其实我还是更喜欢第一部的效果

首先是情节方面，第一部从一开始的的案情到引入真正的凶手都衔接紧密，而整部电影从一开始都为后面部分作铺垫，运海鲜的面包车，床底的痕迹，唐仁对被害者性取向的预测，这些不经意间的发现或语言都为让情节一步步推进以及最后彻底的反转效果也使人感叹。即使是猜到小女孩是凶手后，她最后的“笑”也能让观众吓一跳。

但第二部开始就引入了宋义这个关键人物，且有很多地方（宋义第一个发现书，发现死者后是他留下打电话报警，以及救下秦风后对其脸部的特写）都给出了明显的暗示宋义这个人不是凶手也是个boss级别的人物，让最后的反转效果没有第一次那样强烈。

人物方面

秦风父亲的原因导致他对完美作案的执着，所以才会有高考落榜，后来对女孩完美作案的无奈以及最后自身从这件案件中的成长。而唐仁看似花心，无厘头，却有着一段伤心的往事，并且他的举动总能是案件进展的关键。第二部中唐仁的似乎是为了强行搞笑而多出了一些生硬。宋义作为新出现的人物却只知道他的基本信息和杀人动机，对于人物的内心探讨过少。最后与秦风的对话我没太懂，好像是很有深度，但是我觉得与前面的衔接还是不太够。

细节方面

第二部的语言风格，称呼方面都与第一部衔接得很好。动作戏比第一部似乎更加精彩。但也是由于相似性，情节方面不会有那样出人意料的效果了。其实我还是很喜欢一二部的这种相似性的，老秦小唐，尬舞，偷衣服，莫家拳，两人互相“殴打”的假象，都让我觉得导演还是挺用心的。

反正贺岁片嘛，开心就好。

① 我觉得比第一部好看。

② 到底是请了岛田大神当顾问啊，案件线索交代讲究多了，风格也变得成熟，各种荒诞不经但丝毫没有滑向胡闹，很出色地营造了那种让人入戏又不当真的分寸感，惊悚和喜感的交替也融洽得多。

③ 当年看完第一部，记得更多的是各种追逐打闹，续集整体上还是扣住了破案的主线，至少比大多数柯南剧场版的推理成分多，动作不少但纯属调剂，结局更是有反动作高潮的设计。

④ 秦风和唐仁的搭档越加走向夏洛克与华生的黄金模式，少年严肃、成人嬉闹的组合本来就很抓眼球（参考柯南与小五郎），这次两人在体力和智力上全面互补，所谓愚者千虑必有一得，唐仁几次神助攻都相当到位。

⑤ 秦风是江户川柯南款的理性控，比柯南多点书卷气，少点浪漫情愫，唐仁是江湖人性格，贪财好色又不见利忘义，难得的是心胸坦荡，五百万丢了只是一句为人民服务啦，皮实经得起起落，我们需要这样乐天无畏的草根英雄。

⑥ 名侦探大聚会，是日式推理的常见格局，开局高手云集还真带点江湖浪漫；仪式杀人酷似台湾恐怖片《双瞳》，当然大过年的没有搞那么重口；唐人街的种种奇人异事，复原了八十年代合拍片的猎奇，斑斓又多姿。总之原料很足，受众广泛，总有一款能娱乐到。

⑦ 单场来看笑点不突出，厉害在花样丰富：同志酒吧是几乎零台词的冷默喜感，三人见师父是鸡同鸭讲的语言段子，糖厂是徐克旧港片的多路人马大混战，追车纯粹是美式无厘头范儿，因为花样不重复，又总能前后呼应，所以不断维持新鲜感，不像大多数贺岁片靠龇牙咧嘴搞笑。

⑧ 侦探挂帅却没有弱化警察，鉴证科学自有用武之地，而名侦探济济一堂却都是逗笑小丑，跟脓包警察半斤八两，各打五十大板，齐当绿叶。“特朗普局长”两次出场都被黑得惨绝人寰，太妙了，可惜全场没人笑，搞得我也不敢笑。

