S3E2，卷发学者（蛇）闯入两个女兵营地，女兵问了几句就带她进屋，不合理。 男孩和夫人情感戏真不行，毫无感情毫无演技。 S3E3，莱拉的皱纹也太深了…… S3E4 莱拉的死神都比莱拉好看。 莱拉和罗杰的友谊如此的深厚，我不理解。强行挚友，为了去释怀心中的遗憾不惜牺牲自我，有必要吗？你要去就去，还非要Pan同意。嗯？？？你心意已决就别在这又当又立了大姐，看着很恶心。 S7E5，莱拉演技真的烂。 S7E6，作为一部剧集，不需要每集都密集地安排感情戏带动观众情绪，需要的是更为紧凑的剧情，总共就8集，集和集之间的互动太差了。 S7E7，老爹老娘带走天使那段还是很感人的。 S7E8，原来最后是爱的力量…… 剧情-也没多少剧情，感觉4集就能讲完。 奇幻-就多了个天使和意念机的概念。

咋全是爱情、友情呢？点一句就跑，过一会再来点一句，我看的心累。 不要拿儿童读物来背锅，哈利波特拍的就很好

“欲望不是罪孽，爱有千万种形态，每一种都很美，偏见只是出于恐惧”

宗教 反神权的科学家 无上权威 夏娃…

谎言贪婪控制的教皇死于天神的光中；

反神权的男女二号终究没有成为推翻神权，使人类获得精神自由的天选之人，而被自己的精灵推向毁灭的深渊；

无上权威依然活在小我局限的意识里，一段和女二号谈交换条件的桥段看的凌乱，在于男二号搏斗中，被女二号的精灵一起推进深渊；

本剧试图刷新根治于西方人集体中的陈旧意识，只是意涵浅了点不够劲。

what fXXk is it，就这剧情，就这脑洞，就这节奏，就算是儿童文学就这么敷衍吗，这年头只会黑天使黑精灵黑矮人一起搞同了是吧！前两季还能瞅，最后就这烂尾了。硬着头皮填完坑，真心浪费了金刚狼的X-23和X教授的演出。彻底绝望了，真心不知道是导演的问题还是原著的问题，感觉白白浪费了一大堆的时间，追后的高潮就这，人物的塑造瞬间消亡。

刷完第三季，原来这是一部黑暗系电视剧。天使煞费苦心的经营了整整3季，最后消灭摄政王，剥夺人类特权，封印世界，最终自己荣登王位。天使一开始就散播谣言，让所有人都认为女主是夏娃，让教会追杀女主，就是为了让女主离开安乐窝（为此引导男主老爹杀害罗杰，让女主从此孤身一人），不得不去流浪，其目的是引诱男女主偶然相见。并布下暗线，教会女主老爹开挂，为最后的夺权让人类可以对战神而准备武器。再潜移默化的让男女主通过旅行，期间又杀害了男主老爹，这样两个年轻人孤苦伶仃，只能互相扶持，渐渐的打开2人心扉，引导男主拿下刀。最后通过女主解放冥界，摄政王怒而下界进攻人类。

在此，人神之战开始！女主父母与神摄政王同归于尽，世界因女男主相恋而恢复活力。压在天使头上的王死掉了，这个最大最恐怖的力量已经消失，天使微微一笑后露出了真面目。假装说尘埃还在流逝，必须关掉所有的窗口，但是无以计数的窗口太多，你们关不了，所以相恋的男女主必须分开，分开后男主会因为刚刚得吻上嘴，还吃不到肉就分开从而心情超差，这样刀就毁掉了，天使这时贴心的站出来说，我们可以帮你关窗口。

从此，男女主被分开，刀被毁，从而对上位的天使毫无威胁，所有的世界被关闭窗口人员无法交流，就像关在各个监狱里一样，天使确可以任意去往任何一个世界，监视他们的一举一动。女主老爹老妈已死，对抗天使的科技也没了，摄政王死亡，天使由此统治整个世界！

