这部剧真实又残酷，很多镜头和对白都特别精彩，写完了发现这绝壁是我写过最长的影评。编剧想表达得主题远远不是"I want all the living to remember all the dead"这么简单。 提起百年之前的英国，许多人脑海中似乎是绅士们的黑领结白衬衫，淑女们的蕾丝裙子和手套，再加上舞曲和chandelier，正是少爷小姐们谈婚论嫁的好时光。The village 呢，借用the telegraph的一段经典review: Instead, what the BBC gave us was 59 minutes of canings, dirt, hard labour, nudity, aggression, bad food, masturbation, abusive men and an overriding sense of hopelessness. 编剧Peter Moffat 是听了自己的爸爸在病中告诉他当年小时候的种种，深感如今的剧本大多讲的都是贵族故事，他想让今天的人看到百年前下层劳动者的日常，普通人的爱情和亲情，于是有了the village。 影片发生在一战前夕，英国一个小村庄。视角是个小男孩Bert，真是从第一集心疼到最后。开头没多久就是爸爸 John 家暴的片段，让我们见识了一个酗酒家暴的爸是个多么发指的存在。John打累了，妈妈 Grace为了保护孩子，用了最原始的方式来安抚丈夫，于是被拖进阁楼的小 Bert 被迫听完了整个过程。喘息声衬着 Bert 小狗一样的大眼睛，并不色情，只有悲哀。 Martha Lane（当地牧师的女儿）是小Bert心中的女神，所以像辛德勒的名单里的小女孩一样，被赋予了穿红色风衣的权利。那一抹红啊。编剧借贵族老夫人之口说出了对女神Martha的评价：她身上的abosolute righteousness 让人觉得不舒服。作为观众我无比同意。她对Bert的哥哥Joe的爱始于看到对方的裸体，我觉得这是个有趣的设定。女神最出彩的地方是颜值，我一度以为她是混血，她有一种融合了西方的轮廓和东方气质的美丽，那双眼睛连我是个女人都没法不惊叹。 编剧的高明之处，在于这个女神并不是女一，那个金发白肤抱着短腿狗的贵族少女，甚至少女的妈妈贵族老夫人，都不是。我们的女一，是个又矮又土貌不惊人的中年妇女，Bert的妈妈Grace （事实证明颜值不够不是问题，去腐国演女主就好。但这真的也是我欣赏英剧的地方） 初看Grace, 有点怒其不争，按照现代人的想法，都这样了你还不离？慢慢地感觉到了这个角色的力量。她跟丈夫说"I forgive you"的时候，感觉到的真的不是软弱。有一幕她跟女神Martha对峙，Martha说John现在浪子回头了，咱们应该感谢主，Grace吼着 "No it's not because of Him (god) it's because of ME"，Martha小粉红觉得这句话太大逆不道了说你信仰动摇了，Grace说那是因为你没有过我的生活，如果我的整个幸福靠的都是每晚跪下祈祷主，那才值得怜悯呢！（凭记忆写的，可能不确切）那段对白把我震动的，就像乱世佳人里的斯嘉丽跪在Tara庄园的土地上说出她著名的"I am not going to starve any more" 一样石破天惊。 最后一集，村里人不同意让Joe的名字出现在纪念碑上，Middleton一家只有Grace有勇气和信念拒绝参加纪念仪式，她真的好棒。 至于John，酗酒懒惰颓废，动不动打骂妻子孩子，年轻时出轨小姨子，最终一尸两命。按说这人物已经没什么好说的了。可惜这剧的高明之处，就在于你一样会为这个人渣感到难过，他真是可恶又可怜的典范，哀其不争怒其不幸。John暴躁易怒的背后，是面对生活，贫穷和磨难的软弱。因为内心脆弱，才把愤怒转嫁到无辜的家人身上。这点上他老婆跟他正好相反。他后来在Martha的影响下整天跟圣经过日子，这其实也是另外一种逃避吧，不过至少他不再家暴了。 影片最终讲的还是war，100多人最后回来了28吧？酒吧老板说的。留在这里的人知道的是数字，去过战场的人才知道到底有多残酷。后来留下的人也知道了，Joe 就是活的例子。Joe以一个deserter的身份死了，除了父母没有人为他说话，可是最后那个贵族老夫人却说：Joe是我们所有人的良心。我泪流满面。 最最讽刺的一点是，Joe之所以会患上连房间都出不了的恐惧症，不是敌军干的，而是我方对他的所谓惩罚导致的。