itv接档《唐顿庄园》推出的六集喜剧《德雷尔一家》根据Gerald Durrell的希腊三部曲（《追逐阳光之岛》、《桃金娘森林宝藏》以及《众神的花园》）改编。 故事发生在1935年。在阴冷的伯恩茅斯，德雷尔一家的一切都在“sinking”，因为大哥的一句无心的建议，妈妈Louisa带着四个孩子来到希腊西北沿海的科孚岛（Corfu），开启了一段阳光之旅。

四个孩子秉性迥异，简单地说，没一个省心的。关于四人的年龄，电视剧和书有出入。在电视剧里，最小的孩子Gerry只有8岁，而书中是10岁。

大儿子Larry立志成为作家，善于讽刺挖苦，一般只动嘴不动手，刀子嘴豆腐心。没事四处结交朋友，还喜欢给妈妈找男人，找来一个满嘴黄段子的船长。说要出去打猎补贴家用，却因为枪的后挫力滚下小山坡伤了阑尾。但作为家里的长子，在关键时刻还是会为承担起责任，拿出自己的稿费补贴家用；也会为气馁的妈妈打气，鼓励她坚持自己的原则。

二儿子Leslie枪不离手，没事喜欢四处打鸟。一根筋的Leslie被女朋友伤了心，被污蔑打死了农户家的火鸡，又在监狱里交了坏朋友，靠妈妈贿赂相关者才被判无罪。他对妈妈的再婚颇有怨念，当仍承担起了“婚礼策划”一职，虽然最后婚礼黄了。封面的剧照就是因为Leslie提议夏天应该在水中野餐，而“地中海从来不会涨潮”……

女儿Margo爱美爱漂亮更爱男人，没事喜欢穿着比基尼到教堂门口晒太阳。在剧中是一个脑回路不太够但又傻得可爱的角色。不停恋爱不停受挫但仍矢志不渝。因为其跳脱的个性身受女伯爵的喜爱，终于有了份像样的工作。

小儿子Gerry喜欢动物，没事往家里捡动物，狗、乌龟、海鸥、蜘蛛、蝎子……最后一集开了一个小小的动物园。科孚岛对他来说就是天堂，因为有数都数不过来的各类动物。小儿子最单纯，也是最快融入当地人生活的一个，只要能和他玩到一起的，都是他的好朋友，无论这个人是博学的教授，还是监狱里的囚犯。

“小岛的魔法如花粉般附着在我们身上，每天都有那种安详静谧、光阴止步的感觉，让你希望那一天永远不要结束。不过等到每个夜晚的黑皮蜕去，新的一天又会在前面等着我们，光滑而缤纷，仿佛一幅儿童画，带着一丝不真实感。” ——《追逐阳光之岛》 四个人来到岛上后，都在慢慢改变、慢慢成长。大哥Larry最终意识到家人对他来说才是最重要的存在，放弃了与女友一同离开科孚岛的打算；Leslie学会为自己的行为负责，不再冲动莽然不顾后果；Margo在与女伯爵的相处中懂得了一个人应该承担起的责任；Gerry收集了一屋子动物，最后终于明白应该还它们自由，这才是真正的爱,“we don't need to keep them to love them”。对妈妈来说，这句话同样适用。

“新别墅是一幢巍峨方正的威尼斯式宅邸，有黄水仙色的墙、绿色的套窗以及狐狸红的屋顶。它坐落在俯瞰大海的山丘上，周围有一片芜杂的橄榄树林与静谧的柠檬、柳橙果园，整个地方充满一种古老忧郁的气氛。房子的墙垣斑驳，巨大的房间里回声不断，阳台上堆积着零碎的落叶，又爬满葛藤与蔓草，使得楼下的房间永远笼罩在一片绿色的微黯光线之中。” 妈妈Louisa也在改变。她开始享受生活，不再只是为了孩子而活，也为自己而活。她学会了放手，懂得孩子们终有一天会离她而去，“a part of loving is knowing when to let them go”。不再像鸵鸟一样自欺欺人，开始正视问题，在婚礼前夜找未婚夫摊牌，发现他是gay后在原为婚礼举办的party上大度地告诉大家“we are fond of each other, but not in the right way”。

