英国特工将科学家送上火车后，发现相机落在出租车上。赶在火车启动前送回时，他惊诧于坐在包厢里人已经变了。镜头一转，月台上是惨死的特工尸体。科学家被劫持。一个残酷写实版的《贵妇失踪》式的开场。随后，迈克•凯恩扮演的男主角帕默尔在闹表长鸣中登场亮相。起床后的他慢条斯理的泡制早茶，耽误了监视小组换班。随即，便被顶头上司罗斯调往戴尔比少校手下工作，以顶替刚刚被杀特工。于是，这个在人事档案中被评价为不服从领导、傲慢无礼、还有点犯罪倾向的带着粗边眼镜的年轻特工，加入到了棘手的科学家被劫持的连环案件侦破行动中……

从间谍类型片的情节角度上影片水准中上。主人公被抓洗脑折磨逃脱并最终抓捕真凶的情节比较精彩。绝非一般意义单纯追求紧张悬疑的套路设计，而是有意地且较为成功地呼应了角色的性格特征。主题音乐旋律性强令人记忆深刻，准备搜索原声下载。

之所以慕名追看此片，除了它位列英国影史百大（英国人的百大不入一些人，特别是一些文艺小资的法眼）之外，另一个更主要的原因是波德维尔在他的褒贬新品007《皇家赌场》的作品风格的博文中提及此片。（现由走马观花节选拙译如下）：



《皇家赌场》的摄影解释了他的拍摄思路：

“在Techniscope的帮助下，更大的景深使我们可以让灯罩电话亭之类的东西置于前景中，它们不会产生变形。在《伊普克雷斯案件》中有一个镜头，画面中是巨大的台灯，男人的脸处在画面右上角落之中。我非常喜欢这个镜头。本片的开场部分对话就精心设计了类似的大前景遮挡，脸被积压到帧的边缘的镜头。算是对于冷战时期的间谍影片的呼应。”

但是，但是…

1、在所看到的《皇家赌场》本地版本中，开场的办公室情节似乎并没有充分挖掘锐利对焦的前景。置于前景的事物并不多，它们也没有被有意的聚焦。当然，由于过于快速的剪接，的确使得重点表现前、后景关系比较困难。

2、1965年秋天，纽约州奥尔巴尼。当时的我是大学一年新生。像农民进城似的不放过每部上映的影片。其中单单《伊普克雷斯档案》就看了三遍。我痴迷于那华丽的镜头技巧。之前刚看过《公民凯恩》，所以对景深舞台调动和遮蔽间谍画面的大前景等手法印象非常深。

更令人迷惑的还有：通过吊灯去表现被杀的美国特工的尸体。

我知道长镜、广角等，但对Techniscope所知甚少，所以渴望了解这些奢华镜头是如何拍出来的，同样重要的是，为什么会用到（除了看上去比较酷之外）？

在反复观摩之后，我开始多少理解了灯罩的作用。角色与巨大的阴影并存于画面之中的镜头，贯穿于整部影片。门、诵经台、桌面等事物，都遮蔽了场景的延伸。

有时，挡住目标的是灯罩。

在戏剧性的高潮时刻，侥幸逃生的主人公打电话给他的上级。上级的形象一如既往的偏离画面中心。灯罩主宰了整个镜头。

但是，此时的阴影实际上隐藏了重要的事物。当上级撤入阴影后，旁坐的客人突然显身。

原来，客人是犯罪首脑！现在，我们才知道了上级原来是叛徒。

我当时隐约意识到三件事：

· 一部影片可以精心构建用以遵循或者破坏的视觉规则。
· 视觉母题的营造贯穿整部影片，有时会迫使观众注意它们的存在。
· 母题看上去可能是毫无道理的。但是过于无理反而可能是出于某种叙事目的。当看到红色灯罩时，我们认为那不过是又一处奢华布景而已，并不具有隐藏信息之功效。而在较早的场景中也确是如此。但到了影片高潮，它却使观众大吃一惊。于是，我最终意识到，母题能够完成叙事功能。也就是说，它能够构助进行中的叙事信息流。

3、Sidney J. Furie被认为是喜爱炫耀技巧的导演。迈克·凯恩曾经说他属于那种“注意，我在导演”的流派。想想马龙·白兰度在《The Appaloosa》的墨西哥宽草帽的令人难以容忍的夸张构图，所言非虚。但是像理查·莱斯特，肯·罗素，和其他一些追求画面表现力的导演一样，弗莱至少能让我们注意到技巧的存在。而这对于影迷入门倒不失为是一种选择。

