《2001太空漫游》+《2010威震太阳神》

这两部电影讲得就一个终极命题：生命的起源。从木星爆炸成为新太阳开始，木卫二也成了第二个地球。我们的出现是经过干预的，而这种干预是善意的。贯穿两部电影反复出现的是神秘方形碑，是生命开始的标志，也是宇宙智能（或者叫造物者，而人类称为上帝）干预生命的标志。由第一部人猿发现了这种神秘方形碑开始之后，人类祖先懂得使用火和合作，进而就是我们熟知的历史，智人开始登上食物链顶端。在第二部，木卫二解冻开始有大气氧和绿植的时候就出现了方形碑，预示另一个地球生命的进化也开始了。第二部中科学家们发现木卫二有叶绿素的时候前去查看，就被外力逼退了，这也是高级智能干预和保护生命火种的标志，有可能这个生命的种子也是是造物主事前埋好的。

这部电影认为生命的起源不是偶然，我们是在造物者生命器皿里被孵化的，地球或者木卫二就是培养皿，太阳或者木星（第二个太阳）就是照亮生命的光源。大卫在第一部结尾和第二部的时候反复说，“美好的事情将要发生”，指的就是生命的诞生，是十分美好的。

这部电影的伟大之处还在于探讨了不同生命形态的相处。如我们人类和人工智能（碳基和硅基生命），人工智能在电影里反复问，“我会做梦吗？”，等同于人工智能有意识吗？是生命吗？虽然电影没有确切回答是或否，但是有个情节已经说明了答案。当超级电脑哈尔选择了牺牲自己（发现者号）去帮助科学家们返回地球的时候就表明“他”是有自主意识的。

电影结尾来自造物主的警告也传达了作者的意图：宇宙里存在不同形态的生命，宇宙有足够的资源供生命使用，请一起和平使用。电影年代背景是美国和苏联对抗和战争，在当时对人类也是很警醒。

其实关于生命起源这个宏大的问题，暂时没有人能解释，我们都知道智人登上了食物链顶端，但是对于为什么是智人这个种类而不是其他人种，直到现在一直都是一个大谜题。科学帮我们部分解释了这个世界，但其中一些重大的事件解释不了。是否真的存在造物者，或者这种生命起源真的纯属偶然，然而这个偶然的几率实在太低了。

知道为什么大刘这么崇拜克拉克了，在克拉克那个年代能有如此牛逼的想象力，还预见了当代人工智能的难题，自主意识。

为什么大卫鲍曼是成佛而不是成为上帝。对于信仰上帝的一神教来说，神是唯一的。但是在影片后面大卫告诉佛洛依德只有两天离开的时候说:我被允许来警告你。被谁呢？联系到大卫留给地球的信息:天啊，满天的星星。说明像大卫一样的意识体还有很多，甚至石碑都是这些意识体的集合。一神教的神具有唯一性，而佛不一样。佛成道时说：“奇哉！奇哉！一切众生皆具如来智慧德相，然以妄想执著不能证得，若离妄想，则无师智、无碍智、自然智自然现前。”说的是人人皆可成佛。为什么大卫可成佛？仔细看看他在第一部的表现，他表现出来的人类的正能量的一面使他获得了被接引的机会。石碑在第一部房间里让大卫看到了什么？生死轮回！佛法教人放下负面的东西，堪破生死，继而超脱轮回后成佛。大卫去看他的妻子时候，他的妻子问他:大卫，是你吗？大卫说:我不知道。我是我，我也不是我。

佛陀说生命从无始中来。我们可以这样来看，一个类地宇宙环境。诞生了宇宙最初的生命，他们也经历过了争夺，合作，发展，最后有一些人超脱生死变成智慧的终极体形态。然后到处去寻找生命环境，去影响环境，然后守护，等待新生命诞生，加入他们。再去守护。石碑并不能创造，只能影响。木卫出现了绿色出现了生命的初级形态，但是寒冰四处，所以智慧体牺牲了主意识，变成了最纯粹的能量。石碑经历了各种各样的文明，但是任何智慧生物的起点都是使用工具。所以才有了第一幕大猩猩拿起骨头棒，觉醒是残酷的，但是也是必经之路。在木星靠近石碑的苏联人，电脑程序哈尔都变成了意识体，变成了守护者，守护着最美妙的事情-生命的诞生。

