剧情简介：男主圭是亚人， 亚人是不死之身，一日男主被卡车撞死，同学们发现他是亚人，于是在基友的帮助下逃亡中，中途被同是亚人的反派佐藤暗算，送去做实验，最后逃出来的故事，故事亮点：不死之身恰到好处的应用点是这部片子最大的亮点，可见作者对“不死身”的设定做了大量的创想
我是看漫画过来的，所以知道后面的剧情发展
后面的剧情也同样让佐藤等人把“不死之身”应用得凌厉精致，值得期待
剧场版用的是3D动画，略有不足的是部分特写镜头没有描述好，比如亚人田中（坏人2号）被佐藤（坏人1号）救了以后面部表情变化的镜头，漫画里表现是很到位的
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因为是剧场版，一些细节剧情也删减了，比如圭的同学里并不是所有人都反对亚人，其中就有个好好先生是支持圭的
总体来说：还是看漫画爽一点哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，就是这样
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写在前面的话：

这篇漫评不是想判断永井是好人还是坏人，只是想分析永井一些行为的动机和状况，我觉得当我们尽量全面的分析出他一些行为产生的原因后，就不会在单纯简单的说【他是个天然腹黑的人】或者【其实他是个好人】了。

那样的判断太一厢情愿也太武断，比如当我们赞同一个人或者讨厌一个人的时候，是不需要赞同或讨厌他的全部的，我的意思是，其实我们可以更自由的去看待，而不是在用标签框定别人的同时，也限制了自己看待别人的思维
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自己对于永井几个“奇怪”行为的理解

1，灰帽子在救出永井后，面对走廊里死掉的警卫，灰帽子问永井你会不会介意，永井说他不介意，守护大楼本来就是他们的工作，而且现在已经死掉了不是吗。

后面躲起来的时候面对一个医生说都是永井害死这些人的指控，没有任何自责和负罪感的说出“人又不是我杀的”

这里永井的态度并不是“黑”，并不是说他们死了活该，永井是觉得，这是一种合理的事情，守护大楼是一项要承担风险的事情，现在风险来了不幸死掉，仅仅是一种不幸，没有幸灾乐祸、没有痛苦惋惜，永井根本就没有任何的情绪产生，就好像路过一棵树，树上掉了一片叶子，他只是正好看到了。

后面对于拿自己做人体试验的医生毫无恨意，也是因为觉得，那是合理的，是他们的工作，就算不是这两个人，也会有其他人来做这项工作，可能他甚至觉得这项工作本身有合理性，不是违背他价值观的东西（永井的价值观应该是很大程度上无定型的，就是他觉得很多事情都无所谓，只在少数事情上有他自己的看法，其他事情他只是为了不显得另类才会学习别人的做法，表现出愤怒悲伤担心等各种情绪，实际上他没有情绪产生，也很困惑为什么别人会因为这种无所谓的事情产生情绪）

2，灰帽子、永井、拿永井做人体试验的几个医生同处一室时，永井阻止了灰帽子杀人， 一边一脸歉意的道歉一边扫射灰帽子。

看起来像变态才会做的事，但是挺正常的，永井觉得医生不该杀，一个是从小习得的价值观：无端杀人是不对的；另一个是，这么做没有任何意义，他的目的是逃跑，医生没有对这个目的造成威胁，做这种多余的事情对永井来说才是不可理喻的，就跟后来在天台上，他一脸奇怪的不能理解医生为什么要等自己一样。

永井只想过普通的生活，灰帽子杀人的时候永井就明白了灰帽子跟自己不是一路人，卷进灰帽子的游戏很麻烦啊，要做很多以前没做过的事情，可能还要被控制，各种乱七八糟，作为一个读者我看的时候都觉得麻烦死了，啊好烦的感觉。

永井对人的信任度极低，何况已经确定灰帽子不能帮助自己达到目的，反而会让自己卷起麻烦的事情中，再加上觉得不能杀害医生，我都想不出什么有理由不对灰帽子开枪（前提是灰帽子是亚人肯定不会死），不过一件事归一件事，灰帽子救了永井，自己却对他开枪，肯定是要道歉的。