⑨ 以下涉及剧透，这类侦探片有个困境：前一个小时凶手必须出场，而且戏份不少（不这样就等于作弊），所以能猜到的观众越来越多。徐克的《狄仁杰》系列也有这个困扰。陈思诚的解决方法是误导，制造“凶外有凶”的反转，确实是妙策。但连续两部这么玩，聪明的观众已有条件反射，坐看第三部怎么出新吧。

对第一部都没打算写长评，但这部还是想多说一点。

先概括一下，第二部水准不如第一部，但也不能说是不合格的续集，分数上大约应该是3.5，为了和第一部区别开，打三星。

比起第一部，差在三件事。

第一，喜剧部分太刻意，塞太满，讨好观众过火。Gay吧、女装、荤笑话这种和探案主线脱节或必要性不足的东西塞得太多，闹剧和正剧的比重有些失衡；

第二，推理元素显著退步。
首先是，刑侦过程合理性远不如第一部，如果说泰国是因为腐败无能而粗糙，那么美国警察简直可以说是无理由的渎职了，割肾案第一现场居然没找到，割肺案居然没发现尸体被掉包……
其次是，结尾逆转使用的伏笔，左撇子、引导目击、中途脱队等还算在前文有部分交代，但放过宋义是因为什么？不像第一部的小女孩因为苦无证据而收手，宋义简直可以叫证据确凿了，作案硬伤太多。除非你说是男主在那个时候已经黑化了，但黑化原因是？
最后是，交代谜面的布局谋篇，在悬疑度和误导性上也不足，真相太直白，比如陆国富竟然没有做成怀疑对象而仅用于纯粹的搞笑，显然是种浪费，也影响了真凶的隐蔽性。

第三，文戏和角色塑造，退步明显。
主角方面，秦风和唐仁的角色成长、情感互动都明显弱于第一部，有点吃老本，新加入的重要角色宋义，人物形象完成性比起坤泰也没太大优势吧？前史也是交代得不明不白，凝视深渊论出现很突兀。
反派方面，医生的登场和塑造也是混乱不堪，办公室放走宋义、无视秦风躲在桌子下面的智障般的警惕度，能完成这么复杂的案件布局？更不要说所有动机都只能在结尾用自言自语的方式强行补完又毫无说服力。为什么？还是因为迷恋于搞笑部分，且剧本布局有问题，比如说他完全可以在开头和陈警官一同登场介绍尸检结果，不仅可以预先埋点伏笔，而且破案信息也较分散，不至于出现登场伊始就不断被爆料（抗癌药、左撇子、老婆名字、医院院长四条破案关键信息全在同一场戏里）的观感。
配角部分，基本全是功能性人物，用完就扔。丑角般的世界侦探大会就不说了，同性恋大佬和装疯卖傻的师父也不说了，女黑客也是一个人形外挂，机械降神解决危机专用，实在没有什么发挥余地。世界侦探排行版前十就是这些妖魔鬼怪，实在让人质疑这个排行榜的权威性。

吐槽了这么多，都是我对这个第二部的失望和遗憾，但之所以这个片子还有3.5分，则是因为它毕竟是一个合格的第二部，还有做出优秀的第三部的契机和伏线。这分数，主要是对整个系列三部曲的期待还没有消失。它还有机会成为华语推理电影的里程碑。

为什么这个第二部是合格的？同样有几个理由。

第一是，它依然像第一部一样，保持了某些只有侦探小说读者圈才能领会到的趣味。
第一部刚出来，我就说这个电影有行家参与，不是因为它里面掉书袋式引用了很多本推理小说，重点在于它拥有一个正经的侦探小说所必备的模式、布局，而且是围绕着某一案件模式的写作传统进行升级和推进。第一部的谜面是一个密室杀人，隶属于侦探小说模式中的”不可能犯罪”。其第一重解答是经典的密室解答方式之一，混淆死亡时间+脱逃+栽赃，第二重解答是对其他模式的嫁接，也就是阿加莎·克里斯蒂某作中的“教唆杀人”，真凶从头到尾没有动手，给密室这个经典模式带来新意。那部电影和国内其他所谓探案电影的最大区别是，它是可以放进侦探小说创作序列里的，是对某种推理模式的继续书写。
第二部作为续集，至少坚持住了这件事，虽然推理品质有明显下降。这次谜面是典型连环杀人，第一重解答是“比拟杀人”，模仿咒语、神怪传说、灵异故事以一定的筛选标准去执行连环案件，第二重解答是对连环杀人模式的嫁接，“顺风车"，同样可以被放进侦探小说创作序列中去。只要这一点还在，就可以说唐探系列的招牌还没砸，虽然推理水准有下跌，但至少没有“失格”，它还是本写得不太好的侦探小说，而不是一个纯粹的恐怖悬疑故事。

