《机动战士高达UC》是日升动画在2010至2014年间推出的OVA动画，共计7部。该作品改编自福井晴敏同名小说，主要讲述吉翁残党“带袖”和地球联邦军围绕“拉普拉斯之盒”展开争夺，从而重燃战火的故事。

《UC》对战争细节刻画之逼真是空前的，无论是第一部开始刹帝利全灭三架杰钢惊险刺激的遭遇战，还是特林顿攻防中吉翁残党倾巢尽出的惨烈大场面，无不用吞噬生命的核爆火球、无情烧毁机体和人体的光束剑提醒观众战争之残酷。这部作品既然对战争场面刻画得如此精到，那么它探讨了战争是什么，为什么发生战争，又怎样消除战争吗？

不能说没有。大文豪福井晴敏给出的答案，就藏在情节和人物中间。动画事实上全程以参战各个人物的视角多方位表现了人对政局和战争的认知，从高达驾驶员、普通MS机师、陆军步兵、战舰舰长到咖啡店老板。其中主要以主人公巴纳吉为依托，讨论了关于战争的问题。而研究巴纳吉的话语之后，就会发现其中大有奥妙。

从描写视角可以明显看出，作者关心的是动乱的大背景下无组织、无纪律、无主义的个人的经历和心声，从人物自身的切实体验出发，用个人的视角认识解读战争。他们看到身边相识或死于炮火，或因，便厌弃战争，陷入迷茫和痛悼。于是得出战争是悲哀的相互残杀、无所谓正确的战争这类结论。巴纳吉一段时期内甚至搞不清楚自己的敌人是谁。事实上，他既对“带袖”作战，也受到过“带袖”势力的救助。比如第二部后段的首相官邸战役，巴纳吉驾驶独角兽高达在近地轨道击落两架“带袖”机体，又击伤“带袖”旗舰机新安洲，随后被引力牵引坠入大气层。在机体即将烧毁之时，“带袖”货船葛兰雪号冲下来实施了救援。类似的表现人性闪光的地方还有很多，恪尽职守而牺牲的塔克萨中校，身为敌方却要巴纳吉撤退保全性命的提波亚，同样身为敌方的玛丽妲救下几乎落入宇宙的阿尔伯特。不少人评论说，这些人都是善良的人，却要相互残杀。惋惜之情可见一斑，因为联邦和“带袖”双方人等不乏善良之辈，才让人觉得交战的荒谬。

但必须认清这种惋惜是对善良的人不该被杀死而生，而不是仅仅因为某些个人帮助的行为就否定整个战争的正当性。设想一名敌人在战场上救你一命，或给了别的恩惠，你是否就对战斗发生了动摇？太平洋战争期间，美军和日军都有战斗机飞行员给对方落海的飞行员扔救生筏的案例，我们就要感叹太平洋战争不该发动？侵华日军还给小孩发糖，背大妈过桥呢。

人厌恶交战是自然的情感，从个人视角反对战争并无不可，但在这个基础上评判整个战争，其适用性便存疑了。战争作为一个宏大图景，交战双方的动机、纲领，在《机动战士高达UC》中被淡化、疏离，甚至在高层人物的方面上被作为反动要素而描写，给人的印象是双方开战都各怀鬼胎，苦了下面的百姓大头兵。这样荒谬的战斗，应该归咎于战争的发起者——政客和死亡商人吗？如果以剧中的情节来看，是可以逻辑自洽的。联邦一味为了维护统治，篡改宪法，与军火巨头勾结；吉翁公国明为争取宇宙居民权益，实则独裁专行。“拉普拉斯之盒”是双方矛盾的焦点，“拉普拉斯事件”中的一系列交战也因此而起。

但是进入现实，对于文艺作品映射的现实应该具体问题具体分析，注意其在什么样的背景下诞生。

离开《UC》而去关注整个高达系列反战思想，其成长的土壤应该追溯到日俄战争乃至二战时期的反战思潮。在国民为了维持对外作战而饱受摧残的时期，有自愿受苦的狂热分子，但也不乏因为苦难深重而反对战争的人。没有无缘无故的支持或反对，人各自为其利益奔波。从这一公理出发作最阴暗的假设，相当部分反战人的动机无非是没有享受战争的红利。除去这些人，剩下真正因为爱好和平或出于共产主义理想而反对侵略的国际主义者还剩几何？

