德林最后那通电话处配乐满分，节奏完美。作为观众，看似看到了最多的东西，但永远是后知后觉的。仍然会想：为什么？因为最关键的东西是看不到的。这两句话很耳熟，因为电影亲口告诉了我们但是是在另一个语境里。

这部电影似乎存在一种矛盾性，有开头那段张力十足颇有大师风范的调度，也有后面有时让人觉得略显重复或是“猎奇”的场景。

随着看过这部电影的时间越长，它的面目就越模糊，它像一面镜子，又像白色的幕布，既反映出我们的内心，又接受着我们内心的投射。我们愿意是什么样的它就可以是什么样的。比如Ada看出了候麦的外化，有的人可能关注到性，控制，爱，欲望之间的关系。喜欢隐喻的人可以就贯穿全片的超现实意象展开分析，反正我是没看懂。或是有关个人的成长，或是生活方式的选择。

有时我会疑惑究竟谁才是女主，虽然全片是在桑德琳的视角下进行的。前半段娜塔莉是占绝对的主导地位的，后来却“消失”了很久，随之消逝的还有她在心理上的强势地位。纵观全局她是驱动事件发展的核心但实际上我们对她知之甚少，尤其是知道她最后的境况时真的很想问，为什么，她是怎么想的。也许从很早电影已经告诉了我们，她其实并没有想要太多，她其实是最不游戏的那个人。

一开始我的眼里只有这两个女人和她们的游戏，并随着故事发展想好了一些想说的话，但慢慢地好像越来越多的东西掺杂了进来，那些和性有关的话题好像又不重要了。那些引起我疑问和好奇的变成了别的东西。

回想这部电影有时我会联想到PTA的《大师》，它们有着自恰的情感和人物，但你却会感到捉摸不透，你明明已经看到很多，却还是知之甚少。论深邃感和怪异度未必和《大师》相像，但手法上可能有类似。这段话可能有失偏颇，毕竟写的时候很晚了而且我是《大师》头号粉丝，容易往上靠。

也不想就哪方面深度分析，就谈谈感想而已。

这部电影令我想起看过的一篇文章，killing for the sake of killing,killing is just a pleasure.我想导演要把握的就是这个，无论前半部如何铺垫，都为了带出绝美的小Barney，可惜这个演员有点肥，精神上已到极致的人，怎么还会这样肥呢，演员的气质真不够绝美。
对小Barney和其他角色性格和价值观的刻画，确有令人感叹的地方。“虚荣”，是他的对白中，男人虚荣，女人也虚荣。哪个女人能看透有金钱，有外表，有才华的男性呢？无论他是如何地邪恶。就是有才华一项都足已令MM们沉迷，忘记了自己...
肥皂剧般的爱情幻想与残忍的爱情现实相对比。而party上的华丽与fallen，再加上虚幻中的eagle，似乎带来一种神秘和宗教色彩，在探讨人性的某些darkside以及女人的犯贱。可惜，我怎么看都不够过瘾，结局的意思我也get不到，他在最后似有醒悟，而两个女人的大团圆结局真几soap。
我始终觉得Rose Marry‘s babie劲，看了多年后，还念念不忘。

“I know it’s all over between us. it’s better that way. But of all that happened. I only hold on to one thing. You gave me the real moments of happiness, of violent passion and pain, but great tenderness too. I’ll always keep you in my heart. I wanted you to know it. The rest doesn’t matter. Be very careful, Sandrine .”

“He sought no revenge. I only understand it later. He loved me…with a love I couldn’t understand, which asked for nothing in return, not even my presence.”

“Not a day has gone by that I haven’t thought about her.”

脱衣女郎与服务员的惺惺相惜，两人共谋生计却将疯狂愈演愈烈，彼此都忘却了最初的本真。

这场游戏没人是赢家，所有人都遍体鳞伤。

　　导演当然也有一定的贯穿性的细节设计：片头的画面中就有一个胳膊上停留了一只秃鹫的女性的背影出现。
　　但是整部片子的结构有点松散，甚至对于我而言，有些明显的分块的表现：在两人过着令人羡慕的自由的女子生活的部分（包括办公室），到克里斯多夫的黄色跑车出场为止都还是些非常招人喜欢的场景和叙述，可以说是具有一般法国片讨人欢心的特点——连开头的叙述风格都非常典型——主人公自己介绍引入。
　　然而，当克利斯多夫带着他的不良丑闻出场后，电影的气氛就发生了非常奇怪的变化——镜头上处理的明显改变是镜头变慢了。摄像师使用了缓慢的推镜头才让观众看清了这个神秘男人的脸——当然这本身是符合女主角所描述的心理过程的——“我很想看清楚这个英俊男人的脸。”
　　这种神秘主义的色彩就将片子非常生硬的分为了两个部分。如果仅仅从一对女朋友和同一个老板做爱的办公室镜头切割开来，成为两部单独的电影都不为过。

　　另外，本片后来的走向的神秘主义，没有把握好，看起来多少有些可笑。

　　在画面制作上面，比较接近洛可可宫廷画风。偏好使用较深的颜色，比如暗红或者天鹅绒蓝。人物的造型非常好看。
　　即便是让我所不喜欢的结局也让人很好地联想到《诗人的血》漂亮的黑白画面。

