要想塑造英雄，就先塑造自己。

人生的道路虽然漫长，但要紧处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。没有一个人的生活道路是笔直的，没有岔道的，有些岔道口譬如政治上岔道口，个人生活上的岔道口，你走错一步，可以影响人生的一个时期，也可以影响人生。

以前一直不明白历史的意义，不明白他们所说的那一份历史的厚重感来源于何处，我以为历史不过是一段口口相传的记忆，于我而言，更像一段故事，一段与我无关的故事...

可经此一观，我才明白，那些政治书上的枯燥知识是先辈们将自己的一生谨小慎微地投入到历史洪流中所换来的无上圣经，一个脚印一个脚印地告诉中国的未来该怎么走，他们有的人在途中倒下，但还有千千万万个人仍旧前仆后继，只为用自己的一生铺就中国之后的百年辉煌。

我真正真正地敬佩着那些明知山有虎偏向虎山行的革命英雄，即使现实将他们摧残地只剩一副残破不堪的肉体，但他们的灵魂仍旧熠熠生辉。

这部电影的每一幕都饱经风霜，处处都可以看到历史最真实的样子，可以说它完成了柳青的遗愿——造就一面中国革命的镜子，它折射着历史的光影，它是中国黑暗时期探索史的缩影，它是后人应该捧在手心的方尖碑。而柳青正是那拓荒队的代表，在那个文人一味追求创作数量的时代，他顶着群众舆论的压力，顶着作协的不理解，毅然决然地用自己的大半年华冲入改革的前线记录着中国崛起的幕后花絮。比起人类灵魂工程师，我更愿意称他为革命萌芽的启蒙师。他没有像其他作家一样只是记录，他将自身融入改革的浪潮中，亲身体验着农民的一言一行，体味着政策的一撇一捺。一边指导，一边融入。将自身命运与中国未来紧密相连，凤凰于飞，和鸣锵锵。

柳青将自己的青春之花绽放在那僻远的弹丸小村，绽放在革命蓬勃发展的浪潮中，绽放在那千千万万蒙昧的中国群众心中。与其说是皇甫成就了柳青的《创业史》，不如说是柳青成就了皇甫村的百姓，成就了中国历史上浓墨重彩的一笔。片中说《稻地风波》这个名字太土，但我却认为这才是农村改革发展最真实的样子，这才是文人最该有的样子，才是《创业史》留给我们最为瑰丽的精神财富——从群众中来，到群众中去，不畏过往，不惧将来，不忘初心，砥砺前行。

柳青说：“我们不能说我们所做的一切都是正确的，事实上我们一直在探索一条适合自己的道路。”人生漫漫，没有人可以一帆风顺，没有经历磨难的人生，就是一堆废铜烂铁。正如艰苦的农村生活没有打倒他，合作化的寸步难行没有打倒他，妻子的离开也没有，就连后来的文革也没有磨灭他的铮铮文人风骨。正如他自己所说他坚定地走在他认为正确的道路上。

我并没有一味的评价电影的好坏，但我确实透过这部电影看到了历史最真实的样子，尤其其中对柳青的几幕特写，感觉真的能直击灵魂，感同身受到柳青的人生故事。

一句“要想写作，就要先生活，要想塑造英雄人物，就要先塑造自己”，柳青辞去了高薪工作来到了皇甫村；一句“你是官家人，穿的是四个兜兜的干部服，整天跟泥腿子粗布衣在一块粘着图啥呢？”，柳青脱下了干部装，将自己真正的融入到了农民的生活中。看电影时感慨良多，一个人能做到这么的纯粹，一个共产党人，为了自己的使命与担当，能做到这个地步。他将两次稿费都捐出去了，尽管自己的孩子也需要那笔钱，尽管村里的电线不是归于他一个人所管。 秦岭脚下，关中平原，他怀着对那方厚土和人民的热爱，深入农村建设第一线，在大建设和浮夸风盛行的时候，他守住了自己的心，农业合作化，生产大建设，他深入群众，与群众同甘共苦，秋风习习，漫山遍野，一部《创业史》徐徐展开，我的耳畔又响起了他的那句话“人这一辈子，不经过千锤百炼，就是一堆废铜烂铁。”

人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候。

也许你不知道柳青是谁，但我想你一定听过这句话。

这句话来自新中国文学史上里程碑式的经典作品《创业史》，书的作者，即是柳青。

问世六十多年来，《创业史》所体现的伟大的现实主义精神，影响了一代又一代中国作家。

陈忠实曾读丢过九本《创业史》，路遥则将小说读了七遍。

贾平凹说：“后学的一茬一茬作家都是他（指柳青）的崇拜者和追随者。”

柳青本人的一生，也颇具传奇色彩。

传记电影《柳青》，讲述了他在陕西长安皇甫村扎根14年，创作出经典长篇小说《创业史》的故事，再现了作家柳青波澜壮阔的人生画卷，以及他不断超越自我、实现艺术成就的心路历程。