这就是一个黑暗的副手上位的故事。

母亲，是所有儿童文学作品中最核心的符号之一。大部分儿童作品的母亲形象较为单一，分为正派和反派两种，有的作品则二者皆有，主角在早期缺失的母爱会由另一位迷人的角色来代偿。

黑暗物质三部曲对女主妈妈的塑造，则超越了儿童文学的一般范畴，令人眼前一亮。

Marisa Coulter科尔特夫人，美丽又危险、狡黠又高傲。电影黄金罗盘中由妮可基德曼饰演，剧集中的露丝威尔森则赋予了她更多面的表达。饱满、立体、矛盾，既是引领女权的大女主，也是封建男权最隐秘的受害者。

科尔特夫人以精致的蛇蝎美人形象登场，在森严压抑的教会当局中，她的狡黠善变、巧舌如簧使她成为游走在权力中心的唯一女性。她管理着教会最不能为人道的机构和项目，她认为出卖肉体和折磨他人都是完成目标的必须手段，她对教会并不忠诚，没有沉湎迂腐的信仰。她看起来就是顺着权力的藤蔓肆意攀爬，因通透而冷漠。

女儿的出现粉碎了这一切。

女儿莱拉自襁褓中便走失了。是她和另一位贵族的私生女。

到这里科尔特夫人的表现就很耐人寻味了。

作者没有写她对女儿抑或冷漠抑或失而复得的热情。而是有时像患了产后抑郁症的妈妈一样无法面对自己的孩子，有时又涌起一丝母爱，却偏偏对已到青春期的女儿手足无措。只好长期使用迷药和监禁把女儿绑在身边。

早期她想教育女儿融入社交上层，教她如何像自己一样妆容精致、举止优雅，结交权贵，游刃有余。发现女儿是教会的暗杀目标之后，又迷晕她把她当作物件一样藏在身边。她和女儿的关系更像是管理者与反抗者，关系当然也从未有改善。

她对女儿的感情，母性里掺杂了太多得失功过。她因为偷情生下女儿失去了丈夫、家庭、名誉，她前半生仰赖的一切。自己还有没有能力爱女儿，还有没有能力爱自己？

要找回走失的女儿吗？还是说女儿没了她其实松了一口气呢？

她每天妆容精致奋力攀爬，是想夺回失去的一切吗？还是在逃避面对真实的自己呢？

一个被教会规训、压迫，只会在权力的藤蔓上攀爬的女人又怎么知道如何对女儿好呢？所谓教育，只不过是把社会烙印在她身上的再烙印到女儿的身上去罢了。

其实更早的时候这种矛盾就有表象。作者用守护灵金猴代表了她存在却不愿接纳的母性。她和金猴的冲突，明喻了她内心与灵魂的对立。

以为女儿死去的时候，她终于接纳了自己以为并不存在，或者说不愿面对的母爱。

她对女巫首领说，我一直认为夏娃是罪孽和羞愧的源头，听到预言说莱拉会成为夏娃，我深感惶恐。

女巫首领回答，在我的文明里，夏娃表示勇敢、探索，是一切新事物的开端，是力量和美丽。看看你被教会洗脑成了怎样一个怪物，但对女儿的爱最终还是改变了你。

科尔特夫人，站在教会权力的上峰，却被压在封建男权思想的塔底。一个被社会扭曲，又用自己扭曲的爱去面对世界的母亲。

看了第二季最后的彩蛋，是罗杰的镜头！最喜欢罗杰，假如第三季有罗杰的戏份就太棒了。

不过小孩子都长的快，不快点的话，罗杰都要长大了额。

这个剧我打低分的主要原因就是罗杰的死，太气人了。

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一部儿童奇幻冒险剧，从第1部半科幻，到第2部半奇幻，再到第3部完全的奇幻，把科幻奇幻社会讽刺炖成了一锅天选玛丽苏剧 片中只有一美客串的勋爵和一个黑人女巫首领，一个黑人战士首领是从头到尾彻底的有解放思想的理念。男女主都是青少年了，别说思想，连一点意识都没有。