岛上热情的居民无私的帮助也是德雷尔一家改变的原因之一。万能的出租车司机Spiro、博学的教授Theo以及同为英国人的Mrs. Patridis 等人，帮助德雷尔一家度过了一次次难关，也奉上了一场场温馨的场景。 “他（Spiro）就像一个又大又丑的棕色天使，如此温柔地守护我们，仿佛守着一群轻微智障的小孩。” 原著希腊三部曲是小儿子Gerry的自传，完全是从他的角度出发，描绘在科孚岛生活的五年光阴。所以，书里面除了大段的动物描写，就是层出不穷的各式笑料，看得人捧腹。2005年BBC版的电影《我的家人和其他动物》（有马修·古迪饰演大哥，还有神一样的BGM）完全依据原著改编，有的旁白和书里一字不差，氛围也是非常的欢快。而itv这版的改编更加“写意”，除了几个孩子的人物性格与原著基本相符外，其他情节大多是编剧原创。比如，Svan在书中和妈妈并没有谈起恋爱，他只是Larry许多朋友中的一个，在家里住了几天就赶回雅典看小男友去了；Leslie上法庭前，自己拿了许多英国邮票贿赂有集邮爱好的法官；Margo也没有在女伯爵家工作，她天天忙于同青春痘和超重的体重作斗争；Larry因为和Leslie赌气才拿起枪出去打猎，结果一屁股坐进了泥沼。 角色改变最大的要数妈妈Louisa。在原著里，妈妈是一个谨小慎微保守传统的人。最常用在妈妈身上的两个词是“小心翼翼地说”和“可怜兮兮地说”。她天天拿着厨艺书琢磨菜谱，有些溺爱孩子，没什么坚定的立场，对同性恋也极其排斥（她因为Larry没有告诉她Svan是同性恋而生气，因为她怕Svan带坏Gerry）。而在剧中，妈妈的思想非常现代。她虽然爱护孩子，但是从让孩子自由发展天性的立场考虑，而不是一味地溺爱（会认真地读Larry的作品给出反馈，就算Margo是和她对着干也要赞美她独立思考的尝试，给予做了坏事灰溜溜回家Leslie最温暖的拥抱，尽可能满足Gerry收集观察动物的兴趣爱好）；她有决断力，在关键时刻总是能救家人于水火之中；她对Svan的骗婚行为很是包容，认为那只是a part of him。 itv这版是从妈妈的视角出发，刻画同样的五年，这一点很巧妙。日子变得不再单纯美好，不再无忧无虑，远不如BBC版来得欢脱。因为妈妈必须要为家计发愁、要为孩子们打算、要考虑现实中的诸多杂事。这也是我认为全剧最有意思的地方。举家来到一个全然陌生的岛屿，日子真的会如此快乐吗？小儿子Gerry的回忆充满欢声笑语，他只看到明媚的阳光，是因为有人替他挡住了黑暗。 “在科孚岛度过的那些宁静日子里，每天都很特别，都有特别的色彩、特别的样子，使得那一天和其他三百六十四天都显得不一样，特别值得记忆。” 科孚岛是世外桃源，可总有一天德雷尔一家要回到现实出去。在原著里，德雷尔一家正是因为二战即将开始才选择回国。剧中间或会闪现现实的影子。Larry和朋友在酒馆里讨论希特勒与墨索里尼，表情严肃；从英国远道而来的亲戚为了显示自己是文明人，要听BBC广播，棕色天使Spiro好不容易搞定了发电机，从收音机里传来的却是英国准备扩大空军规模的消息，大家的表情瞬间落寞。还好，发电机立马爆出火花，笑容又回到众人的脸上。这两个细节还是挺戳人的。 另外，本剧好的一点在于排除了原著中patronizing或者说condescending的感觉。因为写作年代的关系，作者带有那种居高临下的语气也难免，但现在看来确实会让人有些不舒服。《德雷尔一家》中加入了 Mrs. Patridis这个角色，提点妈妈该更多的融入当地生活，也是为了弱化这一点。 因为大幅度的原创，编剧为了冲突而制造冲突，圆不回去就在结尾直接给一个大团圆，有点莫名其妙。这也导致人设有点崩，本来各有特色的几个人，除了小儿子，时不时就会变成喜剧片中常见的不计后果瞎胡闹的角色。妈妈和Svan的感情线也进展得莫名其妙，直接大跨步跳跃式发展。回头看看，Svan在向妈妈诉衷情的时候，眼睛里真是没有一丝爱意和火光，不是gay才怪 d=====(￣▽￣*)b