3，永井不是一个黑白不分正邪难辨的人设，他只不过是真心实意的无法对一些事情产生情绪上的反应，只要它是在永井的认知里是合理的，符合逻辑的。

而且我觉得这并不是一种极度的自私，自私是说只考虑自己的利益，别人的任何事情都无所谓，我可以对你做不好的事情，但是你不可以对我做不好的事情。永井跟这个不同的一点是：那些他觉得无所谓的事情是不分自己跟别人的。比如逃跑时面对拿自己做实验的医生时，他并没有和田中一样强烈的恨意，更多的是一种漠然，他觉得无所谓，即使是发生在自己身上。

他会为了海斗受伤而愤怒，会为 救了自己的婆婆 被绑架而愤怒并回去救婆婆，他有自己的“是非观”，只是跟大部分人的是非观不一样。

绝大多数人的世界里，90%的事情都是能分对错的，只有10%的事情是像树上掉了一片叶子那样，无所谓也不会去关心更不会给出叶子掉了是对还是错的结论。而在永井的世界里，90%+的事情都是没关系的“掉叶子”性质，只有不到10%才会有对错之分，才会让自己产生愤怒、伤心、担忧等情绪。


4，补充关于永井对海的情感变化：如果从现实角度来考虑的话，小时候永井对海的行为，有两个原因。

（1），一个是之前说过永井他的价值观世界观很大程度上是没有定型的，无法自发产生情绪，所以如果他想普通的生活的话，他需要学习别人的行为，学习这个世界的通用规则，他妈妈告诉他说海是罪犯的儿子不应该交往时，他听从、遵守了。后面大家都说海是怪人，为了不让自己显得怪异为了维持自己正常的生活所以他说自己不认识海。

（2），永井本身的性格很难信任别人，小时候的海对他来说是个很好的玩伴，不过作为情感淡漠的永井，海对他来说同样是个可有可无的人，因为他们之间没有发生过更深的可以加强信任的事情。所以当大家都排斥海时，我猜他根本没有去想谁对谁错，他只是权衡了一下，海和自己正常的生活哪一个更重要。

后面海救了他而且是愿意冒着失去仅有一次的生命救他时，他就已经非常信任海了，也就是海从一个可有可无的人变成了永井非常重要的人，然后就有了差点杀医生时想起不可以让海失望而收手的情节，毕竟大量的事实证明，海是一个不为私利而帮助他并且认可他是人类的人。如果这样他都不在乎海的话…那他就不是永井而是灰帽子了。


5，还是想说一点，一小部分人在【亚人】这种作品里就不要再把永井想的那么中二了吧，永井没有那么多愁善感的！如果永井一脸忧伤的说出“我是被世界抛弃的人，我必须要割舍掉所有的情感”之类顾影自怜的话，会起鸡皮疙瘩的！

【亚人】是一部成熟的漫画，不煽情不耍宝不啰嗦，是我看过的故事里，作者对情节发展干预最小的作品，最小干预是说情节的发展都在作品的设定内，包括氛围设定，基本没有作者需要什么情节了就强制画上推进剧情的事发生，简言之就是输出不靠吼也不靠爱。
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最后说一下，所有的情节及其发展都非完全合理现实的，因为这是作者一个人构想出来的嘛，我们的猜测理解都是在作者设定之内的猜测理解，所以我只是面对一个非现实发生人为构建的故事说出自己觉得最合理的解释（有时候会包含对作者意图的猜测），至于作者是怎么设定永井这个人的，只有作者知道了。

就算是仇人也救的老好人并不是主旋律，所以才会有那么多热血男主教育宅男只有无私才能吸引妹子；人性不全是丑恶，再恶心的人也会以死者为大，因为敬畏（敬仰并畏惧，怕某些人看不懂）死亡，人类没有那么蠢。综上，《亚人》并没有在讨论什么人性，他只是在讲述一个正在看此评论的各位都想看到的老套中二故事而已。

补充：也正是因为《亚人》认认真真真真正正的集中二之大成，才能在众多中二作品中独辟蹊径，脱颖而出，也正是因为这样，才显得与《东京喰种》泾渭分明——后者有为了中二的读者做出妥协的嫌疑，强行黑化不说，开挂也是一种令中二受众们喜闻乐见的方式。

