感觉是看的最过瘾的尖叫恐怖片！配合摄影和尖叫真的艺术。女主的好多角度看起来很有一种温柔被环境打碎而显露出的脆弱神经质。里面感觉有好多有意思的设定，比如说一开始看到吸血鬼爷爷，我还在想明明之前看简介这个爷爷是活着的，怎么一出场就死了，而后面像婴儿一样吸吮从女主指尖流出的血液真的很惊艳，设定也很有意思，在这个皮脸一家里明明是最受尊敬最有地位的人，活在长子崇拜的五分钟鲨六十个的传说里，到最后连锤子都拿不起来。长子感觉是社会人格发展的最好的，看的时候总会让我想到初中对面小卖部的老板，次子感觉是在美国留学期间真的会不幸遇到的疯子，皮脸不知道，但很有意思的是感觉，他作为一个恐怖片反派，如果没了他的电锯，离开他的屋子，会让我想他会不会就成了电影里的最弱势的存在，除了女主的残疾哥哥以外）场景设置的也很有趣，很想知道概念设计师是怎么想到变态屋里的布局的。但感觉这部电影里唯一让我感觉比较遗憾的是如果能直接看到电锯把人切成两段的恐怖画面，或者是更多血浆爆炸？感觉在想象中会精彩更多。而且这部电影好短啊！没看够啊！能不能后面的部分再延长一点啊！（纯粹发疯）

个人觉得这类恐怖片不过满足一些人的变态心理和肾上激素。影片有反映传统工业的衰落和工人失业的社会问题，不过也就将其做为背景，没有深究变态行为产生原因。电影语言方面稍有可借鉴之处：草丛远处低角度偷窥镜头、面具、反复出现的房子；人物惊恐表情特写的快速蒙太奇；松弛得当的节奏：开头的平静中透露不安并埋下伏笔，中间快节奏接二连三的惨案，最后放慢节奏渲染女孩的恐惧和凶手的变态。

再也不为了满足好奇心理寻找刺激看这类电影了（《死神来了》已留下童年阴影），倒不是害怕，只是不喜欢重口味血腥剧情，各种杀人和各种死法会引起心理不适……还是保护好我这颗玻璃心

其实觉得后来那一部比较夸张 看得我心惊肉跳
这一部还好 就是觉得鸡毛满天飞的那一段比较让人不舒服

富兰克林是幸福的。被锯开的一瞬间只会感受到极度的惊吓，没有更多的时间抱怨命运：残疾，被朋友喂狗粮、嫌弃、被抛弃，一切都无所谓了。

“来吧，富兰克林，这次旅行会很有趣的。即使今天有些有趣的事情，我也没法参与。”富兰克林喃喃自语。

失望至极。

死前仍然因为害怕被抛弃，一定要陪着女二去找男友男二。最后做了女二的挡锯牌。

除了女二，一切人物关系都在皮脸出现之后戛然而止。男一送人头，女一被挂钩，双双做了冰冻美餐。男二送了人头却死里逃生，纯属剧情外游走的人。只有女二化身逃命侠，撑起了整个后半部分。两对情侣的功能性在后半部分体现地淋漓尽致，唯独富兰克林，“多余人”的抒情达到最高潮时戛然而止，是全片除皮脸外最有意义的角色。

屈服于家人的皮脸永远是一头困兽，没有自由，一个悲伤的凶手。为家人而杀人，实在是可悲。家庭主妇和屠夫结合的身份，离自由太遥远了…

被锯死的富兰克林解脱了，他获得了永远的自由……

不再会被轮椅束缚，也不再会被朋友抛弃……

比电锯本身更恐怖的，是肥胖的身躯永远无法通过的，那狭窄的命运之门……

首先先吐槽，百度百科的《德州电锯杀人狂1974》版本搞串了，写的不知道是哪个版本。1974这个版本应该是德州电锯最早的一个版本了吧。很早以前因为看丧失片，渐渐的喜欢上这种血腥题材的电影，一口气刷完了德州电锯全集，但是如今细细品味，发现第一部还是比较优秀滴。后面的几部就没有那么精彩了，完全就是再卖血腥，我记得有一部甚至女主就是杀人狂的侄女？。。。
1.反正我现在看到高大的胖子，就联想到这个皮脸杀人狂，一言不合就会掏出大电锯来。首先分析一波，结合那个年代，这部片子实在是太经典，为以后的血腥电影开辟了一条新道路。电锯、不要钱的血、断zhi、冰箱里的人、轮椅上老死的老人、人骨艺术品，最让我后怕的一个镜头，一只鸡被关在一个狭小的铁笼中，镜头语言太足，就像是在说，虽然你活着，但你又能怎样？
2.虽然是根据真实故事改编，但剧中的受害者们不得不吐槽，一个一个的葫芦娃救爷爷，特别是最后的作死女a，跟瘸子男B，大半夜的在小树林中找人。有点不符合逻辑。
3.细思极恐的是，加油站的那个大叔的烤肉。。。唉。现在最怕的一个场景就是，一个白色铁门，你都不知道里面会不会有一个皮脸大胖子，突然开门就呼你一锤子，然后拖你进去。想想就口怕。
还算比较推荐，血腥程度还能接受，非常适合晚上一个人看哟！

