看完情节平平淡淡，没有悬念，没有转折。

感觉电影把女主的戏份生硬分成两份，结果北川没有表现够，阿松也没有表现够。有代表性的就是北川call松到医院然后自己回家，典型地硬换戏份。

这次又复制了不少老梗，比如围堵犯罪嫌疑人，大家一起出动搞搜查，满满都是前作的影子。编剧又偷懒了。凭心讲，虽然07年剧场版也没有精彩到哪里去，但明显比15剧场版强的。比如07“六年的时间，小马驹也长成种马了”这样的台词，案中案的线索悬疑，华丽丽的卡司阵容，庞大的预算和宣传规模，以及男女主自然而然紧接上文的感情发展，都甩过这一版太多。

戏外的阿松是特出，戏里的雨宫舞子也是"特出"，跟"新城西支部"互动不足，一种格格不入的违和感都能用鼻子嗅出。以前我只怀念雨宫，看完电影我不由得怀念起老城西支部，怀念芝山，怀念美玲，怀念江上，怀念锅岛次席～～

不过雨宫舞子确实是成长了呢。以前的雨宫事务官呆萌稚纯，今天的雨宫检察官于不失热忱的呆萌之外，少掉了不谙世事的稚拙，平添了洞明练达的成熟。其实，后者应该更接近松大小姐的真身吧。哈哈，人物的表现是要符合ta的年龄哪～

最后要吐槽一下编剧和导演，雨宫要被贬到石垣岛了，被处理得平淡无奇。是要营造此时无声胜有声的氛围吗？可惜我一点没感觉出来。哪怕久利生检察官说一句：我会去探望你的。也是好的啊。石垣岛的太阳会晒得雨宫皮肤起红包的，想想真是好心疼哪。还有，雨宫为什么会被发配南方小岛阿，我想除了调查大使馆被上级处分之外，也没什么其他解释。哎，这锅背得。一个人孤零零得拖着个箱包就走了，真是心疼那。

还要吐槽一下编剧和导演，本片全程只有雨宫表白，未见久利生有任何深入表示。表示非常不满，如果彻底拆cp了结，那么就大家彼此相忘好了，凭什么要女方单相思单方面牺牲？拿着自己的婚姻前途大事去牺牲？还牺牲得不明不白，如同浮萍一般让人摸不着头脑看不到未来。难道这么拍就只是为了衬托男主的个人魅力吗？可这更透出的是男主的凉薄和对雨宫的残忍啊！怨念～

总之，一部经典剧因为商业弄成这副结局，作为一个普通观众，感觉受到了嘲弄和伤害。

当然，怨念归怨念，还是很高兴很满足木村和松再次的携手出演cp搭档(即便糖远不够甜但能共演就很开心了)。小小的奢望一下，他们二位是不是能接到一个新本子再共演一番呢！

还以为这次主题本是三角虐，没想到前面基本没什么状况，就最后松隆子爽婚约调职虐···
看到了久违的同事们，偷看后被门撞，聚餐时内心OS，
但关键时刻就算加班加点也要共同作战~（松隆子的同事糊掉了···）
这次破案的主题是学会互相了解，
景子自己数起了无国界的事物时萌萌哒~然而····戏份感觉就那点了····
···
案子特色就是涉及到领事馆，毕竟是电影，扯一点是正常~
破案过程挺顺利的，毕竟不是重点，随便带过~
但结尾去了人家国家调查（du mi yue）真的好吗？
·····
碎碎念了一通，
反正就是挺喜欢的啦~···毕竟剧终了，还能回忆下还是棒棒哒~
PS 3人一起去大使馆，我是直接YY成去见家长了，
“爸，我想娶两个老婆·····”

终于看到了！！！！等了足足1年啊，我松美如画，那时候松在怀孕，所以略显臃肿，不过气质还是要甩囧子n条街的。

这里面还是没有给出两个人的结局，所以，哎……估计以后都不会有结局给出来了，真是……算了，拆CP还不如不演，在我心目中07年的一吻就已经说明了一切了，所以不需要什么其他更完美的结局了~\(≧▽≦)/~啦啦啦

剧情说实话，很无力，除了木村和松隆子的对手戏我看的很开心，其他的就只能呵呵了， 就是想快进…………

看着木村和松隆子的几次对手戏，好开心，第一次见面两个人的尴尬，第二次两人的互相嘲笑，第三次两人会心一笑，看着那边弹幕在那里喊“背球员，背球员”，好开心啊。这两个人只要往那一站，随便说点什么我就会好开心好开心，这就是木松粉，的伟大力量啊！！！