不知道原著是怎么样的，导演和编剧明显是想把青少年身上的懵懂无知和成长历程给塑造出来，但就跟荷兰弟版的蜘蛛侠一样，就算强如漫威的市场效应，也不能收获很好的市场风评。更何况这部剧并没有成功的塑造出青少年的心路成长历程，直到最后一集女主的灵魂宠物潘还在那边计较抛弃她，哪怕是为了去救人，也要磨磨唧唧一番才接受道歉，与她妈的那只猴子一对比，完全营造不出青少年是如何成长的。

导演编剧另一个目的是想通过男女主无意识行动来衬托勋爵有意识的解放思想，但可惜的是男女主从头到尾根本就没有解放思想的概念，最后自由思考也变成了解放天性……

最后获胜的关键是男女主相爱，那么之前除了引出大战相关的背景和其他的一些琐事之外，包括神刀在内的剧情都与大战获胜毫无关联，与对抗Authority毫无关联。并且就男女主这个性格，经历了一些冒险过后，怎么可能不相爱。在剧情方面，大战的正方对男女主毫无推动，反方只知道抓女主，对他们俩之间的情感戏也毫无推动。

问题很多，不知道为什么国内有些烂媒体把它解说成神剧，估计就是受原著获奖的影响。不知道原著怎么样，这部剧到底改了多少，没了解过，如果原著跟这个差不多，那这个奖要么要是花钱来的，要么没什么含金量，要么当时评选的人眼瞎。 最大的问题是男女主对解放思想毫无概念，从头到尾的参与，男主只是完成任务，女主则是完全跟着自己内心，导致的所有结果都是意外。虽然有无心插柳柳成荫的感觉，但更多的是一种瞎猫碰上死耗子的感觉。 这个故事的核心矛盾是解放思想，就算他们俩是解放思想的结果，那也不至于看见了大战也无动于衷，从头到尾都没有解放思想的萌芽产生，只是解放思想萌芽的结果。 首先就是最显而易见的反派愚蠢且话多的设定，教会去悬崖抓来拉时，他为什么要一个人进去？带一群士兵不就行了。发射灵魂炸弹时，居然一个守卫都不带…… 其次是莱拉他母亲，既强大又弱小，很明显编剧想把她塑造成一个诡计多端，自控力强的形象。自控力强是达成了，并且成了赢得战争的关键。但可惜的是她的计谋除了那些愚蠢的反派能信，和很多著名的影视反派相比真的是毫无含金量。在计谋中有一个很关键的点就是杀人，虽然不能解决很多问题，但很多时候能解决问题。她在城堡城把毒蛇男杀了，那其他时候怎么不杀人呢。后面的洗白也有点生硬，导演明显在这个角色身上想表达出人性的复杂与扭曲，但仅仅通过爱女儿这一个点来达成扭曲显然是不够的。 再有就是主角莱拉，即使是从第1部第1集就开始强调不能让她知道自己干什么，但是并不妨碍塑造成一个标准的圣母。不能告诉她要干什么，但至少应该塑造成她自己在历程当中觉悟出解放思想，知道自己要干什么，而不是一直到最后是意外达成的正确结果。不相信真理，只相信一个指南针盒子，只遵从自己内心想做的欲望，所造成的正面影响结果也都是意外和偶然。如果把解放思想比作是一个人在前进，那么她就是无意识的到达终点，比那些行尸走肉还要空洞。虽然说真理不能直接告诉他目的，而是通过各种暗示去达到，但至少在这个途中让她自己产生解放思想的萌芽不行吗…… 第1部里面的救小孩，她的目的也只是救一个朋友，并不是救所有人。第2部是因为她的大意导致真理仪落到毒舌男手里，才引导男主去得到神刀。第3部去死人世界解放亡灵，刚开始只是为了救一个朋友，不过幸好最后解救所有人算是加入了一点解放的元素。这里的桥段居然是通过讲故事产生鲜活性，很有儿童剧的味道。而且让男主不要去支持她的父亲，因为他为了大局杀了个人，要知道她父亲可是要挑起战争的，会无数的人死去，就连悬崖厉鬼都说如果失败了，他们的尸骨可以让我们饱餐数年，还会在乎这一个人吗。 最关键的是，她看见最后的大战居然只冒出一句，这里好乱，我们怎么才能找到潘。她是肯定不知道找到潘是胜利的关键，但是是知道男主手上的刀是要送给自己父亲的，但她还是去找潘，因为她根本不相信她父亲，也不相信他解放思想的战争，这就使得之前无论多少暗示她不能知道自己使命的话在那一刻都变成了瞎猫碰上死耗子理论。 男主也是这个毛病，不知道自己的目标是什么，哪怕自己父亲用生命托付自己去完成战争使命，也要做自己想做的去救女主。女主遵从内心可以理解，毕竟暗示了很多次不能告诉她的目的是什么，但男主从来都没暗示过，却也和女主一样的德行。第1次尝试三言两语就走了，如果教廷的飞艇不来呢。第2次内心还不坚定，还把刀弄断了。 铺垫了那么久的神刀，一点用都没有，勋爵可以通过电容器制造能量切开世界，也可以通过穿梭机穿越世界，那男主的作用除了提供一个男的让女主爱上，真的一点用都没有。

