作为一部悬疑剧，如果观众的关注点从“这个家发生了什么”转移向了“他/她为什么要这么做”，悬疑本身可能就失去了些许反转的惊喜。但如果关注点渐渐地偏离向了“她在干啥？/她咋想的？”只能说明这部悬疑剧还原拆解部分对不起它前面的叙事和铺垫，编剧和导演为了在有限的时长里匆匆结束这个他们也圆满不了的故事，把试图鲜活的角色悉数扼杀。两星的原因也很简单，导演刻画了这么多的角色，没有一个人有自己明确的立场，浑浑噩噩的搅在一起，却连自己想干嘛都不知道。每每观众即将跟她/他共情的时候，角色总是能做出让人觉得不可思议的动作，决绝的告诉你:不要试图理解我

以下部分涉及剧透，请谨慎观看

陈佑希:支撑她走出福利院的是找朋友的心，聪明狡黠，有急智且敏感，情感细腻，第六集开始画风突变。我陈佑希可以跟老李老廖圆滑周旋，甚至在知道他们可能杀了人之后表现的很害怕(毕竟是孩子可以理解)但是你要是给我通电，我可就不困了，你今天不把我电死我就要继续嘴硬，你说我室友是个好的范本让我好好学？那不可能，不先给姐整麻姐不会好好思考自己处境的。于是用了小半集讲她不屈，她嘶吼，仿佛是委屈不甘心，被亲生父母背叛了一样。你演女儿演的自己都信了？然后迎来了这个角色我最不能理解的一次越狱计划。等下，讲道理如果你和白给弟弟能够沟通，正常人能想到的最好的办法不应该是让他帮忙联系福利院院长来接你吗？他不应该才是最能证明你是陈佑希的那个人吗？你能承受越狱失败的后果吗？事实证明，你不能，但是你还是可以在关键时刻，圣母心发作，为了坏事室友的人身安全乖乖束手就擒。我的评价是:抖m确实欠电

隔壁老王:我爱小芳，但是不耽误我看小秀的泳装。我爱小芳，但是不耽误我故意让小芳看我看小秀泳装的视频(妇目前x是吧)我爱小芳，所以我跟她约会不会锁门的，我要让大家都能进来看看，都能知道我爱小芳。我爱小芳，所以上面的事出了之后我家还是不会锁门的，谁想来就来，想拿什么走就走，我和小芳拍的视频可以拿。大家开心就好，反正我爱小芳。

白给弟弟:我会溜门撬锁，会用听诊器开保险柜，会打恐吓电话，认识兄弟能随便搞辆送奶车，但是不会爱一个人。我喜欢小秀，谁杀了她都不行，你说李文卓杀了她？哦，那行。李文卓嘛，我兄弟，是个傻子能咋办呢？再说死都死了，我报仇有用？豁达就对了，小秀死了没事，这不新来了个陈佑希吗。跟她整也一样。哦对了，我还不会保管东西，感觉后面剧情如果能提到在我去广州的前夜，小秀满脸娇羞的对我以身相许:威哥我以后就是你的了 那一切都说的通了，毕竟经我手的东西，准丢。

标题是从小组里偷的，谢谢智慧的网友

我以为迷雾剧场的意思就是悬疑类型剧，但是看这个剧看到第九集，我觉得是我肤浅了，迷雾剧场嘛，就是看不清类型的剧。

故事从陈佑希钻狗洞也要逃出孤儿院，抢院长的钱也要去谭岭讲起，她这么强悍是为了她疑似失踪的好姐妹小秀。小秀在谭岭李家当保姆，乡亲们说小秀有一天预支了工钱，偷了李家的首饰，然后就跑了。这事是李家自己传出来的，李家不报警，警察就不管，好，行，小秀失踪这事可以就这么糊弄过去。

但是陈佑希不信，以她对小秀的了解，以她们通信的内容，她相信小秀不会干这种事，李家绝对有问题，但她也不报警，她要自己找。好吧，小女孩嘛，关键时刻不找警察也说得过去。