7.6：纯粹到极点的经典B级恐怖片，前面三分之二粗糙流水账，甚至连悬疑的酝酿都懒得铺垫，迅速干掉闲杂人等之后，后面的三分之一才是精华，重复渲染的尖叫和巨大特写镜头的暴力预示形成了一种非常诡异的“艺术美感”，直到最后一个镜头夕阳下的“链锯独舞”这一段简直完美。但可惜前面大段的水分破坏了此片的整体质感，但它依旧影响了无数后人。

恐怖电影《德州电锯杀人狂》，1974年版， 划时代的第一部作品。

电影开启了“公路恐怖片”模式，荒芜的旷野、神秘的搭车人、致命的家族，启发了后世无数电影，虽然制作粗糙，如今看上去早已落伍，但意义重大。

而且，电影中诞生了影史第一位面具杀人狂——皮脸（Leatherface）

皮脸的食人家族被大哥德莱顿·索耶掌管着，居住在与世隔绝的德州乡野地区，以捕捉过路旅人并食用人肉的手段谋生。一次皮脸家族抓住了数位旅人，在杀死了他们中的大多数后，皮脸的二哥被女主角给阴了，最后被卡车压死。最终幸存的女子莎莉跳上了一辆卡车逃离，愤怒的皮脸在夕阳下疯狂地挥舞着电锯追逐……

比起其他影史著名杀人魔，国内观众对皮脸相对陌生，因为电影年代久远，而且各种重启导致该角色定位有些不明。不如杰森、弗莱迪等人有特色。所以需要了解一下。

从第一部电影中能看出，皮脸是恶毒的食人家族的成员，是家族中最小的孩子，年龄未知。身材高大而略显肥胖（身高达到2米35），力大如牛。用一把电锯作为主要武器，有时会使用小木锤辅助。他不能连贯地说话，常常以怪叫声表达自己的情绪。

这就让皮脸与其他几位面具杀人魔有着天然的区分——

皮脸智商有问题，杀人要么来自于教唆，要么是无意识行为。跟天生邪恶的弗莱迪，被邪教力量附体的麦尔斯，精神分裂的杰森完全不同。这样就决定了日后皮脸的人设被多次更改，每次他的出身和人设均不相同。

他并不可怕，只是有些可悲。他出生在这样的家庭，是他悲惨命运的起点。

1974年《德电》中的皮脸的人设是非常“单纯”的。

皮脸的扮演者Gunnar Hansen这样理解该角色，“完全在他的家人的控制之下，他们会让他做的任何事情，他（皮脸）有点惧怕自己的家人。”

因为电影中有情节展示皮脸被大哥责骂和殴打，后者责令皮脸完成一些可怕的事情时，他的表现就像一个“受虐的孩子”。

导演托比·霍珀认为，皮脸就是个“big baby”，只有小儿童一般的智商，所以当陌生人进入他家中，皮脸表现出极度恐惧，杀人是一种自卫式的应激。当他看到自己的二哥被车撞死之后，他也是无能狂怒，女主角坐车逃跑，他只能在原地挥舞着电锯一通乱砍，都是智商低下的表现。

可见，第一部里的皮脸杀人动机，至少来源于家庭成员唆使和应激反应，是一个在邪恶环境中耳濡目染的“大儿童”。

而且皮脸的面具也有象征意义，皮脸戴面具的原因是面具决定了他的个性，他想成为什么样的人，他就戴上什么样的面具：“他必须戴上面具来表达自己，因为他自己做不到，面具下什么都没有，这就是让他如此可怕的原因。”

★所以电影中，皮脸首次出场时，戴着“杀戮面具”，干掉了来到他房间中的人。

★当德莱顿把莎莉绑回家时，皮脸戴着“老妇人面具”，戴着围裙，拿着木勺，他想做家务，还被德莱顿责骂。

★晚餐的时候，皮脸戴着“美女面具”，面具上涂着口红，还有女性假发和黑色西装。

最后，皮脸的诞生，也让他产生了三大著名buff：

★只要你一逃跑，皮脸无论在哪里，都能瞬移到你身后，挥舞着电锯疯狂追逐；

★只要一上车，你就性命不保，因为皮脸会突然出现在车外，把你从车上拖下去干掉，无论车开得多快他都能追上。

★皮脸手下只能幸存一个女孩，这个梗也被后来多部恐怖片模仿并调侃。

PS，皮脸是原创角色，没有原型。

但电影是受到美国连环杀手艾德·盖恩（Ed Gein）的启发，此人有严重的精神疾病，警方在他家中发现了15具尸体，其中七具疑似被他谋杀，剩下为墓地中盗窃而来，他自行承认谋杀了一人。