带图： http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/961123/#

说起谍战电影，我们首先会想到的是007系列，这个起源于1962年的英国特工系列电影，历经几十年，经久不衰，在全球范围内形成了一定的忠实的影迷团体，且整个系列即使是在如今也依旧能在每一次上映之时掀起观众们的观影狂潮。有喜欢，自然就有讨厌，007系列的观众们有多么喜欢这个类型的影片，那些反对派们就有多么讨厌。

有的反对派不止讨厌，而且还会拍摄同样题材的影片来告诫观众，007系列里面的都是假的。为什么会这么说？我们看惯了007系列里面的特工飞天遁地无所不能，且每每能在危急关头用一种非常潇洒的方式来获得胜利，久而久之，观众们自然会对于特工生活产生一种“误解”。于是，有人在第一部007电影上映3年后就拍了本片。创作者目的很简单，特工电影并不是你想象得那样潇洒简单。

《伊普克雷斯的档案》是一部“反007”的影片，创作者创作者西德尼在007系列风靡全球之际推出了这部作品用以给观众降降温。真实生活中的特工人员可能没有电影中展现的那么刺激，他们的生活也许都是枯燥乏味的。美女与惊险刺激并没有太大关联，而通过任何的蛛丝马迹来找到案件的突破口或许也仅仅是观众美好的期待而已。

英国特工帕尔默本来就不想从事眼前的职业，但因为被老板抛弃，不得已而成为了一名间谍。帕尔默身上不仅仅有这浓重的英国工人阶级口音，这使得他首先在语言上显得不那么光鲜亮丽。而生活中的帕尔默是一位非常有规律的人，为了早起喝一杯咖啡，他不惜耽误了跟同事的换班时间。帕尔默没有007系列电影中的绅士风度，他的所有行为倒显得有点滑稽。

为什么说本片是一部“反007”的电影，原因很简单，我们之前看到的007系列影片中的主角一系列的光环在本片中并不存在。首先来说这个身处风口浪尖的“英国绅士”帕尔默并不是一个十足的英国绅士，对于帕尔默来说，特工仅仅是自己无法拒绝的一份工作，如果有得选，他一定还有更多的选择。既然成为了特工的一员，帕尔默也并没有对于眼前的工作展现出来无穷的乐趣。而同事对于他每天索要从事的工作的解释更是让帕尔默失去了兴趣。

007中的特工们每天要面对的都是惊心动魄的场面，而帕尔默最为惊心动魄的场面就是本片一开始的跟踪。当他来到情报处的时候，同事告诫他每天需要从事的工作就是重复一些鸡毛蒜皮的小事，而原本观众所期待的打打杀杀到了本片中也演变成为了开会，枯燥乏味的会议显然并不是观众想要的特工需要做的事情，但这确实是特工需要做的事情。

007中的特工们可以从蛛丝马迹之间找到案件的突破口，本片同样设定了相关的情节，在众人面对案件焦头烂额之际，帕尔默成功的从一个不起眼的炉子里找到了一段残存的录音带，且通过炉火还热乎着证明了人还没走远。当然，这样的证明只是一段证明，说明了人没走远之后，显然什么也没有发生。众人本着听君一席话，胜似一席话的期待，将所有的目光集中在了那段残存的录音带上。

很显然，这个时候如果是007系列电影的话，录音带自然会成为一个至关重要的证据，然而帕尔默发现的这个录音带仅仅是一段被破坏的非常彻底的录音带，情报处的同事们并没有从这段录音上获得自己想要的一切，观众们如果有所期待，自然也会以失望告终。

工作无聊乏味，那么帕尔默的生活是不是应该存在着惊喜，当然，这一点观众们可以得到认同了。帕尔默成功的吸引了女同事的注意，并且两人有了天雷勾地火的激情一夜。但是过去了呢，过去了也就过去了，女同事并没有跟帕尔默搭配着勇往直前，反倒是帕尔默却因为自己不惧威胁而被秘密逮捕。

此时此刻，观众们从007系列电影中看到的飞天遁地依旧没有出现，帕尔默在被关押的过程中即使是做了反抗，自己也没有任何的能力逃出生天。而在肉体与意志的对抗中，帕尔默的意志也没有像观众们期待的那样坚定，最终帕尔默被人用物理手段洗脑成功，在他拼命“逃离”了监狱之后，本片也渐近尾声。

《伊普克雷斯的档案》全片讲述了一个邪恶的事件，但却没有任何的惊险刺激一说，即使是最后的对决，也没有我们想象的那样跌宕起伏，处处有悬念。作为一部“反007”影片，本片用平实的手法为观众提供了另一种特工生活，而这种特工生活往往才是真谛。究竟本片中的帕尔默跟观众心目中的007谁才是真正的特工，见仁见智，至少本片提供了一种不一样的思路，难得可贵。