但是当凶手已经承认，并且就在眼前时，她为什么还是不报警呢？因为她担心报警之后，凶手的日子不好过……孤儿院的普法教育做得这么差吗？是凶手的日子重要，还是你，一心要找的真相重要？十几年孤儿院的好姐妹就这么白死了？说好的姐妹情深，抵不过老李几块蛋糕的甜蜜？抵不过卓卓饼干分你一半的贴心？那这老两口还送你去过精神病院，也无所谓了？还是说，这就是电击的疗效？

反正，一开始看似是主线的剧情，就这么不明不白的到此为止了。那，小秀的死搞清楚了，文文的死也差不多可以拼凑出来了，老王怎么死的我们也都看见了，后面三集还想讲啥？讲啥我都不看了，谢谢。

故事的时代背景非常丰富，下岗潮，气功，非法集资等等，开场的时候谭岭县里还出现了跟踪独行少女的猥亵犯，一下子就乱入了《杀人回忆》的氛围。真厉害，这剧怕不是想说在那个时代背景下，人人都有可能是猥亵犯吧？格局真大，有人猜猴哥是年轻警察，有人猜是文文的五舅，有人猜是卓卓……反正，只要是出现过的关联人物都是有可能的，正常悬疑类型的剧他都会这么设计，这也是跟观众的一种互动。

结果呢，这个猴哥，他竟然是小卖部老板，一个货真价实的路人甲，并且由于抓住得太容易，所以根本没有展开讲是怎么抓住他的，直接审问，痛快承认。看来那个时代的警察，工作效率也是很高的，除了找不到失踪女孩之外。

行吧，认了吧，猴哥是一种障眼法，是时代图腾，所以李家的全家福里也会出现一只猴子那真真是投缘不是伏笔。猥亵的事也没什么多解释的，猴哥就给警察讲了个洗衣机里搅女孩的故事，希望可以戴罪立功。哟，《肖申克的救赎》，豆瓣TOP250里的No.1，我们可是看过的，人家一个八杆子打不着的犯人承认其实是自己杀掉男主老婆这个设计，在故事里为男主的含冤入狱和最终越狱做了一个非常高级的注解。同样的桥段，用到了咱猴哥这里：抓获猥亵犯，意外获得十三年前女童被杀案的线索，结果就是……没！有！下！文！了！不！重！要！了！十三年前明明大肆报道过的文文失踪，在猴哥这里是“无人问津”。你们是同一个谭岭吗？还是你们当年平行时空了一下？

看完第六集的时候，我就应该弃剧的。是我的错，我不应该想当然的以为这是什么悬疑推理，谁是凶手的故事，他其实是一个中年男人hold不住自己老婆，在一个小女孩的帮助下认清自我，也许最后还会自我救赎的故事。第九集的这一晚，李承天和陈佑希在潇潇夜风之中告别，相互倾诉你是第一个关心我的人，你是第一个对我这么好的人的时候，我终于没有忍住，生气了。

李承天，你自己要娶廖穗芳的，她不爱你，二十年了，你还不知道吗？

陈佑希，你说说看你到底是为什么要来谭岭的？你有那么缺爱吗？你的小秀没爱过你吗？

这种冒牌父女间的双向奔赴，在《小偷家族》之后，我已经免疫了，你这送不走的女儿，就等着送爸爸进监狱吧。

开播的第一晚，关于这部剧最核心的高概念，也就是多重的“换子疑云”引起了诸多争议。

最多的就是在质疑抄袭，认为这部剧也是像近些年大陆影视剧市场中大量偷窃日韩美剧关键性创意的作品一样的“冒充者”。

我觉得这个问题目前不好下绝对判断，这很类似于当时亦有诸多人认为《鱿鱼游戏》是“偷国又偷了”的现象一样，国内外影视行业已经卷到今天，能拍的题材，能玩的花样，能展现的高概念基本都已经穷尽，重复是在所难免。现在四处说抄袭的人也就是看过那么几部片子而已么，不然肯定应该再《钛》得奖的时候也去锤抄袭了，但很明显这已经超出他们的认知范围了，所以，相似的真的很多，你碰巧知道一两个就拿来论证抄袭真的不合适。因此开头认为雷同我觉得是正常的（不认为是好事，只是表示理解），具体是不是原创，应该看后期的进一步展开，看这个概念在本部剧集中是如何被主创展开的。