《UC》反战思想的残缺和局限之处，便在于他展示的反战思想类型仅限于前者，动机只是因为自身利益受损或出于人类共情产生的悔恨。比如巴纳吉失手击毁收留过他的提波亚的座机，这件事让他自责到信念和意志完全丧失，极度厌战不知如何自处。他在沙漠里大喊“还想让我怎么打，又去打谁？”如此一来，“战争”图景便陷入私仇家恨的迷雾，变成因果报应的锁链。怎样消除战争？从这座低矮的礁石上望不见答案。

须要知道，战争这一宏大概念不可能用个体逻辑得到完整解读。战争不止是葛兰雪船长辛尼曼说的“仅仅是杀人和有人被杀”。战争是政治的延续，因而带有鲜明的政治意图。把握意图，才能明白战争何以持续并这样那样地行动。

并不是说把握发动战争的动机可以让人在战争中过得更幸福。个体和整体的利益并不完全一致。国内抗疫这三年来的思想变化或许可以印证这一点，今年叫喊躺平的声音不是挺多吗？在这些疫情中利益受损，生活遭着困难的人看来，是不是可以说一句“不存在正确的抗疫”？

土地革命战争期间，红军方面出走、叛逃的人不可胜计，并非因为不懂主义，而是因为无法忍受斗争的条件。但坚持斗争的人也不可胜计。朱德在南昌起义失败，队伍受重创的大低谷坚持整队上了山；反围剿失败，红军主力转移，陈毅带着胯骨粉碎性骨折的病躯坚持游击工作。套用《UC》的话语体系，他们身边也有很多人被杀，被逮捕，被折磨。比机动战士炮弹弹壳砸死人更残酷的事比比皆是。他们就因此只想着战争的残酷吗？认为自己作的斗争不正确吗？以为自己和敌人同样肮脏吗？事实上，他们不仅是在战败之后，就连说出“死亡是不可避免的。至于什么时候死，我不知道，因为生命已经握在最凶恶的敌人掌心”这样低落的话，他们也不曾怀疑战斗的必要性。

《UC》里所谓“不存在正确的战争”尽管在联邦和吉翁两方都有反动的一面的动画里适用。但这论调搬到现实中就必须被驳倒。它不过是是参战者的尊严被战败粉碎之后归因谬误的怨念，失败者的顾影自哀。动画中，说出这句话的角色是奔赴战场的玛丽妲，她有这个资格。但现实中的作者没有，日本人也没有。

事实上，UC宇宙的高达系列作品向来以其最为正统的地位，最为真实的战争刻画和反战思想而闻名。《机动战士高达UC》作为UC正史的最后一部作品，与诸多前辈相比，制作的水平高了，思想的深度却少了。为什么？是养尊处优和思想堕落的大环境已经不支持也容不下进一步对战争的根本反思。

曾经看过一个日本街头演讲，演讲者先问，“天皇在听吗？”言语分量甚重。然后他朗诵了日本宪法第九条文本内容，完毕，对听众说，“让我们告诉全世界日本的和平和真正的幸福！”日本宪法第九条规定了日本国放弃战争、战争力量并否认交战权。这个办法能根绝战争吗？不能。它无非是一时自废武功的摇尾乞怜。如果真有用此方式追求和平之心，又何必解禁“集体自卫权”，跃跃欲试想要再武装化？实在是天真得可笑。

不可否认,《UC》前四部在战争残酷、众生皆苦的刻画上做得令人印象深刻，但直到后三部里仍然没有给出解决战争的答案，哪怕试图解答的痕迹也没有——只有虚无缥缈的“可能性之光”一再上演，令人瞠目结舌地解决一个又一个危机。既难以理解，却又一看便懂。整个拉普拉斯事件成了虎头蛇尾的糊涂账。

整部作品的战争观念也成了一笔哀叹和白日大梦交织的糊涂账。

3星，对于老粉来讲这是不过不失的一作， 故事内容毫无创新，全是怀旧老人物与致敬经典情节，基本所有名场面都出现了，但是从台词里也能听出来很迫切的想培养新一代的高达影迷了。时光音效已到达近年来的顶峰，BGM大量运用了宗教叹咏调，声乐震撼又有似曾相识之感。 但是情节虽然煽情， 可设定实在过于太神，佛学飞仙全出来了，看来高达的世界里宇宙的尽头还是极乐净土，人类的最终目的还是飞仙成佛。