无论现在佛教界有多少乱象，佛陀本质思想其实就是众善奉行，诸恶莫作，自净其意。当有末世，需牺牲时，请我辈教徒先行。

[2010]无疑是一部存在状态十分动荡的电影，从出生的那一刻开始，周遭就充满了争议。一方面“对完美主义者而言，作为[2001太空漫游]续集的[2010]实属草率之作。”（来自eFilmCritic.com语）；另一方面也正是作为[2010]的续作，它不同于前作的冗长晦涩，叙事明快，商业上的任务完成得十分成功，尤其是对于那些不崇拜克拉克、库布里克的普通观众来说，是一次惊喜的观影体验。

（其实续集费力不讨好这种事儿，在新千年之后比比皆是，[黑客帝国]后两部的快餐膨胀化，[心慌方]系列第三部[0]抹杀了前两部作品唯一的神秘感……所以早放在1984年，影评人的口诛笔伐也不足为奇，甚至把放肆开骂的余力留到了十几二十年后。）



[2001]的功绩在于，之于六十年代的美国电影产业，它是一次探索；之于整个科幻史（SF fiction & movie），它是一个里程碑。而它久经不衰的诀窍在于，影片中成功设置的“晦涩”，使得它难以解读、却又被反复解读，大片的留白营造的神秘感是其不断被研究的驱动力。

然而，遭人白眼的[2010]，“说的太多。”

其实这是误解。

第一，倘若把电影[2001]同期创作的小说《2001》读一遍，片中的晦涩就几乎消散了。克拉克在1999年的《回顾太空漫游四部曲》一文中就对小说的“过度解读”一说做出了回应：“你即将阅读的这本小说，曾被批评解释得太多了，破坏了电影的神秘感。……但我一点也不后悔：印刷文本原本就该比银幕上的影像展现更多细节。”

第二，作为[2010]，其实除了对HAL发疯的原因这样的小谜团做了理论上的解释以外，说的几乎算是一个全新的故事。这一点，是克拉克竭力宣传的，“太空漫游四部并非一个连续的故事，而是四个略有联系，实际上毫不相干的故事！”

第三，导演彼得·海姆斯（Peter Hyams）把[2010]完成得很不错，克拉克赞叹有加。

所以，要说[2001]被[2010]毁了，言过其实。退一万步讲，库布里克的伟大作品，怎么会被一直在小制作圈子里打转的一个小导演给玷污了呢。



好吧，详细来说说[2010]。

不同于[2001]电影与小说之间，因为同期创作故不存在改编关系的、克拉克在创作后期又缺乏与库布里克沟通的缘故，产生了大量情节上的出入。最明显的一处是：小说《2001》中，发现号的目的地是土卫八，最终鲍曼是乘坐分离舱登陆土卫八才接触到黑色石板“老大哥”的；而在电影[2001]中，土卫八上的“老大哥”被移到了木星与木卫二之间的拉格朗日点（L1），鲍曼自然是更加简便迅速地“堕入群星之中化为星童”了。

而[2010]作为“改编电影”，在改编原著方面做得很好。克拉克以库布里克的电影作为故事蓝本，从而去进行续作的创作，通过《2010》中的回忆段落可以发现，克拉克修改了许多小说与电影的出入之处。所以好运的[2010]水到渠成、毫无偏差地衔接上了[2001]的剧情。

对比原著小说，电影做了如下几个修改：

1，删除了中国太空船“钱学森号”的戏份，其中包括中美苏三方局势的提要、钱学森号登陆木卫二取水、张博士发现冰雪中的未知生物。

2，作为国际政治冲突的取代，添加了美国与苏联之间的冲突。当然，是以太空船上发来的新闻消息作为侧面提要的。然而不管是原著中的中美苏，还是电影中的中苏，最终都表达了一个观点，即科学无关政治。这也是克拉克在他的生平中一直默默表达的观点。

3，大概是由于技术落后，星童鲍曼穿越苍穹、俯瞰众生的视角未能呈现。（技术落后完全是因年代原因，并非制作者的无能。反而值得褒奖的是，[2010]中，木星诡谲却宁静的表面以及最后巨石群吞噬木星的片段，都是由CGI制作而成的，属于先列。在这之后，同年推出另一部主旋律科幻电影[最后的星空战士]（The Last Starfighter）第二次使用CGI技术，并且做了更进一步提升。）