接下来具体说说这部剧本身。

相较于很多人比较《冒充者》或者《红手指》，我倒觉得这应该是陈正道原本想在《秘密访客》里做出的概念，即“每个人都有秘密”和”全员恶人“。

陈正道的失败有两个，第一是用力过猛，体现在刻意选择“阴间”演员和安排过于“阴间”的冲突；第二是整个故事完全脱离社会环境，就是一家几口人内部的私人恩怨。

《回来的女儿》在我看来很好的化解了这种题材最容易掉进的这两个陷阱。

首先演员选择非常优秀（暂时不提表演），虽然同样有张子枫，但是让张子枫在这其中担任的角色的定位是反观众印象的，王砚辉和梅婷同样，老干部看似还是老干部，但是变得腹黑；原先在家庭中被pua被暴力的变成家庭中真正的权力持有者。而且这些主要演员的外型可以说是同年龄层中相较而言最有生活质感，最有亲和力的，完全不追求过分的类型化长相。

再者是在一开头就用福利院、片警、居委会、街坊邻居这些碎片化的叙事点缀，将社会氛围和问题融进了主线剧情，人物的命运和社会环境一定是息息相关的，每一次不同的选择背后也有周遭环境变化的推动。

以及主创很懂得最狠的活要慢慢的说，在开播之前，以及前三集的前半程，梅婷王砚辉一家看起来都是十分温良的一家人，直到矛盾慢慢暗生，每个角色隐藏的爪牙才渐渐显露。这才是一部合格的悬疑作品应该有的写法，急于在开头就把最重量级的大梗抛出来是对自己剧本不自信的表现，抽丝剥茧的过程才是悬疑作品应该专注于完成的部分。

再来谈谈角色。

这部剧目前我认为在角色塑造上最成功的有两部分，第一是每个角色都在三集内完成了“从猎人到猎物”或者“从猎物到猎人”的转换；第二是梅婷这个角色单独拎出来十分出彩。

张子枫开头在校长办公室行窃之后熟练逃脱，又在恰巧发现寻人启事后借尸还魂，准备以此为切口揭开小秀失踪的真相，这是她以猎人的身份登场；但她的计划刚刚开始就立刻被梅婷和警察二人组识破，只是没有和她当面对峙，很快梅婷开始了一系列狠辣且行之有效的反击，并且这期间还有面具人袭击，张子枫迅速地落入被动，成为了猎物。

第一集开头女生走夜路遇袭，是在一般悬疑犯罪题材片里“1号死者”的拍法，正常逻辑下这之后肯定是要引出连环杀手、变态跟踪狂这种套路设定，但是在这部剧里带出的是被全社区霸凌的傻儿子。傻儿子开始给观众的印象是为街坊带来威胁，为家庭带来困扰的扫把星，并且很可能与小秀失踪有关，但第一场警局戏之后反转，他似乎真的是全剧最没有包藏祸心的唯一一个角色。

梅婷王砚辉夫妇出场是在警局低三下四地给人送饮料赔不是，儿子无罪释放也要被包子铺老板嫌弃，被街坊邻居传闲话、联名抗议，在工作中还要被人阴阳怪气，是全剧所有角色刚出场时处于最下位的存在。但是很快峰回路转，梅婷在浴室的突然袭击，半夜三人共寝时梅婷假寐偷听，以及后续展开的一系列”反侦察“行动，夫妇二人实际上的猎人身份逐渐显露，对于想要打探这个家的张子枫和小秀准男友实际上是瓮中捉鳖。