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作者：脑白金

序：UC动画的轨迹

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进入2000年后，从小说、动画到漫画最卖座的高达作品除了10年以来不间断有“冷饭”出现的《机动战士高达SEED》系列以外，要数《机动战士高达UC》这一打着“宇宙世纪”正统续作旗号出品的产业链了。动画版先行于电影院限定两周上映，同期包括剧场限定BD/DVD的贩卖与网络付费配信形式的展开，也打开了新的商业模式。而这一新尝试也造成了空前的轰动，动画BD/DVD正式贩卖之后从第1章至第7章的全作品，均霸占了周间BD/DVD排名初登场的综合首位。全7卷的BD/DVD累积出货更是超过190万枚，均卷现时点累积销量超过18万张，也是目前高达系列作品的最高记录。

动画的剧情基本遵循福井晴敏的原作小说进行改编，虽然在剧情上例如玛丽坦、安杰罗的过去有一部分删减，但由于万代的安排追加了原作中未登场或装备变更的机体更是引发了高达粉丝群的热烈讨论，从某种角度上来说扩大了年龄层，而未看过原作小说的朋友也能无障碍地一同欣赏这部作品。

动画化最初于2007年8月18日的“CharaHobby 2007 C3×HOBBY”上与MG的发售告知一并公开。随后2009年4月于本作单行本第8卷的书腰以及《GUNDAM ACE》2009年6月号上正式发表动画化制作决定，同时开设了动画官网。8月21日该官网正式开启，而原定的2009年冬季上映改为2010年春，另外公布了主要的制作班底，还宣布了各章约为60分以全6章OVA的形式间隔半年的时间先于电影院上映以及限定BD/DVD的发售等情报，翌日22日在“GUNDAM BIG EXPO”上发表了其主要声优阵容。当然，之后我们都知道这个“间隔半年”的诺言没有兑现，换来的是第7章的追加制作。2012年5月13日举行了以剧中声优及澤野弘之的剧伴为首的活动『GUNDAM LIVE ENTERTAINMENT 机动战士高达UC FILM&LIVE 2012 Reader’s Theater “hand in hand”』，在现场福井与监督古橋一浩宣布约为90分钟的最终章第7章制作决定，于2014年春上映。

在第7章的先行上映前还在东京电视台、MBS以及名古屋电视台进行ep1~6的无删减放送。而日前更是宣布了将从2016年4月3日起加入新规画面使用新曲将OVA系列进行再构成更题为《机动战士高达UC RE:0096》在“高达”系列最原始的播放电视台名古屋电视台以及其所属的朝日电视台系于每周日早间7时-7时30分的时间段播出。而名古屋电视台更是自《机动战士高达ZZ》以来参与到高达系列的製作（负责分配管理运用制作经费、制作人员、版权管理、统筹全体事务等）中。

下面我们就来详细讲讲高达与名古屋电视台的那些事儿。

episode 1：高达系列与名古屋电视台

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名古屋电视台（现更名为メ~テレ）参与製作的高达系列仅从《机动战士高达》（无印/0079）到TV第3作的《机动战士高达ZZ》。而SUNRISE（当时为日本SUNRISE）最早的原创动画《无敌超人赞波3》便是名古屋电视台参与製作。现今SUNRISE与名古屋电视台也与朝日星期天的儿童时间7时-7时30分一直保持着这样的关系（目前放送中的作品为《Brave Beats》，制作为SUNRISE分支的BN Pictures，之后由《UC RE:0096》接档）。而儿童时间这个放送档期的前身是在周六傍晚17时30分-18时，也就是初代高达放送的档期。《UC RE:0096》的这一举动某种意义来说可谓是“回归”。

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《机动战士高达》在名古屋电视台名古屋地区的收视率统计（首播与重播）

剧场版方面，包括《逆袭的夏亚》与《F91》均有名古屋电视台的出资，高达系列完全脱离名古屋台是从1993年的《机动战士V高达》开始，放送局由名古屋台转为其核心台朝日电视台播放。而到了1996年，也就是《机动新世纪高达X》放送期间，世界报业大亨鲁伯特·默多克（Rupert Murdoch）旗下全球庞大传媒帝国新闻集团孙正义的软银（SoftBank）一人持有一半股份成立了卫星播放平台JSkyB，并购买了旺文社持有的朝日电视台全部股份，成为了当时的最大股东（关于这点在孙正义的维基百科页面起业家一栏中可看）。据说因为上头不满“儿童动画里不能有战争场面”，高达系列从此离开了朝日系，这也是《高达X》惨遭“腰斩”的原因之一。至于朝日台那边，在1997年3月持有股份第3名的朝日新闻社购买了新公司持有的股份因此成为之后的最大股东。