既然战争的关键是让女主fall，并且从未说过男主是亚当，那其实只要女主动了情爱的念头，并且有情爱的对象就行了，那么罗杰稍微长大一点也可以充当这个对象…… 男女主对解放思想毫无概念，他们只是解放思想的产物，从头到尾的参与，男主只是完成任务，女主则是完全跟着自己内心。最后大战赢了女主只是一句，我们走吧我想潘了，足以证明这一点。 一直在说夏娃的fall，最后居然是情爱，虽然是意料之中，但颇为无语……而且直到最后authority也没有出现，铺垫那么久的神刀也一点用都没有，情节设置的很不合理。

片中的科技就不能谈了，虽然是奇幻片，但不能称之为一个科技正常片。片中主要的奇幻宇宙，科技设定大概在六七十年代左右，用淘汰的飞艇取代了飞机，很正常，但有机枪，为什么没有炮呢，口径大点的枪造不出来吗。 有雷达，有电子门禁，说明电子技术至少已经起步了，那毒蛇男穿越到我们的世界，看见手机电脑的电子科技技术，难道就不想了学一下带回去吗，只把技术带回去，写成论文说自己想出来的，根本就没有人会怀疑他是从另一个世界偷学而来的，毕竟电子技术已经起步了。片中这一点倒解释的挺好，女主她母亲嘲讽毒舌男是一个只知道贪图安逸的人，解释的很好。 还有一个就是真理仪，既然说明了这个东西是解释尘土，是有思想的尘土在向他们传递的信息，也就是天使向他们传递信息，那既然可以实体化了，为什么不直接说呢？如果有规定不能透露，那为什么还要通过真理仪来暗示呢？这个设定就很蠢。这只能说明真理是天使达成目的的工具，女主还把他当成传递部分真理，很无语。

而且在女科学家充当毒蛇这个戏份当中，明显表明了真理仪以及很多占卜都是某个天使作用的结果。 天使之间是有分歧的，并且剧中明确的表示了透露不同的真相，可能会导致不同的结果，那么如果一个天使想告诉她，一方面的真相达到正确结果，那么为什么不能有另一个天使出现告诉他另一方面真相达到错误结果呢？

原著估计很早了，但这部剧可一点都不早，不知道国外有没有玛丽苏这个毛病。但是放在现在来看，女主莱拉早就成为玛丽苏一般，只不过取代爱情的是对她的亲情般的关爱，从刚开始学院里的人到吉普赛保姆，再到气球驾驶员再到披甲熊，再到男主，再到刚开始的反派：她妈，甚至再到地狱的看守秃鹫，这个就太过分了。就算她是天选之子，很多人想保护他，也不至于变成那么多人无条件的相信她，甚至爱她。 不知道原著对社会压迫的反思是不是也如此的肤浅，如教廷那般明确压迫思想，早在几个世纪前就被人推翻了，何至于在所描述的众多平行宇宙当中仍然存在到今天，随着科技的发展，火力面前众生平等一系列真理都符合社会发展的规律。如果是刚开始那个奇幻宇宙还能理解，那后来第3部出现的那个无人机侦查的宇宙就十分荒谬了。