梅婷这个角色和她带来的精彩表演是这个剧目前最大的优点，的确在此之前我也从没想过她的外型和气质可以如此自洽于这种类型的角色。我觉得她这个角色是完成了很多观众当年看《江照黎明》时未遂的夙愿，是一个对自己家庭主妇身份感到厌倦，对目前这个家庭每天各种琐碎深恶痛绝但现实却不允许她有任何窗口发泄，拥有比表面看起来更精彩的七情六欲，不断试图撞破当下缚住自己的这层茧，同时绝不把依靠男人作为第一办法和杀手锏，复仇计划亲历亲为，身边一切皆为棋子的玛丽苏、大女主、爽文角色。但是在这部剧里又把她塑造的十分贴和时代，融进生活，让你信服。

江照编剧看到了吗，人家反派都比你女主懂什么是真正的女性主义。

而且这部剧也没有为了加强这个角色的光环或者给主角的故事线增加难度刻意神化梅婷的人设，她也有假冒居委会会长被发现反被其拿捏的时候。目前播出的三集，这个角色展现出的魅力着实无比强大，希望等到完播之时人设千万不要崩塌，成为国产剧圈子里一个可以媲美张东升的反派角色。

当然这部剧的问题也是非常明显。

节奏依然比较拖沓，这点是国产悬疑剧的通病，始终不见改善。虽然近几年悬疑剧基本都浓缩到24集一下，不过24集的基本上12集就可以讲完，12集的基本上6集就可以讲完，抻时长水剧情的情况依然非常普遍。这部剧同样是如此。

第二是由于“水剧情”这个编剧任务引发的，就是角色智商飘忽不定。比如张子枫决心逃跑寻闺蜜，居然在行动开始前没有任何更加细致的调查，也没有哪怕一点点粗略的计划，“换子”换到了梅婷家里，在明知这一家人都是小秀失踪案的第一嫌疑人的情况下也没有什么戒心；程威倒是一直在制定各种计划，但是是一个聪明一个蠢的输出频率，并且每次犯蠢都刚好暴露了“寻秀”二人当下掌握的最重要的证据和线索。包括诸如老警察明显是一个洞察力推理能力极强的存在，可是小秀失踪了他也没调查出任何蛛丝马迹，甚至看目前的状态很有可能都不知道此事等等大量人物智商跟着剧情需要走的例子就不一一列举了。

但总体而言我认为无论是质感还是题材都是相当值得一看的，韩三平老爷子又给咱内地观众开挂过审了一部剧，最近到决赛圈了，影院也没有什么值得抗毒去舔的包，不如围观围观梅婷阿姨乱杀carry全场。

本以为带着看过《隐秘的角落》《沉默的真相》滤镜的迷雾剧场能带给我巨大的惊喜。而且毕竟年底了，以为是部年底精彩的悬疑大剧，没想到，辛辛苦苦追了十几天，一天比一天失望。直到看完大结局，我真的大无语！

第一，廖主任前期人设一直双商在线，随着剧情发展，强行别扭洗白且降智。可能是为了制造反转的效果，前期看似是大反派的廖主任，其实也算是个被一直欺骗的“可怜人”。但也不能在后期生硬地把人物刻画成一个双商极具下降的中年妇女吧？傻到与杀人犯当面对质了？都决定要去警局揭发了，还有必要冒着危险对质了吗？还有结局医生明明说没有生命危险了，就莫名其妙人没了……

第二，女主人设我都懒得分析，可以说是塑造的一塌糊涂，不知所云。

第三，李承天。一个长期爱而不得的中年男人。看似忠厚老实，实则极其自私虚伪。他的一切出发点都那么的莫名其妙。杀死小秀的动机竟如此可笑，真正的真相，还不如前期推测来的精彩。看了之后我一脸懵逼，小秀啥也没做呀，就因为下意识抽回被摸的手就被杀了？！李承天当时不是应该手刃情敌？

第四，小秀，金表的来历最后都没交代清楚。前期和女主通信的内容铺垫纯属浪费。小秀，蠢到毫无目地毫无设计的在老李生日当天，告诉老李媳妇出轨？不为勒索，不为正义，就为自己被杀是吧。