不足的地方是：影片气氛并没有我预想的沉重，反而过于热血，男主还是过于脸谱化，完全无法和太宰治大师写的《人间失格》的男主比，这点希望某些不成熟的读者注意。

亚人重生的设定类似于自动存档和自动回档，你控制的角色死亡后会自动“读档”，这时候你不会在乎你控制的角色是否还是原来的，你自然也不会在乎控制该角色的一直是你自己而不是其他人，这点我懒得和很多自以为是自作聪明不知道高中毕业了没有的键盘侠解释。

不管在什么时候中二作品都完爆日漫主流作品，不仅仅是《亚人》。

题外话：《人间失格》塑造的气氛非常颓废压抑，主人公的人渣性格塑造更是完美无比，至今我没有找出哪部同类作品能超过《人间失格》，毕竟太宰治是倾注了所有的自我感情并毫不吝啬的剖析自己所作，不是一般人能比的。

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作者：LIAR

由桜井画門原作、累计发行部数突破390万的人气作品《亚人》改编的剧场版动画第1部《亚人 -冲动-》于去年11月27日在日本限定两周公开上映，TV动画也于上周MBS/TBS的“Anime-ISM”档播出。

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舞台发生在存在着不死生命体“亚人”的世界。高校生永井圭因为一场交通事故而再生，被判明为日本国内第3例的亚人并投以高额悬赏，遭到了周围的人们、警方与亚人管理委员会的追捕。故事从这里展开。

负责本作动画制作的是在日本国内持有数家CG工作室的Polygon Pictures。Polygon Pictures是1983年设立的老工作室。参与游戏CG以及好莱坞方面工作较多，例如《星球大战 克隆人战争》《创：崛起》《变形金刚 领袖之证》等，获得过日间艾美奖、安妮奖等多数国际奖项。2014年作为设立30周年纪念制作了弐瓶勉原作漫画改编的《希德尼娅的骑士》（以下简称：希德尼娅）动画版，正式参入日本的TV动画制作，同年还与宮崎吾朗监督合作，将瑞典女作家阿斯特丽德·林格伦在1981年发表的儿童文学小说《山贼的女儿罗尼娅》（以下简称：山贼少女）改编成了全26话的TV动画。

面对着《亚人》这样的题材，Polygon Pictures又是如何用独特的CG来表现，迎接新动画映像的挑战呢？

此前Anime！Anime！关于《亚人》的动画对总监督瀬下寛之以及执行制作人守屋秀樹进行了一段采访，CGworld更是特邀了包括瀬下监督在内的几位主创人员在nico上进行现场解说，Anitama在此为您粗略地介绍一番《亚人》的动画制作。

企划出发点

《亚人》的企划构成基本与《希德尼娅》相同由原作的出版社：讲谈社、发行商：King Record以及动画制作公司：Polygon Pictures共同发起。守屋P接到企划正值《希德尼娅》第5话制作完成的时候，同样由《希德尼娅》漫画担当的山崎慶彦向Polygon递出橄榄枝，要求制作“数字动画（Digital Animation）”，并指名让瀬下监督执导这部。所谓数字动画，就是利用CG技术、完全用电脑软件制作的动画。

《亚人》的世界观与《希德尼娅》有着很大的不同，没有宇宙、没有机体、没有巨大的宇宙船，日常生活与逃亡的场面居多，用一类电影类型来说就是“公路电影”。然而由于剧中特有的角色“IBM（Invisible Black Matter）=黑色幽灵”的存在，其动作伴随着粒子的释放，而且形象比较复杂，使得本作若以2D动画制作的话在作画上的难度非常之大，因此这方面用CG来制作简直是再好不过。

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《亚人》剧中导入的“IBM=黑色幽灵”的概念，利用Maya完成的建模读取Houdini（电影特效魔术师）制作出的粒子效果。

制作双进行

本作最早宣布动画时，宣布的是3部剧场版，在其后又宣布了TV系列将于1月放送决定的消息。关于两企划，其实际上在2013年秋季就已经确定了，考虑到TV版与剧场版同时进行的日程以及从剧场版的起伏来看，最终剧场版确定为3部。

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宣传方面，毕竟《亚人》原作的人气就很高，现在TV动画的数量一季也有40~60部，如果只是作为TV动画，相对来说没有太大的优势，从而考虑剧场版先上映再在电视上播放，包括TV版在内的整体企划知名度也会相对提高。TV方面还与NETFLIX合作，MBS/TBS放送后3日在NETFLIX上配信，并且是一定期间内独占。