4，时间上的小细节修改，比如弗洛依德博士本应该在离木星还剩一个月航程时苏醒，电影修改成了两天；鲍曼警告太空船必须在15天之内飞离木星，也被设置为了两天。当然，此举是为了加强戏剧张力，可以忽略不计。

5，最终章的20001年，木卫二生命已进化成熟，视黑色方碑为保护神，顶礼膜拜。而在电影中，为了与[2001]的开篇相映成趣，伴随着《查拉图斯特如是说》恢弘的旋律，我们可以看到，黑色方碑作为一个启示（点拨者）耸立在木卫二上。



接着来说说彩蛋。本片中有三大彩蛋，似乎比电影本身更加有趣：

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1，医院里的护士在监视工作时看的《时代》杂志，封面上印的正是克拉克与库布里克的漫画形象，TIME的刊头底下，还印上了大大的“WAR?”，暗示着片中美国与苏联的冲突。这一彩蛋显然是彼得·海姆斯对两位大师的致敬，或者说感谢——毕竟库老当初可是犹豫了半天才松口准许拍摄，而克拉克的态度是“多一份版权费怎么不好？”。只是，这个彩蛋疑似有些讽刺之意，站在封面左边的英国人克拉克头顶是美国国旗，而右边土生土长的纽约客库布里克头上却是苏联国旗……

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2，白宫场景中，在门前的广场上喂鸽子的老头，正是克拉克。我说克拉克你真顽皮……

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3，最震撼性的一个来了。弗洛依德走进儿子的房间，正对门的墙壁上贴着BEIJING举办2008奥运会的海报。这部电影拍于1984，我们知道，申奥成功是在2001，申奥计划最早成立于1991……



总而言之，这部[2010]，把克拉克的原著不偏不倚地呈现在了银幕上，又拥有熟练的叙事手法与先驱般的制作技巧，外加上致敬和预言意外成功的彩蛋。再受争议，也是一部值得掌声鼓励的电影。

可惜的是，彼得·海姆斯此后造化一般，并没有因[2010]而被人熟知跻身一线。比如以下两部近作：[雷霆万钧]（A Sound of Thunder）胡编乱造闭着眼睛瞎折腾“蝴蝶效应”，[高度怀疑]（Beyond a Reasonable Doubt）雷声大雨点小……所以说，[2010]能落到这丫头上，还完成的这么好，虽然本身素质不差，但大多还是运气使然啊。


说到底，让我为这部电影写些个字、乃至为其平反误解的原因，是开头那句“天哪，到处都是星星！”打动了我。

要知道，库布里克在[2001]中是挺嫌弃这句话的。

这部电影所寄予的愿望是显而易见的，80年代冷战的最后年代，那时出产的很多美俄电影都在表达了同样的一种理念，那就是抛弃搁置盼望和平的心愿。这部电影对这种心愿的表述很直白，通过一件国际合作的空间任务自然地把人们的心拉近到一起，没有太多的具象，一切表现的顺理成章。当然除了那个神秘空中石碑和最后的第二个太阳。

值得高兴的是20几年后的今天，我们发现当年寄托的美好愿望虽然不能算是完全达成，特别是在今天社会动荡恐怖活动滋生的的年代。但是俄美两个国家的关系确实是比冷战时期好了太多，人们也打破了很多的偏见更多的交流在了一起。我想这就是我看本片最大的感触与感动。

2010看完了。结合知乎上看到的关于太空漫游四部曲后续2部《2061》和《3001》的描述，给像我一样没看过书的讲下大略的后续剧情： 2010年木星变成第二个太阳后，哈尔9000和鲍曼融合成为新的能量体哈曼。碍于最后发送给地球的不要登陆木卫二的警告，人类飞船不敢降落在木卫二上。 然而2061年，一艘名为银河号的木星近地探索飞船上出了由南非财团资助的恐怖分子，为了获取木星爆炸时留在这里的钻石数据，劫持船员降落到了木卫二上。银河号向外求救。 弗洛伊德博士乘坐的飞船此时正在哈雷彗星的考察旅行中，接收到求救信号后便紧急加注燃料改变预定计划，前去营救银河号，并营救成功。但博士也和哈曼融合成为了纯能量体的一部分。 时间过去1000年，来到3001年，人类复活了第一部主角鲍曼的搭档，被冰冻的弗兰克·普尔。由于千年时间里，人类无法和纯能体鲍曼取得联系，便让普尔驾驶飞船游隼号去木卫二通过黑石和哈曼接触，并得知黑石的主人在450光年外，而哈曼则是类似黑石主人们监视主宰银河系的助手一般的存在。 黑石的主人们对于木卫二上的生命进化实验相当热心，不惜引爆木星形成另一个太阳。但是地球人类无视警告的行为惹怒了他们。他们发出指令要消灭地球人类。因为信息传输原因，消灭指令往返前后花费了900年时间。 人类听闻后震惊不已，但想出了办法，通过哈曼传输一种计算机病毒到木星黑石上使它解体，哈曼则被囚禁在了电脑芯片里，需要等后世技术发展才能被解锁。 就这样人类争取到了900年的时间。当黑石解体的消息传给它的主人，它的主人重新计划消灭地球人类时，那已经是900年后的事情了。