第二是，它在有意识地塑造一个”名侦探“，而且是有延续、有成长的人物形象，或者说一个组合形象。
侦探小说的历史，也是一部名侦探的成长史，福尔摩斯、波洛、马普尔小姐、埃勒里·奎因、菲尔博士、明智小五郎、金田一耕助……一个系列侦探作品里面，能不能塑造出一个或一些鲜明的名侦探形象，可以说是一个非常重要的看点。我列举的以上那些人物，都是侦探史上响当当的名字，也都有区别于他人的重要特色和破案风格，是一个有一定价值的文学形象。
目前的秦风、唐仁，经由两部电影，已经初步具有了一个鲜明的、区别于他人的名侦探形象。一个高智商、大脑开挂，一个神棍、搞笑。但是唐仁的存在是不可或缺的，第一部中“不是女人就是gay”的启发，第二部中的五行推演和“他怎么知道第四个死者是陆国富”的一语双关，都有其必要的存在意义，也铺垫了重要的第二重解答。这个侦探形象的建立，在第一部还可以说有无心插柳的可能，但第二部能明显地看到这是一种有意识的创作行为。这也可以给人留下一些对第三部的期待。
国内之前由同一团队延续创作的推理电影，我只能想到《消失的XX》系列，可惜那个系列和唐探相比，恰恰是个反面例子。《消失的子弹》曾经让我看到一点点系列电影的端倪，但其续集《消失的凶手》完全跑偏了，主角刘青云的形象因为陷入和江一燕的非常黏腻抽风的恋爱关系而冲淡了重点，也导致整个故事逻辑混乱，电影剧本实在是令人非常失望，我也不是很期待它的第三部会交出怎样的答卷。而唐探第二部至少还保留了一些创作上的延续性和可能性。

第三是，我个人非常期待秦风在第三部电影里面的表现。
前两部唐探剧情中，秦风这个人物形象的发展是有伏线的。在第三部里，是有着某些可能性的。
第一部告诉我们他父亲是罪犯，他本人期待完美犯罪，报考刑警学院。结局是，因为没有证据，他无法解决真凶，只能放任其逍遥法外。
第二部告诉我们他是刑警学院的一员，他是世界侦探榜第二，前有大神Q，后有追兵野田。他抓住了连环杀手，讨论神性与兽性，他发现顺风车杀人的凶手，对方告诉他凝视深渊论，告诫他。然后秦风在有证据定罪的前提下放过了对方。
那么在未来的第三部里面，会发生什么？更何况，秦风的设定还只是一个大学生，他还年轻，还面临着很多三观上的抉择……
第二部电影留下了两个重要的伏笔，世界第三野田向秦唐组合求救，而Q的真实身份并不是宋义……那么第三部里面，秦风解决案件，可以说是彻底把野田压在第三，而他能不能登顶，则要看Q会如何参与到第三部案件中。如果Q是凶手，秦风解决案件，也可以说是战胜了Q。第三部，很有可能就是秦风拳打脚踢第一第三，登顶侦探排行榜的故事了。
关键是他战胜那两个人的方式。
唐探系列前两部，明显看出秦风（或者说背后的主创）是奎因粉：第一部去泰国，说到奎因的《暹罗连体人之谜》，第二部在美国，奎因主场，秦风直接要去看奎因手稿。围绕着奎因的两个著名典故都被用到了，那么，第三部，奎因元素又会怎么体现？
除了《暹罗连体人之谜》所属的”国名系列“之外，奎因还有另外一个著名系列叫做“悲剧系列”，悲剧系列的最后一部作品中，侦探主角解决案件的方法是……
也是没有足够的证据，也是系列终结篇，如果秦风面对的是Q这样的对手，他的主角光环足够让他不付出任何牺牲就获得胜利吗？
除了奎因外，我最爱的阿加莎·克里斯蒂，也曾经写过警察本人作为凶手的结局意外性，她创作的赫尔克里·波洛，其最终结局，也是因为“教唆杀人”的凶手无法被绳之以法，选择亲自动手干掉对方，再接受命运的审判。
第二部最后，flag已经立得很高了。
——“在我救你的生死关头，你想的竟是这些？秦风，你是神是兽？”
——“当你凝视深渊，深渊也在凝视你。秦风，你还年轻，看可以，别看太久。”
秦风是不是因为这个，才无视定罪证据，放走宋义的呢？
所以我是真的很期待，秦风在第三部中，会不会也成为完美犯罪者，面临这样的神性与兽性的抉择。为此我不惜给保存了这份希望的第二部多打一些分数，3.5分，三星。