第五，王重江，程威，全程不知道他俩作用是啥。最最离谱的是程威去诊所换血，导致DNA结果出错的线索，程威的目的都解释的如此牵强。后来廖主任收到以后一脸平静，我竟天真的以为后期有大反转。

第六，萌萌，一个强大到可以随意进出精神病院的奇女子……和女主前期撕，后期帮忙的情节令我无比懵圈。这个角色就是为了和卓卓沟通魔方大厦？关键是也没沟通出个啥呀。

第七，死去的李文文，这个小可爱是怎么钻到洗衣机里的？一个三四岁的小女孩，除非大人把她抱进去，或者自己踩着凳子跳进去，不然怎么就能把自己如此巧妙的放进洗衣机里。虽然不是很重要的情节，但至少要做到细致吧，不能运用一两个镜头交代一下？“猴儿哥”落网交代，朋友是晚上潜入李家，慌乱中杀了文文。一个三四岁的孩子，一晚上没在房间里，老李廖主任不找她对吧，按照卓卓和文文玩游戏的时间推断应该是文文被杀的当天下午，意思就是这姑娘在洗衣机里待了一下午一晚上一家子人都没发现？第二天清晨（大结局画面显示，不知道是否正确）廖主任才问卓卓妹妹去了哪里，那你前一天晚上莫非是让两个孩子独自在家待了一夜？文文之谜也算是推动全剧发展的一个重要线索，竟然被处理的如此草率与不严谨！让人失望透顶！

第八，面具猴儿哥，前期这个渲染呀，这个提心吊胆呀。结果……就小卖部老板？是他也可以，能不能给一点合理的线索，让人有迹可循？就是为了有人是面具男而草草结束？为了交代文文之死而塑造的一个角色？前期他不是差点被老李掐死吗？他差点被人杀了然后啥也不做？按照他猥琐阴险的性格发现老李秘密了就放过老李了？老李的鱼饵盒都那么大的吸引力了，他就没打开看过？我只想说，他是个好人吧？

第九，八卦的高梅主任，这个人物前期我以为会是关键的证人或者是扰乱李家的一个关键人物。结果……啥也不是，呵呵，看得我一脸懵圈。

大结局……烂到无力吐槽。就两个字，就这？

看到第10集女主行为真的让我无语了。女主的道德观完全建立在自己的切身利益上。本来以为是小男朋友杀了人，她就妥协了说事情过去了翻篇了。然后知道不是小男朋友杀的人，居然又冒出来当正义使者，要假爸爸承担后果。这样的行为形容为又当又立应该也不为过吧。应该到底是说她正义呢还是自私呢？更何况捅刀子在先，假爸爸顺水推舟处理尸体在后。而且我相反比较同情假爸爸，之前照顾女主也好，把女主从精神病院领出来也好，都反应出假爸爸其实内心是善良的。他之所以逼到这个绝路上要杀人也是因为人不犯我我不犯人。女主忘恩负义非要将假爸爸绳之以法来洗脱小男友的罪过，这实在不讲武德。人性的丑恶度来说女主并不比杀人犯爸爸好。