关于剧场版与TV版的剧情，基本是一致的，剧场版以瀬下总监督为中心，故事的展开更加偏向速度感；TV系列以安藤裕章监督为中心，更注重群像剧这一面。同时，两位也分别是《希德尼娅的骑士 第九行星战役》（以下简称：第九行星战役）的监督与副监督。瀬下总监督与安藤监督的区别在于，瀬下主管世界观的塑造、脚本的开发以及角色魅力的控制，安藤更注重实际动画动起来的部分。换句话说，就是利用同样的素材，交由不同的监督来分别制作剧场版与TV版。

画面的改变

《亚人》和《希德尼娅》《山贼少女》一样，用的都是3D模仿手绘做出的效果。主要负责这部分演出的是吉平直弘，《第九行星战役》的副监督，本作担当摄影监督（表记为：Director of photography，又称“光画监督”）。乍一看是《希德尼娅》，在看完之后还是能感觉到与《希德尼娅》有着根本上的不同。

不同于全CG动画，这种3D模仿手绘的效果要达到的一个目的就是看上去偏向漫画的画，但又不失3D的感觉。最初，有提到过“数字动画”的概念，守屋P强调到，“《亚人》要表现的是‘数字动画’而不是CG动画。“CG动画，像《创：崛起》《变形金刚 领袖之证》那样，连背景都要强调立体感。而《亚人》不是。《亚人》的背景有CG的部分也有手绘的部分，这也是Polygon数字动画的独特性，《希德尼娅》也是，背景的3D建模不如上述两部CG动画复杂，或者说仅有个框架，再通过2D的数码作画进行描绘，这也是为了让背景更贴近2D感觉的人物，不仅局限于3DCG。

另外一大与《希德尼娅》的不同之处，在于《亚人》多使用纪录片的实拍视角，比如安在房间一角的监控摄像头的视角，以及摄像师的视角。作品整体的感觉也比《希德尼娅》要严肃，虽然是日常生活，但却是发生在日常中的“非日常事件”。

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动作的活用

《亚人》与《希德尼娅》的另一个不同，在于本作首次用上了“动作捕捉”。《第九行星战役》起启用了“预先配音”的方式（并将声优配音的过程进行录像），《亚人》也同样用了这种制作方式，面部的动作也更好地贴近声优的表情。“预先配音”是欧美动画、电影常用的方式，对于承接过好莱坞工作多年的Polygon来说，也是小菜一碟。既然在脸上这么做了，为了让身体的演技跟上声音的演技，身体也自然要用这样的方式，那就是“动作捕捉”。对于参与了许多游戏CG制作的Polygon来说，动作捕捉的技术自然不在话下，但运用在动画中还是第一次。IBM与人都有部分利用了真人的动作捕捉，动作捕捉最大的难处在于真人的动作幅度大于建模。之前也说了，本作的建模偏简化，因此在这方面的调整是非常耗时间的。

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动作捕捉过程，参与《亚人》动作捕捉的还有非常著名的皮套演员：和田三四郎（《梅比优斯奥特曼》梅比优斯奥特曼、《非公认战队秋叶原连者》秋叶原红、《牙狼》绝狼）

声音、动作与场面设计主要交由“故事影带（Story reel）”负责，故事影带的工作是包括了预先录音、场面设计、动作捕捉、3DCG的动作检查在内的整体设计。相当于完成了2D动画里分镜+layout+演出+作画监督的一套系列工作，又称作“影像模型”。

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场面设计的俯视图。Polygon社内使用的软件是ToonBoom storyboard pro（故事板分镜工具）

潜藏的声音

本作的音响监督也是与《希德尼娅》同样布阵的岩浪美和，本作中更是用上了现实中的心跳声、人声、锯子与电钻的声音。背景音乐导入的是新的血液、与岩浪美和音监在《JOJO的奇妙冒险》（第3、4部）有过合作的菅野祐悟，不同于一般背景音乐，菅野祐悟在制作剧伴时便会加入了一些音效（生活中噪音？），使背景音乐更偏向环境音。菅野祐悟更是在推上称这部是自己的“史上最棒”剧伴。

强大的管理

守屋P认为，Polygon与其他CG公司不同的地方，在于它常年的优秀管理经验。Polygon 14年正式参与日本动画，制作了1季度的《希德尼娅》，10月开始放送的全26话《山贼少女》，15年制作《第九行星战役》的同时还在接美国方面的《变形金刚 领袖的挑战》，加上《亚人》将近100话的动画。而且《亚人》的设计还是从零开始。