episode 2：无仁义的巨额争夺战

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我们再来看看一篇由日本著名八卦杂志，喜欢涉及政治问题、经济问题、企业问题、官僚或政治家的献金丑闻、艺人的丑闻、杀人事件等社会事件的“业界良心”《周刊文春》在2004年5月20日刊载的一篇文章，标题为《机动战士高达 “1000亿日元的巨额利权”大战争》。

完整的内容这里没能找到，只有部分节选。当中谈到了名古屋台方面说的这么一句主张“今后的版税，我们一概不付。”这是名古屋台对于高达系列的广告代理店创通表现出的非常强烈的态度，同时表示“我们不怕诉讼尽管来吧。”随后另一大股东的万代也介入了两者之间，三方交涉中。

有些观众可能不了解，名古屋台、创通与SUNRISE、万代之间究竟是什么关系呢？说来复杂。当时的契约是这样的，关于高达系列的版权收益，通过动画（比如DVD）直接得来的收益是收在SUNRISE的口袋中，而通过玩具、角色周边的收益则是通过广告代理店的创通再转手经过股份配分给名古屋电视台，文中写到创通在将近10年期间让名古屋台偶尔会一段时间得不到权益，甚至是完全不在名古屋台这方分配。名古屋台表示“契约书上应该没有设置期限”从而要求创通方面拿出契约文献，结果吃了闭门羹。之后名古屋台经由万代方面交涉，创通才支付了名古屋台应得的部分（具体的金额虽然不知道，但有人认为这些钱也许还只是应付的1/3），支付了这些钱之后，创通还是一副“这就是最后了”的态度，万代在交涉中说到，“无论输赢这场官司最终受害的永远是‘高达’的形象”，名古屋台最终只好妥协了。SUNRISE至今还给名古屋台支付相关的版税，而创通那则是以“契约期满”的态度拒绝支付。

在创通的维基百科页面上特别说到了关于《机动战士高达》著作权的归属问题。现状是创通独占商品化权利的窗口。近年来事业重心偏向动画企划制作及其版权管理方面。创通主要以“投资”责任人的角度立场为高达做出贡献（因此，《V》以后的绝大部分系列作品均以制作协力的身份参与，另有部分为电通、ASATSU DK（现标记ADK）。

同样在游戏尤其是《超级机器人大战》系列作品（以下简称SRW），涉及到SUNRISE作品时战斗用动画从真实系比例改为SD比例而采用，SRW系列的制作人寺田貴信在谈到高达系列时候曾在访谈里说到，“真实比例的战斗动画涉及到原作动画的版权问题，SD比例的高达可以笼统作为《SD高达》系列的版权而使用。”也就是说，使用SD的等身比起真实比例，版权使用费来得要便宜（但在2008年发售的《超级机器人大战Z》中不仅是第一次采用真实比例的高达，所有创通持有版权的作品均导入真实比例，Z系列后续作品同样）。

说回《UC RE:0096》,这次的版权标识仍为OVA时期的©創通・サンライズ（创通·SUNRISE），而製作上却写着サンライズ・メ～テレ（SUNRISE·名古屋电视台），是否就意味着名古屋台与创通重归于好了呢？！

Final episode：彩虹的彼端

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《机动战士高达UC》小说第11卷预定于3月26日发售，内容为短篇集。从商品介绍中可以确认收录有PS3游戏特装版同捆的《战后的战争》和设定资料集《GREAT WORKS BOX Ⅲ》同捆的《狩猎不死鸟》，至于会不会有新写的短篇以及4月3日起开始播出的《UC RE:0096》是否会追加新单行本的内容，目前不得而知。

经过计算OVA系列全7章时长（单位：分钟，58＋59＋59＋59＋53＋59＋90）为437分钟。437÷24（以确定为2季度，通算24话）≈18.2。加上OP与ED合计3分，每话为21.2分钟，也就是说约合集24分钟的一集里约为1话3分钟左右的新规画面。又或者是22.5话+1.5话新规左右的程度。或者是算上了episode EX《百年的孤独》而新构成。

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在名古屋电视台设立的官网上，我们还看到了来自福井晴敏的寄语（ 附原文地址）。