我不知道我的观点是否有人认同，但是至少女主在这件事情上的处理实在让人无语

本剧是要倡导这样的道德观，我确实不太认同。

李承天：憨厚老父、毁尸灭迹专精、只有自行车

廖穗芳：王的女人、潭岭模仿夫妻

王重江：隔壁老王、携款潜逃、王沉江

陈佑希：专业过人、厕所可召唤传送门

李文卓：好兄弟讲义气，魔方大厦只看片头

萌萌：飞越疯人院、真诚的力量

程威：潭岭最后一个大哥，有面包车，有三轮车

程旭：不愧是程威的亲哥

小秀：Show没了

猴哥：嘻嘻，我伏法了

1、陈佑希开始前往潭岭调查小秀失联真相

2、初到潭岭结识潭岭地头蛇程威，遭猴哥制服被救，在派出所谎报身份，在没有进一步确认身份的情况下，成功借假身份混入李家，被李家傻儿子钦定为妹妹；

3、廖穗芳假定李文文为假文文，独立完成取证，通过走访分析、诱供、窃取证据最终揭示真相，至此陈佑希身份已被识破；

4、陈佑希：金手表-1，信件-1，家人+3，获得李文文衣服+1，王叔叔的现金+1，在医院厕所召唤传送门，在户外厕所召唤传送门；

4、吃泡面

5、程威：我做了司机，当地的兄弟会怎么看我？

6、亲子鉴定，以及，王重江的家竟然是个人都能进出自如；

7、鱼饵罐头里的绿色指甲令陈佑希神经失常，被廖穗芳咬牙化解，将陈佑希送入精神病院接受电疗；

8、在精神病院被拒绝进入厕所，技能发动失败；

9、第一次出逃被魔方大厦女孩干扰，担心室友膝盖磨破，被抓回做成了潭岭汉尼拔，含泪禁闭；

10、录像带事件持续发酵

李承天：我受不了你们两个恩恩爱爱，还要私奔到广州辣！

11、

李承天：女儿，哦不，你的好朋友小秀是我杀的。

陈佑希：原来我是来潭岭寻找小秀的，我终于记起来了。

李承天：我要从王重江那弄一笔钱，留给这辈子也不会回来的李文文；

陈佑希：好的，虽然你承认杀了小秀，但我不信～

12、猴哥伏法

13、“绑架被识破”，王重江支开兄弟，1V3，失足

14、李承天善后，王沉江；

15、王的女人继续守护王的遗产，这个时候，我才发现原来王沉江（大误）的保健中心竟然是有门锁的；

16、程威因为故意误伤王重江变得失了智；

17、陈佑希为了不让李文文没有爸爸，也失了智；

18、至此，小秀的死变得不重要了，一家人最重要的还是要整整齐齐，和和美美；

19、

陈佑希：虽然我偷窃（从介山二老那强行借钱）、故意伤害（掐李文卓）、教唆犯罪（放程威！），但我知道做错了事就要承认的道理！

程威：虽然我偷窃（开保险柜、偷牛奶）、寻衅滋事（入室打人、损坏他人财务）、非法拘禁（绑架李文卓）、善意敲诈（索要赎金）、不正当防卫（与王重江贴贴），但我知道我是个热心小伙！

廖穗芳：一切为了孩子！（李承天：哪怕是王的孩子）

李承天：“赎金”过了一倒手，还是回到了我这儿，嘻嘻

20、

【常规结局】

善恶总有报，天道好轮回，李承天、廖穗芳、程威坐牢；

李文卓、陈佑希，在精神病院接受电疗；

21、

【大团圆结局】

其实世界上从来没有陈佑希，

李文卓是李承天亲生的，王重江也没有沉江

李承天和廖穗芳的感情也没有问题

潭岭县也没有凶杀案

这一切都只是掉进洗衣机里的李文文的一个梦。

李文文因为在洗衣机内被搅拌的经历而被送到了精神病医院，

他已经在医院躺了整整十三年了。

所有的画面都是李文文陪大家做的一个梦！

欢迎大家收看我们的《回来的女儿》，我是本剧的导演吕行。

随着剧情发展，有好多观众朋友来和我们互动，并提出自己的意见与建议。

有些关于剧情类的细节设计，这个我就不多说了，因为害怕剧透，后面还有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我们嵌入在故事里的记忆和思索。

对于《回来的女儿》，我们一直觉得类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝。

所谓的问题意识，就是我们把许多那个时代的问题，并不直白地表露了出来。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三线建设与下岗潮

故事的发生地在谭岭，谭岭在我们的设计里就是一个以三线建设搬迁来的大厂为基础发展起来的一个小县城。

县城以一条江为分界线，江南是厂区，从工厂到学校、医院甚至派出所，一应俱全。

改革开放以后，江北的显城开始快速发展（王重江的保健中心等等都在江北），江南开始没落。

大时代的改变，让那些原本既定的命运变得未知和渺茫。经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自展开了截然不同的人生。