……

你好，再见

连·戴顿
——亢西民著 《西方小说形态论纲 下》 2006 第393页
<图片5>

咖啡
——（美）法迪曼著 《闲话大小事》 2009 第145页
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镜头
穿过前景障碍物变焦
——（乌拉圭）阿里洪著 《电影语言的语法》 2013 第275页
<图片3>

虚像画面用作分句
（乌拉圭）阿里洪著 《电影语言的语法》 2013 第340页
<图片4>

内部画框（interior fram）
——（美）杰里米·温尼尔德著 《电影镜头入门 插图版》 2011 第25页
<图片2><图片6>

这大概是我看过最吊儿郎当的间谍，就像坂田银时是史上唯一一个得了糖尿病的男主角一样，这个高度近视不戴眼镜就找不到闹钟的间谍也长了一副看谁都不爽的面孔，为了给自己做一杯完美的咖啡完全不在乎会不会上班迟到，礼仪对他来说也许并不如超市的蘑菇更受重视，然而被自己的上司罗斯上校踢皮球般踢走时还是不忘给自己要求加薪。漫不经心的眼神给路过的每个人都印上了“SB”的标签，然而经验告诉我们，越是这种废柴，越是不可小觑，毕竟他们挖出来的鼻屎可能比谁都大。

这部影片的拍摄建立在反英雄主义的基础上，针对当时风靡一时的OO7系列电影。男主角帕莫说帅不帅总算有型，勾搭上的女人说美不美好歹还是个双面间谍，被两个对立上司玩得团团转幸而转危为安，毕竟当上了间谍这么充满智慧和危险实际上也非常枯燥的职业就要有些奉献精神。影片摄影非常出彩，以致于即便看不懂剧情也可以沉浸在这部美学至上的摄影教科片中。

网上所搜到的剧情简介完全一致，说实话比这部电影本身还要看的人一头雾水，不如自己看后总结一番，但这样就不得不剧透看客一脸，but who care，哈哈哈：男主角帕莫是个不正经却直觉极强的英国间谍，当时许多科学家莫名其妙不是叛变就是被杀，帕莫被原上司罗斯分配给新上司（因其外形简称为瘦坨坨）调查此事。帕莫在调查过程中发现被掳走的科学家由一帮势力出售，竞价最高者可得科学家。帕莫与其上司高价赎回一科学家后却发现其大脑已经收到严重破坏，无法继续从事科研工作。帕莫的同事分析出了案件的关键“伊普克雷斯”的含义，瞬间被杀，帕莫也被栽赃了谋杀美国间谍之罪，并被出售科学家的势力抓起来进行洗脑工作。而真正的幕后黑手，则是帕莫两个新旧上司中的一个......

这次的间谍帕莫完全不是英雄，而是被两只老狐狸玩的团团转的小棋子。他的存在仅仅是更为高明的上司试图抓到队伍里的双面间谍而放出去的枪，在不知情的情况下如果保得住小命且完成了任务算他幸运，即便保不住性命也有千千万万个他这样的棋子等待临危受命。此举直接揭穿了间谍片中潇洒酷炫不可一世的定义，也不再美化危机，减少了对主角光环吊炸天的设定。数十个献身的科学家和间谍，都不过是更高统治阶级斗智斗勇的牺牲品，你方唱罢我登场，再多的尸体也不过是胜利者的贡品，既不值得同情也不值得记住。所以帕莫从一出场就被推到镜头的一个角落，长镜头下他仅仅在冲泡一杯咖啡，比起无所不能的英雄，凡人的属性让他在与命运抗争时看起来更悲壮。

影片许多镜头都有着偷窥的恶趣味在里面，俯视或仰视、或隐匿在某物后面，仿佛带着观众亲临其境的加入间谍的小心翼翼之中，在烘托气氛上绝对抢镜，窗棱、眼睛、吊灯，你所能想到的都能成为拍摄角度，倾斜的角度带来更深的恐惧。女间谍第一次和帕莫一起吃饭的几个镜头很有意思：女间谍闯进帕莫家搜查，帕莫回到家中发现后，给女主角的第一个镜头是对准门的枪口，随即才是把玩手枪的女人，这个镜头预示着女人身份的暧昧和潜在的危险。而帕莫知道后走到坐着的女人面前，站在她前面把手枪塞进了裤腰，不得不说这个角度色情的很。

虽然男主利用疼痛转移对洗脑的控制，但是他的出逃和劫持两位上司的过程还是太简单了，好在也不影响这部电影本身的经典指数，毕竟间谍这么危险的事总要带着一点小运气的。