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剧照
更新时间：2024-04-11 15:57
详细剧情
1980年代，离家36年的张汉元（夏宗佑 饰）思乡心切，“借”来妻子区玉芬（向梅 饰）从台湾回来探亲，恰巧接站的竟是张当年的恋人林梦芸（张文蓉 饰）和女儿巧巧（沈敏 饰）。张父（高博 饰）对儿子的到来即高兴又惭愧，当年正是他阻拦了儿子与梦芸的婚事。张母（路珊 饰）和汉元互赠了相聚礼物，物是人非，梦芸拉巧巧离去。从父亲口中得知，梦芸是获过“南丁格尔奖”的优秀护士长，丈夫已于多年前去世，现养孙念慈（张晓林 饰）正与巧巧谈恋爱。目睹一家人的大团圆，假儿媳区玉芬常感尴尬不安。音乐会散场后，梦芸与汉元携手回想往事，感慨万千，但每当想起汉元己经结婚，梦芸立刻变得象另外一个人。该不该说出真相呢......
长篇影评
1 ) 来看看编剧的“影评”，太好玩了
权贵导演随意修改剧本，安排老婆女主角，却被编剧批评为表情呆滞，名符其实“婢作夫人”。
又引用别人的话说中国电影水平和中国足球是一样的。主要原因是导演价值观太扭曲，“只要钱，不要脸”
也许知道自己的回忆录少有读者，敢这么毫不隐晦等我刻薄
权贵导演随意修改剧本，安排老婆女主角，却被编剧批评为表情呆滞，名符其实“婢作夫人”。
吴贻弓的故事即便狗血也带了点城里人家的亲切和自然 以及没法抹去的时代烙印
立意差了点，贵在真挚朴素。2023.10.18
张文蓉有点像陈冲+宋春丽，抛去租妻的对岸yy不谈，因天主教信仰问题而无法凑成一对，这在民国时期的上海是否可能存在？
3.5 同样是很典型吴贻弓老师的电影特色，现代的风貌，但很传统感的表现手法，含蓄、点到即止，市民欢乐气息里隐藏着历史背景和一定程度的批判意识，八九十年代镜头里的上海也是很有意思的观影点，难得的十六铺中山公园等地标与时代风貌，原来美琪真的修旧如旧格局都没变化，那时的霓虹灯还比较少，月光曾照亮那么多不能相守的离别的脸庞 #吴贻弓回顾展#
啊看到扮演养孙的张晓林各种面熟，然后查了一下发现他演过[封神榜]里的姬发！！！长得实在太有特色了！向梅某些时候特别像张艾嘉。这个片子嘛……叠化蛮多的，构图也着意去找月亮，这个故事搁在两岸三通后的背景下还是比较政策性的……比较有意思的是竟然这么强的基督教元素。当然要是看调度的话，这一部的室内戏拍得可真不怎么样……
这……落差有点大，突然就是个90年代初长篇电视剧的即视感
从编剧到表演都浮夸的要希特，我理解那个年代的很多种纠结与面子，但意淫台巴子的做事风格不合适，他们那时候不是这般。
月随人归，物是人非，总相逢。
3.5，很喜欢，中国电影里还有这么一部柔美，典雅的电影，充溢着人情美人性美，导演是多么关爱他的主人公。故事很老套，却也可以拍的这么富于美感，加上圆月出没期间，就像一首优美的散文诗。是中国同年代电影里极罕见的一部。两人在月下对饮，湖边等镜头都如诗如画，女主与杨丞琳很像，表演含蓄克制。也许剧作一般，但从电影表现手法来说，已经算是独树一帜，温情满溢。
30年后终于看到这部电影，剧情不说了，看的是情怀。吴贻弓张文蓉的夫妻档，还有高博，向梅，路珊，乔奇，王诗槐这些上影厂的老演员，还有90年代上海的街景，都是我特别喜欢的。
月随人归可真是个浪漫的名字啊
12月第一部电影还是吴导的电影，虽然这部电影比不上《城南旧事》和《阙里人家》，但整体的还是相当成熟的，诗意的氛围贯彻全片，结尾的大团圆也和那些为了大团圆而大团圆的结尾好很多，更加生活化，当然人物行为逻辑还是略有欠缺
还是阙里人家的路子但是宗教悲剧不仅没代入感还有点扯
温柔的叙事中隐含了中国人特有的家庭问题
故事老套，也就是看看电影里的美琪大戏院中山公园华联商厦（永安百货）这些地标。向梅是真漂亮，这片里打扮得这么俗气也还是很漂亮。
月随人归，这个名字太好听了。月随人归，人顺心愿，这样就很美好了！
情节一般，演技一般，颜值一般，可能是这部片子太有年代感了！那个时候的敏感话题吧
向梅出彩
巧巧
名字挺诗意的，仅此而已