柳青的著作《创业史》是中国当代文学中农村题材的代表作，被誉为“经典性的史诗之作”，具有思想的“深刻性”和矛盾冲突的“尖锐性”。

1960年6月，《创业史》（第一部）单行本由中国青年出版社出版，成为一代人的必读经典之一。

路遥、陈忠实，包括贾平凹，都属于柳青的后辈，特别是路遥和陈忠实，他们走向文学之路并写出《平凡的世界》《白鹿原》这样的名作，无论是艺术上还是精神上都深受柳青的影响。

不过，《创业史》和柳青的名字，如今年轻人似乎不太熟悉。

电影的导演田波说，他去过柳青同志的墓地，发誓一定要把他的故事拍成电影，不要让大家忘记他。

谁是柳青？

作家柳青并不姓柳，柳青是他的笔名，他原名刘蕴华，陕西省吴堡县人。

他是当代著名小说家，早年从事革命活动，曾任《中国青年报》编委、副刊主编，后长期深入农村生活，创作了以农村生活为题材的《创业史》《种谷记》等。

柳青虽然扎根在农村，但外语水平很高。从初中二年级开始学英文的他，一年后就能阅读一般的英文原著。

1930年，14岁的柳青考上了被称为“陕北革命摇篮”的省立绥德第四师范学校。

从山村走出来的柳青，刻苦学习英语，甚至整本背诵了英文词典。他能阅读英文版的《鲁滨孙漂流记》等文学作品，也可以用英语讲述莎士比亚戏剧中的段落。

除了英语，柳青还学习了俄文，从事过苏联文学翻译。在担任“海燕”诗歌社秘书期间，他还翻译了西班牙小说《此路不通》。

真是“平平无奇”的外语大佬。

作家贾平凹说：“柳青骨子里很现代，他懂外语，阅读量大。虽身在农村，目光却没有局限，国际新闻、文坛思潮他都了解得清清楚楚，他在文学上的大视野，学识上的多吸收多储备，保证了《创业史》的高水准。”

父老心中根千尺，春风到处说柳青

正如他的那句“人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人年轻的时候”，柳青就做了他人生中的一步重要选择。

1952年初秋，作家柳青放弃城市的生活条件，来到秦岭脚下的陕西省长安县（现长安区）皇甫村，一住就是14年。

《创业史》里“才娃”的原型刘田民回忆道：“（他）到这来，第一天就是这样子。第二天就到王曲街道去买了农民衣裳，把这头剃成光头了。”

柳青为了让农民与自己没有距离感，到皇甫村的第二天就脱下了西装革履，换上了跟农民一样的衣服。

之后有一次，柳青去广东开文学会，门卫看他的穿着打扮，以为他是农村老汉，硬是拦住了他没让进。

在皇甫村外的蛤蟆滩，柳青常常与村民们一起劳动。他曾为村里引进新的稻种，从育秧苗到栽稻子，柳青每天都要到稻田里观察。

稻子成熟以后，亩产量达到了800斤，比往年多产300斤，皇甫村的粮食产量得到了大幅度的提高。

柳青十分关心群众的生产和生活，参与并研究如何解决问题，更是将两次稿费捐给集体，造福群众。

1960年，他把《创业史》第一部的稿费16065元全部捐给了王曲公社，建成了农械厂和大桥，后来在农械厂场地上又改建了卫生院，时至今日依然为辖区群众提供医疗、预防、保健服务。

当地村民们至今仍怀念柳青：“他给我们皇甫村办了很多好事。”1961年，柳青又从中国青年出版社预支5500元稿费，为皇甫村通了电。

在《创业史》的创作过程中，柳青和中青社的编辑王维玲成为知己。柳青去世后，王维玲按照柳青的遗愿，把他的骨灰分放到两个骨灰盒里，一个葬在了北京八宝山革命公墓，一个葬在了长安县皇甫村。

作为当时的县委领导，他为创办农业合作社呕心沥血；作为作家，他把对黄土地的深情厚谊融入笔端，写就了感动一个时代的文学巨著《创业史》。

《创业史》影响了几代人

1959年，《创业史》第一部在《延河》杂志4月号上连载。

当时正在读初中的陈忠实，省下一个礼拜的两毛钱咸菜钱买了这本杂志。50年后，陈忠实回忆说：“我心里最欣慰的，或者说当时觉得最可安息的，是把这两毛钱的咸菜钱省下来，买这本杂志是大赚了。”