没错Joe本身也不是什么勇敢的人，他怕死，怕战争，可是why kill? what for? Joe的死，起因是弟弟失踪了。真是难以想像，打死都不愿离开房间的他听说弟弟不见了之后居然顺着墙根，冒着他脑子里想象的枪林弹雨，去野外找弟弟。那个时候才真的感觉到Joe的勇气－－原来勇气需要爱支撑，而不是杀戮啊。 Joe抱着受伤的弟弟回来，门口来抓他的军官看到他没有生病躺在床上，正是坐实了逃兵的罪名。没人救得了Joe了，Grace绝望地对军官吼着 why don't you believe what I said！ He was shot at dawn. 值得一提的是，在此之前不久，作为一个虔诚的传教士，Martha Lane跟Joe有了肉体关系。我不愿意承认这是因为她虚伪，只好说因为是爱情，所以可以被宽恕。 Bert那个好脾气的老师Mr Eyre, 他的善意让人过目难忘。后来他出狱后，作为一个被众人唾弃的shirker, Bert收留了他。John问Grace为什么Bert 非要维护这个人， Grace说"coz he was half brother and half..." 她停下了，John一定要追问，"half father" 一片沉默。 多么好的对白，细想这话不是出自Bert之口而是Grace，真是高明。 当John没给他父爱的时候，周围也没多少善意的时候，Mr eyre对小Bert的意义显然是不一般的。这部片子虽然压抑沉重，但处处都有人性的闪光点。看着好像一片hopelessness, 尽头却从不乏希望。最后一集，Mr eyre跟Martha老爹，那个牧师做confession的时候说，当时法庭问我为何不参军，我说是因为我不赞成war and killing, 他们不信我，我被判了刑。我对war and killing的立场也许最初来源于恐惧，但是那个时候它已经成为了我的信仰。牧师回答说 "I saw the men of the village go off to fight,I saw the courage it took for them to offer themselves up to suffering, none had the courage to reject suffering apart from you" 我真没想到牧师会语出惊人，编剧是借牧师之口说出了自己对战争的观点，战争的意义到底何在，什么样的利益值当那么多生命？拒绝战争的勇气，还真不是每个人都有的，对于Mr Eyre来说，代价是漫长的监禁。编剧让Joe当了逃兵，而不是在战场上牺牲，真是高明啊。假如Joe如同千千万的士兵一样，为所谓的国家利益光荣而死，这部剧绝不会像现在这样深刻－－是啊就是这么个人，被战争的残酷吓破了胆，连房间都出不了，最后身为一个逃兵只能耻辱地被枪决－－deserter! 本该是人人唾弃的角色，可是当他变成了有血有肉的Joe，你看着他的故事一路走来，摸着你的良心，他真的可恶么？ 这就是人性的力量，也是作者对战争的质疑。 这才是本剧想表达得东西 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 这部剧不是完美的，不少人设和情节有Bug。 如果有个穷小伙把你年轻漂亮的女儿／妹妹肚子搞大，神经失常（虽然她神经似乎一直不怎么正常）前途尽毁，你会不会恨死他了？那个贵族家庭居然完全没有去找Joe或者他爸妈算账？就说Caro的哥哥George吧,妹妹被Joe搞怀孕，心上人Martha爱的又是Joe，应该是眼中钉了吧，居然也似乎完全没有。是编剧忽略了这些情节还是剪掉了？ 还有好多，比如那个伤疤老爷最后在牛棚里自杀，完全没有交代前因后果。 照顾Caro的医生夸张过头了，有一种除了Caro哥哥以外的所有人都中了邪的感觉 那个鱼眼睛侦探感觉是个很多余的人物，也是神神叨叨的。 长的像德国人的那个学校老师变态得莫名其妙，只能说情节需要。 Caro树林里突然强奸了连话都没说过几句的Joe，无任何铺垫。 Matha有个阶段老是找John，虽然是帮助他但是总觉得很暧昧。 贵族老夫人非得当众说那个工厂主性无能，打岔都打不掉。 那个工厂主被编剧写性无能之后就没下文了，到底想表达什么嘛。 神秘感有点被滥用，神经兮兮的人多了会疲倦 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 没有什么东西比真实更能打动人心。