如果导演只是想拍个贺岁商业电影的话（看前两部的野心不太像），或者他希望唐探系列能一直拍下去，大概这个三部曲终局不会像我想象中一样吧。

《唐人街探案2》，更大的制作成本，更浓重的商业娱乐模式，更宏大的结构逻辑，这样一副更复杂的牌局。

不得不说，陈思诚虽然在人品上饱受“兽性”质疑（不代表本人观点），但影视作品“神性”玩得还算靠谱，《唐人街探案2》是一部精心打磨的悬疑喜剧商业大片。

这一次，唐仁和秦风来到纽约，为的是破获一起关于挖心掏肺切肾的杀人连环案，故事由此展开。

局中局，骗中骗，案中案，一直是这个系列的招牌，这一次导演给自己埋了很多的坑，不妨我们可以开开脑洞，从戏里戏外去看看《唐人街探案2》所谓的深层推理，还是很有意思的。

下面推理纯属个人观点，大过年的不喜勿喷

NO. 1：Q是谁？！

Q就目前的资料来看，是“侦探界ppt”的第一名，他有着贯穿始终的神秘感，他有着和这个案件千丝万缕的联系。

观影后，大聪觉得Q不是宋义。

首先影片最后蓝发女孩已经查过ip了，Q不在美国也不在加拿大，总而言之Q有完美的不在场证明。

当然了，你可以说Q除了有高超的探案智商，还能反黑掉蓝发女孩，躲过她的ip追踪。但大聪觉得影片没必要反转得这么深。

此外，如果Q是宋义，假设秦风推理正确，宋义想杀陆国富为妹妹报仇，那么凭借宋义是Q的智商，根本不会在案发现场被监控拍到，也不会在图书馆留下在场证据，所有的线索都在表明，宋义应该只是Q很重要的棋子。

让我们来重新站在宋义的视角理一遍这次的案件：

宋义和他妹妹是美国黑户，在唐人街没有地位没有身份，长期被陆国富地霸欺负，最终陆国富害死了宋义的妹妹，导致宋义怀恨在心。

同时宋义也有一颗当侦探的心，并把Q当成偶像，应该在这案件之前，宋义就时不时在Q下面留言或私信，来表达自己的仰慕之情。

在这次案件发生的时候，Q当然也参与到了其中，但他和其他侦探不一样，他不露脸并始终保持神秘，那么他了解案情并推动案情，就必须找到一个有力并信得过的助手，Q首先想到的就是宋义。

等Q联系上宋义以后，Q同时还得知宋义妹妹的事情，于是Q告诉宋义，如果宋义能按照他的指示去做，在这个案件中，宋义就能顺手杀掉陆国富。

就这样，Q和宋义更深一层的私下的交易达成，而这个交易并没有在影片中告诉秦风他们，宋义只是轻描淡写的告诉秦风，是Q让他去案发现场，并让他图书馆借书。所以秦风他们所有的行踪和计划，还都在Q的掌控之中。