李承天一家就生活在厂区，李是办公室主任，廖穗芳在街道办工作。

那个年代工厂发不出工资，许多家庭一夜之间失去了经济来源。

也就有了曾经的大厂职工，骑自行车接送老婆去夜总会上下班的故事。

李承天和廖穗芳的关系也就像那些职工和大厂的关系一样。

在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工厂，或者说他想保住的是自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

2、陈佑希害怕的“收容”

有些观众不大理解，陈佑希在第一集结尾为什么一定要冒充他们家女儿。

她在第三集给过廖穗芳一个解释：我害怕被收容。

可能有些年轻的观众并不知道收容遣送制度是什么，不知道曾经一个“三无人员”被城管抓住了是会遭遇到什么。

你们如果不了解陈佑希在害怕的是什么，如果对这个收容制度有好奇心，

可以自行搜索一下2003年的孙志刚事件。

3、气功热和人体特异功能

李文卓在第四集开篇接受气功大师发功，不知道有没有人注意到后景里还有一些铝锅。

那个锅叫信息锅，因为太过于讽刺，也有些许敏感，所以就只放在场景的不起眼的角落里了（我同学的电影里也出现过）。

气功热和和人体特异功能在上世纪末风靡一时。

李文卓到底为什么会背诗了，这个无从考证，但是就在一个又一个偶然和无从考证的个体案例中，许多人狂热地投身到了气功热当中和人体特异功能的研究当中。

李承天在嘴里说的“把钱都拿给那些搞封建迷信的人”也是当时一种反对的声音。

许多在今天看起来荒诞不经的事情，在那个年代都被冠以“科学”的名号。

4、海子的诗歌与一条铁路

没错，李文卓背诵的诗歌就是海子的。

他在1989年于山海关卧轨自杀，于是我们寻找了一部戏，想找个又有铁路又有隧道又是晴天的场景，结果找来找去等来等去，这场戏是杀青那天才拍的。

铁路是为了纪念海子，那个年轻的诗人。

隧道是为了回到那个年代（我一直觉得隧道在视觉上的意义很强烈）。

晴天是想要内外的画面反差，让观众一点点看清廖穗芳的表情。

那个年轻的生命，值得被纪念。

5、集资潮、工厂改制、精神病院以及其他种种……

这些随着剧情的发展会逐步展现给观众，此处不宜剧透了哈。

其实归根到底，我们还是一个典型的商业剧，希望能让观众消费得过瘾来劲，没有想要过多的表达什么。

说了这么多，是希望如果大家对故事感兴趣，可以了解、记住一些90年代发生过的事情。

它们离我们并不遥远。

这个有点绕口的标题，故事从一个叫小秀的女人失踪开始讲起。

张子枫饰演的陈佑希是小秀的好友，为了寻找小秀，她找到小秀失踪前做保姆的家里，扮演这家人多年前失踪的女儿，住进他们家，寻找小秀失踪的真相。

这是一个从一开始吸引着观众往后看的故事。

《回家的女儿》，小秀的失踪只是一个引子。

很多人都怀疑小秀突然离开、消失不见，跟李家的傻儿子有关，是被李家给赶走的，又或者是受了李家的傻儿子的轻侮而气走的。

随着陈佑希住进李家，她很快就发现事实并非如此。在她的视角中，小秀的失踪已经跟李家扯清楚了干系。

但是，很快陈佑希又发现，事情没有这么简单。

这部剧没有故弄玄虚地藏着掖着。从李家夫妇两人的反应，十分显然，他们家和小秀之间发生过一些隐秘的事情，这些事情不为人所知，而这隐秘的事情，俨然不小。

张子枫作为一个挑衅的闯入者，冲击了这个迷雾重重的家庭。