S1_04满脸沟壑的Bert 和少年Bert 在镜头里先后做着同一奔跑比赛动作，时空移转交汇。顿时泪流满面。战争和愚昧交织。上帝和嫉妒同在。 05人需要身份认同，无论是在一个什么样的范围。因集体性事件战争导致的伤痛有共通感，但感受确实是个人的。一个村落也会有阶级存在，不因民族而不同。

战争和流感下众人的反应，汲取利益的商人和政客、变态自以为是的心理医生,身处高位的商人妻子的冷漠自私麻木和口号里所谓的集体利益。向往战争的虐待学生的老师。

与上面形成对比的是：保护儿子而奋不顾身的母亲，模拟受伤哥哥战争行程的弟弟，懦弱偏执的父亲，反感战争的而被关进监狱后因村子排挤称之其为逃兵而忘记名字的老师。美丽初恋的牧师女儿，中间让人感觉到她的偏执，有点像《卡拉马佐夫》里面的Angel 老三的形象，这样说来，Grace 应该是伊万。

称得上是难得的一部史诗巨著！
该片既深刻反映了第一次世界大战对英国社会的巨大影响以及对英国普通百姓人性的摧残，也让观众近距离感受到二十世纪初英国乡村的日常生活，包括有政治、经济、宗教、教育、医疗等多个领域，甚至还有侦探的内容，几乎是面面俱到。
影片虽然没有大战的硝烟，确时时让人感觉得到战鼓声声、炮声浓浓、血流成河，扣人心弦，感人肺腑。
影片画面精美，引人入胜。

本来以为英剧会给人一种温馨的感觉，所以来看了看这个电视剧，但结果真是出乎我的意料。只是第一集就有三个g点，真是难以想象英剧变化的速度。还记得正在更新的《唐顿庄园》，虽然也是讲述的这个时期，但却要比这《百年乡情》励志和纯情的多。《百年乡情》里，似乎只有女子主角是一个纯情的女人，其他的年轻女人，都给我一种要出轨的感觉。可能是本人思想比较邪恶，也可能是作者就是要突出女主角的唯美，如果是后者，那我觉得作者成功了，只是在手法上有些下三滥。这电视剧第一个，我感觉也是唯一的一个，就是女主角从车上下来的时候，一件红色的大衣，显得与周围截然不同，那种气场，注定要在这个平凡的小镇做一些不平凡的事。

与《唐顿庄园》的时代背景相同，都是一战前后那几年，但这个故事显然更真诚和悲悯。放在阅读栏里对比，唐顿就是一小言情，而这部片子，是文学作品。言情该有的狗血和没话找话没事找事等等无聊剧情唐顿一样不缺，缺的是故事的主线和人物的生活逻辑。而这部片子，仿佛荒凉随着寒冷的雾气和雨水浸湿了呢子外套和旧皮鞋。冰冷侵骨又无法摆脱，生活从来都是这么艰难，没有童话和亮色，可是一天天的过，居然也过下来了。日子漫长沉寂重复单调看不到尽头，但总还是存着一丝渺茫的希望，以此来麻木自己疲惫已久的肉体和心灵。好在孩子总在长大，孩子们总会说，等我长大了，就要怎样怎样。妈妈们也在说，等孩子长大了，我就解脱了。对那个父亲，恨归恨，爱还是在的，总也温柔地怜悯他；对母亲，致以无比的同情和爱。这一对夫妻，是活生生的有血有肉的人物。对那个孩子，好气又好笑地跟着他一起窥看世界。唯一的疑问是乔，没看出哪一点值得两个好姑娘爱他。好姑娘之一天真又小白可是多可爱啊，好姑娘之二满怀理想饱含热情显得颇圣母兼神棍但是不算讨厌。难得的是两个姑娘都有好身材和好容颜。大宅子里的一家人也各有各的古怪性情。唔，就像通常所说的，有钱人的缺点不叫缺点，叫怪癖，他们有一堆的怪癖，他们不像唐顿那么撒满了甜蜜到腻人的糖霜。

当一个人被生活折磨的失去耐心和勇气时，我们不要试着去与之对抗，去加剧这种不良的生活状态，而是要去暂时回避或包容这种情绪，慢慢地耐心地去体会他的境遇和压力，从他们的心魔中找到突破口，了解人性的脆弱与坚强的转折点。虽然很多人很难迈出这一步，但这确实太重要了！请伸出你的手，让他们感受到世间的包容而不是冷漠与嘲讽！