影片的构思始于1970年初，时任德克萨斯大学奥斯汀分校教员并兼职纪录片摄影师的托比·霍珀正构思一部以孤立无援、森林和黑暗为主题的电影，从艾德的故事中取材创作了皮脸这个人物。

但为什么说他不是皮脸的原型，首先这个艾德·盖恩不用电锯，其次艾德的案例启发了很多电影，包括希区柯克的《惊魂记》，奥斯卡电影《沉默的羔羊》中的汉尼拔，创作者都公开表示过自己的电影从艾德案件中找到灵感。

所以《德州电锯杀人狂》以及皮脸，不能专美。大家都食人、都有精神病，凭什么他是你的原型？

而且，《德州电锯杀人狂》起初只是意大利黑手党为了洗*钱投资的电影，没想到无意中创造出了经典。

电影耗资仅为93000美元，考虑到通货膨胀，这个成本也仅相当于现在的50万美元。

《德州电锯杀人狂》这个IP，先后诞生了9部电影，但系列电影的世界观和剧情并非连续的一条线，而是经过数次重启后分离出了数个不同世界观的系列，因此皮脸的背景和姓名在不同的世界观有一定的变动。

所以，皮脸也是四大面具杀人魔中，电影版本最多的一位（不是数量，而是版本）。

（其他三位《月光光心慌慌》中的麦克尔·麦尔斯、《十三号星期五》中的杰森·沃赫斯和《猛鬼街》中的弗莱迪·克鲁格，其中前两部电影的创作者都曾直接表达过，直接笔下的形象是受到《德州电锯杀人狂》里皮脸的影响）

后续俺会被皮脸和他在9部电影里的人设和背景，一次性补齐，让各位全面地了解一下这个特殊的影史面具杀人狂。

作为一部恐怖片，1974年的这部确实在内容上和特效上没有特别吸引人的地方，有些情节甚至可以说是平淡而乏味的。但我却似乎看出了导演在表面的悬疑和血腥之下想要传达给观众的一些哲理，那就是——众生平等。
众生平等是佛教中的思想，我喜欢将它这样理解：每一个存在于地球上的生命都是平等的，因为它的存在就已经是一个奇迹。不要自诩为高等生物，你的存在对于大自然来说如蝼蚁一样，无甚区别。一场小雨可以摧毁一个蚁穴，就如同一次地震覆灭一片家园。人类在大啖荤腥时毫无压力，对于杀鸡宰牛也是司空见惯，而角色一变换，看到自己的同类成为任人宰割的一方，就揪心揪肺大叫恐怖，不是很可笑吗？
在电影里，最能体现这一思想的就是电锯杀人狂第一次杀人的时候，干净利落，行云流水就如同一个经验丰富的屠夫宰杀牲口，杀kurt时一锤下去对方并没有立即死去，在地上不断抽搐，随即立即补上一锤，正应和了之前在车上franklin绘声绘色描述的他的爷爷屠杀牲口的情形，而随后杀人狂捉住pam把她挂上钩子的场景，不用多说也知道那是屠宰场最常见的了。
导演把人类放在食物链的另一端来表现，因此带着人皮面具的杀人狂实际上可以异化为另外一种生物，举例类比的话，人类之于牛羊就相当于杀人狂之于这五个骚年。导演就是想要用这样一种极端的手法给观众形象的视觉冲击，至于能不能引人深思，就看各人觉悟了。
看到很多评论说整部电影很没意思。从头到尾就听见女主的尖叫，我想说你看那杀鸡杀羊杀牛杀狗的时候那些动物是怎么叫的，知道什么叫杀猪一样的叫声吗，所以这只是人作为动物的本能，人家也不想叫。平心而论，那大半夜的，又没有灯，女主如果不尖叫，节省力气跑的快些，还不容易被杀人狂找到，还真是一举两得。
所以我从这部电影中得到的讯息，就是我们应该平等的、仁慈的对待每一个生命，不能因为它们置于我们的控制之下就任意杀戮，强者存在的理由是保护弱者，而不是欺凌弱小，能力越强，责任越大，是责任，而不是选择。
PS：大家有没有觉得，杀人狂房子外面的发电机，作用就如同响尾蛇的响尾？