　　影片末尾的“集体交合”的与夏洛特相称的画面倒是让我想到一个笑话：一个普通的杯子放大壹千倍或者排列壹千个成为一幅画，就是一幅具有震撼力的艺术品了。
　　当然，无意嘲讽。

一个走向诡异迷离的片子，性作为贯穿始终的元素倒是颇有吸引力。影片以酒吧脱衣舞开场，脱衣舞娘娜塔莉和吧台女桑德林两人最后被赶出酒吧，两人交上朋友，然后就开始了让人心潮澎湃的性解放运动。在房间里模仿做爱时的呻吟和高潮，在地铁站偷偷脱下内衣裤，然后自摸，并且还有同性性行为。她们一个年轻稚嫩，一个成熟风情，前段可以看作是两个女人的共同游戏和开发。

中段变成了年轻的桑德林的职场单人游戏，她用美貌赢得进入职场的机会成为秘书，又用在办公室自慰的方式引诱中年已婚男上司与自己偷情，这是她早就计划好的游戏，也是她的战利品。这一段有一些很喜剧的元素，比如桑德林在上司打电话时站在办公室门后脱衣服........而另一边娜塔莉则在她与公司老板儿子克里斯托弗的感情游戏中处于劣势，心情郁闷，桑德林为了安抚她而与她做爱，这一幕被男上司看到，经过激烈的思想斗争后，三人改天在办公室里上演了多人运动.......而这又被克里斯托弗看见........于是，桑德林的职场游戏结束。

最后一段是属于克里斯托弗的滥交乱伦游戏，他为了让即将死去的父亲将公司继承给自己，于是和桑德林结婚，拿到遗产后再离婚，他真正的爱人是自己的妹妹......而他曾经的情人娜塔莉则被他抛弃和羞辱……这一段极具仪式感，得到遗产后举办的混乱大群交派对在昏暗暧昧的灯光下肉感十足，桑德林失去了利用价值后被一群男人轮*，而被人格羞辱的娜塔莉最后则开枪打死了克里斯托弗。最后桑德林作为妻子继承了克里斯托弗的公司和遗产，娜塔莉坐牢时与狱警相恋，出狱后结婚生子。

她们的诱惑的方法和我所知的大同小异。他们这场游戏，真的就是谁付进真心实爱谁输得惨绝人寰。

　　❤第一我想说夏洛特很漂亮，这是我一直感觉的事实。或许血缘关系才是浅层里最美丽的爱吧，尽管他们的爱也依旧那样无力，最多是爲了在人类的世界里找一个搭档，一个陪伴吧。

　　❤令我最难以置信的就是娜塔莉最后的深陷，或许就应了那句什麽话吧，聪明反被聪明误。对于桑德列娜来说，她没有年轻貌美并且已经不单纯，她说从来没有人把她捧起来对待。可是，难道克里斯多夫就是了么？又或许，她希望难得糊涂以得一夕纯粹的幸福，却葬送了理智。

　　❤再让我觉得可爱的就是老男人主管的夕阳爱情，他才明白人生快乐的真谛，在50岁的时候。的确，不凡的生命碰撞总是会让人恍然间顿悟，而这个顿悟在震动大脑思考反射的思考却是那样多元化。显然这位老先生选择了欲望的苏醒这一常规道路，其实如果他不是因为中规中矩走了50年，也许他也能转念一想地明白，那位天使般的桑德列娜不过是一个往自己弱点敲击的一般型智慧少女。

　　❤直到最后令我失望的是桑德列娜在克里斯多夫与夏洛特在所谓神面前表演的时刻，她的泪水弥漫双眼，那一刻她的失望和嫉妒，告诉我她不过也是一个被卷入世事俗情的少女。 当时克里斯多夫和夏洛特耳语时，夏洛特轻蔑的眼神和微笑，这种至高无上的心情和女人迸发虚荣的快感，是那样自信。倒是那阵光晕有点扑朔迷离，莫非想说这才是真谛？又或许只是是想讽刺一下吧。

　　❤最后的最后，克里斯多夫的话反而打动了我，不知道处于何种原因她让娜塔莉不要自尽。最初的不屑激发了娜塔莉的怒气杀害了他自己，而后当她在他面前决定同归于尽的时候，他却用更加不屑的语句说服了她放下枪——应该说，举旗枪继续愤怒地射杀他自己无数次后绝望地离去。这样一来，娜塔莉的爱情生涯死去一次后，重获新生，也为之后的与狱警美满的婚姻埋下伏笔。

　　❤有一个令我一直不解的是那个秃鹫，最初它出现在娜塔莉表演的阴暗里，并且神秘人和秃鹫都消失了。第二次出现在楼梯口，那时候克里斯多夫去找“准备好了”的两个女人。最后一次是在克里斯多夫死后，光芒炫目下秃鹫开始啃噬他的肉体，并且神秘人揭开面纱吻了他。

　　❤总结：这场游戏，真的就是谁付进真心实爱谁输得慘烈，并且，要玩得起也要输的起才有意义。
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　　很多复杂的情节，也许有些疑惑是因为我现在还无力接受，不过这真是一个好电影。