编剧让两人的感情比较克制，没有达到我预想的奔放，让我这种Hero粉感觉不是很过瘾，有点乱，其实还是喜欢第一部里面那种很直接的，奔放的感情

即使是木村和松隆子两个人最后也没有在一起啊，我是不是该为自己感到庆幸的。

既然拉扯上驻日大使馆，难免会想起北野武的《极恶非道》，只是打偶像牌的检察官群戏，无论如何制造悬疑，都只是流于表象的蜻蜓点水。
相信若不是有《HERO》的情怀，木村拓哉与松隆子的号召力早已日渐式微。看着松隆子憔悴的身影与松弛浮肿的侧脸，除了心疼和酸楚，这才发现原来当年喜欢的偶像年代早已消逝。北川景子和木村更为登对，但总也欠缺火花；而松隆子和他的爱情马拉松，经过无数悠长假期，真的不适合在两张满是岁月痕迹的沧桑脸庞上再现。
撇开情怀，我们在看律政英雄时，还能看到些什么呢？
疑云密布的步步惊心？政治阴霾的腐朽黑暗？要是需要这一切，真不如去看韩国的《局内人》。
其实，就当这一切是终结，别再消费回忆，该有多好？

那些变与不变

——写于2015.7.21


——当久利生公平成为常态

2001年，第一部HERO，久利生公平初次登场。

穿着便装牛仔服，从来不好好戴检事徽章的年轻检事在东京地检城西支部开始了他的新生活。他不管案件大小一视同仁，亲力亲为坚持现场调查，顽固到给同事们不停“添麻烦”的工作方法，和他自身散发出的独特魅力，一点一点地影响着整个城西支部，也深深感染着电视机前的观众。在第一部最后，从轻视到尊重，从厌恶到喜爱，从不理解到支持，在久利生独特风格的影响下，整个城西支部都成为了他的伙伴。从观感上来说，电视机前的观众也和城西支部的成员一样，在观看的过程中接受理解并喜欢上了久利生的世界观。

2006年，时隔五年回归的久利生，离开城西支部，调动到地方工作。虽然脱离了城西支部的环境，久利生还是那个不变的久利生，他的世界观仍然通过他的工作方法影响着新的同事，为地方的支部带去了“久利生化”的改变。

2007年，HERO映画版，久利生回归城西支部，开始跨国调查案件。如果继续从久利生工作地点变化这条线走，可以说他的工作方式被更为广泛的接受了（从日本到韩国）。由此我们也可以想见，在久利生不断调动工作的过程中，或许每到一个地方，他的魅力都在影响着那里的人们。

2014年，多拉马第二部。我觉得我在这里看到了一个更加成熟的久利生。以前只是坚持做自己的久利生，或许已经意识到了自己工作方法的独特性，开始在有意无意间照顾同事的情绪，试着让同事们更加柔和的接受自己的世界观。这是2014年多拉马版本里最戳中我的一点。经过13年，跟电视机前看着他的观众一样，久利生也成熟了，成长了。这样的细节让我有种久利生这个人物真实存在于现实生活中的奇妙感觉。我是一个好的故事或者电视剧会留着结尾不看的人，就好像只要不看结尾，这个故事就会在某个地方一直存续下去一样。14年的多拉马让我们看到成长的久利生，给了我他一直都在的感动。

如果说前面所有的HERO系列都是在向观众们塑造和灌输久利生公平这个人物特有的性格和世界观——通过即使换了工作地点，换了同事，案件跨了国家，久利生的魅力都在被不断接受着这一特点——那么2015年的电影版，让人觉得似乎可以理解为他独特的世界观终于变成了可以被所有人平心静气接受的普遍世界观。

经过了系列化那么长时间的铺垫，或许也可以说终于到了这一步吧。

虽然少了施加影响和不断被影响之间的矛盾为电影带去的冲突性，不知道应该说是好事还是坏事，毕竟这样的冲突是在之前的系列里一直存在着的一个很大的看点。

当然了，这样只从影响和被影响这一条线的分析简单又粗暴，这么长的系列，看点当然不是只有这一个。会让我首先想到这点，或许是因为这次案件的难度不高，让人立刻意识到了这种变化。