今春，《机动战士高达UC》以TV动画的方式回归荧屏。而且能在播放过初代GUNDAM的名古屋系列电视台放映。放映时间更是提到了每周日早间7点的时间段，这也是时代的趋势吧。能在适合小朋友们的时间段播放而非深夜，这对于UC来说是很重要的。

那么肯定有人要问了UC是“面向成人的高达”吧？为什么现在突然说想放给小孩子看？这样的疑问…有什么特别能吸引小孩子的要素吗？若您抱有这样的疑问，那就对了。从当下市场销售的观点来看，这次UC的播出方式某种程度上确实算得上是胡来了。

然而，最初面向初代高达世代即面向高年龄层推出的UC，随着剧情的推进，在以初高中生为主体的年轻人中也取得了实在的反响。而且，初代高达本身在当时也是面向16～19岁的青少年制作的作品，从刚普拉热潮开始的一连串社会效应，也是由当时的小学生们所支撑起来。回首这一经过，现在显得有些胡来的放送计划，是否正含着突破当下闭塞感的某种要素呢…总之，我是抱着半认真的态度相信了。

十年前开始做小说企划的时候，完全想不到有朝一日能被TV动画化。而面前的将来，说不定也蕴含着十年前的我所无法想象的可能…因此，我希望大家能将此次以高达的TV形式再构成的UC，与家人与朋友一同分享。与仍在那里的可能性的野兽同在。

总而言之，我们都看得出来，这只是新一轮骗钱计划的开始。

episode EX：潜藏的可能性

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最后是关于笔者的一些猜测与私欲，《UC RE:0096》的TV放送，意味着前番组《Brave Beats》的完结，而这一批制作人将会另外分配到其他作品的制作中，或者在UC完结之后，BB后续重启。还有就是UC的制作组，也就是SUNRISE最强的制作1组。从此前富野由悠季监督、小形尚弘P以及各种STAFF的言论中，我们也看得出来1组另外有“大动作”，例如《高达 Reconguista in G》的总集篇or剧场版，又或者是动画化不可能的《闪光的哈萨维》，又或者是…

一切美的艺术的入门，就其着眼于美的艺术的最高程度的完满性而言，似乎并不在于规范，而在于使内心能力通过人们称之为“人文学科”的预备知识而得到陶冶：大概因为人道一方面意味着普遍的同情感，另方面意味着使自己最内心的东西能够普遍传达的能力；这些特点结合在一起就构成了与人性相适合的社交性，通过这种社交性，人类就把自己和动物的局限性区别开来。--------伊曼努尔•康德