《山贼少女罗妮娅》。人设为近藤勝也，为吉卜力工作室做过不少片子，《魔女宅急便》《来自虞美人之坡》人设

为了保证动画的品质，开头也提到了，本作企划的确立是在2013年的秋季，脚本会议是在14年的5、6月才开始，而这期间也就是前期工作的准备，主要是设计方面的准备，准备完毕之后开始剧本作业与2D设计、3D模型制作，几乎是同时进行的。前面也提到，瀬下监督的工作是脚本的开发与世界观的构造，瀬下监督表示，在整体的世界观没有明确的情况下，是绝对不能轻易地进行细节的描写。因此前期工作完备之后，后续的进展也就更加的顺利。

目标是世界

与《山贼少女》这种改编欧美但很实际上更适合日本人的风格不同，《希德尼娅》这样的机战动画和《亚人》这种类型的悬疑动作动画，走的都是面向世界的路线，而之前提到的NETFLIX就是这世界战略的重要一环，且在NETFLIX上下载的影片也是有各国语言配音的。守屋P表示在2018年为止都会有稳定的作品推出，要向世界打出Polygon与“数字动画”的品牌，敬请期待。

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CG在进步，技术也在创新，接下来又会为我们带来什么样的作品，做出什么样的画面，我们相信Polygon还将为我们带来别样的视觉盛宴，相信Polygon也有信心迎接新的挑战！

当年接触《亚人》时正好可以追着第二季的剧版看。虽然过去几年，但这部作品在我看来仍是经典。这部剧和东京喰种的主题类似，将设定概括归类都是“错的不是我，是这个世界（的偏见）”。无独有偶，两部作品的主角都是向往和平避免争端的，但是却不得不卷入各派利益的纠纷，同时被加上有威胁生物的标签而被所谓的大众正义驱逐。尽管有人通过变异而变强，但也有人无奈于自己特殊的命运，所以我们在想排除威胁的时候更应该多包容。至于如何包容则应该是作品应该探讨的吧，事态终会趋于和平。

另外电影中最后有一幕我印象很深，即圭和两名医护人员在与帽子男对峙，现场明面有亚人和普通人这两派，但似乎还隐含着富有人性和极端的两种人格的对立。具体来说，圭和一名医护人员都愿意提供帮助，但另一名医护人员就对展现出正常人类情感的圭感到不屑，而他和帽子男都是对另一生物阵营反感的。这一幕仿佛在传达着作者的立场，任何人类阵营都有正与邪，所以表面声讨奇异和不理解，其实应该谴责人性中的自私和傲慢。

虽然把自己代入作品会同情到“都是世界的错”，但现实中还是经常感叹自己的能力不足。可惜后面再看日漫就很少能和现实联系起来了，只感觉“世界没那么疯狂，但你仍需变强”。

好帅！还想看！结束后第一想法。 不喜欢妹妹对圭的评价，说他是人渣，这个词不好。极其追求事务合理性，冷血无情，这到是事实。 但是也是这份合理性使他在经历了10天的折磨后还能保持他自己，而不是像《东京shi种》金木一样变了一个人。虽然是因为有暖男善良的海在，但圭的论调说服了自己支持下去：海为了我堵上了唯一一条珍贵的命，而我不会死，为了这么为我的海，不做他不喜欢我做的事（杀人）就是最好的回报。这样不挺好的吗？ 在佐藤打算杀圭，圭选择和前一秒还在解剖台上试验自己的医生合作。这理性不是挺好吗？ 如果只是因为那个善良的得救的关心圭的医生在疑似死了的状态下，圭果断地抛下他自己走，这叫人渣了？当圭听到那医生还有一口气在，又跑回去救他，我笑了，真的。就是觉得有点搞笑，他的逻辑很可爱啊。 至于他妹妹听到他的他母亲的对话，我觉得圭擅长伪装应付，谁知道他是不是真心说这些话的。再冲着他们小时候葬狗时，圭看到黑色幽灵，还保护妹妹，让妹妹赶紧走。

怎么看，都觉得妹妹人设比较崩，就因为说的是自己喜欢的人而否定了自己的亲人？八字还没一撇就胳膊肘往外拐……