这次的电影版里不存在演技上的硬伤，群戏一如既往搞笑有趣，镜头剪辑和音乐的独特运用也维持了HERO系列一贯的水准。但是当久利生的方法论成为普遍方法论之后，少了作为看点的这一大冲突性，如果案件设定的难度和巧妙性不够高，说服力不够，总觉得多少对观感产生了影响。

如果腹肌真的想继续让HERO系列化（呵呵）那我觉得可以考虑换掉感觉已经要江郎才尽的福田靖了，或者至少别让他一个人写。



——久利生和雨宫

曾经有一个拓哉的男饭跟我说，小时候跟姐姐看HERO，对久雨这两人的关系耿耿于怀，眼巴巴的等到了2007年电影版的最后一个镜头，他说这就是他一直在等的，最好的结局。

所以当2014年第二部多拉马开始时，我一直对那个男饭怀着莫名其妙的愧疚感，一直没敢告诉他，久利生的身边少了雨宫。

这次电影里雨宫的戏份比想象中多不少，看的时候一直有感慨有雨宫在的HERO，才是完整的HERO。

以及不得不说，与戏份多少和跟久利生的物理距离远近无关，雨宫一出现，麻木千佳的存在感立刻弱化不少，在多拉马第二部里被有些人提到CP感更是消失的就像从没存在过（虽然我是觉得本来就没存在过）。

这应该就是只有久利生和雨宫之间才有的羁绊吧。

在电影上映之前的各种杂志取材中，久利生和雨宫的关系作为被大家关注的重点被不断的提到。这次那么多本电影杂中，对阿松的取材只有第一本的那一次。她在当中提到：“久利生和雨宫的关系当然变化了，以前是作为事务官看着久利生，接受和学习久利生的世界观和工作方式。现在的雨宫，不是作为事务官，而是作为检事同事站在久利生身边，工作立场和内容也发生了变化。”这段话与HERO刚杀青时，拓哉在广播里说的内容基本一样。

在这次的电影中，演技没话说的两人，在气场和气氛上，的确让我感受到了因为身份变化（检事—事务官、检事—检事）而带来的两人距离感的微妙变化。

工作关系上是如此，那么在恋爱关系上又怎么样呢？

在杂志的取材中，拓哉一直有说久利生是个“恋爱感度”太低的男人。看过电影之后果然是充分感受到了久利生过低的恋爱感度。

之前只能说久利生对恋爱不敏感，但不是不会恋爱，特别是在雨宫面前。昨天重新看了07年的电影，久利生对雨宫的很多戳心的小动作简直恋爱感觉满满。可能是因为14年的多拉马里雨宫没有出现，为了弱化少了雨宫带来的影响，编剧有意把久利生的恋爱感度写低，并且一直让这种恋爱钝感延续到这次的电影里。但即使这样，在很多小动作和表情变化的解读上，还是能感受到久利生对雨宫，一定还是抱着跟其他人不一样的感觉。

第一遍看完之后，总觉得这次久利生整个人的散发出的气场跟之前的系列里不一样，看完第三遍的时候，终于发现能让久利生这个人气场都改变的人，或许是再次出现在他面前的雨宫也不一定。（这里可能是我过度解读w）

久利生对雨宫的感受或许是这样，那么雨宫对久利生呢？

在这次电影里，从第一个镜头开始到片尾曲结束，让我眼睛一酸差点泪奔的最感动的地方，是雨宫的一句话。

那句话，即使看到了现在的第三遍，也会让我心里产生强烈的悸动。

影片最后的那段两人戏，或许是有意为之的惊喜，两个人强大的演技和只有他俩才能理解和演绎出的感情，让我有种一瞬间回到了第一部的感动。让人觉得就算时间流逝，分分合合，见与不见，不管身份立场和周围环境怎么变化，久利生仍然留着只会表达给雨宫的情绪，雨宫也留着只给久利生看的表情。

能让人如此纠结的多拉马西皮，大概只有他们俩了。谁让故事没有停在那个吻上就好了呢。











“雨宫小姐，有喜欢过久利生桑吗？”

“最喜欢了。”