不过，整部戏温馨搞笑的氛围、对亲情的刻画、对个人意志的尊重，再加上希腊阳光美景的加持，治愈力还是100%。随后截几张图都可以直接作桌面。

第二季itv已经预定，据说今年夏天在希腊开拍，也不知道现在拍了没有，希望可以早日再见到德雷尔一家人~

（个人号“光影与文字的交错”，欢迎来玩）

自从搬来一个没有外卖送到的地方，我就不得不开始了自己的厨房之旅。刚刚在给自己切芒果的时候想到，明明直接往嘴里塞会吃得比较快，也会少浪费，为什么自己还要一刀刀地切成漂亮的小方块放进漂亮的碗里呢？可事实上是，我收集了很多菜谱，买了很多漂亮的餐具，就是为了吃得愉悦啊！我有梦想，有很多生活之外的喜好，那么生活本身呢？这个对人本身来说不可忽视的命题似乎大多数时候都是被忽视的。 看过《冰与火之歌》的人一定知道我的标题写的是什么。这是高等瓦雷利亚语（High Valyrian），是厄斯索斯地区的一句常用语，通常会和“Valar Morghulis”（“凡人皆有一死”）一起出现。“Valar Dohaeris”，即“凡人皆需伺奉”，我更倾向于理解为“及时行乐”。 这是一个很诡妙的词，理解或许会截然不同；在我的理解，这个词简单而庄重。 英剧《The Durrells》（德雷尔一家）就是一个很好的诠释。这是一个看上去十分糟糕的家庭，单亲母亲Louisa Durrell为了让一家人更快乐，带着四个孩子一起离开英国，来到希腊的科孚岛，这是一个甚至连电都没有的地方。四个孩子看上去都和社会格格不入，都是所谓的失败者。但是来到科孚岛，除了这个家庭本身，他们一无所有。生活一下子简单起来，每个人都投入到自己的生活里，于是看似吊儿郎当的大儿子在这个小岛写出自己可以出版的书；二儿子去经历了很多自己本没有经历和了解的事；看似双商都低的女儿也找到适合自己的工作；而怪胎一样的小儿子，也有了更大的空间去收集自己爱的小动物，并从中体味到了更多生命的奥义。 这个家也不总是和谐，母亲和孩子、兄弟姐妹之间永远有吵不完的架。但是在看似矛盾重重的氛围背后，是所有人对这个家的信任和依赖。他们从不真的去打扰每一个家庭成员自己想要做的事，哪怕那看起来可笑；他们也都曾离开，但是最后还是回来了，这就是家，是生活本身。我们拼劲全力想要去获得的认同感、安全感，其实有时候就是那么近。怎么说呢，这些看似虚无的东西好像可有可无，但是有了，生活就是彩色的，没有，就是黑白。 早上和一个朋友通了很久的话，可能一年以前他还是和我一样有很多负能量的人，但是现在有个一个可以一起的人，变得就特别不一样。那些我可能永远没办法想象从他嘴里说出来的话，很自然就说出来了。可能，我们看到的所有的与众不同，只是他少了一个生而为人的基本配置而已。就是那种每个人都有的东西，就是我手里的芒果块儿。

海报是一家人在海里，摆了一张桌子，为了凉快将腿泡在海里吃饭。这一幕好深刻，足见他们内心深处的乐观和满足。

故事讲的是妈妈带着四个孩子，三男一女，在英国生活困难活不下去，举家搬迁到科夫岛。希腊小岛，白墙蓝瓦，那么干净和纯洁，一个家庭风尘仆仆到来，人生地不熟，语言不通，自然闹出许多笑话。故事只有六集，却仿佛看到了一家人生活一起，所能亲密到的最高境界了。

孩子们都很叛逆，不懂事。一个整天想着写性的作家大儿子；一个每天扛着枪在丛林里血气方刚的二儿子；一个满脑子都是嫁男人的未成年女儿；一个只对野生动物感兴趣的小儿子；只剩下一个头脑清楚，缩衣节食的寡妇妈妈，寄希望于美好的未来，又愤恨于眼前的糟粕。