那么问题来了，Q为什么要这么做？！

第一，Q对这些案件的探案很上瘾，并很有天赋，所以这是天性使然，秦风也一样，他们这些天生是侦探命的人，探案不是为了钱，而是为了真相。

第二，Q不光想要侦破这个案件，而且他还想在这个案件中插入一个自己的“完美犯罪”。

这个也正是秦风在《唐人街探案1》中，他考刑警学院面试的回答，秦风想制造一次完美犯罪。

所以说在侦探界另一个更高段位的侦探成就，就是自己制作一个完美犯罪。那么这一次Q的制作完美犯罪的原材料，正是宋义心中想要报的仇。

所以，《唐人街探案2》有两条案件并行一起走，一条是法医杀人取器官连环杀人案件，一条是Q主导的一场“完美犯罪”杀陆国富案件。

说了这么多，大聪想说的是Q的讨论点确实很热，但是影片给出的信息其实已经很充分，就是Q应该没有出现在影片中，他的真正谜底，或许只能在第三部揭分晓。

NO. 2 秦风黑化？！

所谓的秦风黑化，那要看怎么定义“黑化”这个名词了。

一种黑化是说秦风完全变成坏人，为了达到“完美犯罪”也去做一些真正犯罪的事情，比如作出一些和Q一样的举动。

另一种黑化是秦风游走在“神性和兽性，还有人性”之间，最后他选择了“神性和兽性”的结合体，也就是最后在他心中，自成一套法律，他有自己对案件的判决书，摒弃掉社会的法律。

大聪更愿意相信秦风所谓的黑化是后者。

影片中宋义有说过："当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。看可以，但别看太久。"

这里的深渊，其实就是人性的恶，也就是兽性。兽性有魔力，会让你对你着迷的东西上瘾，比如“完美犯罪”的瘾，比如找到真相的瘾，比如探案的瘾，比如杀人的瘾等等。

宋义他说他曾经凝视深渊很久，这是和他妹妹有关，所以他始终放不下这个恨，于是当Q愿意为他制造一次机会的时候，他愿意去做了。这就是宋义自己的“兽性”，明知道是犯罪，但他依然要去冒险。

而宋义之所以要对秦风说这些，很大的原因可能是秦风对他推理错了，也就是他把宋义说成是Q，秦风上瘾了。宋义从秦风的举动看到了Q的影子，所以以此来警醒秦风，不要看深渊太久。

而且从秦风第一部结尾来看，他知道小女孩张子枫是借刀杀人的凶手，当时只是碍于没有证据没办法逮捕女孩。

第二部就算汽车尾箱没有尸体，但有粉笔作为补助证据，秦风依然放走了宋义，也说明他“兽性”一面在增长。

此外，从秦风的身世来看，也不难看出他也是一张半遮半掩的底牌，在《唐人街探案1》中，他的父亲为什么被抓，对他造成了什么影响，这些到了《唐人街探案2》都没有交代清楚。

而且秦风所说的制造一场“完美的犯罪”，和他的身世又有多少关系，我们几乎也不知道前因后果，所以秦风这个角色，还能继续深挖。

脑洞开完，我们来聊些不烧脑的。《唐人街探案2》在案件故事的线展开得不错，让喜欢烧脑的观众可以焦一把。

不过，《唐人街探案2》也有一些明显的瑕疵，比如在喜剧呈现方面，王宝强太过了。其实在第一部的时候已经有这种感觉，但在影片后半段王宝强自述身世的时候，把人物性格拉回来了一些，让整个人物立体起来。

但在《唐人街探案2》里，王宝强总是念着“五百万”，为了剧情瞬间移情别恋警察美女，夸张的肢体动作和很多无营养不搞笑的台词，让影片喜剧成分有些用力过猛。

还有侦探界那些奇葩，他们的存在感实在太弱了，很多人的出现，只是为了秀一下各自的特色，看似热闹，但实则是喧闹。

当然，影片特效是一个大亮点，影片对案件逻辑推理就采用了很多创新手法。

当秦风运用高速运转的脑子整理案情时，和纽约市的建筑结合在一起，利用三维特效直观呈现给观众，既能推动剧情，同时也不会造成说台词带来的乏味。

如果你喜欢推理电影，又想在过年闹一闹，最好不要错过《唐人街探案2》。

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不少人说《唐人街探案2》是一部合格的合家欢电影，说它聪明，说它节奏得宜，说导演原来才华横溢。