前作《2001太空漫游》看完的时候，我很没有道德地称呼Hal为Hell，借此表达我对他杀人放火（其实没放火，只杀了四个人）的无良行为的痛恨之情。每每看到Hal红色的眼睛（就算是眼睛吧）平静地注视前方时，我都怀疑这孩子是不是要搞事情。（不过其实好像这个镜头的出现的确是预示了搞事情）然而库布里克其实没拍全，看似邪恶的红眼Hal其实是因为计算机指令相互矛盾，才变得几乎失智。

钱德拉在给Hal设置基本指令时，严禁他隐瞒实情。然而美国的Discover去木星一带找黑石碑属于机密，要求他隐藏。这是第一处矛盾。同时，Hal还有一个无比超前的功能，当人死光了的时候，他可以独立完成任务。所以大卫鲍曼在那里切切察察准备把他关了，Hal感到无比恐慌，因为任务无法完成。这是第二处。两害相权取其轻，Hal于是杀了四个人。（美国人不应该蠢到行动之前不对下人工智能的指令的地步啊）

我们Hal其实很善良的。

催泪点的主角多半是Hal。他临死的时候，（其实没死）寂寞的计时，twenty seconds，那时候钱德拉已经回苏联飞船上去了，他独自一个人在那里，简直戳爆了我的泪点。他和钱德拉说，I am afraid，正好照应了前作里他对大卫的求情。再来一句Thank you for telling me the truth，他都知道自己要被destroyed了，他还那么温柔，Hal求你不要再爆泪点了……

这时候Hal是一个值得被尊重的生命。这又是一个哲学命题，Hal没有肉体，却又和人类一样的精神与思维，那么它到底算不算高级智慧生命？我想是算的，因为精神形态也是文明发展的一个方向（想到了第二基地）。Hal几乎是一个硅基生命，因为他有自主思想的能力，有一个勉强能称之为躯壳的装置。碳基是我们生活中生命的常态，但是宇宙浩渺，谁知道生命的形态究竟会有多少种?那我们又有什么理由去质疑Hal是否是一个生命?

最后大卫现身安慰Hal，我猜他们两个估计一起双宿双飞变成高级精神体生命了。其实可以脑补一个故事，机器人依恋制造自己的博士，但是他服务的宇航船的舰长深深暗恋了他很久……为了执行博士指令，机器人不惜杀掉舰长的队友。舰长怒杀机器人，却抵不住内心爱意汹涌，救出机器人从此在宇宙间双宿双飞……

Hal还真是个小可爱啊。

作为一部科幻电影，它不能说是及格的好莱坞的美式商业科幻片，作为2001太空漫游的续作，它更不配。

1.这部电影被台词填满了，充满着台词却没有美感，仿佛是角色们在唠家常，与前作中精少且充满哲学意味的台词形成了强烈的对比，可谓人比人气死人； 2.无论是场景上科技感的设计，还是背景的交待，这部2010都作的太细致了，细致到使人失去了想象的空间，这扼杀了电影的美感，留白与未知更令人遐想； 3. 虽说原著是基于冷战背景下的，但电影在改编过程中过于简化了，立意实在是过于superficial，老生常谈的二元对立意识形态确实使人哈欠连连，最后的交待也只是世界和平，如果文艺作品只能做到这种程度的思考，我认为是可悲的； 4.很多小细节更是莫名其妙，丑化苏联的不人道，苏方的女航天员就对男主角弗洛伊德博士投怀送抱等等，只会让人觉得品味低俗。