完全是我自说自话。

因为已经知道松隆子戏份不会很多所以就压着不看，翻到木松两人宣番外景终于也忍不住看了。

看完还是感慨 确实只想看最初的久利生和雨宫和城西支部的故事。

松隆子戏份比想象中多了，不过在我眼里处理还是不尽人意。
hero的角色一直很多，着重描写主角也是理所应当，不过久利生除了年龄的增长和雨宫只有头衔上的增长就并没有什么亮眼之处。 当初那个最后的吻在我看来就像一个错觉，如果说真的相爱的两个人才不会只是一个霸道的动作，而是不自觉的注视和欣赏。好吧 ，就算感情已经过去，最后的等待实在让人失望，宁愿久雨像木松一样最后都各有归宿。然而只有雨宫拒绝了求婚，是想等待么？前度一直都在，放不下而等待有一个更爱的人几乎不可能。把久利生托付给新的助手，自己成了单身去往远方，就算是最后台词永远追随久利生的脚步，可雨宫身边没有一个看起来也是合拍的助手。久利生的几句关怀存在就和雨宫托付他的台词一样地位尴尬，没有再有突破也没有向前一步。给了一个吻就想要继续，关怀给了一句就想要更多，还不如永远是暧昧的排挡，暧昧的追随者。突然又觉得久利生人设渣了（我也不想）

不管是恋爱世纪还是hero，就如现实一样令人唏嘘。
再也不会有理子，再也不会有雨宫。

与大部分木村剧不同的是，Hero从一开始就是一部群像剧，是剧中所有人表达自我的舞台，而不是为了久利生一个人而存在的设定。丰富的角色设定，让观众各取所需，可以喜欢阿部宽，可以喜欢远藤事务官，可以喜欢牛丸部长，甚至只是喜欢小胖子保安或者与八屿智人高度不相上下的滨田岳。
所以，2015电影版里被认为是向《太空漫游》致敬的一幕，我更倾向于是Hero状态的一个譬喻：太阳系的九大行星有各自精彩的面貌，但他们都是围绕太阳这个中心在运转。这个中心就是久利生，他一直以自己的坚持与毅力，给周围的人以巨大的能量，让大家坚定地相信“正义必胜”的能量。甚至，有时候太阳会因为行星的运转而被遮挡，造成日食期间短暂的黑暗，但仍然让观众感受到久利生的力量。所以，在电影里，久利生并不需要每时每刻都以最型英帅靓正的姿态出现。作为一名木村粉丝，这是好看还是不好看，绝对需要纠结一番，不过肯定是最适合木村现今状态的定位。
2001年的时候，剧中的案件大多因久利生而被扭转，从而得到出人意表的结果；2014年已经是身边人能普遍理解和接受的背景，每个案件都水到渠成地自然了结；2015的电影版，更是让我相信，有久利生的世界，就算只是现代童话，也是一个合理存在的世界。
我认为，系列剧最大的成功，莫过于此：通过多年的培育，把自己独特的世界观集结成形。这个世界观未必很深奥很冲击，只是像万有引力的存在一般自然，就像Hero的世界观——正义是无分性别、阶级、种族、国籍的。它天然存在于每个人的心中，久利生的意义在于将之召唤出来而已。
这不是已经足够美好了吗？
这也是Hero可以一拍再拍的原因，把久利生式的“正义”世代传承。
也从雨宫舞子那里，交给麻木千佳。
独自出现于镜头中的松隆子，惯于大银幕的表演的确细腻非常。几个没有台词的长达三五秒的近镜，足以表露舞子心中对久利生的说不出口的似水柔情，让我数度眼泪打转。然而，当与久利生在一起的时候，那种相互吐糟的打情骂俏，舞子又变得不像她自己——既是蛮不讲理的可爱小女生，又是一心逢迎喜欢之人的小情人，恍惚间还是98年恋爱世纪里未顿悟时的理子。就算这只是编剧福田靖刻意安排的桥段，在相隔多年之后，木村拓哉与松隆子仍能相当有默契地把这段不自然的关系演绎得如此自然。对于一厢情愿的观众来说，不将之与现实对接实在是不可能的任务。我不得不长叹一声，果然是注定不能走到一起的“国民金童玉女”。难怪98年的时候，明石家秋刀鱼已经在节目中断言，松隆子那样的大家闺秀是不适合木村的。
于是，雨宫舞子像一颗美丽的彗星，从太阳的身边擦身而过，汲取光芒与能量之后，头也不回地继续去走她自己的路。
而太阳，会微笑着以目光相送彗星的背影，在心底给予她亲密友人般的诚挚祝福。

综上所述，2015Hero，界于电视剧SP与电影之间的一部作品，成功延续了过往的风格，在充分满足观众的恋旧情怀这方面特别卖力。
用日语来说，就是“まごころ”，中文最宜翻译为“体贴”。