老实说，看这部电影的过程中我一次也没有笑过。所谓的“合家欢”喜剧，在我看来却只是一次杂烩式的，彻彻底底的“审丑”，那种喜剧逻辑对我而言一点儿也不“合家欢”。

喜剧的逻辑建基于落差，建基于意料之外，以此建立观者的优越感，以求博君一乐。塑造愚笨、低智的角色本来是喜剧的常用之法，并无什么不妥。但好的喜剧电影是塑造角色，即便出尽洋相的小丑，也是可怜的小人物，有人性化引发共情的功能。而在《唐人街探案2》中，我所能看到的只是一场混乱反智的丑态展示，是导演不遗余力地借丑态营造嘲弄的快感，不过是闹剧一场。

王宝强的人设自然不消提：吵嚷、庸俗、自私，以一身土豪的装扮出场，通篇都以他的聒噪愚蠢作为营造笑点的契机（最讽刺的是他的名字叫“唐仁”）。如果上集尚能看到这个人物与刘昊然、佟丽娅等人的情感关系，这集中的王宝强则彻底沦为了一个制造庸俗笑料的工具。王宝强虽然长期塑造单一化的喜剧角色，但诸多电影以他的愚蠢作为笑料之余也不乏塑造他的可爱、善良、单纯（《泰囧》《天下无贼》），导演至少都力求塑造一个立体丰富的人物。但陈思诚却在《唐2》中将王宝强的角色单一化，我只有一个感觉就是他又吵又讨厌，只想恳请他闭嘴。当然，我觉得责任并非在演员身上，王宝强的蠢萌是行之有效的角色人设，观众也买账，但将他沦为庸俗和完全的愚蠢，则不过是导演的个人选择。

戏中的其他笑点也全是建立在这样的审丑逻辑之下。一群人赤裸上身在闹市追逐，几个人异装成护士混入医院之内，是早年成龙电影也热衷用的喜剧桥段。但成龙过往在电影中塑造小人物，常会令人有所共情，人物在尴尬的喜剧处境之下奋力自救，却越发慌乱，令人会心一笑，同时也期待那些人物如何巧妙脱离险境。但《唐2》中的人物因为只有单纯的丑态，所以他们只让我感到了喧闹、混乱和俗不可耐。更不消提那些不停用“同性”做文章的笑点，好比元华不厌其烦的说着“这个姑娘真清秀”，只让我感觉到浓浓的猥琐和浅薄，充分显示了创作人自我感觉良好的低级趣味。

或者这么说吧，我之所以反感这部戏中的喜剧设计，因为这些喜剧中只有对丑态的展示，是没有“人”的。就像那个一言不发的同性恋酒吧的大只佬，就像那个长得像特朗普的警察局长，都是单一的丑化的符号，根本没有“人物”可言。好比大只佬单恋王宝强，只是利用性向、身形、及品味的三重丑化和反差来制造笑点，笑的逻辑是对这种丑态的嘲弄，因为只有单纯的丑化和嘲笑，所以本质必然是庸俗的。而《唐2》中的美国几乎就没有正常人，不是杀人犯就是这类丑化的符号化人物，对我而言这种电影拿出去是特别不堪入目的，不止是它对美国的描绘只存在猎奇式的展示，而是因为它缺少最基本的品味和审美。

也不但是喜剧部分，就算是推理部分，《唐2》也没有塑造出真正的人物，许多人物非常单一和功能化。好比整个案件的两个终极大boss（肖央和michael pitt），他们根本就没有什么戏，只是为了掩人耳目让人忽略，而方便制造最后的“意料之外”。肖央在戏中难以想象的没有存在感，戏的主体部分说是王宝强、刘昊然、肖央三人成行，其实基本上没有肖央什么事，戏的主要互动仍是王宝强和刘昊然二人。创作人根本没有花笔墨去塑造肖央和其他人物的关系，也没有深化他本人的人物性格，只是为了虚晃一枪，在结尾时以巨大的反差来制造戏剧效果。这是一种轻浮的，只为追求所谓“反转”的轻巧设计，而肖央在我看来则沦为了转移视线的工具，根本谈不上是一个人物。在结尾处创作人还要煞有介事地设计肖央的老谋深算，对我来说就特别可笑，如是者只要电影之前出现过的任何一个过场人物都可以设计成是终极boss了，包括扫地大妈医院护士，也很意料之外，只要编导自己自圆其说就可以了，反正什么都是他说了算。除此之外，像妻夫木聪这般角色的出现单纯为了续集的安排铺梗，消失得莫名其妙，这类的工具化人物就不再详谈了。