我认为彼得海姆斯还是乖乖去拍动作电影吧，在那里去展示他那无处安放的男性荷尔蒙比较好。

Hyams的这部续作初看无聊，再看还是很有趣的。遵循着看80年代的Hyams是如何理解《2001》的思路来看，Hyams仿佛是通俗地理解的。回头又看了老库的最后一章，最后查斯特拉图如是说的音乐配的是星孩，老库要创造的是尼采式的超人，而Hyams竟然真的弄出了一个新的太阳！…倒显得庸俗了，仿佛是单纯想和《2001》的开头以及这首音乐做呼应，某种程度上这个逻辑像恒星大爆炸——像黑洞的坍塌一样。侧面倒也同Hyams贯穿全片的现实主义感一致，估计和他长期接触NASA有关，就连最后的发射的倒计时和镜头都像极了NASA的火箭发射……同时，Hyams也太古典好莱坞了，台词、镜头、配乐、表演，与保留的《2001》的元素的感觉完全不一样，而老库的作品几乎完全是艺术电影的风格，尤其是两部拍跨越时间的Dave的对比，回头再看，老库的视听是很有趣的，尤其是表示二人（或者每个阶段的Dave）同时存在的视点镜头，配合节奏、布景，简洁而陌生而神秘；而Hyams则似乎像一个好莱坞大片一样，秀一秀特效和化妆技术就完事了，借外人的视点来看每个Dave露一下……最后发的讯息实在太太没趣了。

总体来看，Hyams可能根本不太关心宇宙哲学的问题，他似乎满脑子都是冷战-反战，政府阴谋论……但他对Hal的处理却颇有一种人情味。老库的Hal，甚至连老库片中的所有人物，情感/人性似乎都给他抛一边去了，好似他只关心抽象的思辨，或者就是像很多观点指出的他想要批判科技理性对人的摧残。也正是因此，《2001》一直以来都显得如此特别而魅力不减。而Hyams的传统性除了这些传统的人物角色（还蛮老套的）外，竟有一种为Hal正名的冲动，可能在Hyams看来，技术是没有问题的，关键是使用技术的人，再具体一些，大多数人是没有问题的，一切都是政治家的问题……（不过似乎有个bug，看《2001》，Dave最后看到的真正任务视频就是Dr. Floyd录的，怎么到了《2010》他说他不知呢？）

Hal的出错被转移到政府上，还塑造了一个Hal的父亲，这个父亲最后与他对话有点人情味，却也只能如此了。那个镜片上的眼泪倒有一种真诚，依靠前部造成的悬念和恐惧仿佛也奏效了，而Hal自我牺牲式和“谢谢你告诉我真相”真是有点过于套路……总之，没想到80年代对人工智能的想象（或者说这部续作）竟是这么乐观，頗阿西莫夫式了。反倒是之前博士说了一句台词很有意思，大意是无论是碳基还是硅基做的都是差不多的，还有“后人类”的色彩；最后Hal竟然和Dave一起通往星际文明也是没想到的，Hyams这个处理和前作比起来还有些不可思议，怎么就这么轻松和解了？！

总之是很矛盾的。再看《2001》又刻意听了Hal唱的“Daisy Daisy～”，加之有几次听音乐时听到IBM的“Daisy”竟然觉得很动听。想起了上次看《2001》Hal段声音处理的绝妙，愈发觉得也许老库对Hal有种同情的色彩。（估计是没有，虽然很多都会说到Hal最后的恳求，已显得它比较有某种人性，但还是觉得老库没有这层意思，毕竟他似乎全片都不热衷展现这种人性/单个的人。）——可能老库没有，我自己有……//所以到了Hyams这里，虽然看似给Hal的正名显得有些简单和理想了，但对AI——许是自己这段时间受到了老师的影响——生了许多更平常的态度。还是觉得Hyams找到创造者/父亲这一切入点是好的，这又让我想起了《弗兰肯斯坦》，弗兰肯斯坦对他的造物一点同情似乎都没有……这又是另外一个伦理问题了，甚至可能更为有趣，在人类的世界里，我们都可以去质疑，父母一定会爱自己的孩子吗？（对比俗话说的“虎毒不食子”）

大概就是这样子。这电影，中途断了——睡了两次。开头更好笑，下的意英双英轨，默认是意语，开头那人仿佛有一瞬我觉得他像苏联人，但听到意大利语我就纳闷，是不是80年代意大利的航天事业发展了……hhh估计意大利不行滴～不过为何好多资源是意语的呢？

好久不写这种续短评了。