。だけど、つなげる手があれば、支え合っていける心があれば、見えないところにも進めるんでしょう。つなぐ二人の手のために、その手を強くするために、お互いのことを知りましょう。話します。私の心にあるたくさんのことを、小さなことを、だからあなたも私に話してください――あなたの心の中にあるたくさんの小さなことを……」另外就是See-saw的「去り際のロマンティクス」里副歌部分的两小句「あなたへ告白します」「私は告白します」。除了大家听了都会觉得高兴的情话以外，我觉得这些内容实际上是在反复告诫基拉要好好学说话。基拉笨嘴拙舌这件事情从没改善过，甚至被克鲁泽放了毒电波后也是如此，因此种系列的最终决战的文戏在我看来一向属于比较微妙——实际上这次也差不多，主要是拉克丝在宣传主流价值观痛斥黄毛，而基拉所言则只不过又是些空洞的大话：“我要自己选择未来”！此前我们姑且可以认为，基拉是闷骚理工男，所以不太会说话，因此嘴笨就嘴笨吧。但是这次剧场版最后基拉和拉克丝已经可以精神链接了，那你难道不得从人家大脑里学点名言警句来吗？虽然拉克丝陪基拉上战场是妙事，但是有一说一总裁应该在的位置肯定不是前线，而是在后方全宙域广播，因此基拉学会说话的话很明显是有助于Compass组织的健康发展的。基拉应该反复意识到，不仅是议长的前世，某个与议长前世深刻纠缠的粉毛角色也是身为总帅的同时却去前线和垃圾佬死斗，结果不仅身死国裂，而且还沦为跳梁小丑。所以，拉克丝陪基拉上这一次战场意思意思就好了，既然成长了，往后在战场上怎么跟敌人boss拌嘴就应该自己掌握了。

最后提三点令我颇为印象深的点。第一点是主角团们重上宇宙时玛琉使用了“巴基露露战术”。第二点是潜入要塞的时候使用的是当年尼科尔的战术。大家都在这个宇宙里留下了各自的痕迹，这是很好的。而第三点则是巴纳吉的独角兽还得集合众人的意志才能挡下卫星炮，最强自然人只要区区一面盾牌就好了，甚至还反射回去了——劲啊！太劲了！

我觉得可以用卡缪的名言来做一些总括性的感想。“真正应该被排除的，是那些灵魂被地球重力束缚住的人”！其实作为UC婆罗门，我自己完全没预料到自己会看得这么高兴和投入。不过看完以后我也算是意识到，虽然UC婆罗门始终应该坚持富野系高达的思想深度一百年不动摇，但是不代表整个高达系列都应该被所谓“思想深度”的重力束缚住。种系观众没必要自虐式地说这次只是看个乐子，卖胶片谁要看剧情云云。搞得好像不反战，不提供深刻见解就不配叫高达似的。反复强调这种高达观看法就好像是作为一个中学生在向潜藏在心底深处的父母反复解释自己看动画不是在玩而是在学习一样，多少有点过于沉重了。就像御大写的高达推阿克西斯的悲剧性神话可以是好作品一样，福田氏写的王子开高达爽救公主的喜剧性童话为什么不可以是好作品？神话要看，童话也要看，这才算得上是健全吧。

（PS: 不过，我还是觉得不被重力束缚也不代表大河内的作品可以被正面评价。本次剧场版于剧情上能在有所亏损的情况下还立得住[当然，大量使故事更为平滑的心理活动还是得参考小说]，起码是建立在种系列二十年的底蕴之上的，而大河内，我早就看穿你不是个好东西了。）