整部戏创作上的取巧还不止于此，很明显整个戏根本不存在所谓的“推理”成分，因为任何线索基本都是靠刘昊然这个角色突然“想”出来的。这是一个超人一般的人设，根本不需要真正的追查与抽丝剥茧，只要创作人说他想到了就是想到了，就像创作人说大神q可以凭书中的一页就马上推理出了整个真相，至于逻辑和可能性就不用深究了，因为他们也不是人，他们是神。这就好比那堆乱七八糟的侦探突然就打开了监狱的门，我不知道你们信不信，反正我是不信的。

当然，戏中最令我难以接受的，是和上一部一样四处抄袭。很多影迷都知道，它的五行杀人直接照搬了陈国富电影《双瞳》，其实过往《刑事侦缉档案》与《少年包青天》电视剧中都有过相似五行杀人的桥段，但《唐2》中原样照搬《双瞳》中的符咒及医院那个硕大的祭坛，真的令人瞠目结舌；同样，刘昊然那些想象和推理的画面，又一次模仿了《神探夏洛克》。可能也有不少观众觉得这些并非是抄袭，而仅仅是借鉴，那我也无话可说。即便我不声讨他屡次的抄袭，我换种说法，说他缺乏原创性，在这些事实面前应该是没有什么可争议的了吧。

一部根本上缺乏原创性的电影，靠庸俗的笑料吸引眼球，完全也没有立得住脚的人物，只是取巧地设计所谓的反转，在我看来，就完全谈不上是一部好电影。我既无法欣赏这样投机的创作，也根本无法宽容这样庸俗的审美。

我在这部电影中又一次感受到了导演本人的自作聪明和自我感觉良好，几乎没有任何一场戏的处理令我感到导演是有才华的。那些表演的指导、场面的调度不是平庸就是过犹不及的，更遑论在审美和原创上的根本问题。

所以我最受不了的评论是说导演陈思成是有才华的？？！！！

还是那句话，我不管你们信不信，反正我是不信的。

我能说脏话吗？！失望！无比的失望！首先我是唐1的忠实拥趸！可以这么说，唐1是一部怎么夸奖的不过的好片！看完唐1我就下定决心一定要看唐2！但是失望！失望透顶的失望！毫无逻辑性可言！叙事混乱，剪辑混乱，人物混乱，搞笑混乱！本来作为推理片的IP毫无逻辑和推理性可言！我觉得该片不应该叫探案，应该叫最强大脑大电影！！全片让人尴尬的不行！搞笑尴尬，宝强超过度夸张的表演并没有像唐1那样让人觉得好笑和切题，反而令人十分讨厌！故事尴尬，没有探案的抽丝剥茧，只有秦风最强大脑和电脑高手本领的展示！人物尴尬，一堆可有可无的人物严重堆砌，特别是所谓侦探高手大赛的侦探们，智商掉线，充其量只能算是秦风逃出监狱的帮手，和小偷惯犯等同，所有人物智商掉线，如同小丑般令人讨厌！情节尴尬，想要推理，却用玄学解释，想展示最强大脑，又用电脑技术实现，就连最后医院里找人居然都是用寻龙尺找，这是对秦风的推理能力最大的侮辱！总之，失望透顶！严重鄙陈思诚的圈钱行为！强烈认为陈已江郎才尽！超级鄙视该片的营销！我绝对不是黑评，大家可以看看我对唐1的评价！这篇评论是我恨铁不成钢的愤怒！唐1只是昙花一现，唐3绝不捧场！唐1还会再刷，唐2敬谢不敏！