而这部剧最精彩的地方，除了悬念感的层层设置，另一方面，是人物关系的变化在推动剧情的变化，剧情的变化又反过来推动人物关系的变化。

每个角色与角色之间，都是戏。

其中最为突出的，一是张子枫饰演的假女儿和梅婷饰演的真母亲之间的对戏。

梅婷从一开始就不相信张子枫是她的女儿，很快也确认了这一点。但是，知道了真相的她统统按下不表，并未戳穿张子枫的伪装，而是静静地看着张子枫“表演”。

明明是张子枫潜入李家，窥探李家的秘密，却被梅婷以极快的速度反向窥探，反而将张子枫按在她的视线之中，仿佛明示鱼缸里的一条金鱼。

一场戏，张子枫刚回家，梅婷要搜查她的衣物，层层递进，到最后，梅婷唰一下把浴帘拉开，我们都以为张子枫的伪装要破功的时候，却露出了张子枫瘦弱可怜之意的身体。我都以为梅婷要信了，但梅婷那一瞬间的眼神，不是相信了张子枫，而是一种没有抓到自己想要抓到的东西的失望——这两人从始至终就没有任何母女之间的感情。

因此，我也知道了，她女儿文文的失踪，肯定另有隐秘。不然，梅婷不至于从一开始就不信张子枫。

与之对比的是张子枫跟王砚辉饰演的父亲之间。

洗手擦药，骑自行车，再到饭桌上，王砚辉充分演绎出了一种父亲面对失踪多年女儿的柔情和小心翼翼。

但这一片柔情，很快又被导演给我们戳破了，在张子枫假装筷子掉地去看BB机信息之后，一抬头，镜头里的王砚辉那一刹那的表情和眼神，比之梅婷的笑更让人感受到压迫感与惊悚。

我猜，王砚辉其实看到了那个BB机，他只是选择了装作没有看见。

但他们之间还是有温情在滋生的。

事实上，除了小秀失踪，根据本剧目前给出的线索，还有另一个秘密仍然潜伏在水面之下。小秀在失踪之前，给张子枫写信，说这家人有问题，有秘密。小秀发现的问题和秘密又是什么？小秀的失踪是不是跟这有关？

我盲猜这个秘密就跟李家失踪的女儿有关。

这部剧的剧本和演员的表演都太好了，相辅相成。

张子枫会演戏，这已经是公认了。但是，任何一个演员都有自己的法宝。张子枫恰好在这部剧里演了一个自己最擅长的角色类型，表面形象脆弱、文静、话少，实际内心想法非常丰富甚至是复杂的角色。

前三集中，她给我印象最深的两场戏，都是被警察询问的戏，一个在病房里，一个在派出所办公室。

那种少女的脆弱、敏感、纤弱，嗫喏中的委屈、紧张、不安，张子枫一双眼睛，轻轻一眨，小鹿般惊惶，无辜和无助之间，再无人可以与她匹敌。

而事实上，除了张子枫，王砚辉和梅婷两位演员更是演得不落窠臼。

王砚辉的形象真适合演一个父亲——就在我这么以为的时候，到第三集，他去给在居委会加班的妻子送饭，但妻子不在，等梅婷回来以后，他两次抬头对梅婷露出的笑，我脚底板都在发麻，直冲头顶。他肯定是猜到了，梅婷骗了他，去找那个跟她有过恋爱的李乃文。

他什么都不说，他只是笑。

而梅婷——在这部戏里，梅婷的发挥空间比王艳辉更大。是她跟张子枫在玩猫鼠游戏。弹幕里频频有人刷“我去”“她应该去做刑警”之类的或表达惊叹、或表达膜拜的话，足以证明她演了一个多好的角色。我想，这也是梅婷这几年拿到的最好的角色。

一个观音菩萨般敦厚慈爱的面相，硬生生被她演出了让我头皮发麻的黑洞感，一眼望不到底，不知道她心里到底藏了多少的秘密。

我有一种预感，梅婷饰演的这位母亲，极有可能会跟刘琳在《隐秘的角落》里饰演的母亲，以及刘丹在《开端》里饰演的锅姨一起，成为这几年影视剧里，中年女性角色画卷上浓墨重彩的一笔。

真好。

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