亲情是什么？

一言不合就大吵大闹，想要分开过日子却硬是无法独立生存；没有一句话不是尖酸刻薄，失恋了得来的安慰不是“太胖太瘦”就是讥讽“一心吊在一棵树上。”孩子们之间看似是没有亲密关系的，遇到不一样的意外事件，给予和获得的都是落井下石，只有胸怀深情的妈妈总是拥抱和等待归来。然而，堵住哥哥上厕所的门，全家陪弟弟举行小蝙蝠葬礼，主动帮小老鹰打猎喂食，尝试安慰妹妹受伤的心等，都像是我们的童年。正因为有父母的庇护，才可以不着急着长大，才可以雀跃蹦跳地回家，才可以勇于尝试，开尽各类捣蛋的玩笑。

我生长的家庭，也是一言不合要大吼大叫，司空见惯。做错事情，出现意外，常常也不指望得到正面的安慰。比如工作辛苦，得到不会是“平时要照顾好自己”这样平直的叮嘱，而一定会是“啧啧，读书那么辛苦，工作也那么辛苦，你是赚美金吗？人家一路混到工作，每天都在家睡大觉，工资还差不多！”生病好几周不见好，从医院回来也不会听到“给你炖了鱼汤，要记得喝，多喝水”，迎面送来的应该是“你也太没用了！感冒都可以拖这么多天。真是到了一定境界了。”获得某种成就，也可能会有质疑：“你是花多少钱买的驾照？”“大学给校长塞了多少红包？”开玩笑甚至都不需要底线。

看，这是我的家人。这是我们互相关心的方式，是我们需要再更深层次自我剖析后慢慢咀嚼才可以感受到的善意与关心。然而，我们共同生活二十多年，已经学会去接受这种含沙射影，落井下石的交流方式。倒是震惊朋友家人间会直言“我想你了”“我爱你”“早点回家吃饭哦宝贝”。我爸每次打电话叫我回家吃饭：“干什么去！浪这么久还不回来！”

每个家庭都有特有的相处方式。德雷尔一家的温情表象上是凝聚在妈妈身上，但其实，成长在一起的每个成员都有浓烈的爱，不挂在嘴边，会意外会震惊，比如大儿子难得向二儿子询问意见；会泼冷水会揭伤疤，比如随后要拿被女友甩这件事刺激二儿子。

科夫岛真的好美，民风淳朴，有嘀笑皆非的法律，有大吼大叫解决问题的方式。看剧的时候，觉得自己就是喜欢野生动物的小男孩，看什么都是新鲜，心里有无限的纯真和无尽的欢乐。孩子们在悄悄的成熟和成长，物质的匮乏反而促使精神的丰满。最爱小儿子满足的笑。

爱是自由和放手吧。亲情也是，年轻的一辈总要去寻找自己的生活和未来。也只有放手了，才觉得相聚的旧时光弥足珍贵。在能健康拥抱的日子里，不要吝啬独有的表达方式。

我如此爱我的家人，尽管我们依然学不会直白的表达。

一开头，妈妈的胆识就让我意识到这个女人不一般，我宁愿我的儿子被猴子教！
我想这个剧最吸引我的就是这是一家再平常不过的一家人的故事和希腊美丽的风景。刚搬过去一家人一贫如洗，即使这样，母亲还是精神振奋为了幸福生活。好想要个这样的妈妈，女儿日晒或者单恋，妈妈也还是很支持她oh sweetheart；二哥失恋犯错之后，母亲帮他脱了脏鞋，让他回到这个温馨的家；弟弟和一个囚犯玩耍，母亲担忧；而哥哥囊胃炎发作，不只是母亲，剧中所有人物都聚到一起，担忧着等待着，我想那就是一家人，画面简单温情。
一个大房子，一个靠海边的家，一个大家庭，这是多少人的梦想。而岛上生活中发生的故事也令人赏心悦目地看完。每个人物都有一条线，但不复杂，稀松平常，围绕着大家庭。
最后一家人开趴体，弟弟想要把动物放了，但是又不舍，它们是陪伴，你要把它们养在身边，和它们一起呼吸，了解他们然后才放走，maybe next week，就和妈妈舍不得大儿子和女友去英国一样。。。

看完万物生灵后感觉非常治愈，推荐来看这部剧的。首先声明我是从头到尾全部看完的。并且很少给剧打低分。这次是感觉有几个雷点实在让我想打低分。涉及剧透。

首先妈妈像女爵索要裙子来让Sven吃醋。索要裙子这点让我非常下头，并且感受到了那个时代英国人的高傲。女角送给Margo裙子可以解释为看小姑娘可怜。然后你就顺着杆子往上爬的敲起竹杠了？？我好迷惑。