柳青本人和他的小说，影响了一代人对文学的认知，更是对后来的路遥、陈忠实、贾平凹、京夫等“文学陕军”的影响极为深远。

可以说，他是路遥的文学教父，是陈忠实的人生导师，是一位真正的人民作家。

而在今天，柳青和《创业史》对当代的年轻人依然有启示作用。

前段时间，很多人都在讨论关于“成年人的童稚化”。

“成年人的童稚化”是指在社交平台的影响下，我们过度沉湎于当下好玩的、刺激的资讯，导致了我们不太能接受延迟满足。

“等待”“熬”，在一些年轻人看来并不划算，因而很难做到慢慢来，不愿意沉淀下来。

反观柳青，他的写作可以说就是“熬”出来的。为了写作，他愿意扎根农村14年，以自己的人生书写了普通人的人生。

但仅仅是“熬”又不准确，因为现实主义文学是干等不来的，写作者必然要有对整个时代持久的热爱。

“如果我失败了，也是对文学的一种贡献。”

柳青身上那种对农民的真情和对文学的尊重，值得我们记住他。

希望电影《柳青》能让更多的年轻人认识他，让他的品格和小说影响到更多的人。

本文部分图片来源：《柳青》剧照

坐标三线，只排了两场，第一场五个人，第二场七个人。

我并不是一个合格的文青，我或许根本不是文青，我印象里的柳青是个“潇洒的人”，潇洒在他智慧，理智兼顾爱情的执著，只知道他的《创业史》得到了周总理的支持，我印象里的他应该是所有文青想活出来的样子，

电影刚开始宣读《延安座谈会议上的讲话》，“我下定决心，长期……”，之后的要不要去互助，独白“很多人物总是不经意的成长……”，亲切的陕西油泼辣子面，叼烟的嘴一直在打滑，见证了在天灾面前百姓命如蝼蚁，合作化运动之后沉沉的黄色粮食，浮夸风下的无奈，妻子回来之后的“回来就好”。

短短一个人生的经历，是历史离我们说久不久说近不近的历史，他在我们的爷爷辈是亲切且深刻的回忆，旧事新题，我借着柳青的视角，看国家命运，看农村命运，看农民命运，看辩证法，看爱情观，看史诗观。分辨“自愿”和“互助”，导演还给我们一个亲切的视角来看农村合作社的兴衰必然，回味良久。

最后柳青活得令人羡慕么？我想了很久，我认为我是羡慕的。

感谢这部电影，它的导演编剧演员等等等参与人员，感谢你们。

看完这部电影，感触颇深。柳青是一位读得懂大地，读得懂农民的作家，拿起笔，他不断打磨着属于人民的作品，放下手中的笔，他和农民站在一起，分不清谁是农民，在那个有着理想主义，想实现社会主义的时代，柳青这样的共产党人并不是高高在上的，而是朴实亲切的，表里如一，真实地面对生活中的抉择。影片中，柳青在作家和农民的身份之间切换，我们也通过观影的方式与他对话，他是一个忠实的实践者，在艰难的环境里，进行着勇敢的艺术突围。

看完点映了。刚刚查了一下，《柳青》的导演是田波，能拍出8集纪录片《路遥》那样让我集集流泪的作品，为什么把《柳青》拍出“形式大于内容”的感觉？或许和美术出身有关，看的时候也的确看到了一些精美的空镜和人物背影，电影质感不错，但故事、剧本是硬伤，剪辑也很突兀。在这部电影中，我看不到任何人。

片子色调越往后越阴沉，也象征了柳青的一生。

他从开始雄姿英发阳光帅气搞农业合作化，到后来面如死灰身体垮掉妻离子散，被历史的车轮碾压，一切都太悲剧了。 电影中柳青反复说，经典的作品需要50年才能检验出来，结合现在没人看《创业史》的现实，更显苦涩，这样柳青的努力看来更像笑话。 他在农村住了14年，融入农民生活来感受现实，而且总结出了一套现实主义的创作经验。他看不上闭门造车的同僚作家门，坚持自己的做法，整整把一辈子献给了文学事业，甚至妻子女儿围着转帮他记录文稿都失去了事业，文革中妻子还被逼死，他自己身体完全垮了，钱没赚到一点，出版社天天逼债…… 但他仍然为国家而歌唱，我太难过了。 中国的知识分子是独一份的，即便遭受不公正待遇，也特别会逆来顺受。认为只要是为了民族好，就能“霜叶红于二月花”，被过霜打的花比正常季节的还要红，讲究一个病树前头万木春，讲究一个自我欺骗不遗余力。 回头说电影，明显的避险，他妻子的死亡特别突然，暗示是被出版社逼的，一下子就跳井了，他自己的身体一下子垮掉，对文革的探讨浅尝辄止，后半段的反思更加有意思。

画面很美，不愧以前搞美术的纪录片导演，每一帧都想拍下来。

柳青的创作经验穿插不生涩，恰到好处

中文系不容错过

ps：我们是前两天线上听了中山大学张均教授的讲座，老师强烈安利我们去看的。

感觉有受益到，但我们专业七个人就包场了，宣发也太少了吧。还有这阴间排片好让人生气，我们找遍了，呼和浩特才找到一个中午一点的，哎~

不过是文学凋零的年代罢了