有着巴黎和纽约的影片总是会吸引人们去看，但不是每一部有着巴黎和纽约的影片都能让人看进去。这一次我看进去了。

Bonus：
影片结束后有一个大bonus,导演 Mikhael Hers 被请来做现场访谈。导演说希望用场景去表现生活。巴黎柏林和纽约都被表现地很美，更动人的是导演取景的往往不是标志性建筑，而是更有生活感的小街道，可以俯瞰巴黎全景的屋顶，是你我他任何人可能每天路过的地方。电影取自生活，电影中的片段故事让感觉就是身边的故事。比如，我们恰巧在法国失去了一位朋友，又恰巧从巴黎搬到了纽约。

平淡：
影片开头失去Sasha的场景平平淡淡，几乎没有什么声音，直到Lawrence和Zoe的对话。Lawrence的沉默和痛苦让我想起去年在女孩葬礼上几乎要摔倒痛不欲生的男孩。欧洲一些电影对生死这种事情拍的出奇的平淡，但是却能表达很多东西。
Zoe和老公的分开也是平平淡淡。影片带着你跟着她和小孩一天的生活，直到一天结束才知道他们已经分开。而这分开很淡，双方还是同时爱着孩子，像成年人一样的对话。

感动：
非常喜欢这电影的一点是Lawrence不是完美的，他无法振作，甚至一两年后都无法继续好好生活，躲避Zoe和Sasha的家人，像任何一个失去至亲的人一样最后终于慢慢走出move on. Lawrence在几年后终于找到了新的恋人，而Zoe的痛苦却是更深更安静却难以走出来，Sasha走后她无法好好生活，离婚了，即使到纽约后还是会一个人默默流泪。电影并没有写她在去见了田纳西的高中同学后有没有新的生活，可能会有，可能没有。
电影有几处非常感人的地方，一同出来的女士说纽约那部分很无聊，因为我们住在这里，她很向往巴黎和柏林那段场景。而对我来说，最感动的是纽约的阳光，阳光下他们在讨论什么是handball，Zoe甩掉人字拖开心打球的样子。前两天法语老师也在和我们讨论什么是handball，一副没有听说过但是却在认真思考的样子（太好笑了），在法国是另外一种游戏，又或是从没听说过。配着小清新音乐，看的时候真的在想，他们该有新的生活了。
Lawrence和Zoe在酒店顶层俯视巴黎，Zoe说让我待你看我的城市。因为同一个人同样的记忆经历同样痛苦的两个人被这样拴在一起，在两个很远的城市发生交集的故事。
从酒吧回来，Lawrence和新认识的女孩肩并肩地走在街道上，旁边是纽约特有的关门后的商店，门前都是铁栅栏。要说起景色，并没有巴黎酒店顶上那段惊艳，可是这个场景就是那么感人，你知道他们之间产生了美好的情愫，会发生点什么，你知道他终于可以走出阴影，可能会有新的开始，你知道这城市多么搭配这样的背景，多么适合这新的故事。

有很多细节：
Zoe在巴黎穿的是巴黎女孩常常穿的鞋子，而Lawrence's new girl穿的纽约女孩夏天常常穿的凉鞋，虽然新女友的英文也有很重的口音。
男主角是瑞典人，法语和英语都有口音。笑起来很有特点，表达感情的时候并没有用到眼睛
Zoe把法国女孩的起床头演绎到极致
影片中巴黎的时候天气都是阴郁的，而到了纽约北美阳光遍地，想不心情好都难。纽约是一个很容易让你淡忘从前的地方，想起巴黎的时候，想到的是站在这张照片前的心情，会停步，而想起纽约，停步很难，因为会挡住匆忙行人。

潛蹤：他也在城中

照說凝煉的題目就應基本概括要表達的全部甚至底里，我再親自來解釋，好像不單僅是提醒或補缺。本來的意思，是暗豐蹤跡，第二個人是根本想找而不到，但明里暗間他還是有跡，這另外的此人或昧或感覺到，他這種之前與其的關系。

我看｜夏日心情｜時總有時想到｜在希爾維亞城中｜。希城中的他，是光天化日下真找，摩人摩境，大梧桐葉子下邊畫像，一個兩個三五成群，結果似是而非，結果止渴望梅。因為她沒死，所以再怪也不怪，認上仿的，氤氳綿綿，給他時間，給他信任，以后輪他日后懷舊。夏城中的他，不找，幾乎沒有行動，算上重去眼認故妻的工作地，故妻的草坪，故妻的九三年夏，但正是故的妻，眼神總多于邁開的腳，殘在腦的想法繞著圈往前跑，遠遠遠于人的形體，這實際比希城中人更廣更巔。

哪一種找在人生中留下想念最多？想念值不值錢？用世俗非錢不能過好吃好睡好的規則真理，能介定全殲世惟抱之以活下去的兩字后的份量么？或許力量也不是，而是種時間。都說金錢再貴買不得時間，但仍靠上時間而發生的想念，往往再不用錢來衡量。但你也不能一下否定，念想里一點鼓舞人世之力都得不到。