其次是妈妈在Sven家乱翻人家的东西，还剪坏了人家的手风琴。作为同样玩乐器的人表示看到那一幕血压升高。要是我的乐器被人这样搞坏的话我会被气死吧…乐器和人是需要磨合的。不是随便换一个就可以的。这点是无论如何不能被洗白的。

妈妈为了不让Larry离家甚至编造谎言让女朋友怀疑。这点让我觉得zheweimama的控制欲太强了，有点让人害怕。

最后小儿子不肯放生野生动物这点。这个看到小组讨论里有说动物保护什么的。我不是很懂，只是觉得喜欢就抓起来养很过分。

排除几大雷点整部剧还是不错的。比如妈妈知道Sven是gay后拒绝和他结婚。至少给女孩子树立了不要做同妻的价值观。

排他性是指一种物品只能由某个人或某个群体所拥有和控制，其他人无权使用。比如说，静静花了自己的钱买了一辆车，除了她，其他人如果没有得到静静的许可就不能使用这辆车。

而排他性的前提就是分清我/我们和他/他们。我/我们可以有权支配这样物品，而他/他们则不行。群际关系心理学这样分析了这种“我们”与“他们”心理的形成原因。

1）资源：

世界上优质的资源总是很有限，所以我们才会和有相似价值观的家人/朋友/公司同事结成联盟去对抗和自己争抢资源的“他们”。《人类简史》中提到人们之间的闲话让大家分清谁是自己可以信任的，由此可以与他结成联盟，让自己团体的势力更加强大。美国现任总统川建国就是运用了这种比较极端的心理去鼓动传统且对外界世界知之甚少的美国人去相信移民会抢夺走他们的工作，让他们最终失业。川建国还会力挺美国白人极端势力，让美国的各个种族之间关系紧张。而这次“城市包围农村“的2021美国总统选举结果则证明了现在美国的大多数对外来人口和不同种族还是持相对包容态度的。

2）归属感：

心理学上还有种观点是：人们愿意被分成不同的团体是为了有归属感，和资源多少无关。比如，我们会为自己是“龙的传人“而感到自豪。其他国家的人们也会有相似的国家自豪感。如果归属于LGBTQ团体，这个人也会感觉他不是一个人在战斗，还有很多像他一样被传统价值观所不接受的人陪着他。团体归属感让我们感觉到被接受和认可，让我们觉得自己肩上的担子好像没有那么重了。

看完四季《德雷尔一家》，感觉虽然他们一直尝试和当地人一起跳舞、办活动、参加当地部门，但却总是没有被科孚岛的本地人接纳，变成“我们“。这是因为虽然穷困潦倒，德雷尔一家潜意识里还是以自己是英国人为荣的。骨子里的那种傲气不留意的时候还是会散发出来，被当地人察觉到。比如说，他们没有提前去了解当地人的饮食结构，去农贸市场卖没有因地制宜改良过的英国点心让当地的希腊人腹泻不止。当房东来找自己要房租而自己没钱付的时候，心里一点都没有愧疚之意。在外人面前还一把鼻涕一把泪地说自己一家再不付钱就要被房东赶走了。没有钱交房租，那他们怎么有钱去请当地保姆的？没有足够钱租这个房子，完全可以找个小一点的房子住啊。这完全是没钱还穷讲究。。。。。。

《三十而已》里漫妮那种“精致穷“也是受到了同款消费主义的鼓动，导致拼命工作赚来的钱都拿去喂饱了各种品牌，自己并没有留下多少存款。最近在看的油管频道”20岁了还没有去过星巴克“里的主角老马就带着我们去体验痛打消费主义的乐趣。虽然他的节省有点极端，但这无疑也是给我们提供了另一种生活的可能性。钱不多，也可以世界各地穷游。无产阶级的日子也可以过得滋滋有味，没必要去借钱强撑着过”他们“那种有产阶级的生活方式。

世界上的人自然而然就会分成“我们“和”他们“，这能给人们带来更多的安全感和力量。我们不应该强求去成为”他们“那样看起来更风光的人，也不能因为”他们“的物质条件没有自己好就去恶意中伤别人。人这一生短短几十载，最重要的就是珍惜当前的生活，以平和、积极的态度过好还拥有的每一天。