高达UC这部剧我之前已经看过OVA了，看了两遍以及补习了一下关于高达世界观的知识（因为我之前没看过高达，所以我就会产生很多设定看不懂）大概理清了整个高达UC的时间点和故事背景。
这部剧最吸引我的地方有两点；
第一点是男主从青嫩走向成熟，从情绪化走向理智。
第二点是高达UC的理想化与现实中的激烈冲突。
先说第一点，男主的青嫩从第一集（OVA剧集）就表现的比较清楚，从NT开始到进入VIST财团的自己家后，面对女主要他离开，他居然耍起了性子（一见钟情啊），然而他的这股冲劲直到进入独角兽高达开始，就有所成长，非常明显的是他对他父亲丢下密涅瓦的不满，认为；“人不该将争斗的负面后果无端让其他无辜的人承担。”这里很赞，因为巴纳吉并不是以一个很冷静的态度去跟他父亲谈论他这一个感想，而是以一个不满、愤怒、怨气发泄在他父亲这个“当事者”这里，这说明了他的青雉，脆弱，感情化的个性充分体现在这一个年龄阶段的男孩子身上，这也为之后的成长埋下了他具有洞察以及理解人性的聪慧，同时表明了他对女主的一见钟情。来到第二集男主的不稳定情绪很快在密涅瓦被抓的情况下爆发，并且在被抓后在和佛尔·佛朗托的会见以及袖章军其中一家人一起吃饭的过程中因为双方立场的不同而坚持己见，我认为这是一个描写的非常好的地方！因为在论辩的过程中，男主并没有因为对方的诘问而卡壳，这证明了他具有独立的判断能力，逻辑清晰以及语言干净简练。同时由于不成熟的年龄阶段，他在遇到陌生地域和陌生人的过程中有抗拒感以及不适应感，再有一个就是因为教育就是这样的！（教育是最早的意识形态建立阶段）而第三集的对于密涅瓦的意志的尊重和对于少尉的相信，以及对阵12号战斗的互相理解，到最后队长被杀而发怒导致前面的另一个熟人被自己所杀的愧疚而失落，结合之前战斗的片段充分的表明男主的素养和复杂情绪以及对于杀戮的厌恶与战场的环境即便格格不入，甚至于有些显得单调懦弱，但战场上的人何尝不是那种希望自己能够生存下来呢？但是对于主义、民族、立场、偏见的不同，人们有时必须带着杀意去战斗，而这种杀意是没有道理可讲的，而巴纳吉由于NT的理解力或者仁慈也好，寄予了他与其他动漫主角不同的地方，他并没有简单屠杀对方（如果他愿意去碾压，那么毫无疑问对于他的实力而言他就可以一路碾压），而是尽可能的保持自己的立场和原则，而这则是人的“自律性”的最佳体现！！！因为受到环境的左右，人很容易被“他律”所绑架而丧失独立判断能力，虽然他在队长死后一度控制不了情绪，完全被环境和愤怒左右行为，以至于最后用另一个人的生命使其回归理智。当然，前提是这跟他开高达这种变态装备也有一定关系，高达保证了他有足够的判断空间以保留个人意志的选择权，而不是一味的被动。而第四集整集则是完成一个心态和观念的转变期，巴纳吉在这集完成了从青嫩走向成熟的一个过程，我觉得作者的意志也多体现于此，强烈的反战，对待杀戮的厌恶，以及对于双方互相理解的渴求再一次以不同的方式展现了出来，尽管面对现实的约束但不到最后一刻不放手，强烈的抗拒一种人所带来的现实强制力，突出了理想与自我规则的坚守以及对于两重规则的妥协，（即我通过我个人同情心的共通感以不杀人的或暴力的方式而使局势回归和平状态，但是一旦无法控制局势，当无法说服另一方以至于对方做出我个人无法容忍的接近底线的自我确立的规则时必然要坚持后者对于前者的绝对优先权，也可以说是彻底排除对方以取得和平状态）当要开枪射杀对方的时候，在这最后一刻对方回归和平状态让他选择重回前者的规则中（即我通过我个人同情心的共通感以不杀人的或暴力的方式而使人回归和平状态）使得他与少尉两人在性格、立场方面的决裂（少尉的立场可以看OVA第五集与密涅瓦的对话），此时男主已经完成了一个从青嫩走向成熟的阶段，而之后五、六、七集则是更多的填充。
第二点，高达UC在理想与现实的冲突中保持了一定的偏向，也即是靠近理想而偏离现实。注意；我没说脱离现实！高达UC尽管在人性的发挥上十分出色，但在现实（物理环境）或者可能存在的政治细节的描述中却不尽人意，这些情节在剧情进程中还是普遍存在的，尤其是在战场外比战场中更加的偏离正常发展。比如；少尉带着密涅瓦回家见议长的时候，我觉得一般而言这种烫手山芋虽然是不可能公开的，因为这会造成民意的沸腾，但我觉得从密涅瓦第三集结尾下车和之后的行动来看她的这种曝光的可能性极大，因为政治毫无疑问是黑暗的，情报尤其是对于政敌的情报收集是很关键的，然而密涅瓦的行为和露面肯定在高层范围内有人知道，而这一时刻竟然没人借机给议长搞事，我觉得密涅瓦的家族就一年战争的破坏而言，利用她的身份以此来扳倒这个长久的政治家族可能性是极大存在的。也许是因为不愿意偏离主题而给剧情带来了平稳过渡期，不然可能产生剧烈的跌宕起伏，甚至反转（我喜欢跌宕起伏）。因为高达UC主题明确而作者可以选择性忽略其他现实暗藏的因素也是可以理解，那么更多的细节就可以不细数了。
总之，除了第七集中间进入一个玄幻时空的剧情之外，整个高达UC的剧情逻辑结构合理，情节把握到位，人物性格饱满，传达给观众的作品观念清晰，细节问题也尽善尽美（不能强求各种可能性），并且音乐配合画面不论从那个片段去嵌合都是优秀的，动画质量也是做出了高水平。它有理由获得五星的推荐，虽然是炒冷饭，但是作为二零一六年四月档动画确实是所有四月档动画作品中最好的一部作品。