夏城中，他有一個晚上，和過世妻子姐姐喝醉，淺躺夜草坪子，說了幾句閑的重話，重在去壓抑住前一年發生在此季的悲，他于是開始覺得自責，半坐起來說了這么一句：我沒什么。只是。這其前其后其實都是有話，他這時仍在找，他一旦說了，一種距離開始在拉，他想遠，不過這時的找人其時已經止步。

過往親情的角力和他走她道，看她畫，聽她的事，偶爾想想念念一些和她間的瑣事，都在變淡，但是，請記住，請記牢，此人是曾經出現的，曾有這么一人，曾是有偶爾幾件發生在他和她里邊的小事。生活在繼續，續不續得佳，續不續得壞，好的時候這種想會少，不錯但寡味的日子這種想又來，暗地里發生關系的，從不肯承認。

他不得不仍在城中，在有過其人的相同的一個城，做個城民，和從前一樣。

就算她死了，他死了，在腦仁找，在眼前相里找，都添上了世人眼中的怪。但這僅只是世人。

希臘犬儒派哲學家第歐根尼特別崇尚自然主義。據說他常提一燈走在希臘街頭，這就相當有可能也會是白天，有人問過他在干什么，他說他在找一個人。沒有思考的時間，沒有抵消這種思考尷尬的掩飾，脫口而出。他也有時間，在外人看他在浪費這種時間，而他在可以反駁其人的時候沒對此類時間說不，判定它一文不值，而是，認認真真又肯定了一回，利用這種虛無的時間，去找一個人。這個人可能是一個真有個子，有情份，有念懷之軀。也可能那就是一段時間，一個物像，一個曾偶然發生在他身上的奇跡，不過它太稍縱即逝，即便對方甘之如飴般寶貴，但還是要走。那個對方一直去找這種東西，我感覺最是價值連城，千金不換。

電影每當有人回憶了，被人被世恰巧有了阻擱，這時那段讓人想到安東尼奧尼｜吶喊｜平衡中靜涌的鋼琴就來到。一滴水忽然呯落，碧綠深湖亂了，劃圈。劃圈。劃圈。不再會有平靜，鋼琴律也不準備褻瀆，不準備拯救。這已經缺掉的事如果有人說成救贖，那其實是最殘忍。

有些事平穩下去，縱是以前，可能會有潮水激流的時候，這都是現實避而不能避開的常事。

看完这部电影，实在不能不联想到男主演安德森的《奥斯陆，8月31日》。安德森真的和电影中优雅的文艺青年气质无比契合。在两部电影里他所饰演的男主角都具有一种特殊迷离的文艺气质，但不同于奥斯陆中那般过于颓唐和忧郁的感觉，在《夏日》中的人设显然更为明朗，真情流露的很自然，尤其是有意无意中翻开旧相片的片段，劳伦斯难以抑制的泪水瞬间狂涌，抹红了他的眼眶，这些让人为之动情的场景，基本也为整部电影奠定了温暖而忧伤的基调。

回到电影里，三段不同城市温热的夏日时光，随着劳伦斯和佐伊稀松平常的琐碎生活片段缓缓展开。镜头游离在迷人的柏林，巴黎和纽约，三座城市里简单清新的际遇和故事，共同组成了一幕幕如诗般的夏日恋歌。我好喜欢导演这种叙述和表达的方法，从很日常的夏日生活抽出那些平凡的片段，从中使观影者感受到人物的心境和思绪的变迁，既温馨又贴切，仿佛一切都是那么自然，仿佛一切就发生在身边。不得不说导演的摄影真的太美了，无论是柏林，巴黎或者纽约，几乎透着同一股阳光的香味，在这美好的夏天，经历过难以抚平之伤痛的劳伦斯和佐伊，一次次的相会，失去至爱或是至亲，或是家庭生活中的貌合神离，那些潜藏在心灵深处的黯然回忆总被莫名唤醒，几乎持续影响着他们，午后或是梦醒时分的落空，都像麻药一般隐隐作痛。美好的回忆很多都在夏天，当思绪总是不经意的触碰到记忆苦痛处，我们总能在电影里面看到他们的迷惘和心伤。

佐伊和劳伦斯都能够相互理解对方的痛楚，然而要真正释怀却并不容易。来到纽约这个大都会，繁忙热闹的夏日生活节奏总会使人心头振奋。他们和亲友叙旧，聚会，开趴，在街头玩起接地气的手球——那一瞬间他们似乎已经完整的融入了整个夏天，心结终将慢慢解开。劳伦斯再次遇见了让他动心的女孩，而佐伊也即将前往田纳西与好友相会，这段旅程最终并未结束，导演给了我们一个绚烂而悬念的结局。踏上新一段路途的佐伊，是否能再次邂逅一段夏日情，将那些忧伤的过往了却呢？电影到此结束了，导演似乎没有给出答案。

夏天总是美的，连同那些过往美好的夏日往事一起，会常驻每一个人的心间。生活还是会美好的，惟愿佐伊，以及带着心伤的人们，寻找到那片真正的心灵归宿吧。