参考资料：

//www.psychologytoday.com/us/blog/finding-new-home/201908/the-psychology-us-vs-them

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刚看这部剧的时候，觉得除了妈妈，四个孩子实在都比较奇怪，而四个孩子的关系也很奇怪。

首先，他们一家5口搬到岛上，似乎大家对这种糟糕的环境都没有什么负面的情绪，甚至连没有电都能忍受。

四个孩子之间没有相亲相爱，或者尊长爱幼这样的传统中华美德，就是互相讽刺，揭短，各玩各的——总之就是一盘散沙。

而妈妈始终保持着优雅，即使住在破败的房子里家徒四壁，有一天二楼塌了差点砸到她，也不影响她在破桌子上铺桌布，用茶杯喝英式茶，每天穿着旧的但是干净整洁的衣服，每次还会带着帽子外出，发型一丝不乱。随着在岛上日子越来越长，也可以看到家里环境越来越好，墙壁涂上了颜色，家具增多，在贫困的情况下，她依然尽力把家操持的十分舒适温馨。只有在大儿子阑尾炎发作，以及姑妈一家到访的时候，有点情绪失控；二儿子被指控偷窃并且和2个坏小子交朋友，小儿子和一个囚犯整日混在一起时，她都能强忍心中的愤怒、恐惧、焦虑尽可能的妥善处理好这些事情。

国外剧这点做的很好，不会去直接通过当事人的言行去表达情感（比如一些煽情的语言或者流泪，营造感情氛围），而是通过其他的事情不经意说出来。

比如妈妈为了营救有可能被指控抢劫的二儿子，用饼干去贿赂那两个坏小子，第二天这两个坏小子果然如妈妈要求的那样说莱斯利并没有参加抢劫，我以为是饼干起来的作用，还在奇怪，后面就借妈妈和出租车司机聊天之机，扯出了原来妈妈为了救二儿子而牺牲了自己的结婚戒指。——这里可以脑补一下，妈妈在面对这件棘手的事时付出了多少的努力。——对比最近正在热播的某国产剧，挺好的内容，片子里非要搞很多煽情片段。。。

越往后看越来越爱了。

印象中最深的就是在二儿子的提议下，全家在不会涨潮的地中海里摆上桌凳吃饭，天啊，这在我们这不是瞎胡闹吗？听一个傻孩子的建议？但是真的很特别、很有趣，还有点浪漫，虽然后来海水把屁股都打湿了。。。

片子的色彩太美了，阳光海滩，英式的服饰，还有希腊的浪漫，我最喜欢在她们家雇佣的当地女仆格鲁雷西亚，觉得她的每一个细微眼神，表情，以及肢体动作都特别有趣，很有特点，虽然戏份不多，但每次出场绝对起了很好的衔接作用，以及喜剧效果。

大儿子larry每天神经兮兮的做着作家梦，并且在镇上四处游荡交朋友，还热衷给妈妈找男朋友。

二儿子一根筋有点傻傻的，总觉得自己啥也做不好还很倒霉。

三女儿一到岛上就跑去晒日光浴，还有点像个花痴，而且每天既不学习又不工作，除了发呆就是无所事事。

小儿子格里喜欢动物，到处收集了各种各样的动物昆虫，还因此交了许多朋友，包括让他妈妈的非常担心的一个囚犯。

四个孩子都个性十足，且互不相同，每时每刻都有可能处在失控的边缘，妈妈真的是心大，我不想用“伟大”来形容，那样有些道德绑架，妈妈只是在尊重孩子的人前提下，保持平和稳定的情绪，做好她应该做的事，给孩子一个可以随时回来栖息的港湾，做到这一点并不容易，需要妈妈又强大的包容力，且要非常明智勇敢。

而四个孩子竟然也渐渐爱上岛上的生活，没吃没喝，也没有什么书，物质的匮乏反而促使精神的丰满，小儿子是原著书的作者，他在这个岛上尽情享受自己的爱好，每天观察研究动植物；大儿子为了能借到伯爵夫人家的书而去给管家读书；二儿子在经历失恋和结交不良朋友后也成长不少；三女儿虽然还是有点傻兮兮，但是也在工作学会了承担责任。

我在想，物质太多其实真的不是好事，意味着选择变多，这会令人迷茫，只有瞅准了一个目标，排除其他芜杂，看清楚一些本质，尽情享受地沉浸到里面去，才是真正幸福快活的事。