真正的压迫不是赤裸裸的胁迫，而是当今上层阶级一直在使用的御民之术，就像清朝33两白银一样，只能在温饱线上挣扎，哪有多余的时间精力来思考真理，思考社会。当今社会也一样，各种资本主义和生活需求强迫人民进入压迫循环，一边向民众宣传美好的未来美好的生活，一边限制他们的发展条件和所需资源。

如同跑步机上的老鼠永远都吃不到那个食物，很多行业大多数人因为社会条件限制，都不会通过努力达到自己想要的生活，最多将当前的层次提升几步，而他们的剩余努力所带来的社会剩余价值都会被上层所掠夺，而他们根本就意识不到这一点，他们只会认为自己不够努力。理想的社会状态是付出多少努力就会有多少的回报，是一个近乎呈现性的状态，而现实的社会就如同电子跃迁一般，是一个离散域，除非达到那个门槛，否则剩下的努力都会白费，而这白费的努力都会被早已盘踞在社会上层的人所收获。就像哥潭动荡的罪魁祸首，资本家布鲁斯韦恩一样，他花出去的每一分钱最终都会流回他的口袋里，在社会剩余价值再分配当中，虽然每一步占的比例小，但是从整体分配看，他占有相当大比例。如果反派都有一个幸福美满的生活可以选择，又有几个是穷凶极恶？当然 Batman的创作背景是一个以资本为运行主体的社会，怎么可能会出现因为生活所迫而去危害社会的反派？但是就像央视战记采访的想当消防员的巴西毒贩一样，现实生活绝大多数都是这种反派。

优点也有，首先特效不错，其次一美客串的几个片段，几个演讲，张力很明显，演技在线。再有有些设定也很新奇。虽然有些片段有黑俄罗斯的嫌疑，但总体三观算正，男女主就算不理解大局，但很多事情的出发点是好的。

所以总而言之，在21世纪社会去反抗教廷，用现代科技去反抗“ Authority”，只能称之为对学龄前儿童对思想解放这个概念的启蒙，或者称之为推动奇幻冒险的动力之一。

很不喜欢既定命运这个概念。艾斯利尔最开始闹革命的口号还是敬人性和自由意志，到了结尾观感就是莱拉一直被蒙在鼓里，被命运牵引牛绳。让人怀疑最后的爱也是命运的产物，不是出自真情 说到这里必须有选角的锅：两个主角年纪有点大，让人对他们的成熟程度有期待，于是会出现不理解莱拉动机的情况(比如为什么一定要去冥府)，如果都是十岁的小孩子，就不需要花心思写任务成长 看到第三季才发现玛丽莎其实是一个完善且值得喜爱的角色！艾斯利尔开头让人觉得是个醉心学术的研究员，没想到最后变成了自负的野心家(不全是贬义)；库尔特夫人最开始以为是不择手段的社会攀爬者，到最后全都是出于爱的失误举动。说实话他们俩死了，我还是挺伤心的 要不是碰上这个时代，库尔特夫人能比这多多少成就 玛丽莎和玛丽的独白都非常感人；冥府那段又看见李好开心。话说有没有人考虑过，有的人宁可在炼狱一点点失去记忆，也不愿意化作自然的一部分(至少我会这么想)，奇幻作品中总是把面对死亡描绘的非常从容淡定，算是一种说教？ 最后两个人被迫分开，谁都没获得什么，反而因为被当做棋子失去了好多，让人看完之后不会像哈利波特一样想着我也想变成巫师，而是感叹幸好我不是邱森万~ 如果我也有精灵我希望是个野兔，哈哈哈哈哈✌